英语论文-中国古典诗词的美感在英译中的体现.docx

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1、英语论文-中国古典诗词的美感在英译中的体现中国古典诗词的美感在英译中的体现中文摘要中国古典诗词的创作是一门艺术，是意境美、音韵美和形式美的和谐统一。这些美感在其英译中不但不能丧失，而且还要尽量体现。翻译难，译文学作品尤难，译诗更是难上加难。对中国古典诗词的英译，尤其是在再现原文“三美这方面，其窘境早已是译界的共鸣，尽管如此，译界仍然不乏具有研究价值的古典诗词英译的上乘作品。本文就优选一些出自大家手笔的中国古典诗词的译作，并联络一些理论，从多个角度分析原作的意美、音美、形美是怎样在其英译中体现的，并结合本人的启迪，将北朝民歌（木兰辞）在原译者的基础上改译，以求进一步体现原作的美感。关键词：中国古

2、典诗词；美感；英译；体现AbstractTheproductionofChineseclassicpoetryisakindofart,whichcontainsthebeautyofartisticconception,temperamentandform.WhentheChineseclassicpoetryistranslatedintoEnglish,thebeautyofthepoetryisnotonlytobereserved,butalsotobeembodied.IntermsoftheEnglishtranslationofChineseclassicpoetry,ther

3、eappearanceofthe“threebeautiesisespeciallyadifficultwork,andthereare,however,stillalotofvaluableEnglishversionsofChineseclassicpoetry.ThispaperdisplayssomeexcellentEnglishversionsofChineseclassicpoetrybyfamoustranslators,andexpoundshowthe“threebeautiesareembodiedinEnglishtranslationthroughdeepanalys

4、is.AndthispaperalsocontainsarevisedEnglishtranslationoftheclassicpoem“MuLanCitofurtherreappearthebeauty.Keywords:Chineseclassicpoetry;beauty;Englishtranslation;reappearance一、引言诗歌美学以为，诗歌美是由三维组成的复合艺术系统，三维是指意象美、音乐美、绘画美1(P65)。中国古典诗词更是如此，它形象生动，音调和谐，节拍鲜明，含蓄婉约，耐人寻味，是中华民族文学艺术宝库的精品。而在中国古典诗词的英译方面，林语堂先生在（论翻译）一

5、文中，除了提出翻译的忠实标准和通畅标准外，还着重强调了美的标准。他以为翻译家应当将翻译视为一种艺术，必须兼顾到美感这一方面。笔者特别认同林先生的观点，由于诗的首要条件就是美感。所谓“美感，就是原文所体现的意境之美、音韵之美和形式之美。也就是许渊冲先生所讲的诗词“三美意美、音美、形美2(P68)。而从文艺美学和诗美艺术的角度来看，诗词翻译就是原文审美特质和艺术魅力的再现。本文分别从意美、音美和形美三方面分析和阐述中国古典诗词的美感怎样在英译中体现。二、“三美在英译中的体现一、意美：内容的再现何谓“意美？对于诗歌之意，中国古典文论中有精辟阐述：“诗有内外意，内意欲尽其理，外意欲尽其象。3(P77)

6、诗词翻译中“意美的内涵，不仅仅局限于“意义美，而且还包括了“意象美。中国古典诗词，以含蓄微妙见长，特别讲求形象思维。诗人在审美创作经过中，往往会呈现给读者一种表达其强烈思想情感和审美情趣的物象，于是主观情感与客观物象便融合成了一种“意象。这种意象往往体如今唯一的一个炼字上，可谓“画龙点睛。翻译诗词同样也要对字词加以锤炼和琢磨，若能在译文中选用精炼贴切的词，原文的意境便能生动地体现，传神地表达。1、意象美的再现诗词的意象是情景交融而产生的。对于意象美的再现，李白（pu萨蛮）的译文是个好例子，这首词头两句：原文：平林漠漠烟如织，寒山一带悲伤碧。译文：Aflattopforeststretchesf

7、arinembroideredmist,Aclusterofmountainscoolistingedwithheartbreakblue4(P78).这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久去而不归的心情。这两句为远景，此处“漠漠没有直接译出，但句中三个“f起头的词flat，forest，far把“漠漠表示出来了。f是唇齿音，能够拖得很长，将树林“无边无垠的感觉体现出来了；第二句“悲伤碧的“碧字，译者用英美传统诗中的相关意象来替换这一色彩意象，将“碧译成“blue，巧妙运用了blue一词多义的特点，既表达了山色碧，又传达了思妇的“忧郁这一深层含义，一语双关，充分表现了李白用语奇特的特点。其实“b

8、lue这个意象和“碧在颜色上的意思并不完全一致，一个“蓝，一个“绿，但微妙之处在于译者根据英语语言的特点，选用了同“碧这个意象艺术效果特别相近的意象“blue。这就是翻译补偿法中的“功能替代法5(P75)。同时用“heartbreakblue来译“悲伤碧，不仅忠于原文，而且在用语上到达了双重强调的目的，符合英美读者的欣赏习惯；第二句可分两段：Aclusterofmountainscoolistingedwithheartbreakblue寒山一带悲伤碧，这里运用“变序法6(P75)，将coolmountains调个头，变成mountainscool，是为使它同句尾blue相照应：u：这个长元音

9、在英语中常出如今表示“阴沉、“阴郁的词中，如gloom，doom，loom，brood等等。这是通过读音加强了诗人所要表达的“忧伤感。如此两行译文一出，原词中行人之远与思妇伫望之深，尽在言中。有时古典诗词的意象是包含在一个很抽象的词语里，在英译时却能够用一个生动、形象的词汇加以表达，不仅能加强诗词语言的感染力，所到达的艺术效果甚至会比原文愈加传神。如林语堂先生所译的杜甫（石壕吏）中的两句：老妪力虽衰，Althoughmystrengthisebbingweakandlow,请从吏夜归。I?llgowithyou,bailiff,tothefronttoserve7(P52).且不讲此译文能否在

10、形式上忠实于原文，关键是它传神的地方在于“ebbing一词。“ebb的原意为“退潮，此处运用了进行时态，比喻老妇人精神日渐衰退，不但形象贴切，而且译活了原诗，引人联想，原文内容顿时变得饱满。此译法就是许冲渊先生所讲的“深化译法。与此类似的译法也体如今林语堂先生的又一译作中，他将苏轼的诗句“独骑瘦马踏残月中的“残月，译为“decliningmoonlight8(P53)，将原诗的一个画面“化静为动，赋予了原诗以生命力，产生了一种动态美，给人以更多的联想空间和更美的感受。2、意义美的再现当原文没有一个特定的意象时，英译能够从整体出发，或直译或意译，目的是译出原文所要表达的思想主旨或作者的精神情感。

11、如陆游的一首（鹧鹕天）最后两句：“逢人问道归何处，笑指船儿此是家。这里用的是极普通的日常用字，译文也是非常白话化，几乎没有一个难字：“Peopleaskme：whereareyouheadingbackto？Laughing，Ipointtotheboatandsay：Thisishome.9(P81)用朴质无华的语言写出了诗人浪迹江湖四处为家的人生态度。二、音美：音韵的处理诗歌是具有音乐性的语言，音乐作品的最大特点之一是音符有节拍的流动。中国古典诗词非常注重音韵节律之美，正如黑格尔曾讲：“诗则绝对要有音节或韵，由于音节或韵是诗的原始的唯一的愉悦感官的芬芳气息，甚至比所谓富于意象的词藻还重要1

12、0(P22)。鉴于这一点，在诗词的英译中也绝不可忽视对音韵的处理。1、押韵的处理在音美方面，古典诗词中的乐感很多情况下是通过押韵来流露的。尽管当前在诗词翻译界也有新诗体派，即散体派，但其诗行长短、顿数多少，都没有规范，韵式也不受原诗制约，因此很多译者还是主张以押韵来实现诗歌的音韵美。笔者经过研究，以为原文的押韵在译文中是完全能够再现的。如白居易的（长相思）：长相思LongLonging汴水流，WatersofBianflow,泗水流，WatersofSiflow,流到瓜洲古渡头，FlowtotheoldferryofGuachow,吴山点点愁。ThehillsinWubowinsorrow.思

13、悠悠，Mylongingseemstogrow,恨悠悠，Mygrievingseemstogrow,恨到归时方始休，Growuntilcomesbackmyyokefellow,月明人倚楼。Weleanontherailinmoonglow11(P44).笔者特别赞扬这种高度忠实于原文的译文。不仅译文的长短句与原文的长短句相照应，译文中的顶真与原文中的顶真相照应12(P33)，而且译文和原文都是从头句押韵到尾句，且都是押同一个韵ou，甚至译文和原文的韵脚发音还是几乎一样的，就连题目的译文“LongLonging也巧妙运用英语中两个形近的词汇，即贴切又雅致，译得颇具艺术感。到达如此高度的一致在古

14、典诗词的英译中实属难得。全篇通读，一气呵成，自然流畅，词中少妇思随流水，身在妆楼，念远人而不得见，思无穷，恨亦无穷的情感随之体现得淋漓尽致。笔者以为这是一篇很有欣赏价值的全面体现原诗“三美的译文。在押韵的处理上，南北朝民歌（子夜歌）的译文也是值得欣赏和评论的，其原文和译文如下：路涩无人行，Theroadsaremuddyandforsaken,冒寒往相觅。DespiteandcoldIcametothee.若不信侬时，Goandlookatthefootprintsinsnow,但看雪上迹。Ifthouwiltnotbelieveme13(P53).原诗二，四句押韵，韵脚为i：，而译者灵敏变通

15、：首先，将原诗后两句的位置先后在译文中对调，以求到达与原诗句式押韵一致的目的；其次，译者独具匠心，选用代词thee古汝，尔，你，thee的原型是thou，thee是thou的宾格。译者为了配合原诗的押韵，恰当地选用了thee同最后一句末尾的me构成押韵，并且巧妙的是，这一用法恰巧构成了和原诗一样的韵脚i：，这样就在与原诗的类似度上又进了一步；再次，原型thou和宾格thee同时在译文的两处出现，用的都是古用法，贴切地配合了古典诗的意境，加强了译文对原诗美感的再现度。最后，值得一提的是，译文中“forsaken这个词的意思是“被抛弃，被舍弃，意义上肯定，语气上被动；而对应的原文“无人行，意义上否

16、认，语气上主动。此处以肯定译否认，以被动译主动，颇具意韵，符合英语语言的特点。许渊冲讲：“翻译唐诗即便百分之百地传达了原诗的意美?，假如没有押韵，也不可能保存原诗的风格和情趣。14(P64)押韵若用得得当能加强译文的感染力。如李后主的名句：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。译文：Howmuchsorrow，pray，canapersoncarry？Likethespringtorrentflowingeastwardwithouttarry15(P23).“withouttarry表现了江水不断东流，与上句carry构成押韵，特别有力，使人感到“愁在诗人身上压得多重。这方面最有力的例子莫过于

17、寥世美（好事近）的结尾两句：“短棹弄长笛惊起一双飞去，听波声拍拍Surprised，apairofbirdsflyawayflappingAsIlistentothewavesmycanoelapping16(P11)这里押韵的flapping和lapping，一个形容飞鸟振翅，一个形容河水轻拍船头，两个都是拟声词，把当时的景色描绘得淋漓尽致，使读者几乎听到了鸟飞和轻浪拍打小舟的声音。2、叠字的处理除了押韵之外，叠字或叠音词也是诗词音韵之美的重要体现。汉语叠字就是用重叠词素或音节来构成的词，有声有色，琅琅上口。我国古典诗词常用叠字来摹声、状物、抒情，叠字在加强诗词乐感上的作用不可忽视。而中国古

18、典诗词中最典型的叠字佳作之一当属李清照的（声声慢）的开始三行。相信此词已经被不少学者译过，笔者经过比照挑选，选出两篇最令笔者欣赏的不同翻译大师所译的（声声慢），现将原文和译文呈现如下：许渊冲译：寻寻觅觅，IlookforwhatImiss,冷冷清清，Iknownotwhatitis,凄凄惨惨戚戚。Ifeelsosad,sodrear,Solonelywithoutcheer17(P95).这三行一连用了七对叠字，写出主人公一整天的愁苦心情，从“IlookforwhatImiss开场“寻寻觅觅，可见她从一起床就开场百无聊赖，若有所失，于是左顾右盼，希望找到点什么来寄托本人的空虚寂寞。下文“冷冷清

19、清是“寻寻觅觅的结果，结果是一无所获，于是“Iknownotwhatitis，不但如此，一种孤寂清冷的气氛袭来，使本人感到凄惨忧戚，于是紧接着一句“凄凄惨惨戚戚，凄厉之情一层更似一层。译文“sosad,sodrear,solonelywithoutcheer亦以反复的形式出现，同原文一样，在此处增加了凄婉的基调。更妙的是，译文中的miss与“觅，cheer与“戚不但元音类似，连前面的辅音也一样18(P95)，完美地传达了原文愁惨凄厉的基调。而且，从节拍感来看，译文前两行的miss与is,及后两行的drear与cheer的押韵都起到了很好的修辞效果。许渊冲先生对（声声慢）的译文称得上鬼斧神工，除

20、此之外，笔者还特别欣赏林语堂先生同样对（声声慢）的这七对叠字别出心裁的译文：林语堂译：寻寻觅觅，Sodim,sodark,冷冷清清，Sodense,sodull,凄凄惨惨戚戚。Sodamp,sodank,sodead19(P54).林语堂先生的此译文运用头韵，而且难能可贵的是，原文是十四个音节，译文正好也是十四个音节，均匀和谐，在音韵上到达了与原文的高度一致，在意境上也与原文旗鼓相当。同样是一篇风格独特的再现原文韵律美的精彩译文。中国古诗词讲究平仄，富有节拍，英文没有平声，仄声之分，但有重读轻读音节之分，其节拍是通过重读音节和轻读音节表现出来的。因而在翻译叠字时，有时能够不受韵律局限，而由节拍

21、控制。如许渊冲对柳永的（雨霖铃）其中两句的英译：念去去/千里烟波译文：You?llgoyourway/Far,faraway/Onmilesandmileswayofmistywaveswheresailtheships20(P66)译诗在选词上可以考虑词汇的音乐性。如原文中“念去去中的叠字“去去译成“Far,faraway，前文在分析李白（pu萨蛮）的英译时已经提到过，f是唇齿音，能够拖得很长，所以far读起来尾音较长，把送别者那种恋恋不舍，伤感难言的心情体现得相当充分，使得整个气氛得以衬托。这种译法在词义上忠于原文，在形式上是一种创新。三、形美：形式的把握诗词的形美，即诗句、词句在对仗和格

22、律上都长短一致、工整对称。既易于体现音韵之美，又有助于传达意境之美。工整的对仗在我国古典诗词中也大量运用，因而译文也应该尽可能，至少要从整体上保留原文在构造和形式上的特点。1、对仗工整的把握林语堂先生在古诗英译的形美方面，也下了一番功夫。下面就呈现林先生所译的辛弃疾（丑奴儿书博山道中壁），再次领略林先生的精彩译笔：少年不识愁滋味，Inmyyoungerdays,Ihadtastedonlygladness,爱上层楼，Butlovedtomountthetopfloor,爱上层楼，Butlovedtomountthetopfloor,为赋新词强讲愁。Towriteasongpretendings

23、adness,而今识尽愁滋味，AndnowI?vetastedSorrow?sflavors,bitterandsour,欲讲还休，Andcan?tfindaword,欲讲还休，Andcan?tfindaword,却道天凉好个秋。Butmerelysay，“whatagoldenautumnhour！21(P54)宋词在对仗上有较为严格的限制。本例是一首宋词，分上下两阙，上下阙形式和长短完全一致，且两阙的一、四行都是七字，第二、三行都是四字叠句，长短结合，错落有致，读来琅琅上口。译文基本上保留了原文的构造特点，上下片也是一、四行长，第二、三行短，而且长行末尾gladness和sadness，s

24、our和hour分别押了韵，短行更是忠于了原句，进而更深化的表达了原词的意境。杜甫的（登高）中的两句也是对仗工整的典型范例，原文及许渊冲译文如下：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。译文：Theboundlessforestshedsitsleavesshowerbyshower,Theendlessriverrollitswaveshourafterhour22(P94).原文中的“无边对应“不尽，“落木对应“长江，“萧萧对应“滚滚，译文用boundless极恰当地传译出了“无边壮观的景象和浓深的秋意，用endless传神地译出了长江之水的浩淼深邃。对于原文而对叠字“萧萧和“滚滚，译文同样以叠字

25、译叠字，恰好shower与“萧发音类似，又与hour构成押韵,声形兼得，加强了摹声的效果。整篇译文完好地保留了原诗的形式美，整体或细节上皆见细腻，又一次完美地体现了原诗的音韵美和形式美。2、格律整洁的把握在古典诗词中，格律体诗词占很大多数，在字数一致上要求严格，因而在英译中也应该对译文的每一行的词语数进行约束。看下面一首（木兰辞）及其译文：唧唧复唧唧，Clickclickagainclickclick,木兰当户织。Mu-lanatthedoorisweaving.不闻机杼声，Soundofshuttleyounolongerhear,唯闻女叹息。Onlyagirlyouheargrieving

26、23(P63).若按“信、达、雅的标准，这首民歌的译文只到达了“信，整首译文在长短句上同原文很不一致，显得参差不齐，因而笔者根据原文“形美的标准，改译如下：唧唧复唧唧，Clickclickagainclickclick,木兰当户织。MuLanatdoorweaving.不闻机杼声，Soundofshuttleneverheard,唯闻女叹息。Grievingofgirlonlyheard.笔者之所以如此改译，是为了尽量使译文在音节上与原文一致，与原文一样每行都是五个词，并把后两句部分词语删除和对调，重复使用heard，也包含一些“音美的成分。三、结语翻译艺术的追求是无止境的。一首古诗词，假如译

27、的传神，译文兼顾意蕴，音律，形式的和谐统一，那么不仅能使英美读者感遭到中国古典诗词独特的韵味和丰富的精神内涵，又能通过优美流畅的译文向汉民族读者展现英语语言的魅力，两种不同语言互相协调，相映成辉。因而中国古典诗词的翻译应该以再现原作之艺术为宗旨，不拘泥于形式，巧妙补偿，灵敏变通，最大程度地发挥译语的优势，力求使译文到达同原文“神似的境界，并且在功能上构成同原文的对等，其经过就是寻找跨语言文化差异的最平衡点的经过。把古典诗词这一中华民族灿烂文化的瑰宝以艺术的形式更为准确地再现给西方读者，这是译界永不言弃的追求，也是完全有可能实现的追求。参考文献：1马冬梅.也谈中国古典诗词英译柳宗元（江雪）英译比

28、读J.南京建筑工程学院学报,2000,(1):P65。2徐剑.中国古典诗词对句英译摭谈J.徐州师范大学学报(哲学社会科学版),1997,(4):P68。3李特夫，陈剑静.中国古典诗词英译中意象的处理J.四川师范学院学报(哲学社会科学版),2001,(6):P77。4同3:P78。5朱静.中国古典诗词英译的补偿翻译手段J.孝感学院学报,2004,(3):P75。6同5:P75。7董晖.使翻译成为美术之一种林语堂英译中国古典诗词赏析J.西安外国语学院学报,2004,12(1):P52。8同7:P53。9陆志伟.中国诗五讲M.上海：外语教学与研究出版社,1982.P81。10姜同.论古诗词英译的主语正确复现J.长江工程职业技术学院学报,2004,(4):P22。11俞真.中国古典诗词中的叠词及其英译J.外语研究,2000,(3):P44。12赵彦春.论中国古典诗词英译J.当代外语,1996,(2):P33。13同7:P53。14同1:P64。15同9.P23。16同9.P11。17周运增.谈中国古典诗词中的叠字英译J.商丘师专学报,1996,15(3):P95。18同17:P95。19同7:P54。20王凌.古典诗词中叠词的英译J.南京理工大学学报(社会科学版),2001,14(1):P66。21同7:P54。22同17:P94。23同9.P63。