张迁碑评述与风格分析.docx

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1、张迁碑评述与风格分析张迁碑评述与风格分析（张迁碑）是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在诸多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。（张迁碑）固然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的构成经过中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，气力感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的气力。其线条的组合

2、规律别具特色，能够概括为下面几点：其一、粗细相间，变化微妙在（张迁碑）中，线条的粗细比照非常地夺目强烈；且随构造的变化而变化。粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。其二、直曲结合，方劲沉着：张迁碑）的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波三折以及转折处的一笔带过就很明显。但两者互相并存，变化也就显得非常细微。（张迁碑）的构造布局也颇有特色，可概括为下面几点：其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长

3、、方为辅，风貌古朴。在横向上比拟开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。其二、错综揖让，生动丰富：每个字的各个组成部分互相之间构成的关系非常和谐，讲究互相交织穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，互相依存，缺一不可，变化极为丰富。其三、复杂的空间比照由于线条之间的穿插组合，使得（张迁碑）中的空间分割关系变得扑朔迷离，比照也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴字的左右对称；“为字的上紧下松，“善字的上松下紧，“铭字的左疏右密，“勋字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间比照是较为丰富多彩的。汉（张迁碑）的笔

4、法风格张迁碑的特点（张迁碑）全称（汉故补城长荡阴令张君表颂），此碑刻一于东汉灵帝中平三年(公元一八六年)二月。原立于山东东平州学明伦堂前，明朝时掘地褂之，现存山东泰安岱庙。其额朽（汉故谷城长荡阴令张君表颂）十二字书体在篆隶之间，线形屈曲，与缪篆相类，结字方正饱满有汉印风韵。此碑高三百一十七厘米，宽一百零七厘米。碑阳、碑阴均刻文，碑阳一五行、每行四十二字，碑阴三列，上列、中列各十九行，下列三行。（张迁碑）一朽法，方枯占拙，体态多变，拙中窝巧，神态自然，在汉碑中属古朴方正类。此碑之所以为世人所钟爱，不仅在于共方整内敛、朴厚凝重的整体工毛质，更在于其饶有个性、变化丰富的川笔方法上。现就（张迁碑）笔法

5、特点归纳下面儿个方而:1、朴茂敦厚、丰腆健硕。（张迁碑）给人的第一印象就是厚贡、饱满。但与（西狭颂）、（乙瑛碑）的圆融还有不I司，其主要体如今用笔的切锋、铺毫、提按变化上。一般的隶朽往往是横细竖粗，撇轻捺币，而（张迁碑）中的横竖撇捺，均没有分明的粗细要求，变化的规律性不强，近乎是随手而就。尤其一些主笔、大横，切锋宽厚，中锋铺毫重按而行，然粗而不笨，厚而不肥，行笔涩进，取尽逆势。如狮蹲虎踞，气势万钧。清方朔评此碑云“雄厚朴茂。2、笔法斩截、气势雄强。（张迁碑）用笔以方为主，笔方念圆。横竖起止、过接多用方折，偶以绞转，入笔方劲，过笔遒缓，收笔雄峻，似折枪断戟，刚毅沉稳，骨气凝重。撇捺收势圆劲丰健，

6、筋力一，一足，笔势雄强，尽显笔法斩截之美。清杨守敬（平碑记）云此碑:“其用笔已开魏晋风气。此源始于（西狭颂），流为黄初三碑(（上尊号）（受禅表）（孔羡碑）之折刀头，再变为北魏真书（史平公）等碑。可见（张迁碑）笔法对后世之影响。另外，南朝（爨宝子）碑的笔法也为其嫡传。3、拙中寓巧、极尽变化。（张迁碑）用笔沉厚、古拙，但这种沉厚、古拙的气象与（郙阁颂）以及后来东晋的（好大王碑）之类又有不同，此二碑笔画线条圆融粗实，浑穆内劲，用笔少提按、方向等变化。而（张迁碑）中无论哪一笔画，线形变化都极为丰富。如大横中的收笔上翘横、极具舞动之意。不同笔画中的藏锋、露锋用笔，体现收放变化的不同。腰细横、腰细竖、腰细

7、撇等，细腰纤纤，欲断还连，厚重之中还显灵动。（张迁碑）中八个基本笔画，却有近百种变化写法，也使得这风格方正古拙的汉碑具有鲜活的生命力。（张迁碑）技法解析一、（张迁碑）简介（张迁碑），全称（汉故城长荡阴令君表颂），亦称（张迁表颂）。明初出土，先置于乐平州学，建国初移置于山东东平县政府院内，1965年再迁至泰安岱庙，后又能移至贶殿东郎之历代碑刻展室内。是碑刻于东汉灵帝中平三年公元186年二月，纵317厘米，横107厘米。凡15行，行42字。（张迁碑）流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本为最早版本，而又以其第八行“东里润色四字完好的故宫博物院藏本为最佳称“东里润色本。二、（张迁碑）的特点（

8、张迁碑）用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。其结体常于平稳中见奇崛，静中寓动，错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的在巧拙之妙。十分是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显清杨守敬（平碑记）：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，比源始于（西狭颂），流为黄初三碑(（上尊号奏）、（受禅表）、（孔羡碑）)三折刀头，再变为北魏真书（始平公）等碑。历代书法理论家对（张迁碑）的评述诸多，但都从不同的角度说明了本人的见解。

9、现撷其要，列诸如下：明王世贞评云：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。清万经评云：“其字颇佳，惜摹手不工，全五笔法，阴尤不堪。清孙承泽（庚子消夏记）：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。清方朔（枕经堂金石字画题跋）：“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。清康有为（广艺舟双楫）：“（张迁表颂）其笔画直可置今真楷中。明代孙退谷（庚子销夏记）评其书云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。清郭沿先则称此碑为“是碑为冠（芳坚馆题跋）。三、（张迁碑）的风格特征与用笔特点1、（张迁碑）风格特征分析：（张迁碑）是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在诸多的汉代碑刻中，此碑风

10、貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。（张迁碑）固然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的构成经过中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，气力感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的气力。2、其线条的组合规律别具特色，能够概括为下面几点：其一、粗细相间，变化微妙在（张迁碑）中，线条的粗细比照非常地夺目强烈；且随构造的变化而变化。

11、粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。其二、直曲结合，方劲沉着（张迁碑）的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波三折以及转折处的一笔带过就很明显。但两者互相并存，变化也就显得非常细微。3、（张迁碑）的构造布局也颇有特色，可概括为下面几点：其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比拟开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变

12、化的作用。其二、错综揖让，生动丰富每个字的各个组成部分互相之间构成的关系非常和谐，讲究互相交织穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，互相依存，缺一不可，变化极为丰富。其三、复杂的空间比照由于线条之间的穿插组合，使得（张迁碑）中的空间分割关系变得扑朔迷离，比照也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴字的左右对称；“为字的上紧下松，“善字的上松下紧，“铭字的左疏右密，“勋字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间比照是较为丰富多彩的。（张迁碑）用笔以方为主，然它的方中寓圆之趣，又是其他汉碑所不及的。其行宅涩劲，富于篆意而又不失灵动。四、（张迁碑）笔划临习方法一、点的用笔方

13、法。姜夔（续书谱）中讲：“一点者，欲其与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必一点起、一点带、一点应；四点者，一点起，两点带、一点应。（张迁碑）中的点，除映带自然、顾盼生姿外，还有方严峻利、圆融浑厚之美，其形态或卷屈、或平伸，或翘首、或俯视，可谓极尽变化。1、顶点。在（张迁碑）中，顶点各有不同。如图一中“京字顶点凌空，有鸟瞰世界之感，呼之欲出；“帝字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高、“方等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感；而图二中“文字的顶点，又大又侧，坠石之感特强(底部撇捺穿插，则稳如磐石)“本字的顶点与横似连还断，斜侧生姿，再加上与横坚的西己合，足见其高占方峻中的闭情逸趣。（张迁砷）

14、顶点的用笔有方有圆，而以方笔居多；有正有侧，而以侧居多。用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者其下必以方笔辅之：如图一巾“方字顶点用方笔，其下的横折弯钩则用圆笔；图二中“字的顶点用圆笔，其下横折和子部门磺折撇均用方笔。首点侧者，其下梢正，如“文字；首点正者，其下多侧，如“家字：2、横两点、（张迁碑）中的横两点有几种类型。相向型。此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同，如图三中“善字两点，左圆右方、左小右大，且距离较大，开合变化较小；“幕字的两点则左方右圆，左大右小，上开下台明显，朴实厚重，与整体风格相协调；“对、“尚等字的左右两点，不仅有大小、方圆之变，同时又互相照应，顾盼生姿。相

15、背型。如图四“棠、“兴等字的下两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相照应之感，且有方圆的变化；“性字的右点则以短竖为之，略早向左下；倾斜之势，以示照应。同向型。两点基木同向出锋，但笔断意连，高低有别。如“恭字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，相互意志相连。第二、横的用笔方法（张迁碑）中横的处理富于变化。起笔有方圆、轻重之别，收笔有回锋、出锋之变，行笔有的平稳安详，有的轻盈活泼，横势有平有斜。十分是笔画多横的宁，更是变化丰富。如图一中“君字的一长横，方势逆起，转锋(一般是拇指向内食指、中指向外稍捻笔管，配以手腕徜向右翻来凋正笔锋)后向右涩行，至

16、“燕尾处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。如图一中前一个“之字下部的横，亦逆锋方起，蓄势调锋向右涩行，但梢显轻盈，提按有致，“燕尾则极重，牢牢地托起上部，且横势尢低右高，在乎正中显欹侧变化之势。有时字这横的起笔又较轻，收笔重出锋，比照鲜明，如图一中后一个“之字。字的横笔灵动多姿；图二巾“其字的长横，圆起，出锋收笔；“寸字右部的三横，第一横方起，收笔回锋，呈下弧势，第二横圆起回收，呈平势，第三横方起笔，“燕尾出锋，呈上弧势。“行字的两横更是富于变化：第一横圆起向右上行笔，力渐重，后向右上稍提力渐轻，收笔回锋；而第二横则方起，向右稍偏下涩行，至尾处用力较大，向右上尽力枱头山锋，打破

17、了两横的均平之势。有些短横则是或平或斜，或粗或细，如“八字的横画。第三、竖的用笔方法（张迁碑）中的竖，起笔有方圆的变化，方多圆少，中锋涩进行宅，有提按的灵动变化，竖势有直侧的变化。如图三“之字的竖，逆锋方起笔，调锋(一般是拇指向外，食指、中指向内稍捻笔管，手腕稍向上弓，以凋正笔锋)后向下直而涩行。“九的竖(（张迁碑）中“九字的撇作竖处理)逆锋方起笔，调锋后用力向下涩行，笔势渐重，回锋收笔。“上字的竖则逆锋圆起笔，向下涩行。“辅的两长竖行笔中均有明显的提按变化，轻灵敏泼。图四“东字的中竖，曲而不显怯弱；“外的竖向左下倾斜；“干字的竖向右下倾斜；喋的下竖向左下行笔，带有一定的弧势。还有更多短竖的不

18、同变化，这些大大丰富了（张迁碑）竖的内涵，显示出独具匠心的艺术特色。临习时宜细致观察体会，认识这些变化，再付诸宅墨。其实任何一个笔画，都没有固定的形状，其长短、粗细，正侧、方圆应随字势而巧妙变化，万不能干篇一律。只要在此基础上认真体味汉碑，才能享受其无穷变化的微妙之趣。第四、撇的用笔方法撇在（张迁碑）中有方圆、长短、曲直和平斜的变化，回锋收笔。如图一“令字的撇长且稍带弧势，起笔逆锋圆势，调锋后(一般是拇指向外，中指、食指向内稍捻笔管，手腕向左下稍翻，调正笔锋)向左下弧势涩行，收笔回锋。“夫字的撇长而曲势较大，方势起笔，顺锋向左下用力行笔，回锋收笔。“才字的撇短而细直，略取横势。“周字的撇竖直而

19、收笔处稍曲。第五、捺的用笔方法（张迁碑）中的捺有大小、平斜、曲直、方圆之分，起笔多逆锋蓄势，有方有圆，行笔涩进，收笔用力，出锋劲逸，有时含蓄凝重。如图二“更字长捺斜而稍直，出锋劲健。其写法是逆锋方起笔，调锋后(一般是拇指向外，食指、中指向内稍捻笔管，手腕稍向左上弓，以调正笔钧锋向右下涩进，至“燕尾处，驻笔蓄势，拇指渐向内，食指、中指渐向外稍捻笔管，手腕稍向右上翻转，后再用力出锋。第六、折的用笔方法（张迁碑）中的折画，多数为方势直转，用笔斩钉截铁，雄强有力。如图二中“君字的折，横至折处，蓄势转笔(拇指稍向外，食指、中指稍向内捻笔管)直切而下，劲健而有力。而“负字的折则横至折处，稍提笔向上，调锋后

20、再向下运行，既有方势，又有圆意。“之的竖折，有意圆转(亦需指腕配合)，以示变化。五、（张迁碑）的结字特点（张迁碑）的结体变化丰富，平中寓险，似欹反正。展玩全碑，洋洋洒洒数百字，平正者极少：或上密重而下疏轻，似重心不稳而以雄强之笔力、巧妙之笔画转危为安；或左右敛放自若、高低错落有致；或斜正相生，稳中求变，险象环生现就不同构造重点举例加以简述。独体字。独体字的笔画往往较少，但长短、方圆、粗细、斜正等变化丰富，无板滞感有活泼气，是（张迁碑）的特点。如图三“之字，中竖方笔，左右两折有圆有方，底横富于变化；“云字，主横粗重，“蚕头燕尾十足，三角之状，尤其稳固而又有势；“少字，中间短竖直而富于变化，两侧点

21、相照应，其下一撇虽斜势亦安然平托；“月字两竖均有向内之势，然中横平直，左竖撇低些，使字余斗中寓正，颇具匠心；图四“人字撇短粗而稍直，一长捺有力向右下出之，一收一放，动感十足；“八字撇捺浑穆，起笔稍轻，稳重中显露出一股活泼之气；“上字虽下横出锋较重，但上短横不短，使字既平稳又得体；“王字中竖稍呈右弧，而三横之势各有变化，十分是第三横，左缩而右伸，整个字古雅之中显露出一股灵动之情趣。上下构造。（张迁碑）中上下构造的字，或上下疏密有别，收放有度，或通过横、竖势的变化以求古拙中的灵动。图一中“墅、“犁字，下疏展而上严密，横势较大，古拙之气跃然纸上。“双字更是上不透风，下可走马。“幕字亦独具匠心，上半部

22、几乎占据了整个空间，长横竭力伸展且有斜势，“巾部小而斜，富有动感。图二中“策字除疏密外，横、竖之势变化也很明显。“帝字长横伸展，下部的竖势笔画斜而参差，又统领在长横之下，打破板滞局面。“节字右下部的竖有意倾斜，充满了动感而又不失平稳。“贺字的处理，颇有意味，上敛下放，但就上部本身的“加而言，又横向舒展，高低错落，同一构造，敛中有放，实为巧妙之举。图三中“棠字的处理，虽敛放不明显，但欹斜得势，自然而洒脱。“景字横、竖势的不同处理，更是稚拙可爱，令人拍手称妙。左右构造。（张迁碑）中左右构造的宇，其明显表现是：敛放自若，参过失落，奇正相生。图三中的“缪字敛左放右，整个字显得浑朴而又空灵，其左下之空和

23、右部长撇、长捺，再加上竖势的变化，都起着重要的作用。“张字的“弓部动感十足，再加上右部横的变化、竖钩和捺短缩的匠心处理，更给人以活泼而又浑厚之感。图四中“仲字左轻右重，右竖粗而向左下倾斜，平衡了左部的轻和“中部的左粗竖，古拙之气顿生。“外字大胆造险而又浑然天成，大巧若拙，在（张迁碑）中甚为显眼。其右部竖高出左部，短粗而又向左下倾斜，右点化为横捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字势，整体上又险中有险。“行字右部虽放，但上下均比左部内缩，斜势粗重的横波，如没有一短粗之竖支撑，实难具生命，而其竖若稍长，则流于板滞也。“勋字左高右低，上宽下窄，下部左点和右横折弯钩稳住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。

24、包围构造。包围式构造的处理，在（张迁碑）中，除外框的变化以外，其被包围的内容亦灵动多姿、疏密有致。图一中“周宇，右竖曲而有力，收笔亦千脆利落，中横夸大变形，其下之“口虽稍侧但稳健。“国字四面包围，但两竖相向而立，均有斜势，内部之“或虽朴茂但也有空白处，可谓朴茂中见空灵。“旬字整体有向右下倾斜之势，但曲而有力的横折钩，使中间的“闩像镶上的明珠一样夺目动人。“间字左竖撇曲而灵动，右竖斜而朴拙，左右构成鲜明比照，而又在对称中求变化，中间的“日纯取斜势，以照应左右的欹侧之势，整个字斜而不倒，耐人寻味。（张迁碑）“辶的写法，也显现出空灵与厚重的浑然一体，再加上被包围的内容疏密、方圆的处理，使字之神态跃然

25、纸上。同字异形。（张迁碑）中一样的字较多，但几乎无一在用笔、结字仁不精心安排，或方圆、或粗细、或欹侧，或有出锋藏锋之别，或有同旁异形之变，极尽变化，如图二中“其、“万等。这正如（兰亭序）中的“之字一样，变化中有统一协调，浑然天戎，趣味无限。总之，（张迁碑）是汉碑中的名品，它的用笔、结体的变化，给后世的隶书创作提供了广阔的空间。其外在的朴茂浑厚的特点，虽然是由于用笔，结休所决定的，但同时掺入的圆和之笔，使雄强的力势之中不失圆润，而其变化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平实稳健基础之上的，即险绝中寓平正和稳健。再者其采用篆书笔意，刚柔相济，故使学隶者不宜直接人手，只要具一定的汉碑的基础后，才可涉猎此

26、碑。在学习中，如能对其用笔、结体的变化规律加以认真领悟，必将收获丰厚。相信朝临暮读之后，读者对此碑定会“一日有一日之境界。六、临习注意事项在临习（张迁碑）的经过中，应注意下面两点问题：其一、（张迁碑）气象高古，开张疏宕，线条平本质朴，气力感较强；所以在用笔时一定要注意其气力感；阔笔铺毫而行，不要裹锋不前，要使其笔锋外拓，线条扎实。运笔积点成线，步步为营，不要平拖无力。笔法上可掺用一些篆法，切忌夹杂楷法，这是临习（张迁碑）时的大忌。起笔和收笔时要注意其似方还圆的趣味。在临习的经过中，假如碰到一些模糊不清的字，起笔和收笔能够估计为方笔，因（张迁碑）中方笔较圆笔多，所以不宜多用圆笔来书写。为此，在毛

27、笔的选择上，我们可多采用一些短锋或中锋的羊毫笔来写，这样就更易到达效果。用羊毫笔的另一个优点是蓄墨与流墨也较为适中，可使线条更增厚重。另外，在书写时，应注意字径不易太小，一般以10厘米见方为宜，或者更大。做为学习气势而言，“大处落墨虽然是指抓重心，“要笔不繁，但略反其意，用大字临摹小字，亦能收到倍增气势的效果。其二、汉碑的形式特征固然不象唐楷那么严谨，但也有严格的法度要求，（张迁碑）虽属风格型的汉碑，但同样也属技法型的汉碑。因而，我们在临习的经过中，初期阶段，一定要忠实于原作的笔法和构造，做到一丝不苟，做到如米芾所讲的；“不枯湿、不肥变态。这样，就需要本人反复临写，并经常与原作进行比拟，找出缺

28、乏之处，如此才能获得它所包含的更多的艺术内涵。如临写“讳、“陈、“君字，要看到“竖划穿过“横画时的节拍，要尽量克制一勒到底的机械用笔。这就是所谓“积点成画。在线条凝炼的基础上，我们便应当注意细部的观察，即在笔划的起、收、转、折。（张迁碑）固然用方笔为全碑的基调，但在详细落实到每条笔划上时，则有所不同；从笔锋人纸的霎时来讲，有虚有实。从切锋作一方笔状时，从那一方向切入，其角度都需要考虑，不可盲目地将（张迁碑）中具有变化的方笔都写成一种形式。这样，在执笔上一定要正，不可歪斜。由于笔杆正直，也是保持“八面出锋的先决条件。如在临写“君、“出等字的“横划和“竖划中，便应看到切锋入纸作一方笔状，其用笔的角

29、度皆不同。设或笔毫不正，即便你已看出其各种变化，也是临摹不出来的。经过这样从观察到调正笔势的严格训练后，便能够在保持原帖的基础上，适当做一些“意临练习，即改变其原形的夸大训练，但不要离原贴风貌太远，要从“意的角度来表现原作，重在个人主观意念与碑的客观实际相吻合。这个阶段我们当然能够比拟自由随意些，但在临习时要注意笔势放开，不要拘泥小节，更不要随意涂抹，注意本人临习的方向。如可改变线条原有的基调，变宽厚为细挺；或在保持线条基调的前提下，夸大其构造的特点，使之变得愈加强烈；或保持原作的气息，改变其用笔、构造的特点等等。这一阶段的目的在于检验前一阶段临习的实际效果怎样，以便提高理解和创造能力。附一：

30、（张迁碑）技法探索（张迁碑）包含了汉隶中的诸多美的因素，为汉碑中的精品，为雄浑、古朴书风的圭臬。那么，我们在实践中应怎样表现出它古雅的意境和雄浑的韵味呢？首先，让我们观察一下（张迁碑）拓本的情况，我们能够看出，此碑残损较重，点画班驳且较粗，起笔转折处多为方笔，笔画大多平直简洁，很少有像（曹全碑）那样明显的波磔。结体上，由于缺少大波磔和伸展的笔画，在字的构件和整个字的形态上显得方整，有些处理还显得笨拙。正是以上的因素，（张迁碑）给我们的最大感受就是：朴质，雄浑，稚拙，平直中不乏劲健与厚重，方整中又显得活泼而别具情趣，可谓大智若愚，耐人寻味。我们既要表现（张迁碑）拓本所呈现的韵味，就要运用我们的今

31、天的书写工具毛笔，尽可能地去表现出拓片上本来的黑白分布，即要运用一定的书写技法，进行二度创作的表现，进而再现其古朴、雄浑的审美风貌。下面则为我在实践中的详细体会：1、裹锋笔法的运用。运用裹锋笔法，能够造就出点画的古朴感，这是由于用裹锋可书写出外表不光滑的笔画，而这种不光滑类似石花的形态恰好与碑石中的自然损泐相吻合，进而显得古朴自然，具有金石气息。另外，裹锋笔法的运用容易造就出沉稳、遒劲具有立体感的点画，表现出金石感强劲的力度。2、方形的表现。（张迁碑）字形的最大特点就是方。无论在用笔还是结体上，“方的特点都被表现的淋漓尽致。也正是用笔之“方和结体之“方的严密结合，使两者相得益彰，共同塑造出粗犷

32、朴拙的笔意和方整峻拔的字势。用笔之“方即是要求在点画的起收处呈现出不规则的方形，结体之“方则是要求在笔画间的衔接转折处，在字的构件和整个字的构形上表现出方的形态。需要指出的是，我们不能只注重“方，而忽略了“圆，只要将两者互相结合，才能在厚重中显现出灵敏。3、点画的“不平之气。点画的“不平之气要求在行笔中，要积点成线，步步为营，可结合使用裹锋或颤笔技法去书写。做到直中有曲，畅中有阻，如折杈股、屋漏痕。另一方面，“不平之气还要求一样方向上的笔画要避免平行或雷同，通过线条间粗细、曲直和取势的不同体现出其中张力的变化，表现出雄浑的气韵和耐人寻味的筋骨之力。4、不同的波磔笔画处理。相对于其他点画而言，（

33、张迁碑）中的波磔变化尤为突出。因而，处理好不同的波磔为（张迁碑）技法实践中的难点。首先，（张迁碑）中的波磔大多表现含蓄、厚重，这就要求在出锋时，要顺时针捻动笔管，以构成朴厚的波尾，同时不要将笔锋外扬，要做到含而不露，蓄而待发。其次，要注意出锋的不同方向和波尾的大小、长短变化。这些都需要我们在实践中多加思考和体会，只要反复锤炼，才能游刃有余，下必有由。5、朴拙、简洁的点画。（张迁碑）所呈现出的古朴，与其朴拙、简洁的点画密切相关。因而，我们在用笔时，应减少波磔，以短粗、平直为主，做到直中有曲，筋骨内含，画短意长。不以点画的灵动媚人，而是以朴质、雄强质感的点画和方整峻拔的体势，来表现字形整体的浑厚和

34、质朴的神采。6、突出构件间的比照变化。在结体上，（张迁碑）中的一些字显得奇拙而含蓄，我们要表现这种韵味，就要加强构件间的变化。当一个字由两个或两个以上的构件组合而成时，我们就须使同一构件中的笔画严密结合，强化构件间的独立。通过构件间轻重、取势的不同，造成构件间的相对独立而又互相照应，以构成比照，进而表现出耐人寻味的结体姿态美。7、布白上黑白张力的比照变化。我们在实践中，不仅要注意点画的“黑，同样应多观察被点画分割所构成的“白。要使这些“白呈现出不同的形态，不同的大小，以构成布白间的张力变化，使造就这些布白的点画具有强烈的动势，进而使整个字显得不呆板，富有生机。8、纸墨的结合。我们要表现出金石气

35、的同时，又要使其具有生机，这就要求我们在用墨时，使墨与纸能够很好的交融在一起。所以就首先要求我们的练习要选用生宣。由于生宣不仅能够表现出墨的浓淡、干湿变化，又在于生宣纸质较涩，有利于裹锋、颤笔等技法的运用。其次，在实际书写中，行笔速度须根据墨的干湿和纸吸水量的情况而定。如墨较干时，行笔速度能够减慢，或使用颤笔，使墨与纸能很好的结合，以墨色外洇少许为宜，这样才能体现出古朴的金石气，又会产生不乏润泽的血肉感和气韵感。笔画光滑会使表现线条轻浮，缺少朴质；迟涩则难以体现出笔力的遒劲，洇的过多会使精神无法凝聚，只要当墨色稍洇时，才能较好地表现出血肉饱满的金石气韵。所以，纸与墨的结合是我们学习中的重点和难点。