最新洛阳博物馆概况导游词介绍5篇.docx

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1、最新洛阳博物馆概况导游词介绍5篇最新洛阳博物馆大概情况导游词介绍5篇洛阳博物馆创立于1958年,位于河南省洛阳市洛龙区隋唐里坊区西北隅,北临洛浦公园,南接洛阳植物园,环境优美.下面是我整理的洛阳博物馆大概情况导游词介绍5篇,欢迎阅读参考!洛阳博物馆大概情况导游词介绍(1)惊世巨现,天子驾六;东周瑰宝,独一无二.欢迎大家来参观洛阳周王城天子驾六博物馆.公元前771年,周平王东迁洛邑.在这块天中之地上,东周诸王经营了长达515年的光芒岁月,留下了影响至今的厚重文化.然而,曾经璀璨的瑰宝,究竟在哪里呢?在地下沉没了2000多年,一朝惊现的天子驾六为您揭开答案.周王城天子驾六博物馆的创立,王城、王陵、

2、王器的精巧展览,为我们目击那段灿烂的历史,以及新世纪新洛阳开拓了全新的窗口!博物馆是依托21世纪重大考古发现,天子驾六大型车马陪葬坑,原地原址修建的遗址型博物馆.车马坑规模大,车子类型多,摆放整洁,气势宏伟,是当今世界唯一无二的驾六遗存.辅助展出的有东周王城大概情况,初次全面介绍50年考古重大成就;东周王陵的发现与探索,向您展示鲜为人知的王陵机密;美轮美奂的东周瑰宝,细致体现青铜时代晚期的金属之美讲了这么多想必大家对天子驾六博物馆特别的向往了,下面呢,我们就来一同走进博物馆内部的第一个大厅.大家跟我过来,看一幅地图.这幅地图是考古工作者根据考古的结果绘制的.曾经洛阳古代的都城遗址的详细位置.洛

3、阳是一座古老的历史文化名城,漫长的历史长河中,曾有十三个朝代在此建都,时间长达1500多年,一共留下了五个都城遗址.历史学家称之为五都会洛.中心部位与繁体的汉字亞(亚)很类似,所以考古学者称其为亚字型墓.这个墓葬是所有墓葬中规格最高的,也是洛阳发现的唯逐一座亚字型墓.墓室内发现的青铜器上有铭文王作宝尊彝的字样.这个王作就是专门为天子所做的器物.根据所出土的器物知道这个墓葬修建于东周初年.那个时候,东周的第一位天子周平王,在位41年,近半个世纪.所以揣测这个墓葬的主人很有可能就是东周的第一位天子周平王的墓葬.一般象这样的大墓,在下葬的时候都会有一些陪葬坑.下面呢,我们就来看看洛阳发现的最大一座陪

4、葬坑.根据周礼的规定,严格根据等级制度,天子用九个鼎.我们常讲的一言九鼎就是从这来的.天子用九鼎,诸侯七个,士大夫五个,依次下推.这两个铜马是东周时的手工艺品.中间的是铜带钩-中国古代的皮带扣;左边的是铜镜,我们如今看到的是镜子的反面,正面被打磨光以后能够照出人的容貌.刚刚看到的是玉璧和玉环及玉龙.古人非常的喜欢美玉,所以呢,古人就将美玉制作成装饰品带在身上.刚刚我们看到的是中国早期的货币.由于把柄是空心的,所以又叫空首布.由于样子和铲子有点像,所以又叫铲币.这就是东周时的钱.这些是中国古代的车器:左边的是车上的装饰品-铜铃.中间长的是毂,旁边的是车軎(卫).他们放在一起使用,保护车轴不至于脱

5、落.右边的是马车上的连接器.由于古代的马车都是木制构造,所以这些都是用在马车的关键部分.这最后一个展柜里放的都是彩绘的陶器.陶壶,陶鼎和陶豆.分别用来盛酒,盛肉,盛主食的.他们都是在烧制好的陶器上,再绘上颜色的.这样的彩绘陶器一般来讲是不易保存的,但他们在地下埋藏了2000多年后,至今仍然色彩鲜艳.这第一个展厅呢,展示的都是东周时期的器物.下面呢,我们到第二个展厅,看看著名的车马坑.2002年的时候市政府准备在这里修建一个河洛文化广场,考古工作者就来勘探,结果发现了一个墓葬坑,于是就修改了原来的计划,在这修建了一个博物馆.我们首先看到的这个小马坑,南北宽3.2米,东西长3.6米,在这里一共清理

6、出完好的马骨骼两具.马头朝南,马尾朝北,整洁的摆放着.在当时那个年代,能养的起马,并且用马来陪葬的,只要贵族了.所以专家揣测:这个马坑要么是诸侯的陪葬坑,要么是士大夫的陪葬坑.后面这个大马坑呢,有车有马,两个马坑距离很近,但两个马坑高低位置大小都不同,由此可见,这两个马坑应该不是在同一个时期下葬的墓葬.这个大马坑呢,全长42.6米,宽7.4米,当时共清理出70匹马,26辆车,7只狗和一具人的骨骼.下面让我们首先看看中国马车的构造前面横着的是车横,纵着的是车辕,中间的是车厢,这个是车轴,两边的是车轮.中国古代的车呢,都是用木头制作的,包括车轮和车轴.在漫长的岁月里才,这些木头就会渐渐的朽化.在朽

7、化的经过中紧压在木头上的泥土就会渐渐的浸透进去.所以今天我们看到的这些实际上是木头和土结合在一起的遗迹了.而这些马摆放的特别整洁,专家们就揣测,这些马有可能是被麻醉后,或者是用鹅卵石砸死后在根据事先的计划,整洁的摆放在这的.相对与马的整洁有序,在整个马坑内还发现了7只狗的骨骼,但他们都是被紧压在车厢下了,特别的混乱.所以就揣测,这些狗是被活埋的.填土时这些小狗为了躲土就都躲到车厢下了结果全被埋在车厢下了.在着呢,我们看到的实际上也是一只小狗的骨骼.当时,这只小狗为了逃生,就奋力逃离马坑,再有一步之遥就能够重生了.但可惜的是还是被人发现,立即用一个大的鹅卵石把它砸死在坑中了.所以我们看到的狗的骨

8、骼就成这样了.在我们正前方呢,有两个这样的方坑,这是两个另外的东周墓葬.由于墓葬下葬的时候比拟的晚,所以在下葬的时候并不知道有马坑,所以在下葬的时候就对下面的车马坑造成了一定的毁坏.两个墓葬没有开掘,如今都还埋在地下八米深的地方.西周的时候,人殉的制度还像以前一样很常见.但到了东周呢,随着社会的进步与发展,越来越多的人啊,就开场反对人殉了.所以在中国东周以后的墓葬中很少有人殉了.而这么大的一个车马坑也就只发现了一具人的骨骼.有人猜是车夫,忠实的奴仆,或者就是一个奴隶,但直到今天我们也没有证明他的身份.我们在这发现的这个圆形车子,他的车厢呢,是圆形的.周围用的是一些软性材料编织的.因而,有专家就

9、以为这很有可能是当时专门为女性修造的.这座陪葬坑里的马车是主人当年最显赫的交通工具,体现了主人的身份,地位和财富.在当时呢,制作一件器物技术含量最高的就是造车了.由于当时的车型单一,车与车的外观区别不大,那么古人是怎样来区别身份的高低呢?在古代的文献中呀,就记载着天子驾六,诸侯驾四,士驾二,.那所谓的士驾二呢,就是一般的贵族乘坐两马驾的车,诸侯要乘坐四马驾的车,只要天下的尊主-周天子才能够乘坐六马驾的车.在2002年的时候呢,我们在东周王城陵区发现了这个车马陪葬坑,在这里我们能够清楚的看到以车辕为中心,左右对称两马共驾的车子,就是古代文献中记载的士驾二了.这个以车辕为中心,左右对称的一边两马,

10、四马共驾一辆的车子,这是诸侯驾四.下面我们再来看天子驾六的车子,整个马坑倒数第二辆马车.它以车辕为中心,一边三匹马,六马共驾一辆车,明晰可辨,它就是文献中记载的天子驾六了.这一切呢,都是为了显示天子惟我独尊的显赫地位,而且这座车马陪葬坑的发现,在史学界也有重大意义.由于它论证了古代文献中天子驾六学讲的正确性,并且为当时的乘驿制度提供的实物资料.仔细观察,我们会发现这个车厢要比其它车厢两边宽出二十公分.在后面几个车厢里,我们都会看到一些小的骨骼,这就是我们前面讲过的小狗的骨骼了.这些狗当时都是作为狩猎和战争时使用的.而马车呢,是主人生前使用的交通工具,主人把它们放在本人的墓室里就是希望这些车和狗

11、在另外一个世界继续陪伴他们.所以我们眼前看到的这个壮烈的场面就是主人生活出行的队伍了.我们在最后面这个车厢里看到的这个狗的骨骼非常明晰.在这呢,我们非常清楚的看到整个车马坑的全貌了,非常壮观.它是我国目前唯一的一处原址陈列的博物馆,象这样子两列队伍整洁摆放的形式在全国发现的车马坑中是非常少见的.这两千多年前的遗迹呢,如今已经重新展示在我们面前,它们都是寂了无语的,假如我们霎时赋予这些车和马生命的话,我们眼前将是周天子出游的时候,威武显赫的车队了.我们这个博物馆是2002年发现的,2003年10月1日开的馆,它能够讲是洛阳市诸多博物馆中最年轻的一座.当初开馆之后呢,就吸引了很多观众前来参观,有专

12、家观看后,就称之为东周瑰宝,独一无二.这以上呢,就是我们博物馆两个展厅的介绍了.我的讲解部分到此就结束了.两边的墙上还有一些图片,大家随意看看.洛阳博物馆大概情况导游词介绍(2)印刷术是中国古代的四大发明之一,产生于隋唐时期,雕版印刷fo经,五代后唐时期作品.线条细腻流畅,文字明晰,图案规整,梵文fo经呈放射状圆形围绕在中心fo像周围.如此成熟的印刷作品,证实当时印刷术发展已臻于成熟.伴随着商品经济的繁荣,两宋时期的制瓷工艺和瓷窑体系较唐代有了较大进步,其中以皇室用瓷为代表的五大名窑更是一改唐代浓重华美之风,而以淳朴自然的单色釉取胜.唐宋时期河南地区的瓷窑遍地开花、分布广泛,宋代五大名窑河南独

13、占其三,即北宋官窑、汝窑和钧窑.河南出土了为数诸多的宋代瓷器,展柜中央的瓷碗就是鼎鼎大名的汝窑.根据南宋学者叶寘的（垣斋笔衡）记载:以定州白瓷器有芒而不堪用,遂命汝州造青瓷器,故河北唐、邓、耀州悉有之,然汝州为魁.是讲宋代统治者以为定窑白瓷不好用,于是命令汝州烧造青瓷供奉内廷,再加上宋徽宗信奉道教,而道家主张清净遁世,返璞归真,所以青瓷在宋代盛极一时.北宋汝窑存在时间只要短短20年,产品存世量极为稀少,由于在釉料中参加玛瑙,采用满釉支烧的方法烧造,因而器物釉面光洁如洗、温润如玉、浑厚天成,历代都奉为珍宝,著名国画家李苦禅先生曾经评价讲:天下博物馆无汝者,难称尽善尽美也.我们面前的这件汝瓷碗,固

14、然经过修复,但釉色饱满、苍翠,制作精巧绝伦,也是汝窑的上乘之作.展柜左侧是两件钧瓷碗,钧窑同样是北宋五大名窑之一,也同样创烧于徽宗年间,它典型的特征就是入窑一色,出窑万彩,利用无法控制的窑变使瓷器呈现出唯一无二、妙不可言的视觉效果.瓷器是中国人必不可少的生活用具,瓷器的种类涉及生活的多个领域,这组展柜中展出的是宋代不同造型和窑系的瓷枕,有定窑、磁州窑和宋三彩等等.瓷枕最早出如今隋代,唐代和宋元时期最为流行,宋代女词人李清照的（醉花荫）中:玉枕纱橱,半夜凉初透.玉枕指的就是瓷枕,瓷枕可用作寝具、脉枕,可以以用作随葬,这件牡丹诗词瓷枕以牡丹花纹为主,配上清丽淡雅的诗文,书法流畅飘逸,随意中有章法,

15、平淡中有灵气.这一组保存完好的宋代瓷象棋,分别以黑瓷和白瓷棋子作为区分,字迹明晰,与当代象棋已无较大区别.象棋于北宋末定型成近代形式:32枚棋子,有河界的棋盘,将在九宫之中等等.南宋时期,象棋家喻户晓,成为流行极为广泛的棋艺活动.宋代时期墓葬大多趋于简葬,能够发现一整组完好的象棋棋子,可见主人生前一定非常癖好象棋,才将一整组棋子放入墓中随葬.唐代灭亡后,五代的后梁、后唐、后晋仍以洛阳为都,北宋也以洛阳为陪都西京,金代洛阳为中都,但随着经济中心的迁移,洛阳逐步失去了全国政治、经济、文化中心的地位,城市的规模和等级、经济和文化的繁荣程度相比商周、汉唐不可同日而语.这座象征着帝王理想的王者之里,曾经

16、辉煌无比的丰都大邑像一座座高耸的封土一样,成为了过去的记忆.一路走来,她承载着商周的定鼎中原、汉魏的文脉风流、隋唐的开放包涵,一路走来,她饱经风霜,历尽了兴衰荣辱、城垣更迭.今天看来,所有的一切都不过是历史的一个回眸,而洛阳在中华文明演进经过中无可替代的地位和作用将永载史册、光照千秋!洛阳博物馆大概情况导游词介绍(3)公元前221年,强大的秦国一统六国,秦始皇建立起了中国历史上第一个大一统的封建制国家.车同文、书同轨、设三公、置郡县,古代中国第一次在真正意义上成为一个统一的大帝国.秦朝定都咸阳,在洛阳设立三川郡.经过短暂的统治之后,公元前202年,西汉建立,汉高祖刘邦最初定都洛阳后迁都长安,洛

17、阳从都城转变为掌控中原及东部地区的重要军事重镇.西汉经过二百年的统治,由盛转衰,战乱四起.公元25年,光武帝刘秀建立东汉,国都定于洛阳.自此以后的曹魏、西晋和北魏也先后在洛阳建都,历时长达500多年.这一时期的洛阳,是全国政治、经济、文化的中心,也是全国最大的工商业都市.政治稳定,经济发达,文化艺术繁荣,对外沟通频繁,洛阳成为丝绸之路的东方起点,也成为东方文明西传的源头.尤其是北魏时期,随着魏孝文帝迁都洛阳及其一系列汉化政策,北魏国力臻于强盛,都城洛阳经济繁荣,商业发达,成为中国历史上规模最大的京城和通达百国千城的贸易都会.汉魏洛阳故城遗址位于今天洛阳市以东15公里处.是我国建都时间最长、建都

18、朝代最多的古代都城遗址之一.从东汉修建以来,经过历代的修缮、扩建,城址总面积约106平方公里,是中国乃至世界上面积最大的古代都城遗址,是近代以前全球最大的城市.汉魏洛阳故城是中国古代都城的典型代表,上承周秦,下启隋唐,集中体现了各代都城的布局特点.表现出从先秦城市的非对称式不规则布局向隋唐都城中轴对称布局的过渡,是都城规划史上的重大转折性变化,影响后代都城规划达千年之久.在这里我们能够看到,中国历史上的第一座官办寺院白马寺;目前所见中国最早的国家天文观测台灵台;历史上规模最大的官办学府东汉太学等.汉魏洛阳城以其历史之悠久,之丰富,在中国古代都城中独树一帜,已被列入世界文化遗产的预备名录.东汉时

19、期,洛阳城大致为南北长而东西短的长方形.南北九里,东西六里,俗称九六城.四面共设城门12座,纵横24条大街.城内由若干个宫殿组成,宫殿布局分南宫和北宫,二宫南北对峙,中间以复道相连.南宫是皇帝接受群僚朝贺议政及国家举行重要仪式的地方;北宫主要是举行天子临朝,百官赐福,宴飨朝议的地方.南、北宫以外城区,为各类官府、太仓、武库、商市所在地和达官贵人住宅.城南郊建有规模宏大的明堂、辟雍、灵台和太学等重要礼制和教育性建筑.东汉洛阳城两宫制度、礼制建筑独立成区的城市布局对后世产生了深远影响.东汉太学位于汉洛阳故城南郊,今偃师市大郊村一带,始建于东汉光武帝中元元年(公元56年),是东汉教授儒家经典的最高学

20、府,后屡加扩建,光武帝刘秀曾亲临太学视察,汉明帝刘庄还在太学亲身讲学.东汉时太学生最多时曾到达三万余人.东汉以后曹魏、西晋、北魏相继延设洛阳太学.上世纪三十年代以来这里不断有石经残块出土.考古开掘表明,太学遗址规模宏大,面积达数万平方米,是古代中国规模最大、最早的国立大学.熹平石经,我国最早的一部石刻经典,是中国历史上最早的官定儒家经本.东汉熹平四年(公元175年),大学者蔡邕等得到汉灵帝诏准后,以隶书体刻立石碑46块,内容包括（尚书）、（周易）、（春秋）、（公羊传）、（仪礼）、（论语）等,立于东汉太学讲堂前,供太学生观摩.史称熹平石经或一体石经.后代也有石经立于太学或国子监,最为著名的还有曹

21、魏正始石经和唐代开成石经,与熹平石经并称为中国古代三大石经.东汉刑徒墓铭砖,记录了为修建东汉洛阳城而死的刑徒姓名、刑名、部属、狱所名、死亡日期等.砖铭刻载,刑徒墓地使用年代从东汉安帝永初元年(公元107年)至永宁二年(公元121年)年初.东汉刑徒来自全国各地,绝大多数是男性青壮年,宏伟的东汉洛阳城建筑是他们劳动的结晶.两汉时期,是中国道教发展成熟阶段.升仙思想在社会中广泛流行,事死如事生的丧葬制度已经在社会中构成.人们开场大量运用陶土烧制出的模型,为本人营造死后生活的世界.东汉墓葬随葬陶器包括生活的方方面面.生活器皿随葬数量宏大,大批式样繁多的陶制建筑明器,可谓汉代陶器的代表.这些建筑明器,既

22、有供人寓居的宅院和楼阁,也有储藏粮食的仓房,以及舂米磨面加工粮食的作坊和饲养家禽家畜的圈舍等等.东汉建筑明器形象详细,构造严谨,真实地反映了当时建筑的高大,设计的精巧,装饰的华丽,是汉代地主庄园经济生活的缩影.这件褐黄釉陶熏炉,造型独特,工艺精湛.采用立体堆塑工艺,器盖部分以勇士搏兽为题材,塑造出一座猛兽遍布的山峰,形象生动、雄健.器座为一猛虎蹲伏于地,回顾撕咬,生动逼真,尾巴还斜斜地搭在前面的爪子上,意趣盎然.熏炉在汉代特别盛行,大多以金铜铸成,习惯称之为博山炉.汉代低温铅釉陶是汉代制陶工艺的又一出色成就.釉料中参加铅,不仅降低了釉的熔点,而且使釉面增加了亮度,使铜、钛着色剂呈现出美丽的色彩

23、.洛阳出土的低温铅釉陶常见有仓、壶、炉、罐、奁等专用于陪葬的模型明器,釉色多为黄、褐、绿三种.而熏炉以釉陶工艺制成则特别少见,这件釉陶熏炉出土于2004年,系洛阳初次发现.这件彩绘陶百花灯,是对道教升仙思想的最好的诠释.灯高92厘米,座径40厘米,由座、盘、枝和盏组成,灯座为喇叭形圈足,白地涂朱,绘黛色云纹.座上立有平底灯盘,盘中有一圆孔,灯柱插入其中.灯座下塑有环绕的山峦,间有神态各异的人物及虎、狼、鹿、猪、狗、羊、猴、兔、蛙等动物.灯盘沿处有八个圆孔,交替插入四枝曲枝灯盏和四枝龙形饰件.在龙尾处坐一羽仙人,头戴冠,穿红色短裤.等距的灯柱均涂朱红色,三道凸箍与盘边、灯盏均涂以翠绿色.三道凸箍

24、上有两层四枝曲枝灯盏,盏上插有火焰纹样花饰,枝上端坐四位红色羽仙人.灯柱顶端平放朱雀形圆灯盏.陶灯共有十三盏,十三枝灯争相辉映,绚烂华美.百花灯造型挺拔,稳重,五彩纷呈,它所塑造的神禽异兽,仙人跨龙等装饰性题材,反映了汉代社会长生不老、羽化升仙的道家思想,造就了一种人神共处,人神共乐的梦幻图景,令人叹为观止.这件汉代解注瓶,是1954年洛阳西郊汉墓出土的.小口、圆腹、大平底.在腹部周壁有朱书符箓一道,符箓意义不解,符文后有解注瓶,百解去(长?)如律令九字.在墓葬中放置解注瓶的目的,不仅体如今希望墓主人的安定不被邪魔侵扰,也体如今家人希望墓主人的灵魂安息不会返回阳世滋扰,所以解注瓶又叫镇墓瓶.而

25、道教是我国的原生宗教,兴起于两汉,把老子所著（道德经）奉为主要经典.在西汉早期普遍信奉清净无为、无为而治的黄老思想,即使武帝以后独尊儒术,但道家的无为思想和升仙思想还备受人们追捧.自秦朝始,在全国范围内统一货币文字度量衡.而真正将铸币权收归国有,还是在西汉武帝在位时期.当时流通的钱币已经是圆形方孔的铜钱,称为五铢.我们如今看到的就是一件铸造铜钱陶范.两汉交替时期,政局混乱,王莽新朝曾经存在过17年的时间.在这期间王莽进行了五次货币改制,其铸行的钱币品种之多,币值之高,在世界货币史上都是罕见的.莽钱以其独特的造型,讲究的铸造工艺,隽秀的文字以及众多的千古之谜而倍受泉家、学者所青睐和推崇.其中金错

26、刀一刀平五千,形制独特,不同凡响.金错刀因其制作精致,形状奇特,自东汉以来就为世人所喜欢.著名科学家、学者张衡在（四愁诗）中曾以美人赠我金错刀,何以报之英琼瑶的诗句咏之.金错刀铜质精良,体泛银光.其钱文虽无垂针篆之挺劲,但其深厚质朴的篆录之意与厚重笃实的钱体浑然一体,遂有钱绝之美誉.汉代伏人玉环1986年洛阳涧西出土.对角长12.7厘米,口径9.8厘米,整体呈现出鸡骨白色.外侧刻饰有爬伏四人.伏人脑后饰垂发髻,巨目大鼻,脊背高拱,四肢抱环,双腿呈鱼尾形.玉环在汉代使用较为普遍,或为佩饰,或为手镯,形制多样.这件伏人玉环雕琢手法和工艺造型特别独特,以四人伏于圆环之上,形态质朴,外方内圆,艺术效果

27、特别理想.洛阳汉代墓室中的壁画装饰,兴起于西汉早期,流行于东汉.墓主多为高官显贵或地方豪绅.目前洛阳已发现汉代壁画墓近20座,这些汉墓壁画内容丰富、手法娴熟,深入地折射出汉代人们的思想观念和情感意趣.早期神灵、仙人内容流行,是汉初黄老思想的折射;中期反映儒家思想的历史故事和神学谶纬意识愈见盛行;至东汉时,反映墓主身份和仕宦经历的宴饮歌舞、车骑出行场面逐步丰富,反映出从西汉到东汉人们由幻想迷信的心理转向现实生活的享受、夸耀,完全是人世间生活的再现.斗兽纹绿釉陶壶,1978年洛阳采集.高45厘米.外表施深绿色釉.肩部半浮雕斗兽纹图案.图案分为两部分,一是熊面人与狮形兽相斗,二是骑马者拉弓射兽的场面

28、.斗兽是汉代百戏中的一种,演员在表演时要化装,戴上假面具.此壶浮雕中的斗兽者皆有假面具.浮雕斗兽纹在汉代出土文物中比拟罕见.东汉末年,宦官、外戚专权,国家再次陷入分裂混占局面,魏、蜀、吴三国鼎立构成割据.公元220年,魏文帝曹丕代汉建魏,定都洛阳,史称曹魏,都洛共46年.公元263年,蜀为曹魏所灭.公元265年,晋武帝司马炎取代曹魏建立西晋,公元280年灭吴,统一全国.西晋以洛阳为国都,前后共52年.曹魏时期,社会提倡俭朴之风,随葬品亦随之减少.洛阳涧西矿山厂内发现一座曹魏正始八年(公元247年)砖室墓,全墓由墓道、甬道、墓室、耳室等组成.墓室构造保存完好,随葬品较为丰富.尤其是墓中出土了制作

29、精致的玉杯和稀有的铁帷帐架,其中铁帷帐架上刻有正始八年八月纪年字样,是曹魏时期极罕见的纪年墓葬之一.西晋铜三轮鸠车,年洛阳偃师南蔡庄砖厂晋墓出土.高6.5厘米.三轮,车身为一昂首挺胸长尾鸠鸟,胸前有一牵行环鼻.腹中横穿铁棍为轴.轴头两端各有宽车辋车轮一只,身尾连接处下方有一不分辋辐圆轮.史书记载自汉代以来儿童年五岁有鸠车之乐,小儿五岁曰鸠车之戏,此墓出土的鸠车反映了汉代风习在晋代的延续.狮形青瓷盂:西晋.1972年洛阳矿山厂出土.高8厘米.头作狮形,尾呈蕉叶状,颔下有须.项脊分披鬃毛,腹部两侧画有羽翼.脊上有直径三厘米的圆管,瓷狮昂首竖耳,四腿卷曲伏卧.造型灵敏精巧,施釉匀称莹润,是一件造诣高

30、超的青瓷艺术品.晋归义胡王金印,1973年洛阳孟津征集.高2.6厘米.印面呈正方形,驼形钮.印文晋归义胡王五字.归义,即归化、降顺.胡即指当时北方的少数民族匈奴.晋归义胡王是西晋时匈奴归化部落领袖的封号.该印来自甘肃,系寓居在凉州的匈奴归化后为晋武帝所封,是晋朝廷为了抚慰少数民族,建立互相间的友好关系,以减少边疆战争的一种详细措施.这枚金印反映了西晋时期中国西北境内部族内迁、民族融合的历史事实.北魏是来自东北大兴安岭的少数民族鲜卑人建立的政权.公元493年,魏孝文帝自平城(山西大同)迁都洛阳.都洛共42年.孝文帝迁都洛阳后大力推行一系列汉化政策,加速了鲜卑族的汉化,顺应历史发展的趋势,推动了当

31、时社会经济和文化的发展,实现了中国历史上第一次民族大融合,为中国大一统的多民族社会和谐共处的今天打下了坚实的基础.孝文帝迁都洛阳之后推行了一系列的汉化改革政策,他率先将皇族姓氏拓跋改为元姓,要求鲜卑族官员穿汉服、讲汉化,并纳汉族大臣的女儿为妃,推动了汉化改革进程.北魏元巶墓位于洛阳老城区盘龙塚村.墓主元巶是孝文皇帝之孙,曾封常山王.其墓为带墓道土洞墓,墓内出土墓志、陶俑100余件,主要由镇墓俑、仪仗俑、伎乐俑、庖厨俑组成,它们簇拥着装饰华美的牛车和鞍马,重现了墓主人生前出行时的奢华情景,尤其是主人乘坐的牛车,牛和车呈一体,从车厢前端格子栏下面伸出的车辕套在牛身上.牛呈拉车行走状.牛俑浑劲,脖颈

32、肌肉下垂,牛身披饰革带,驾一双辕双轮车,车盖呈拱棚状,前后檐外伸,车厢两侧各刻一象征性假窗,车厢前孔呈棂状,后开门,车轮靠在车厢左右两边,牛四肢和车的两支柱立于托板之上.陶牛车造型写实逼真,这正是南北朝时贵族盛行的车乘,极富时代特征.北魏彩绘陶昆仑奴俑,1965年北魏孝文帝之孙元巶墓中出土.高9.5厘米.俑并腿蹲坐作蜷缩状,右手抱头,左手横置双膝之上,埋头于两臂之间,仅露满头卷发.著红色衣裤,腰束带,足穿长筒皮靴,生动地塑造出一低头掩面缩成一团的异族形象,是北朝贵族官僚或富室家中外族家奴的一种.昆仑奴俑表现的是我国西北少数民族或南洋、中亚地区黑人的形象,这件俑是公元五世纪北魏洛阳与西北及南洋中亚地区沟通的见证.魏晋时期中国青瓷有很大发展,融实用性与观赏性于一体,在成型方法上,除轮制技术外,还采用了拍、印、雕、堆和模制等技法.由于瓷器性能优于陶器,且烧制成本相对较低,逐步取代了一部分陶器、铜器、漆器,成为人们日常生活中最主要的生活用具之一,被广泛用于餐饮、陈设、文房用具、丧葬等等.这件莲花纹大瓷碗,取材重瓣莲花形象,釉色细腻,色泽温润,使整只瓷碗如同一朵怒放的青莲.fo教在东汉时期传入中国,到魏晋南北朝时期,fo教的繁荣和fo寺的诸多到达了空前的程度,北魏王朝崇尚fo法,入主中原后,利用fo教作为其统治手段,把fo教