浅谈京剧旦角唱腔的继承和创新.docx

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1、浅谈京剧旦角唱腔的继承和创新龙源期刊网文档视界2022/5bbd7fce001ca300a6c30c22590102020640f2641smp0vmkohm.html浅谈京剧旦角唱腔的继承和创新黄愕芳来源：（戏剧之家）2021年第02期【摘要】旦角流派唱腔是京剧传统唱腔的性格化详细呈现，以“线性旋律为主要表现，进而让唱腔变得愈加有新意。在上个世纪初，京剧旦角唱腔以陈德霖、王瑶卿为主要代表，在其后的发展历程中，“四大名旦博采众生之长，力行革新，对旦角唱腔进行了改革，为其后世继承和创新产生了深远影响。【关键词】京剧旦角；唱腔研究；继承创新中图分类号：J821文献标志码：A文章编号：1007-01

2、25202101-0054-01京剧旦行是指各种不同性格、年龄和身份的女性角色，详细可分为正旦、花旦、刀马旦等，以“唱念做打四种基本手法为主要舞台形式。在上述四种表现方式中，“唱是最能直接体现独立审美价值的手段，在京剧旦角演出经过中，美妙的唱腔经常让受众沉醉其中。本文主要对几位京剧旦角名家唱腔艺术的继承和发展进行探究，希望能从中获得艺术创新经历。一、“四大名旦对京剧旦角唱腔的继承和创新一梅派唱腔。梅兰芳是继王瑶卿之后又一位将京剧旦角唱腔推向高峰的艺术大师，其对创作新腔有如下看法：“新腔要能长留于每个人的心中，既要符合听众的习惯和口味，又能让听众惊奇叫绝，但假如新腔过于奇特令人难以置信则需要重新

3、考虑，这就是在听众听觉习惯范围内的创新以及唱腔规律中的立异。1梅兰芳这段见解道出了旦角唱腔朴素深入的道理，在他排演新戏期间也用实践证实了这一观点。例如，在（穆桂英挂帅）中的（捧印）一场戏中，体现了梅派唱腔从绚烂过度到平淡的大气，在出场的西皮慢板中运用慢板，体现出穆桂英沉稳大气的性格，其中又夹杂了她迟疑的心理。在三句散板中，梅兰芳用哑剧的手法生动体现出穆桂英既忧国忧民，又痛恨奸佞的矛盾心理。从绚烂至极到归于平淡，这种高层次的艺术美是梅兰芳继承传统唱腔并合理创新的结果。二程派唱腔。与梅兰芳同时期的程砚秋在旦角唱腔上勇于革新，注重音韵和四声，追求“声情并茂，水随声美的艺术高度。程砚秋在王瑶卿开启的旦角唱腔基础技巧上，基于本身的嗓音特征，创作出一种跌宕起伏、若即若离、幽咽婉转的旦角唱腔，节拍富于变化。例如在其排演的（窦娥冤）（鸳鸯冢）等悲剧中，通过“以气催声的方法2，用气息控制声音波动，通过一条“气息长线贯穿于字腔当中，在旦角唱腔基础上构成了“绷腔法“尾腔法托气上提、“嗽音法含而不放、“脑后立音法声带共鸣位置后移，闭口音加强，以及顿逗腔法和双临音重复等各种唱腔技巧，使唱腔更具有音乐推动力，进而惟妙惟肖地演绎出窦娥、王五姐等角色的悲惨命运。