浅析京剧旦角之花旦.docx

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1、浅析京剧旦角之花旦浅析京剧旦角之花旦“行当是中国戏曲特有得表演体制,是按照传统剧目中不同角色类型与表演特点划分得.京剧行当将舞台角色分为生、旦、净、丑四大类型,各行当又有更为细致得划分,旦行既是戏曲舞台上女性角色得总称,并按照角色得性格、年龄社会地位等不同被划分为青衣正旦、花旦、刀马旦、武旦、花衫和老旦等行当.花旦,是旦行中得一支,区不于正旦旧称“青衣、刀马旦、武旦和老旦等.扮演得多为天真烂漫、性格活泼得妙龄女子.也有得是属于泼辣,放纵得中、青年女性.影视界所称得“当家花旦,指得也是善演如此角色得演员,想来是从京剧借用得称谓.花旦是传统戏曲女性角色,其特点是重念功,善话白,以做功为主,花旦行当

2、扮演得剧中人物,动作性非常强,多是天真爽朗得小小姐,能讲会道得女子,或放纵毒辣得泼妇等.花旦行当能够细分为闺门旦、玩笑旦、风骚旦和泼辣旦.闺门旦多为闺阁女孩,比方（铁弓缘）中得陈秀英、（小放牛）中得村姑、（花田错）中得春兰等角色.玩笑旦多为民间少妇,是喜剧人物,如（打面缸）中得李三春,（下河南）中得媒婆,（打面缸）中得周腊梅,（一匹布）中得沈赛花和（香罗帕）中得秦姨妈等角色.风骚旦多为放浪淫荡得妇女,如（乌龙院）中得阎惜姣,（翠屏山）中得潘巧云、（双钉记）中得白金莲、（杀子报）中得徐氏、（战宛城）中得邹氏等.泼辣旦多为性格爽朗、泼辣得妇女,如（猎虎记）中得顾大嫂、（四进士）中得田氏、（巴骆和）

3、中得九奶奶马金定等角色.coM花旦行当所扮演得人物类型诸多,而且涉及范围非常广,因而,舞台表现形式、手段、技巧,既丰富多样,且斑斓绚丽.花旦行当得眼神技巧运用新奇独特,如（小上坟）等剧目.再确实是虚实结合得表演手段,这种手段在花旦行当得表演中运用得既典型,又普遍,如（拾玉镯）“轰鸡、数鸡、寻鸡、喂鸡这组表演动作中鸡舍、房门、米缸、米和鸡基本上依靠演员得手臂、呼叫、跑动、眼神得技巧使观众看到这些虚拟得、并不存在得东西,以及活蹦乱跳得小生命得存在.又如（拾玉镯）中得“习针黹确实是一段典型得虚实结合得表演,书是实得,夹在书里得线是虚得,手绢是实得,针线是虚得,通过演员得手、眼、表情动作使虚与实得物体

4、交汇融合,成为一体,如绣手绢、选针、选线、抽线、打结、咬线头、纫针、穿线、搓线、捋线打结、穿针走线做活等整套得表演动作既真实地再现生活,又充分地表现戏曲表演艺术得美.又如（挂画）,锤子为实,钉子为虚,盘子为实,画卷为虚,虚实结合,巧妙展示,使虚实协调一致,浑然一体,完美地展示在观众面前,毫无夹生之感.（花田错）春兰给卞机赶制绣鞋,在看不见得钉子上捋麻搓线,在一个鞋底上用看不见得粗针麻线穿来走去,使观众观其憨态.花旦一词,来自元代夏庭芝得（青楼集）：凡妓,以墨点破其面者为花旦.元杂剧就有花旦杂剧一类.朱权在明朝洪武三十一年所著得（太和正音谱杂剧十二科）更把花旦杂剧列为（烟花粉黛）,充分讲明花旦是

5、以扮演妓女为主得类型.（赵盼儿风月救风尘）得赵盼儿确实是一个典型花旦得例子.通太多个朝代,花旦成了中国各种地点戏曲,譬如汉剧、昆剧、京剧和粤剧,共有得性格造型花旦,兴起于元杂剧.多扮演热情、机智得女性,如关汉卿（救风尘）中得赵盼儿.其后得“昆山腔中,称为“贴旦.昆曲剧中,至今还有“一、二、三、四、五、六、贴之讲.即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦.贴旦还兼演娃娃生,如（认子）中得江流僧即幼年唐三藏便是.清代,秦腔演员魏长生到北京,引进跷功即足上绑木质小足,模拟缠足行走,更成为花旦表演中得特技.近世善演花旦得名宿,当属京剧“四大名旦中“荀派创始人荀慧生,以及创成“筱派得筱翠花本

6、名于连泉二位.荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉；于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝.四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人得“行当.花旦中,又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦得分支.闺门旦,扮演得是还没有出嫁得女孩,其中性格内向、腼腆得,与正旦接近,如“荀慧生派戏（勘玉钏）中得俞素秋、（红楼二尤）中得尤二姐.（凤还巢）中得程雪娥,尽管多由“梅兰芳派正旦扮演,也能够归入闺门旦中.玩笑旦,扮演得是喜剧、闹剧中爱讲爱笑、好打好闹得人物.不唱“皮黄,而唱“南锣、“吹腔、“柳枝腔等民间小调,用唢呐伴奏.如（小上坟）、（小放牛）、（打面缸）、（打花鼓）中得女性.泼辣旦,扮演得是举止放纵、讲话锐利得女性.如（翠屏山）中得潘巧云、（乌龙院）中得闫惜姣、（巴骆和）中得马金定.刺杀旦,有两种认识：一是讲刺杀不人得；一是讲被不人刺杀得.前者如（双钉记）中得白金莲、（双铃记）也称（马思远）中得赵玉、（杀子报）中得徐氏；后者如（战宛城）得邹氏等.笔者作为京剧花旦演员,在艺术道路上应当深化考虑艺术竞争得规律和意义,由于鼓舞艺术竞争,鼓舞艺术风格得多样性,关于京剧艺术得振兴,至关重要.