小号吹奏中一些概念及常见问题的分析与解决.docx

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1、小号吹奏中一些概念及常见问题的分析与解决小号吹奏中一些概念及常见问题的分析与解决一贺福生(西宁金喇叭管乐艺术学校)Email:qhxnjlbhttpdocsj/doc/bd560ef6f61fb7360b4c6591.qq675428976下面是本人在多年的小号实践与教学中总结的一点体会，不成文章，一定存在着很多不成熟的观点，还请全国的小号同行提出珍贵的修改意见，本人将不胜感谢。恰逢中国小号联合会网站的开通，发布此文章，一来表示衷心地祝贺之意，二则以文会友，到达共同提高吹奏小号的水平目的！应sean_han朋友之邀,将本文放论坛里,和大家共同讨论.本文在中国小号联合会的网站上发表,大家可以以去

2、哪里阅读.如有转载,请注明作者和出处,谢谢大家.中国小号联合会:httpdocsj/doc/bd560ef6f61fb7360b4c6591./第一章基本概念一、发音的条件从音的物理属性中我们知道，物体由于振动而发音，发音的条件是张力、弹性、外力、材料、构造等，以及由此而产生的频率、振幅及声音的色彩。频率的高低决定音的高低，振幅的大小决定音的强弱，而音色则是由材料及其构造决定，不同的材料和不同的构造产生不同的音色。小号的发音，来源于吹奏者嘴唇肌肉的振动。嘴唇周围的环形肌肉，以及面部肌肉、脸颊肌肉、咂轮肌、括约肌等都能使嘴唇的肌肉纤维产生张力，同时，嘴唇的材料肌肉具有一定的弹性，在一定的外力作用

3、下，就能够产生振动，发出声音，这个外力就来源于我们的呼吸。那么，嘴唇是如何发音的呢？首先，要构成正确的口形，即吹奏状态。合理地使用能够控制嘴唇的各组肌肉，使嘴唇构成一个能够通过外力呼吸而振动的发声体，在这个外力作用下，有弹性的发声状态循环往复地交替同一动作，嘴唇就能够发声了。它是这样构成的：一方面，吹奏口形利用各种肌肉的协调气力将来自于肺部的气息挡住，不让其通过，另一方面，来自于肺部的气息在腹肌、肋骨以及各种呼气肌肉的作用下，想把具有一定张力的嘴唇吹奏肌肉冲开，当二者的气力到达平衡，互相抵消时，便完成了一个振动周期，随后，口形恢复原状，气息再次通过，如此周而复始，循环往复，使嘴唇的振动部位产生

4、声音。当声音产生后，我们调整吹奏肌肉的气力或张力，同时改变气息的流速、流量，就会发现吹奏肌肉会随之而发出高低不同、强弱不一的“嗡嗡声。这个“嗡嗡声的规律是：1、张力小、气息流速慢、流量小，则振动频率低，振幅小，振动在低音区，音量小；2、张力小、气息流速快、流量大，则振动频率低，振幅大，振动在低音区，音量大；3、张力大、气息流速慢、流量小，则振动频率高，振幅小，振动在高音区，音量小；4、张力大、气息流速快、流量大，则振动频率高，振幅大，振动在高音区，音量大。由此可见，音的高低与张力有关，而音的强弱与气息流量和流速有关，因此，所有的振动都必须建立在对立统一的矛盾体张力与气流的抵消经过中。解决了嘴唇

5、的振动即发音问题，号嘴就成了一个聚集发音体发音的工具了，它的形状、材料、规格的不同，都会影响到所发声音的音色。当号嘴采集了嘴唇的发音，变成号嘴的发音时，小号的发音问题就解决了。此时，小号的号体只不过是一个共鸣箱、扩大器和转调器，由号嘴传来的发音在它的放大和转换下，就变成高低不同的音，我们用不同的指法和不同的吹奏技巧，就能够得到所需要的音乐了。当然，小号的音色与它的发音体的材料、构造也有着相当大的关系。了解了小号的发音原理，再熟练把握各种演奏技巧，我们便能够用小号得心应手地演奏本人所喜欢的各类乐曲了。二、发音的口形嘴唇在吹奏小号时的肌肉状态即吹奏口形，这种状态根据不同的要求和个体的差异而呈现出千

6、变万化、不尽一样的情况。构成口形的材料是嘴唇周围的环形肌肉、面部肌肉、脸颊肌肉、咂轮肌、括约肌等，口形的形状则源于这些肌肉的运动方向和运动力度。构成口形的肌肉在大脑的支配下，根据个体的理解和要求，能够做出不同的形状。正确的吹奏口形，应该是在上下牙齿对齐并微微张开的状态下，运用吹奏肌肉的运动，使嘴唇肌肉向两边拉开的气力和向中间收拢的气力互相抵消而构成上下用力的形状。这个形状根据不同的用力，会在气流的作用下产生高低不同的声音。这样，小号吹奏发音的口形就构成了。三、发音的方法当我们理解了小号的发音原理，明白了发音来源于气息和嘴唇互相作用而产生的振动这个道理，调整好了各组肌肉，构成正确的口形，就能够发

7、出第一个音了。小号的正确发音方法是如何的呢？概括地讲，正确的发音，就是物体受力霎时产生的自然、松弛、均匀、规整的振动，以及在此基础上的保持。我们能够用各种不同的外力使嘴唇振动而发音，这些外力包括直接用气流引发嘴唇发音、用气流带动舌头动作发音两种。直接用气流引发嘴唇发音，就是在保持正确吹奏口形的状态下直接吹气发音，这时，嘴唇只是将气流阻挡了下面，当气流的气力和嘴唇的气力互相抵消产生摩擦时，便产生了振动发音。这个发音的音节有两种，一种念做“FU，是气流通过吹奏口形时，上下嘴唇产生摩擦而发音，这种发音多用于抒情段落，用这种发音方法发出的声音美妙动听，能够进入聆听者的心灵深处。另一种念做“PU，是在气

8、流通过吹奏口形的一霎那，嘴唇同时做一个“p坡的爆破音，让气流快速通过嘴唇，引发振动，产生一个明晰的、高质量的、带有音头的发音。这种发音方法要求嘴唇的气力、爆破音、气流、音准要同时到位才符合发音标准，多用于乐句或换气后的第一个发音。用气流带动舌头动作发音，就是在保持正确吹奏口形的状态下，使气息、嘴唇、舌头、以及音准意识达成一致，在气息通过嘴唇的一霎时，舌头迅速离开上牙，发出一个“TOO的音节，使嘴唇在气流的作用下发音。在这种发音方法中，舌头的动作、力度不同，所发出的声音也不同。最常用的音节是：“TOO、“TEH、“LUO、“LUH等舌头的位置和动作，这种发音要求气息、嘴唇状态、舌的动作和力度、指

9、法及音准概念要同时到位，才能产生一个个明晰、饱满、富有表现力的符合音乐要求的不同发音。四、舌头的用法正确发音时，舌头的动作、位置、音节不同，与不同的气息流量、流速结合，会产生不同的音色。详细讲来，有下面几种情况：1、不用舌头发“FU音节，这种方法发出的声音悠长、柔和，抒情性强，合适演奏慢速的、抒情的乐段，如：2、不用舌头发“PU的音节，用这种方法发出的声音自然、纯正，适用于乐句的第一个音的起音。如3、用舌头发“TA的音节，用这种方法发出的声音坚硬、结实，刚毅有力，适用于强奏时的特殊效果，如重音、锤音的奏法。如：4、用舌头发“DA的音节，用这种方法发出的声音响亮、有弹性，合适于演奏进行曲风格的片

10、段。如5、用舌头发“TU、“TE或“TOO的音节，用这种方法发出的声音能与“PU的音节很好地结合，在气息的流量、流速、舌头的力度与“PU音同步而完美结合时，能产生明晰、感人的声音，是演奏中最常用的方法之一。6、用舌头发“DE、“DU、“DOO、“LA、“LU、“LOO等音节，用这种方法发出的声音较连贯、柔和、流畅、优美，声音似断非断，合适于演奏抒情的乐句和乐段，假如与“PU音结合，会加强音乐的表现力。综上所述，舌头的发音音节组合不同、用力不同、气息的流速、流量不同，嘴唇所发的音就不同，使小号的音色富于变化，进而丰富了小号发音的表现力。五、发音的泛音泛音是指物体在振动经过中，除了全段振动以外，在

11、它的二分之一、四分之一、八分之一、十六分之一段上，都会由于共鸣产生共振而发出不同音高的声音，这些声音的音量不大，但和谐地存在于实际音高中，使实际发音的音质愈加丰富、饱满，加强了音乐的表现力。例如小提琴的发音、钢琴的发音等都存在泛音这个事实。那么，作为管乐器类的小号的发音有没有泛音？假如有，它的状况又是如何呢？从小号的发音原理，我们不难发现，嘴唇的振动部分，就好比小提琴的琴弦，气息就好比琴弓，在吹奏经过中，气息通过嘴唇，使嘴唇产生振动而发音，在嘴唇的振动面积中，同样也会出现各分段的振动，这些声音里就包含了一定的泛音，使小号的音色也丰富起来。由于每个演奏者的嘴唇振动面积不同，其演奏的声音所产生的泛

12、音数量也会不同。有的演奏者吹奏的声音饱满、圆润、松弛、润泽，而有的演奏者吹奏的声音则尖锐、干涩、紧张、坚硬，其原因就是嘴唇振动所产生的泛音不同。如何才能加强小号发音经过中的泛音效果，使演奏者的音色愈加丰富而富有表现力呢？办法有三个：一是增加嘴唇的振动面积，使分段振动增加；二是改变口腔的形状，使气息得到调整；三是把握气息的流速与流量，使振动愈加充分。下面将分段讨论这三个方面的问题。六、基础音的作用小号的基础音是指在小号正常发音自然泛音列之外发展延伸出的低音，即大字一组#F下面的音约有18个音，其音高位置及指法如下：这18个音与正常音域的音相比，较难发音，固然也有相应的指法，但大多靠嘴唇、气息、口

13、腔和意识来控制才能完成。他们的音准极难把握，音色也不象正常音域那样自然，不过，通过系统、认真的练习，还是能够到达较完美的程度，并能应用自若的。练习基础音有什么好处呢？通过前文的阐述，我们知道，增加振动面积使泛音增加，能够调整和改善音色，使小号的音色变得饱满、润泽而富有表现力。练习基础音就有助于解决嘴唇振动面积增加的问题，进而到达目的。其原理是，在吹奏基础音时，嘴唇的吹奏肌肉得到很好的放松，吹奏风口增大，振动面积就相应地增加了。嘴唇在很松弛的状态下发出基础音，并将此发音状态过度到中高音区，不但能够减轻号嘴对嘴唇的压力，使上下音区的音色统一起来，而且能够使所吹奏的音更松弛、更具包涵性，同时可以以使

14、嘴唇的振动更充分，发音更灵敏。由于振动面积的增加，还有助于小号高音区和超高音区的发展和延伸，这部分内容将在后文讨论。七、口腔的状态在吹奏小号时，我们的口腔会自觉地介入到演奏经过中去。由于口腔状态的变化，使吹奏时的气流速度和气流量发生改变，进而使发音中的泛音发生改变，进而影响到小号吹奏的音色，使小号的音色丰富起来。其原理是这样的：口腔状态由于元音的变化而变化，不同的元音产生不同的口腔状态，不同的口腔状态使口腔的大小发生改变，口腔大小的改变又使气流的流速和流量发生改变，使嘴唇振动面积发生改变，进而起到改变泛音、影响音色的作用。我们常用的元音有下面几种：a、ao、ai、ei等，这些元音与气流结合，产

15、生一种变化了的元音：oh、ah、eh、eeh等，这些口腔位置在我们吹奏小号的低、中、高音区时，会影响气流的流量和流速，有助于我们更容易地吹奏出完美的声音。这些元音中，oh的口腔状态有助于低音区的发音，ah的口腔状态有助于中音区的发音，eh、eeh的口腔状态有助于高音区的发音。然而，这三组元音没有明显的界线，随吹奏音区的变化自然地调整，在吹奏小音程时变化微小，几乎难以发觉，在吹奏大音程时变化较明显，并且，这些元音在发生变化时没有明显的痕迹，因而，借助口腔的元音状态发音，能够使各音区完美地结合，构成统一的、优美的、感人的音色。八、暖气流与冷气流我们在吹奏小号时，经常会碰到这样的情况：吹奏同一个音，

16、使用不同的气流速度和流量，发音的音色会有所区别，有时声音松弛、圆润而有穿透力，有时嘹亮、激昂而不失辉煌。一般来讲，柔和圆润的音色演奏抒情乐段较为感人，而亮堂剧烈的音色演奏英雄式的、宏伟宏大的乐段比拟有效果。如何才能准确地控制气流速度和流量让乐器发出所需要的声音呢？我们知道，气流的流速慢、流量大，气流通过嘴唇时对嘴唇的作用力小，嘴唇肌肉使用的气力也少，嘴唇的振动比拟充分，振动面积就大，发音的泛音就增加，所以，用流速慢、流量大的气息发出的音，松弛、圆润而有穿透力，合适于演奏抒情的乐段。反之，流速快、流量大的气流通过嘴唇时，对嘴唇的作用力较大，嘴唇肌肉使用的气力也多，嘴唇的振动相对受限制，振动面积相

17、对小了，发音的泛音也随之减少，所以，用流速快、流量大的气息发出的音，嘹亮、激昂而不失辉煌，合适于演奏英雄式的、宏伟宏大的乐段。我们在打哈欠时，口腔自然打开，哈出的气流带有体温，我们把这种哈气称之为“暖气流。“暖气流的流速较缓和，使用这种气流吹奏小号，嘴唇的振动比拟充分，振动面积大，发音的泛音就会增加，其音色柔和、圆润、甜美、感人，富有包涵性。当我们在吹气时，气息快速地离开口腔，这时，气流的速度很快，带有体温的气息在体外很快就变成了凉的，我们把这种吹气称之为“冷气流。“冷气流的流速较快，使用这种气流吹奏小号，气流通过嘴唇时，对嘴唇的作用力较大，嘴唇肌肉使用的气力也多，嘴唇的振动相对受限制，振动面

18、积相对小了，发音的泛音也随之减少，其发音音色嘹亮、激昂、雄壮、辉煌，富有震撼力。值得一提的是，在使用“暖气流和“冷气流吹奏小号时，要注意把握一个度，“暖气流的流量过小和流速过慢，使吹奏的声音发闷、发虚而不稳定，影响了发音质量；同样，“冷气流的流量过大和流速过快，使吹奏的声音尖锐、刺耳而失去美感，也会影响发音的质量。因而当我们明白了哈气和吹气这两个基本概念，就能够很好地控制气流的流量和流速，使用“暖气流和“冷气流来获得所需要的音色，丰富小号的音色，加强小号演奏的表现力。(由于字数限制,后面的内容分别放在二、三、四里，请大家劳动一下啊。)小号吹奏中一些概念及常见问题的分析与解决二贺福生(西宁金喇叭

19、管乐艺术学校)Email:qhxnjlbhttpdocsj/doc/bd560ef6f61fb7360b4c6591.qq675428976第二章基本原理一、抵消原理在第一章（发音条件）和（发音口形）两节中，讨论了口形的构成原理及发音原理，其中有两个抵消构成口形的肌肉在运动方向上的抵消；构成口形的肌肉气力与气息气力的抵消。这两个抵消原理是小号吹奏中非常重要的理论之一，因此有必要重申，详细内容概括如下：1、构成口形的肌肉在运动方向上的抵消正确的吹奏口形，应该是在上下牙齿对齐并微微张开的状态下，运用吹奏肌肉的运动，使嘴唇肌肉向两边拉开的气力和向中间收拢的气力互相抵消而构成上下用力的形状。这个形状根

20、据不同的用力，会在气流的作用下产生高低不同的声音。这样，小号吹奏发音的口形就构成了。嘴唇肌肉向两边拉开的气力和向中间收拢的气力互相抵消而构成上下用力的态状，就是这一原理。2、构成口形的肌肉气力与气息气力的抵消一方面，吹奏口形利用各种肌肉的协调气力将来自于肺部的气息挡住，不让其通过，另一方面，来自于肺部的气息在腹肌、肋骨以及各种呼气肌肉的作用下，想把具有一定张力的嘴唇吹奏肌肉冲开，当二者的气力到达平衡，互相抵消时，便完成了一个振动周期，随后，口形恢复原状，气息再次通过，如此周而复始，循环往复，使嘴唇的振动部位产生声音。吹奏口形利用各种肌肉的协调气力将来自于肺部的气息挡住，来自于肺部的气息在腹肌、

21、肋骨以及各种呼气肌肉的作用下，想把具有一定张力的嘴唇吹奏肌肉冲开，当二者的气力到达平衡，互相抵消，就是这一原理。二、惯性原理惯性，是指受外力作用下运动着的物体，在外力消失后，仍然保持运动状态。比方骑自行车，当车手将车速增加到一定的程度后，即便不再用力，自行车也会在惯性作用下以原有的速度行驶一段距离。假如车手在惯性的基础上稍稍用力，自行车就会保持匀速运动，车手会在不太费力的状态下轻松完成行程。借用这个原理，我们在小号演奏中可以以利用惯性原理，到达节省气力，轻松演奏的目的。惯性原理在小号演奏中，主要指演奏者在运气、运舌、运指、运意方面的承上启下经过。1、运气的惯性原理当演奏者在演奏不同速度的乐句时

22、，会顺着前面乐句的吸气和呼气规律和状态来完成后面的乐句吸气和呼气，使气息的运用象行进中的自行车一样，具有连续性，进而使演奏变的轻松自若。当我们演奏某个慢速乐段时，气息的流速是均匀而缓和的，其中一个乐句完成后，我们会顺着前面已经完成了的乐句状态进行吸气、呼气，会根据上一乐句的状态完成后面的乐句，直到完成全曲。在快速的乐段中，气息的流速是均匀而急促的，吸气和呼气的速度也较快，乐句的处理自然也是顺应前面的状态来完成全曲。值得一提的是，无论乐曲速度快慢，在整个乐曲的吹奏经过中，气息就像滚动的车轮一样，绵绵不断地冲向嘴唇，似乎有什么气力非要它冲出不可，一个周期乐句一个周期地循环，此时，演奏者在轻松的状态

23、下顺着音乐的分句，自若地完成音乐演奏，使演奏成为一种享受。2、运舌的惯性原理当演奏者在演奏不同速度的吐音时，气息的速度、流量会有一个定量，演奏者的舌头动作随着气息的运动而运动，在舌头运动的方向和气力跟气息运动的方向和气力到达平衡一致时，舌头的动作就有了惯性，即让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动。在惯性状态下用舌头发音，会使舌头运用自若，产生松弛、自然、明晰、有效的吐音。吐音是小号演奏中最普遍也最具效果的演奏方法之一，舌头的动作是一个松弛而有效的运动经过。当一连串的快速吐音单吐、双吐、三吐出如今乐段中，吐音基础不好的演奏者会不知所措，笨嘴拙舌，表现得力不从心。其原因是演奏者不明白

24、惯性原理，只注意了舌头的动作，而忽略了舌头和气息的配合。当我们根据某一速度发出吐音后，气息的流速、流量便有了一个定量，只要舌头的运动随着气息变化，吐音的惯性就存在了。要注意，舌头的运动是随着气息而运动的，舌头不能在气力上超过或少于气息运动的指标，超过了，会让一部分气力消耗掉，造成嘴唇或口腔的紧张，少于气息的指标，所发出的声音会含混不清，或是将个别音湮没，不能到达音乐的要求。因而，运舌的惯性原理就是让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动，吐音的各种形式都要遵从这个原理。3、运指的惯性原理运指的惯性原理，详细反映在手指与舌头的配合上，即手指顺着音乐的节拍，随着舌头的运动速度，配合舌头的

25、运动，准确地运指。运指的惯性原理与速度有关。当一个乐句中出现一些较为复杂的指法时，一些演奏者会心慌意乱，手指会失去控制，与舌头的动作不能同步，使所演奏的音不能准确到位，失去了音乐表现的意义。对于速度较快、指法难度较大的乐句，演奏者应该正确应运惯性原理，用慢练的方法加以解决，然后回到原速。不管是快的乐句还是慢的乐句，手指运动的速度都不能随意改变，都必须遵从音乐的要求，使手指运动具有节拍感。这种节拍感必须和舌头的动作相统一，使运气、运舌和运指同步进行。4、运意的惯性原理运意的惯性原理是指在小号的演奏中，演奏者在调动思想、情绪、感受等心理因素和思维意识，完成音乐情感表达时，受音乐作品固有的情感影响，

26、使思想意识随音乐情感而流动，进而表现出的音乐思维、音愿意识和情感投入。当演奏者拥有了合理的运气、明晰的运舌、准确的运指后，假如不能正确地运意，其完成的音乐只能是一些机械的音符，不能完好准确地表达音乐中丰富的内涵。我们讲某某演奏的音乐太直白、没味道、没感觉等等，原因就是他只完成了演奏技术，而没有完成音乐思想。在演奏经过中，演奏者的思维、情绪、情感等随音乐的流动而流动，或喜或悲，或快乐或忧伤，情感表达都要遵从音乐的要求，服从音乐的内容，都要顺着音乐的律动，流露演奏者的思想情感，到达感染听众，感到听众的目的。这种运意上的惯性要求演奏者的情绪不能有大起大落的夸大的起伏，它是演奏者对曲作者的理解和共鸣，

27、是演奏者与欣赏者的沟通与共鸣，绝不是形式上的装腔作势，因此，要求演奏者要具备良好的综合素质。综上所述，运气、运舌、运指、运意应该是一个有机的整体，运气是基础，运舌、运指是内容，运意是目的，在小号演奏中，四者互相依从，互相关联，不可分割，构成了一个统一体。第三章基本问题一、嘴唇红肉外翻的原因及解决办法在初学小号的学习者中，经常会出现口形上的一些问题，其中，嘴唇的红肉外翻，就是最典型的也是最容易出现的一个问题。嘴唇红肉外翻的原因是口形构成经过中，上下嘴唇肌肉用力不当造成的。我们在前面已经阐述过，小号的发音原理是正确的口形状态下发生的嘴唇振动。初学者在吹奏某个音时，只顾了往乐器里吹气，忘记了嘴唇的动

28、作，结果使唇部的肌肉随着气息往外运动，造成了红肉外翻的状态。红肉外翻的危害表如今发音不灵敏漏气、声音不集中、高音困难、低音虚弱等方面，最终会导致学习者依靠于手的压力来完成一些音域，属于不正确的口形。红肉外翻有上唇外翻、下唇外翻和上下唇外翻三种形式。根据抵消原理，一个发音准确、声音良好的口形状态，应当是用嘴唇叼小棍子的状态，即嘴唇的肌肉想把气流挡住，而气流又想把嘴唇吹开，二者谁也争不过谁，结果在气力抵消为零时，使嘴唇发生振动。这一状态包含了两个力，一个是嘴唇的缩拢气力，另一个是唇角向两边的拉力，这两个气力互相抵消，构成了第三个力，即构成正确口形的用力。而正确口形的用力与气息流速产生的力相抵消，自

29、然很容易产生振动，构成正确的发音，这个能正确发音的口形状态，就是我们所要求的口形状态。在整个抵消经过中，所有用力都是随所吹奏的音高而调整和定量的，它们同处在一种对立平衡的状态中，无论哪一方占上风，都会使发音出现误差。由此可见，红肉外翻是气息的气力超过了肌肉的气力而造成的，因而，解决嘴唇红肉外翻的办法，就是调整嘴唇的用力，是嘴唇的用力与气息的用力平衡、抵消。在这一问题中，慢速的中音区的长音练习、连音练习和发音练习，非常有助于学习者构成正确的口形和习惯于口形的肌肉用力，学习者应该充分调动主观能动性，在考虑中有意识地解决问题，积累经历，以使演奏口形的外在形状和内在要求都符合演奏标准。小号吹奏中一些概

30、念及常见问题的分析与解决三贺福生(西宁金喇叭管乐艺术学校)Email:qhxnjlbhttpdocsj/doc/bd560ef6f61fb7360b4c6591.qq675428976二、高音的解决办法A初学者在吹奏高音时往往会碰到很多的困难，有时力不从心，有时迫不得已，有时状态极佳，有时毫无感觉，吹奏高音很不稳定，不像吹奏中低音区那样有把握。其实，小号高音区的演奏，是每个演奏者都必须涉足并梦寐以求的境界，怎样轻松自若地完成高音区的演奏，是一个科学加灵性的问题，需要认真加以研究和讨论。首先，吹奏者要解决高音的音准概念问题。有些演奏者在吹奏高音时过份地强调气力气、唇、舌、指，而忽视了高音区的音准

31、，他们的心里只要高音而没有音高，只要完成高音的吹奏就万事大吉，结果音准、音质、音色都不如中低音区那样控制到位，音准有时偏高，有时偏地，声音有时撕裂，有时暗哑，嘴唇有时漏气，有时堵塞，不能得到完美的、稳定的声音。其次，要解决心理恐惧的问题。有些演奏者的心理素质很不好，到了高音区就害怕，一般是到了g1音就开场紧张，表现为思想压力大，呼吸肌肉和演奏意识紧张，将本来松弛自若的演奏状态毁坏了。由于心理的紧张，气息就容易上浮到胸部，将吹奏者“吊起来，使吹奏者用力位置也随之提高，高音自然不能得到很好的解决。而各类演奏肌肉呼吸肌肉、嘴唇肌肉、身体肌肉的紧张，又会使中低音区本来松弛且容易控制的演奏状态遭到毁坏，

32、使微妙的演奏状态发生变化，进而影响到高音区的演奏。这类情况多会出现压力增大手向后的拉力唇肌紧张，心慌意乱，高音自然难以发出。有时，从中低音区向高音区发展看，高音本该很轻松地发出却没有发出来，则是由于意识的紧张，使吹奏状态在霎时遭到毁坏，造成吹奏肌肉过度的紧张，发生微妙的变化，影响了高音的发音。再次，要解决气息上浮的问题。所谓气息上浮，就是吸气时没有把气吸入肺的底部，只是将气吸到了肺的上部，也就是只做了浅吸气的胸式呼吸法，而没有做深吸气的胸腹式呼吸法，结果造成了胸部的紧张，使吹奏高音的用力位置过高，影响了高音的正常发音。气息吸得浅，气息的存放量自然就少，胸部紧张，吹奏时就感觉气憋，有劲用不上，气

33、吹不出去，使所发的声音暗弱、“夹“挤，高音几乎吹不出来，即便能够发音，也音量不大、声音不宽、不厚、不透、不亮、不松、不通、不开，并且不能发出较高的超吹。这是由于气息量的减少和胸部的紧张，不能使气息大流量地、高速度地通过高度紧张的嘴唇。以弱小缓慢的气流吹开缩拢紧张的嘴唇，无疑以卵击石，结果只能借助于喉头挤压和手的拉力来发音，产生了多余的气力。嘴唇绷得过紧，则是吹奏高音的另一个禁区。从前文我们已经知道了小号各音区嘴唇的紧张度与气息的流量流速的关系，以及这两组气力的大小和平衡抵消对音高的影响。有些吹奏者片面地以为，高音区就是唇尖用力。这种意识一旦构成，就会成为心理定势，使吹奏者一见到或想到高音，嘴唇

34、的肌肉就会条件反射地过份紧张起来，然而，此时气息的量却在应发音的那个定量上，高音自然难以发出。由于嘴唇的张力在更高的音域上，造成嘴唇紧，气息松的矛盾，使吹奏状态很不稳定，详细的音就找不准。吹奏高音的另一个问题是唇松手重，即吹奏者用了很多的气息，却没有将嘴唇肌肉收紧，高音不能发出，就只好借助手的拉力，压迫嘴唇肌肉，“帮助嘴唇肌肉产生紧张度而发音。这种错误的做法一旦成为习惯，将造成高音无法发展，音域不能向更广泛的极限拓展，嘴唇容易疲惫、损伤，音质音色较差，上下贯穿不好，嘴唇的振动不灵敏等一系列的不利于演奏的恶性循环状态，严重者将会造成嘴唇的重度损伤，使吹奏不能正常进行。其实，解决高音是一个口形、气息、耐力、音准乃至意识等综合因素的协调统一经过，在这个经过中，意识是主导，它总揽全局，将其他所有因素有机地结合起来，到达“抵消状态，构成耐力，使高音稳定、准确地吹奏出来，当这种状态熟练以后，高音区的演奏就会用运自若了。三、高音的解决办法B小号属于高音乐器，对于初学者，甚至学习很长时间的人来讲，解决高音的吹奏问题，或者能自若地演奏高音、解决高音区的轻吹、耐力等问题，是经常困扰演