小号的演奏方法.docx

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1、小号的演奏方法小号的演奏方法颤音的演奏方法颤音奏法Trill记谱在演奏中，从记谱的本音开场到其上方音再回到本音，根据音乐的需要反复快速地演奏。在萨克管演奏中，运用颌式自然颤音，发“呀呀呀呀(yayayaya)音节。萨克管运用自然颤音是以音乐的风格和特定乐句的情绪特征决定的，是以纯正的，纯净的发音建立于演奏者对乐器极为微妙的控制，以及本身的音乐艺术修养的基础之上，进而使演奏的音乐听起来流畅柔和、饱满圆满悦耳。我们要学习研究、模拟各种最好的艺术家的自然颤音。滑音的演奏方法滑音各法Glissando记谱在演奏中，滑音是声音由低到高或由高到低的变化经过，在这个经过中由下齿带动下唇改变簧片的林动动面积和

2、长短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齿带动下尽在放松啥劲控制的同时向外伸展，使簧片的振动面积增加增长；上滑音：必须在练会下滑音的基础上再练上滑音。上滑音的练习方法，与下滑音的经过相反，先由下齿带动下唇，由伸展放松控制的状态，恢复到正常的发音，型。滑音的运用以音乐的风格和情绪特征的需要，多听好的爵士乐和轻音乐，把握和提高滑音的技巧。吐音的演奏方法运用吐音管乐次赛技术则取决于展、舌、呼吸、手指的协同动作。因而，运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也讲吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人，实践也证实，由于运用音吐音上的问题，不能完美地表现作品。关于运用舌吐音的几个问题：1舌与气速：运用舌吐音

3、时，要构成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松懈、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气怎支举，即是运用舍吐音也不奏效。因而，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音构成适当、准确、稳定而激进的高压气速。2吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态松弛自然，微微抬起；位置舍“尖稍向上投，接触哨片；尖的下沿，接触“两尖处的部位要小而少；动作舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下稍微地触动哨片尖的下沿，发“突或“都音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使者头在吐音时放松，舒适自然，吐音缺果才能到达干

4、净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步到达快吐音，起火的发音原理吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离开哨片尖的下沿时，使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈长，发音愈长；音尖触及哨片尖下沿的时间愈长，离开念短，发音念短，这时舌尖起到好像活塞或阀门的作用。3.吐音时的主要缺点：第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧(diuou)或“歹哀(dai)，以及其

5、它混杂声音，毁坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。第二，舌头触及哨片的面积太多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，毁坏音乐效果。第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。两腮、劲部也动，使起次的音头粗野难听，毁坏音乐效果。以上吐音缺点，必须根据前面讲述的两个问题加以纠正。4五种形式的吐音法：第一，单吐法采用三个音节吐音：“突(tu)、“都(du)、“啦(1a)。“突式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，能够增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其

6、发出“突(tu)音节的原则始终不变。“印式吐法，又称“软过音，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可略微呈圆形，起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(LegatoStaccato)的演奏。“啦式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿稍微一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极其乖巧微妙，这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。第二双过法(又称复吐法)双吐法用：突库(tuku)或“特卡(tcka)两个音节。双91需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动

7、和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双突法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良它基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节拍平稳、音量平衡，起吹音统一，把握特别熟练，才能在乐曲演春中，运用自若。第三，三吐法用“突突库(tutuku)或“特特卡(tetcka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，十分合适三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾构造。这种三吐法经常使每一次反复的“突显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tukutu或kutu-Kuo第四，气吐法用“夫(fu)或“都夫(dufu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一

8、种吐音法。练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫(fu)声，可以以音带出“都夫(dufu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。第五，弹过法(又称滚音)记谱术语Frullato，弹过音用“突鲁鲁(tululu)是用舌头快速颤抖的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。5单吐法(也称基本吐音法)演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突(tu)音节的发音原则始终不变。连音的演奏方法第一，连音(连奏)Legato记谱在演奏连音线内的若干音符时，除第一音按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用舍吐音，通过改变尽

9、肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演春。第二，柔和起火(粘连)Portato记谱在演奏中，好像次奏连音，但用“郑(du)音节，连续不断地特别连贯地用舌头轻柔舒展地起吹每个音，用于富有表现力的优美抒情的乐曲中。第三，次连音(断连音)mczzostaccato记谱在演奏中，介乎连奏IJeSato与断奏Staccat。之间的演奏法，用基本吐音法“突Ytu)音节起吹每个音，在演奏每柏的时值上，约占四分之三柏。第四，保持音Tenuto记谱在演奏中要奏足该音符的时值，其效果与连各Iegato类似，音与音之间要连责圆滑，用基本吐音法“突(tu)音节起吹每个音，是区别连奏Legato和柔和趣吠Portato的地方。