古诗词中“虚实相生〞的表现手法.docx

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1、古诗词中“虚实相生的表现手法 “虚实相生的表现手法“虚实相生是中国画的传统技法，也是诗词重要的表现手法。诗词中的“虚，是指作者通过感觉、联想或想象而虚拟出来的，眼前看不见、摸不着而又从字里行间能体味出空灵境界中的虚象、虚物、虚景、虚境，也即心中之景、想象之景；诗词中的“实，是指作者描写客观世界中实实在在存在的实象、实物、实景、实境，也即眼前之景、可观之景。虚实相生在诗词中的运用，能够有不同的表现形式，不同的方式，虚实相生运用的好，能够使作品构造更为紧凑，形象愈加鲜明。“虚实相生是国画的传统技法，由于这种技法运用的好，经常传达出淡远的神韵。但是“虚实相生也是古诗词的重要表现手法。诗词中的“虚，指

2、诗人通过感觉、联想或想象而虚拟出的，看不见，摸不着，却又能在字里行间体味出那些虚像和空灵境界，也即心中之景、可想之景；“实，是指诗人描写的客观世界中存在的实像、实事、实境，也即眼前之景、可观之景。虚与实往往是相对的，虚实相生能够使作品构造更为紧凑，形象愈加鲜明。一、xx、情为虚的虚实相生一首好的诗词自然是情景交融的，情景交融自然也就到达了虚实相生。诗词中“实之描写，缘于生活的写实。人世沧桑，千古话别，江山更替，忧国伤时，壮志未酬，仕途坎坷多少真情流笔端，万千思绪积心头，以“真之描写，“实之描摹，营造了一个真实的社会现实、一个真实的话别场景、一个真实的“乌衣巷口诗词中“虚之描写，缘于联想与想象。

3、作者驰骋联想与想象的骏马，能够假托梦境寄情怀，“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下(李白（梦游天姥吟留别）)；能够遥想将来之景况，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(柳永（雨霖铃）)；可以以梦回昔日叹今生，“过春风十里，尽荠麦青青(姜夔（扬州慢）)。“虚是诗人营造的另一个空灵的境界，有“虚则境界全出，自成千古名句、万世名篇。xx曾经讲过： “一切景语皆情语。就是讲景中有人。唐代诗人司空曙的那句“雨中黄叶树，灯下白头人中，把雨、黄叶树、灯、白头人四景连缀，景中有人、有情。安史之乱后，唐太宗已经疲惫，那一种人生的沧桑感。实中见虚，虚寓于实。欧阳修的（蝶恋花）也是实中有虚的典范。“庭院深深深几许？杨柳

4、堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月幕，门掩黄昏，无计留春处。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。“庭院深深深章台路为写实，写庭院、杨柳、冶游，“泪眼秋千去为写虚，整个篇目实中有虚，虚中有实，虚实相生。二、诗词中虚与实的不同关系的表现著名美学大师宗白华先生在（中国艺术表现的虚和实）中指出，“虚和“实辩证地统一，才能完成艺术的表现，构成艺术的美。诗词中的“虚“实也是辩证统一的，它们之间的关系，详细阐之，或以虚衬实，或相互比照，或渲染气氛，或侧面衬托，构成一种含蓄蕴藉和引发读者共鸣的艺术魅力。以虚衬实“虚实相生中“虚“实关系，往往以“虚衬“实，或正衬，或反衬，进而到达虚中有实

5、、实中有虚的境界，收到一种耐人寻味、饶有情趣的艺术效果。看看李白（梦游天姥吟留别）中的一段：青冥浩荡不见底，日月照射金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。景象壮丽，异彩纷呈，仙人盛会是何等的惊心眩目，光耀夺人。然而这美妙、幸福、快乐之梦境恰恰反衬出社会现实之黑暗，作者对美妙生活之向往，对黑暗现实之憎恶不言而喻。此时的梦境之描写是实写之景无力能及的。相互比照虚写诗中之人、之景、之境,跟实写之人、之景、之境进行比拟，进而抒发心中郁积之情，抚今追昔、睹物思人、今昔比照类居多。苏轼（江城子）中“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行的梦境与现实比照，诉讲了一段催人泪

6、下的夫妻至情。苏东坡的（念奴娇赤壁怀古）中也有“虚“实比照。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。诗人虚写叱咤赤壁的xx：雄姿英发，年华方盛却卓有建树，实写本人光阴虚掷，早生华发，“虚“实比照，有志报国与壮怀莫酬之情溢于言表。渲染气氛“实之描写，从客观角度描绘情景，而“虚之描写，有时以浓墨重彩之笔调，层层铺陈之笔法，写想象之景，渲染符合当时情景的气氛，使“实之描写更真实、更感人，以有尽之乐写

7、无尽之乐，或以有尽之哀写无尽之哀，使情感抒发得淋漓尽致，言虽止而意无穷。欧阳修（踏莎行）正是运用“虚实相生艺术中“虚的描写渲染一种凄清的离别气氛，更好地抒发情感。候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。上阙写实，通过仲春之融怡明丽风光反衬“行人之离愁别恨。下阕写虚，想象描绘出一幅楼头思妇图：柔肠寸寸，千绕百转，晶莹的泪珠流过粉妆的双眼，画楼太高，且不要凭倚而望，行人在春山之春山外。通过“行人设想妻子凭栏远望，思念“行人的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫念妻，画尽人间悲欢情。侧面衬托虚写是为实写服务的，

8、诗人虚写的对象是为了侧面衬托实写的对象。写山之高，而想象轻云之萦绕，飞鸟之难进；状水之险，而设想环境之恶劣，行人之艰苦。王之涣（登鹳雀楼）描写鹳雀楼正是运用虚写黄河入海来侧面衬托楼之高耸。白天依山尽，xxxx。欲穷千里目，更上一层楼。一轮落日向楼前一望无边、连绵起伏的群山西下，在视野尽头渐渐沉落，奔腾之黄河呼啸而南来，又向远处折向西流。诗人把上下、远近、东西的景物，全都包容于笔下，真可谓“挫万物于笔端，摹写出一幅宽广、辽远的巨画。“白天依山尽写实，而“黄河入海流写虚，诗人想象黄河入海之磅礴气势，虚实相生，衬托鹳雀楼高耸入云之宏伟气势。有时候，“虚“实关系逐一浸透，相互融合，把艺术魅力推向另一个

9、高度。如：送xx十四之xxxxxx相接水为乡，君去xx正渺茫。日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。四野茫茫，江水悠悠，朋友一别，心何惆怅，此为写实；而日暮黄昏孤帆何在？此为写虚。春江渺茫与征帆一片构成强烈的比照，渲染一种分别后的失落、凄凉气氛，生动形象地表现出一片依依不舍的惜别之情。这里，比照、渲染互相融合，共同开拓一种怆然泪下、阔远凄凉的意境，写尽了离情别绪。值得注意的是，在古诗词中的虚往往带有非理性、荒唐的特点，如（牡丹亭）中杜丽娘为爱而死又为爱而生。（孔雀东南飞）、（梁山伯与祝英台）等的虚写都是非理性的，不符合生活的逻辑，但是符合情感的、心理的逻辑，因此到达了虚写的效果。还如（西游记）中的妖魔鬼怪及神仙等的出现都为虚写，但却能够折射出现实。幻中有实，对世态人情的透视却很深入。这些也不失为虚实相生的一种重要表现手法。总而言之，诗词“虚实相生艺术是指诗词中有实有虚，二者相互浸透，互相融合以到达虚中有实、实中有虚的境界，进而丰富诗之意象，开拓诗词之意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美情趣和提高艺术表现技巧。