古诗文常见意象.docx

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1、古诗文常见意象古诗文常见意象草木类：1梅花最先开放，傲霜斗雪敢为人先，不畏权贵君子梅花冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏，在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因而，梅花遭到了诗人的敬仰与赞颂。宋人陈亮（梅花）：“一多忽先变，百花皆后香。诗人捉住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为先下先的品质，既是咏梅，也是咏本人。陆游的著名词作（咏梅）：“零落成泥碾作尘，只要香如故。借梅花来比喻本人备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。2.兰清雅幽香，姿态优美追求淡泊君子隐士兰花，清馨不浊，香气纯正，花姿优美，体态匀称，叶型矫健，交织变化，韵味飘逸。因古典诗歌中常写其清雅幽香，芳草自怜，由于

2、兰花的幽香和姿态优美，故兰常用来比喻美妙的东西。如兰交喻志同道合之人，兰涂美妙的前途，兰质如兰一般的品质。明代徐谓的（兰）：“莫讶春光不属侬，一香已足压千红。总令摘向韩袖，不作人间脑麝风。这首诗写出了春兰的美，兰以幽香取胜，比春光中的“千红不知要高出多少倍。3.竹本固性直、心空节贞、绿竹葱茏正直谦虚，坚贞高洁隐士君子.古人把竹子的自然形状跟人的道德追求联络起来。白居易的（养竹记）就将竹子“本固、“性直、“心空、“节贞等特点，比较君子的品德修养。张九龄的咏竹诗（和黄门卢侍御咏竹）：“高节人相重，虚心世所知。赞美竹的气节与虚心。.玄学家、隐士、诗人喜欢在绿竹葱茏的环境谈玄论道，而这些画面也越来越多

3、进入他们的诗作中。如常建（题破山寺后禅院）：“竹径通幽出，禅放花木深。4.菊花黄花、东篱临秋而开，颜色淡雅凌冰傲霜，不畏权贵；淡泊名利，不求闻达志士、君子。.临秋而开凌冰傲霜，不畏权贵，坚守晚节志士屈原（离骚）：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。诗人以饮露餐花象征本人操行的高尚和纯洁。唐人元稹（菊花）：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中宋人郑思肖（寒菊）、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙宋人范成大（重阳后菊花二首）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。.

4、颜色淡雅-淡薄名利，不求闻达隐士例诗：开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。孟浩然（过故人庄）5.草随事序而流转碧草连天触动忧思思念绵绵表现离别羁旅之情（楚辞）淮南小山（招隐士）：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋，此二句是写睹草色而思离人，愁绪幽深。6.落花花落春归伤春悲秋，青春易逝杜甫（江南逢李龟年）“正是江南好风景，落花时节又逢君。写在风雨飘摇中流离失所的坎坷遭际和悲凉心境。7.扬花柳絮飘忽不定离愁别绪游子思妇、好友相别苏轼（水龙吟）“细看不四杨柳花，点点是离人泪。8.杨柳柳、杨“柳者，“留也，柳枝依依-缠绵悱恻，离愁别绪送别怀人；“柳多种于檐前屋后，常作故土的象征。A“昔我往矣，杨

5、柳依依-（诗经）首开了咏柳寄情借柳伤别的先河。B“一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。抒发了许浑对故土的无限挂念。9.松柏岁寒后凋，高大挺拔正气凛然，坚贞高洁高洁之士李白屡次称赞松的物性，如“松柏本孤直，难为桃李颜。10.梧桐遇秋先陨悲秋之情孤直失意者白居易（长恨歌）的“秋雨梧桐叶落时就渲染了唐明皇“鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共的孤寂忧愁。动物类11.大雁雁、飞鸿雁姿雄壮，春秋迁徙，鸿雁传书雄浑悲壮，思乡之情，书信来往壮士、游子、怀人。雁来惨淡疆场外，月出苍茫云海间。宋陆游。借秋空雁阵渲染疆场征战的雄浑悲壮之貌。韦应物的（闻雁）：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋夜雨，高斋闻雁来。诗人借雁抒情，寄

6、寓本人浓浓的乡愁和对亲人的思念之情。隋人薛道衡（人日思归）：“人归落雁后，思发在花前。早在花开之前，就起了归家的念头；但等到雁已北归，人还没有归家。这思归的诗句，含蓄而又婉转。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。北宋晏殊（清平乐）这里是鸿雁传书。12.蝉栖高饮露志行高洁高洁之士垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风唐虞世南（蝉）。鸣蝉成了具有高标逸韵人格的象征，成了诗人本人是由于立身高洁而不是由于凭借外在的气力才被重用的表白。另外，由于秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。因而，寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人骆宾王（咏蝉）起首两句：“西陆蝉声唱，南冠

7、客思深。以寒蝉高唱，渲染本人在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永（雨霖铃）开篇是：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚之感已充塞读者心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我侧三国人曹植（赠白马王彪）等诗句也表达这样的情思。13.猿叫声凄切悲凉凄清忧愁忧思风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。唐杜甫（登高）14.杜鹃杜宇、布谷、子规叫声凄切悲凉凄清忧愁忧思古代神话中，蜀王杜宇即望帝因被迫让位给他的臣子，本人隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃也就成为凄凉、悲悼的象征了。李白（闻王昌龄左迁龙标遥有此寄）：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到

8、夜郎西。起句写即目之景，在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明月的丰富想象，表达对友人的无限怀念与深切同情。宋人贺铸（忆秦娥）：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。三更月光照在庭院里雪白的梨花上，杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着，使人禁不住倍加思念亲人，悲伤欲绝。词人通过描写凄清的景物，寄托了幽深的乡思。其他又如“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮唐人秦观（踏莎行）、“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回宋人王令（送春）等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。唐李商隐也在（锦瑟）中用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃来抒写诗人内心极度的哀怨。15.酒促人亢奋，引人抒怀富

9、于想象，借酒抒情豪放洒脱，借酒浇愁劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人唐王维（送元二使安西）。借酒表达了深厚的强烈的依依惜别之情。16.捣衣捣练-寒夜捣衣，寄予征人-战争停止，离妇思人-忧国忧民、征人离妇李白（子夜吴歌）之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？气象地理类17.夕阳斜阳、落日-凄凉失落，苍茫沉郁，怀古幽情-游子、思妇、壮士、思乡怀古马致远的（天净沙秋思）“夕阳西下，断肠人在天涯。王维的（使至塞上）的“大漠孤烟直，长河落日圆。18.流水流水不返，延绵不绝光阴易逝，友情绵绵怀古思念、爱恨情长子在川上曰：“逝者如此夫？流水一去不复返，故古人常以流水喻光

10、阴的流逝，慨叹光阴易逝，生命苦短。五代李煜（虞美人）：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。以流水喻感情的绵远、悠长、无尽。19.秋：秋万物凋谢英雄美人迟暮英雄、美人秋满目苍凉思乡怀人游子、思妇秋天高云淡心胸壮阔壮士、良臣徐再思的（水仙子）：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。以秋日的意象来诉讲离情。范仲淹的（渔家傲）：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。借秋天描写开阔壮观之景。20.月：月有阴晴圆缺人有悲欢离合游子思妇月连接古今，连接异地感慨光阴流逝，追思历史豪放洒脱者张九龄（望月怀远）：“海上生明月，天涯共此时，情人怨遥夜，竟夕起相思。李煜（虞美人）：“春花秋月何时了，往事知多少。他曲折命运的悲剧，尽情地展如今“春花秋月的时间之流中。表现手法