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1、职场励志文章浏览共享时间,捉住了就是黄金,虚度了就是流水。理想,努力了才叫梦想,放弃了那只是妄想。努力,固然未必会收获,但放弃,就一定一无所获。这里给大家共享一些关于职场励志文章,供大家参考。职场励志文章1曾经我的字很丑,而且是那种“天下谁人能识君的丑。初中的时候,教师提名班里写字最狂野的四个人,并给他们颁奖“四大草书大王。我遗憾落选,由于教师觉得我的字已经脱离了文字的范畴,仓颉再生都无法作出评判,做到了真正意义上的“鬼斧神工。同学们经常拿这个和我开玩笑,教师也屡次劝我改“写归正。当然,最为光火的便是我老爸,他始终以为字如其人,一个人的字迹完全能够代表他的精神情质与生活态度。我觉得这压根就是扯
2、淡,他只是由于本人写得出一手不错的字,所以大有一种“老子英雄儿狗熊的愤懑。而我,却从未由于我的字迹而感觉到丝毫不适,更谈不上羞耻。甚至得益于我还过得去的文笔,作文一直被教师拿来当范文,所以我反而会在心里有点小得意:字不好怎么了,你们照样望尘莫及。这种状态一直保持到高中毕业。刚上大学那会,我决定参加学校的文学社,入社考核分为现场笔试和面试,现场笔试就是在一个小时内写一篇五百字左右的短书评。待笔试全部完成,然后就是根据考卷提交的顺序一个个进行面试,轮到我的时候,我明显发现坐在正中间的一位学姐拿着我的考卷满脸愁容,坐她旁边的两哥们则强压着笑意。当时我也略觉尴尬,还好他们很快便恢复了常态,在问了一些小
3、问题后面试便结束了,刚出门我忽然想起包落在了里面,返回去的时候一推开门,我明晰的听见那女生对她旁边的学长打趣道:“他的字比你的还艺术哦!那一霎时,这句话落在我耳里为刺耳,我假装没听见,进去拿起包便往外面走。在即将出门的一霎时,甚觉憋屈的我又返了回去,原谅我当时就是一敏感傲娇的冲动Boy,仍保留着高中时代的流氓匪气。在他们的目瞪口呆中,我拿回卷子,抛下一句:“对不起,我不入了。回去的路上,我将整个事件在脑海里回放了一遍,最终得出一个结论:刚刚本人的行为不但幼稚而且没品,丢了面子又失了里子。而追朔我冲动的源头,那便是一种以前从未有过的羞耻感。只不过曾经本人一直置身于熟悉的环境里,面对同学的玩笑、教
4、师的调侃、甚至父母的苛责,这种熟悉将内心的羞耻感进行了无限的遮掩与弱化,而本身还过得去的文笔在和潦草的字迹进行比照后,这种强烈的反差愈加催升了我叛逆时期的知足感与虚荣心,让我长期沉浸在一种“以耻为荣的思维怪圈里。而如今,当本人离开了熟悉的环境,便失去了潜意识里自己蒙蔽的遮羞布,面对陌生人对本人字迹的调侃,隐匿在心底的羞耻感立马显露了出来。自那次以后,我便开场有意识地去练字,并在网上买了很多字帖。每当我想偷懒或是觉得无法坚持的时候,便会回忆那天的场景,一种无法言讲的羞耻感哪怕隔着漫长光阴,仍能一下子戳中我敏感的神经,催促我继续坚持。直到如今,我的字迹丢在人群中,固然还是毫不出色,但也算的上中规中
5、矩,至少在别人那里再也捕捉不到皱眉的表情。曾经我在某篇文章中提到过,很多人在面对事情的时候容易走向两个极端,要么妄自尊大,要么妄自菲薄。但在它们两者之间,还存在一种同样致命的思维误区,那便是由于长期缺乏适当的羞耻感,所以构成一种阿Q精神般的盲目乐观。比方你处于一个圈子的底层,但是你却未觉丝毫不适,更不考虑怎样去改变与提升本人,在圈子的底层里怡然自乐,更“恐惧的便是有人还因而洋洋自得,给本人打上一个淡泊名利的伪标签。以前公司一职场前辈,在公司呆了近十年,和他同一批进入公司的人,基本都早已离开公司,踏入了更好的平台,更有甚者本人开了公司成了老总。而如今公司的那些项目总负责人,都是比他晚入公司的后辈
6、。即使我们这些刚毕业没几年的人,也一个个开场往上走,唯独他一直坐着一个项目负责人的位置雷打不动。不过他有一个“优点,就是面对其别人的玩笑,他都能泰然处之,和我们这些年龄小了一大截的年轻人也能打成一片,并常以淡泊名利作为口头座右铭。纵观他的工作状态,下班时候按时打卡回家,再忙也从不加班。公司项目多的时候也不争抢,甚至恨不得你们全拿走,年底别人都是至少五位数的奖金提成,他拿着三千块钱的月薪不亦乐乎,一遇紧急状况便需东凑西借。已过而立之年,却还是囊中羞涩、孑然一身。此时再去回观他所谓的淡泊名利,却成了一种莫大的挖苦。功成名就后豁然放下,那叫淡泊名利,而假如这个词语从一个一无所有、毫无建树的人嘴里讲出
7、来,那只能是不思进取。究其根源,就是缺少了一种羞耻感,所以才能淡定地面对周围的流言蜚语与异样目光。且与曾经的我不同,他是彻底抛弃了心底的羞耻感,使得本人陷入了温水煮青蛙的意识陷阱里,彻底失去了前进的动力。古语有云:人不能够无耻,无耻之耻,无耻矣。就是讲一个人不能够不知羞耻,不知羞耻的耻,更是无耻。而保持适当的羞耻感,更能规范你的行为准则,提升你的素质修养。前段时间在网络上传的沸沸扬扬的“地铁凤爪女事件,面对全民一边倒的指责“讨伐,当事人表示拒不认错,由于她以为本人的行为并没有影响到地铁上的公共环境卫生和公共安全。很显然,她为本人辩白的理由,便是以绝对的规章制度来衡量本人行为的对错,却忽略了在群
8、体社会中,规章制度只是一种面向全体成员的制约手段,它具有强迫性,但由于要涉及人权等众多方面的考虑,所以同时也具有很大的局限性,这就要求我们在很多时候需要有一种自己约束。能够这么讲,绝对的规章制度能够从身体上对一个人进行制约,可那仅仅只能讲明你遵守了最基本的群体秩序。自己约束能力才是最终决定一个人操行与修养的内在动机,而构成自己约束最好的方式便是培养本人的羞耻感。由于你的内心潜伏着一种羞耻感,它会对你的个人行为时刻进行自己监督,将你的个人修养提升到另一个高度。人生路上,务必保持一种适当羞耻感。它不一定会助你最终走向成功,但它能够加强你对目的的饥渴度,面对失败与窘境的时候也能保持更强的韧性。它也无
9、法霎时提升你的学识技能,但它能够让你更好更舒适地生活在群体社会里,由内向外地散发出一种高贵的修养与情操。而且有一点毋容置疑。那就是相比当下,你终将成为更优秀的本人。职场励志文章2知道潘玉良,是由于看了李嘉欣主演的(画魂),那里面的李美人照例木木的,也照例美得石破天惊。在此之前,扮演过潘玉良的还有巩俐,也是难得一见的大美人。于是构成了对潘玉良的初步印象:一个长得很美却命运多舛的女画家。后来看到潘玉良的自画像,不禁大吃了一惊,画中的潘玉良身材壮硕、五官粗放,看上去一点都不美,恕我直言:不仅不美,还有点儿丑。我还以为是我的审美出了问题,出于好奇去查了些资料,结果资料上显示,不少见过潘玉良本人的人都讲
10、她长得一点都不好看。据熟识她的人讲,潘玉良是个又矮又胖、长着一个狮子鼻并且嘴唇很厚的丑女人。真实的潘玉良远比影视剧里那个美得惊人的潘玉良更有震撼力,谁都不能否认,外貌是女人天生的通行证,长得不好看的人,人生相对来讲总是要困难一点。这更增加了我对潘玉良的好奇,一个完全不漂亮的女人,究竟是以什么气力完成了从雏妓到侍妾再到画家的三级跳呢?潘玉良的人生,写出来就是一部现成的电影剧本,难怪导演们如此钟情拍她的故事。她本来姓陈,自幼父母双亡,只好跟着舅舅生活。舅舅有次赌输了,于是把年仅13岁的她卖到了安徽芜湖的一家妓院。无奈入风尘,这完全不是她的错,后来却被存心不良的人当成了攻击她的理由。由于长得不出挑,
11、她在妓院是做烧火丫头,干的是又粗又累的活。鸨母还逼她接客,她誓死不从,一次次从妓院中逃跑出来,又一次次被捉回去毒打,中间她还试图跳水、上吊,均因看管过严而未遂。17岁时,走投无路的她在妓院里唱歌,歌声如泣如诉,引起了一个人的注意,那就是芜湖盐督潘赞化。潘赞化在日本早稻田大学留过洋,是个新派人物,他被眼前这个可怜而又刚烈的女子所感动,决定为她赎身。纵然以如今的目光来考量,潘赞化也是一个胸襟开阔、有情有义的好男人。从古至今,救风尘的英雄豪杰并不少,可是救的都是清一色的美人儿,只要潘赞化,伸手援助的是一个长得一丁点儿也不漂亮的小姑娘,而且这姑娘脾气还挺大的。将潘玉良塑造成一个倾国倾城的大美人,无疑削
12、弱了潘赞化的人格气力。潘赞化帮助小玉良主要是出于同情,纯属义举,并无一分一毫的私心。他本来想将她送回亲戚家,但她主动提出,想留在他身旁,哪怕做一个贴身小丫头。以他的襟怀,自然不会让她做个小丫头,于是收了她做妾室。他待她是很保重的,固然是娶妾,也办了正式的结婚仪式,证婚人正是他的莫逆之交、大名鼎鼎的陈独秀。在娶她之前,他没有动过要她报答的心思;在娶她之后,他则竭尽全力地呵护她。他亲身教她识字,还请来教师教她画画。他对她,没有一丝一毫地看轻,知道她受过过多的苦,所以加倍地怜惜她。正是由于这份恩义,潘玉良始终对潘赞化感念不已,她决然将本人的姓改成了“潘,在本人的名字之前冠以他的姓氏,由于他不仅给了她
13、婚姻,更给了她重生的时机。一个没念过什么书、十几岁才开场学画画的人,竟然在教师的调教下展现出了惊人的绘画天赋。假如根据旧式小讲的发展,嫁给潘赞化的潘玉良应该温良恭谨,夫唱妇随。可是她偏偏不愿意只做个温顺的小妾,她要画画!不是在家里画几笔自娱,而是跑出去四处求学画画,先是考上了上海美术专科学校,后来索性远渡重洋跑到了巴黎。画画也就罢了,陆小曼也画,潘素也画,连宋美龄都要画几笔国画呢。她们画画,只是当成怡情养性的手段,画的也大多是清雅的花鸟山水。潘玉良呢,不画则已,一画就画起了人体,而且还是裸体女子,这在当时,是甘冒天下之大不韪的。在潘玉良习画的那个年代,政府是不允许人们画裸体的,她就趁去浴室洗澡
14、时偷偷地画,有次差点被一个大胖女人打了出来。回到家里,她对着镜子,突然想到:“我本人不就是很好的模特吗?想到这里,她就脱掉衣服,对着镜子开场画镜中的本人。除了画人体外,她在言行中也不拘小节。一次和同学外出写生时,潘玉良到雷峰塔墙圈里小便,这时一伙男同学过来了,同学喊潘玉良快出来。潘玉良蹲在里面讲:“谁怕他们!他们管得着我撒尿吗?还有一次,大家讨论起一个女诗人以狗为伴、与公狗相交的八卦,潘玉良无所顾忌地发言讲:“公狗比男人好,至少公狗不会泄露人的隐私。人一特立独行,就容易成为众矢之的。有人挖掘出潘玉良曾为雏妓的“艳史,一名女同学甚至要求退学,“誓不与妓女同校。只要潘赞化,仍然一如既往地支持她、包
15、涵她,在得悉她的窘境后拿出钱来赞助她去法国留学。潘玉良在法国考上了里昂国立美术专科学校,与徐悲鸿同校,专攻油画。她在留学近九个年头后回国,一度确实也在教师刘海粟及同学徐悲鸿执办的美院当过教授,并且出版画册,举办展览。即使如此,人们并没有停止对她的攻击和诽谤。在她举办的一次画展上,展出了一幅优秀人体习作(人力壮士),某一天被人贴了一个纸条,上面写着:“妓女对嫖客的颂歌。我总觉得,对于曾经有过所谓“污点的人,人们外表上再尊敬,骨子里仍然很有优越感,仿fo是由于他们的包涵,那些人才能摆脱身上的污点获得重生。可是潘玉良这个人呢,好似完全不把在妓院待过当成“污点,她理直气壮地画人体,理直气壮地当教授,理
16、直气壮地办画展,一点也不瑟缩,一点也不收敛,这就惹怒了当时的社会主流。连潘赞化的大夫人也看不过眼,跑到上海来将她叫回家,无比威严地公布:“不要以为你在外面当了教授,就能够和我等量齐观了。在这个家里,我永远是大的,你永远是小的!既然险恶逼仄的环境容不下她,那就走吧,去一个更远更大、没有流言的地方。1937年,42岁的潘玉良再次去国离乡,潘赞化照旧送她到黄浦江码头,他将蔡锷送给他的怀表送给爱人作为临别纪念。这一去就是40年,直至老死,她再也没有回过中国。这40年间,她和潘赞化一直隔岸相望,从来没有中断过联络。潘赞化经常给她寄宣纸,还托人给她带去国内的物品,有一段时期,潘玉良十分想回国,潘赞化去信暗
17、示国内风雨交加,不宜归来。假如她执意回国,估计躲不开那个年代的风风雨雨。“遐路思难行,异域一雁声。露从今夜白,月是故土明这是多年后,潘玉良给潘赞化写下的一首相思之诗。当时中法尚未建交,潘赞化过世两年后,潘玉良才从大使馆的人口中得知他逝世的消息,悲哀欲绝。既然如此,为何潘玉良不回国呢?我觉得不是她不爱潘赞化,而是她更爱绘画。她不是那种能够用生命去恋爱的女人,却是能够用生命去画画的女人。她坚持留在巴黎,是由于这里开放包涵的环境更合适她创作,有传闻称她和徐悲鸿创作理念不同,而当时徐悲鸿在国内是权威人物,她不愿意回国去听他的那一套。在巴黎时,潘玉良自称“三不女人:不谈恋爱,不参加外国籍,不依附画廊拍卖
18、作品。她终日待在一个窄小的阁楼里,全心投入画画。由于不善经营,她日子过得很苦,身体又不好,以致于老年靠一点救济金过日子。老了之后,她比年轻时愈加不好看了,有人讲她唱京剧中的黑头连妆都不用化,一个女性朋友去探访她,她披着大衣站在窗口迎接,看在人眼里活像一只大猩猩。这时她的生命中出现了第二个男人。他叫王守义,是早年去法国勤工俭学的留学生,开了一家中餐馆。文化水平不高的王守义,却立誓要将所挣的钱财来赞助留学生中的艺术家们。他一直赞助潘玉良,潘玉良有空的时候,也会去他的餐馆坐坐,唱一段京剧。就是这个男人,给了潘玉良在异国他乡唯一的一点暖和。他不仅仅是在生活上照顾她,还帮她接洽画商,保管画作,至今我们所
19、见到的几千件潘玉良画作,都是他不惜重金、费尽含辛茹苦从法国运回中国的。为了这份恩情,潘玉良为王守义做了一个雕塑,至死都摆放在她的卧室里。对于潘玉良来讲,一个潘赞化,一个王守义,都是那个渡她的人。潘赞化成就了她,王守义则守护着她。身为女子,潘玉良不幸生得不好看,又不幸生于恶浊之世,浊浪滔天中,幸而有他们用温情撑起的一叶小舟,送她一程又一程。潘玉良终身都以潘赞化的妾室自居,固然晚期和王守义同居过也是如此。在异乡漂泊了40年后,潘玉良在贫病交加中死去,临终前向守在她旁边的王守义交代了三个遗言:第一,死后为她换上一套旗袍,由于她是中国人;第二,将她一直带在身边的镶有她跟潘赞化结婚照的项链和潘赞化送给她
20、的临别礼物怀表交给潘家后代;第三,一定要把她的作品带回祖国。王守义不负所托,倾力完成了她的遗愿。就在她逝世之后不久,他也因恶疾逝世,朋友们把他葬进了潘玉良所在的墓穴,这两个异乡人,总算在逝世后能够相伴抵御漂泊在外的孤寂。与电影中的浪漫故事相比,潘玉良的真实人生,总是透露着一股凄凉和苦涩。很多人提起这位民国最知名的女画家来,不免为她感到唏嘘。以世俗的观念来看,她生前是一个典型的失败者,没有美貌,没什么朋友,没有钱,最后连健康都失去了。她的后半生,多半和贫病两个字纠缠在一起。而这一切,只不过缘于她热爱画画。假如她不选择画画,或者画风不那么大胆的话,她本来能够留在国内,生活在爱人的羽翼之下,过着牢固
21、的生活。假如能够重来,她还会这么选择吗?直到我看了毛姆的(月亮和六便士)之后才明白,潘玉良和毛姆笔下的思特里克兰德是一类人,思特里克兰德本来是个证券经纪人,家庭美满,生活安宁,有一天却突然抛妻弃子离家出走,最后自己放逐去了太平洋的一个小岛。别人质问他为何放着好好的日子不过非得这样折腾,他回答讲:“我必须画画,就像溺水的人必须挣扎。被梦想击中的人其实是没得选择的,思特里克兰德如此,潘玉良也是如此。她唯有迎着梦想一步步走上去,哪怕厄运与之相随,哪怕通往的只是虚无。做为一个女人,潘玉良经历了过多的不幸;作为一个艺术家,她却是幸运的她开掘了本人的天赋,并把这天赋发挥到了极致。任她怎样流离失所,贫病交加
22、,那都是她甘愿承受的一部分,在一生追求的事业上,她始终走在一条向上的路上。她身后留下来的画作有四千多张,生前画过的作品远远超过这个数目。在与爱人分离的日子里,在巴黎狭小的阁楼里,在第二次世界大战的战火中,她天天都投入地画着,将本人整个生命融入了眼前的人体和花卉中。她画得最多的,还是各种各样的女体,这些女体丰富饱满到了极致,宛如地母一样强健,和她本人一样,谈不上美,可满身充沛的生命力仿fo要破纸而出。2021年,杭州曾经举办过一次潘玉良的画展,主题名叫“彼岸,我觉得这仿fo是对潘玉良一生的隐喻:此岸是现实人生,风雨飘摇,却有着俗世的幸福;彼岸是艺术圣境,高蹈出尘,却又寂寞清冷。我们这些抵达不了彼
23、岸的人,只能遥望着那端的她,轻叹一声:高处不胜寒哪!职场励志文章3近期,由于工作的关系去了一趟南京展,很多参展商都是从天南海北,上千上万里地赶过来的,工作人员繁忙的连吃盒饭的时间都没有,更苦的还是各个公司的司机和搬运工,大老远的将产品、活动布展等物什用大货车运到会场,从车上一个个卸下来,展会结束了又要劳神劳肺地再拖回去,工作量便可知有多大。而那些参展商老板们,一般不需要不出面,即便出面那也是在VIP洽商区惬意地喝着咖啡和客户谈天讲地,亦或是在本人的展厅内溜达几圈,指点江山,有的看某个员工干的不顺眼,还要上去骂骂咧咧几句。而我们有没有想过,为什么最脏最累的活都是你的。为什么那些老板能够趾高气扬的
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