电视剧（庆余年）观后感心得.docx

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1、电视剧（庆余年）观后感心得（庆余年）打破一贯沉闷厚重的古装剧集套路，在反转剧情中穿插诙谐元素，为观众们开启全新的追剧体验，我们也应该想着怎样从（庆余年）中汲取养分，应用到本人的实际工作中去。下面是我为大家整理的精彩内容，希望大家能够喜欢。电视剧（庆余年）观后感心得1庆余年是一部古装穿越也许还是一部科幻片。那天我在爱奇艺找视频看，看到这部古装剧的封面是陈道明就点进去看看简介，知道还是一部穿越剧，这让我继续看下去。2019年火的电视剧有家庭伦理剧（都挺好），玄幻小讲类型的（陈情令），爱情都市励志（亲爱的热爱的）等等唯独没有穿越剧，这部剧正好填补了这个类型的空缺，也让我很好奇。（庆余年）播出后，陈道

2、明饰演的庆帝被观众称为“深V皇帝，披头散发白衣红被的名场面深化人心。请陈道明出山再演皇帝，腾讯影业和新丽及主创团队前后沟通四个月，最终用不一样的人物形象讲服他。“我们90%的戏都是在御书房拍的，庆帝的两绺胡子和头饰等细节，陈道明教师都有介入讨论设计，还包括服饰的材质，服装师设计的布料都是浆过的，纱的布料都留给陈道明教师，纱的概念就是慵懒，看似不经心，实则举重若轻。孙皓讲。（庆余年）还有王启年式喜感，厚重话题轻松讲，喜剧元素的参加调节气氛。小范闲掌掴管家的漫画感、与师父费介你来我往“互坑的喜剧色彩，掉钱眼儿里的王启年、范思辙，（庆余年）的喜感用细节融入骨血。（庆余年）有“神来之笔的开场，古今碰撞

3、解决改编窘境，提升内容格局。原著中，不同时空与观念的交织是最具可读性却也是最难改编的，彻底去掉会影响原著精华，保留则需要想办法。首播后，“大学生写科幻小讲参赛的开场一度被观众称作是“神来之笔，让古今思维的碰撞变得合理，也给当代思想烛照古代时空找到了顺其自然的切入点。电视剧（庆余年）观后感心得2难得的两天假期休息，回老家喝喜酒，与朋友聊天中，谈到如今很火的电视剧（庆余年），出于对朋友的信任和好奇，打开了他推荐的电视，看了起来。不看还好，一看，这两天的空余时间，都在追剧，让我有点不敢相信本人，我竟然还对热播剧有这份心。如今回想，是什么原因，吸引我，一直看下去的呢?开篇剧情还是很老套的穿越，带着前世

4、的记忆，投胎重新成长，与如今很火的国漫（斗罗大陆）有异曲同工之妙。与诸多穿越剧类似，带着21世纪的信息，穿越到古代。主演张若昀，帅，但不是我喜欢的类型。那看完第一集，基本就能够弃剧了，怎么我，这么无法自拔?细细想来，还是有很多细节，是让我观看下去的理由：女主李沁的美貌与气质，我很喜欢第一集出现了2019年度火的不行的袁泉，实力演员袁泉不是随意接戏江湖各个门派，这种题材我还是有兴趣的接下来就是烧脑的政治斗争，皇权的争夺，这里面涉及的谋略、权术，对于如今社会的为人处世、职场沟通还是有启发。第一个惊喜：陈道明饰演的庆帝第二个惊喜：“达康书记，吴刚饰演的陈萍萍田雨(王启年)、高曙光(范建)、崔志刚(侯

5、公公)、李建义(梅执礼)等老一辈的艺术家相继出如今荧幕上，让我很是等待下一个熟悉的面孔会是谁。由于剧情更新有限，百度了一下，后面还会出现很多熟悉的面孔。肖战我不熟，但是作为流量明星，还是很受年轻一辈的追捧，那么加上老一辈的艺术家，这部剧的阵容相当强大。剧中传递的价值观很正能量，人生而平等，不应该有贵贱之分。如今回头看看，我之所以写观后感，我主要是觉得这部剧的价值观，同时符合当代人的需求：希望在电视荧屏上，娱乐放松的同时，能看到对本人有帮助的作品。电视剧（庆余年）观后感心得3身世神秘的少年范闲，自小跟随奶奶生活在海边小城澹州，随着一位教师的忽然造访，他看似安静冷静僻静的生活开场直面重重的危机与考

6、验。在神秘教师和一位蒙眼守护者的指点下，范闲熟识药性药理，修炼蛮横真气并精进武艺，而后接连化解了众多危局。因对身世之谜的好奇，范闲离开澹州，前赴京都。在京都，范闲凭借过人的智谋与勇武成为年轻一代的佼佼者，他先以诗文冠绝京都，而后出使邻国，营救人质，整合谍报网，查处震动朝野的案这个经过中，范闲饱尝人间冷暖并坚守对正义、良善的坚持，历经家族、江湖、庙堂的种种考验与锤炼，书写了光彩的人生传奇。网络文学影视化的热潮随着互联网的蓬勃发展走向巅峰，有改编潜质的IP作品迅速被开掘、瓜分殆尽，十余年前猫腻写的（庆余年）是“沧海遗珠。反常的现象讲明两件事：原著展现出超长待机的生命力，本身具有经典IP的价值;影视

7、化开发的难度大，至少在过去的十年里，影视化的机会还不够成熟。在过去的十年间，（庆余年）的版权几易其手：从2020年被浩大文学卖出，海南电视台先发制人买下改编权后却不了了之，随后又被深蓝和华娱收入囊中。随着2021年腾讯文学和原浩大文学整合成为阅文集团，（庆余年）随之进入阅文的内容池，到2017年才被腾讯影业拿到。然而，腾讯影业版权的生效时间是2018年3月，为了最大限度的保护内容，腾讯影业讲服前版权方共同进行开发，同时联手“老伙计，做内容起家的新丽，包括IP源头阅文在内，几方团队联合起来为（庆余年）的影视化改编保驾护航。在尊重原著的基础上，作为传统编剧起家的王倦给（庆余年）寻找到了加分项：把人

8、物做扎实，让人物可爱有趣。在这方面，王倦首先考虑的不是创新和求变，而是丰富人物、夯实情节。“我既不想靠爽吸引观众，也不给人物开金手指放大主角光环。我觉得这部剧是群像戏，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也会有。他补充道。确定了整体改编的大方向，正式进入影视化的环节，还需导演和演员的二度创作。用导演孙皓的话讲，王倦的剧本“解渴。同为书粉，有契合的改编追求，孙皓用影像的手法进一步强化人物的气力感。客观地讲，（庆余年）的演员班底，在国剧市场上下数5年，都算得上高配：陈道明、吴刚、李建义等戏骨云集，张若昀、李沁、宋轶等成长迅速的年轻演员齐聚，放到任何一部剧中都能独挑大梁的演员们聚到同一部作品中

9、潜心诠释角色，是作品本身的魅力。电视剧（庆余年）观后感心得4万众等待的（庆余年）终于低调开播了，作为观众，有的是奔着猫腻大大的原著来看的，也有的是奔着豪华的演员阵容：陈道明、吴刚、张若昀、李沁、于荣光来看的。但是看完前几集假如要评个MVP的话，那毫无疑问属于郭麒麟，郭麒麟也由于承包庆余年的笑点而让这部剧出了圈。观众对郭麒麟的评价可是非常高。其别人物的设定都有点故弄玄虚，唯有郭麒麟饰演的范思辙是个有血有肉的凡人。他从小被母亲娇生惯养，顽劣蛮横，对父亲的“私生子范闲充满着轻视与敌意。但是他又身怀对父母姐姐的尊敬。最重要的是其他演员从本身来讲演喜剧有些违和，但只要郭麒麟驾轻就熟，也算是为（庆余年）找

10、到了正确的节拍。范思辙脑子里成天想的都是怎么赚银子，看起来就是个地主家的傻儿子。范思辙的妈妈指望着他继承家业，对他恨铁不成钢，范思辙却不放在心上，一心只想挣钱。固然看起来是个败家子，但他其实有着惊人的商业头脑和心算能力。范闲有着当代人的思想，他把（红楼梦）的内容带到了那个时代写了书，很多人靠着卖这本书发财。范思辙打算把这门生意垄断过来，能挣多少钱都算好了。范思辙这个贱贱的又很精明的形象，对于郭麒麟来讲算是本色出演了，再加上相声演员嘴皮子溜的底子，这个角色虽是配角，但却特别出彩，这应该也能成为演员郭麒麟的经典角色。范思辙能成就郭麒麟，当然也要归功于（庆余年）这部剧。范思辙在原著里早期是个小恶霸似

11、的角色，后来范闲看到范思辙有经商的头脑，于是给他指了一条明路。改编成剧后，则很快地将范思辙经商头脑这个点挖掘了出来。这就是编剧在改编原著时的技巧，为了让剧情紧凑而做的调整。（庆余年）的编剧是王倦，之前由他编剧的（舞乐传奇）、（木府风云）和（大宋少年志）都获得了极高的评价，所以当得知（庆余年）由他担纲编剧的时候，很多观众也都认定能够放心食用了。不过这部剧也有一个评论两极分化的点，就是它的妆发和打光。有观众觉得无滤镜不磨平，演员的每一个毛孔甚至都能看到，这样看起来很自然真实，有正剧范儿。但也有观众觉得完全不加修饰实在不能接受，甚至是有这样的怀疑：是不是好的妆发和王倦只能二选一。不过，（庆余年）的场

12、景做得还是可圈可点的，没有多余的布置，但却古色古香，很有电影感。总之，（庆余年）槽点有，亮点也有，不过目前为止还是很有看头的。听讲这部剧打算拍三季，如此庞大的体量，开始节拍又如此之快，不知道后面走向会如何，希望不要让大家失望呀。电视剧（庆余年）观后感心得5今天终于把庆余年看完了，结局有点出人意料，似乎不该这么早早结束，希望赶紧出第二部吧，里面的演员演技和剧情都非常精彩，不得不讲，看这部电视的时候真是叫人拍案叫绝，剧情转折之大，引人入胜。忽然看完了，叫人心里怪空落落的，不得不讲这部剧真的很好看啊。总体来讲，在脱离原著、不当正剧看的前提下，（庆余年）还是一部挺好玩的剧。里面的演员我都很喜欢，几乎都

13、是演技派。但深夜连看了四集之后，我却夜不能寐，辗转反侧，觉得有些话不吐不快。秉持着我对陈道明、吴刚等几位老戏骨的喜欢，以及我对青年演员张若昀的追随，我打开了（庆余年）。张若昀置顶了一年的庆余年宣传片，让没看过原著的我一直以为这是一部权谋剧，结果竟然是穿越剧。（庆余年）开篇给了一个非常宏大的立意“当代文明与古代制度的碰撞，定了一个非常美妙的主题“假设生命再活一次。无论是范闲与父亲祖母的相处之道，还是他对下人讲的“追求自己的话，都让我看到了这就是当代文明。当代文明回归人本身，追求精神与自己，追求人与人的平等和独立。当代文明到底是什么呢?至少，从现实的角度来看，范闲的所作所为跟现实不一样，太不一样。至少我不敢像他一样对这当今最有权贵的人讲:“你是错的!（庆余年）给看它的每个人灌了一碗浓浓的毒鸡汤。那不是当代文明，那是理想国，那是大同世界。所以最后，想引用著名编剧汪海林教师的一段话:“网络创作的历史表达总是浅薄无知，不是一部两部，是普遍意义的无知。这就需要研究传播平台、传播方式与内容的关系。以穿越写古代，是一个既定俗套，一个个缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟本人尬聊，放眼望去四处都是他们自己沉醉却一钱不值的镜像。同样的途径，同样的设定，最后也拥挤在同样平凡的结局上相遇。假如真的不知道何为文学想象力，读一读郑渊洁吧。