简谱乐理基础入门知识_1.docx

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1、简谱乐理基础入门知识简谱乐理基础入门知识自畅、3、4、5、6、7来代表do、re、mi、fa、so、la、si，这七个数字就是简谱中的音符。在音符的上方加一个圆点(叫做高音点)表示高一个八度，在音符下方加一个圆点(叫做低音点)则表示低一个八度。若在上方加两个圆点，即表示高两个八度，在下方亦是如此，依此类推。不带点的音符称为“中音，带高音点的音符称为“高音，带低音点的音符称为“低音。为了演奏(演唱)的方便，一般将乐曲音域的中音区记成不带点的音符(中音)，这样能够减少一些记谱符号，看得更清楚。do、re、mi、fa、so、la、si只讲明了音与音之间的相对关系，并没有规定每个音的绝对音高，所以在乐

2、曲开始的地方(和转调的地方)要用调号标明某一个音的高度，以便据此推断其它所有音的音高。调号的形式是“1=C、“6=A、“2=D等;用作调号的音是调式主音，“1=C就意味着这首乐曲是C大调(或C宫调式，关于民族调式的概念，下面将会介绍)，“6=A意为A小调(或A羽调式)，2=D意为D商调式。不过，近来更常见的标记方法是无论什么调式都用“1来作为调号的基准音，即“1=C、“1=D、“1=E等等。这样做的好处是一目了然，人们常讲一首歌是“C调、“D调，就是指“1的高度;其主要的缺点是不能反映乐曲的调式，容易在讲法上和概念上造成混乱。例如，一首“1=C的小调歌曲，其调性是a小调(由于主音的高度是A);

3、临时变化音记号(升、降号)的写法和用法与五线谱完全相伺，可参见前面的章节。2.时值简谱以四分音符作为基本音符，通常将四分音符称作“一拍。在基本音符的后面或是下面的小横线起到改变时值的作用;在基本音符后面的小横线称作“增时线，每一个增时线代表一个基本音符的时值单位(即一拍)，下例分别为一拍、二拍、三拍和四拍：其中的a对应于五线谱的四分音符，b对应于二分音符，c对应于附点二分音符，d对应于全音符。在基本音符下面的小横线称作“减时线，每一条减时线将基本音符的时值减少一半;下例为半拍(即八分音符)和四分之一拍(即十六分音符)的写法：同五线谱完全一样，简谱可以以用附点来改变基本音符的时值，唯一的不同之处

4、在于简谱没有全音符和二分音符(这两种音符是用增时线来表示的)，所以附点只用在四分音符和小于四分音符的各种音符上;附点音符的写法和名称与五线谱是一样的，不必赘述。3.体止符简谱用“0表示休止，0的时值相当于一个四分音符(即一拍)。改变基本音符时值的三种方法，即增时线、减时线和附点，同样能够用在休止符上。4.五声调式顾名思义，五声调式就是由五个音(而不是七个)构成的调式。五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上构成了中国民族调式的种.种变化和完好的音乐理论体系，因而，尽管在很多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被称为“中国调式或“民族调式。五声调式中的五个音是根据五度

5、上行的关系得出的;假定从do开场，即为：dosorelami，为了方便起见，下面我们用简谱来叙述(所以将这部分内容放在“简谱知识这一章中)。将这五个音顺序排列起来，便得到一个五声音阶，音阶内部的音程构造是固定不变的，并且其中的每个音都有一个名称：五个音中的每一个都能够是调式的主音，由此产生了五种调式：宫调式：12356(1)商调式：23561(2)角调式：35612(3)徵调式：56123(5)羽调式：61235(6)在调式名称的前面再加上调高，就构成了完好的调性名称。例如宫调式，1=C对称为“C宫调，1=D时称为“D宫调，1=E时称为“E宫调;又如徵调式，5=C时称“C徵调，5=D时称“D徵

6、调，5=E时称“E徵调;其它调式依此类推。以五声调式为核心，还有六声调式和七声调式，即由六个音或七个音构成的调式。在这种情况下，原来的五个音称作“正声(或正音)，新参加的音称作“偏声(或偏音)。偏声分为四种：变宫：宫音下方的大二度，假设1是宫，变宫为7;假如4是宫，变宫就是3。清角：角音上方的小二度，假设3是角，清角为4;假如6是角的话，清角就是b7。变徵：徵音下方的小二度，假设5是徵，变徵为#4。闰：宫音下方的大二度，假如1是宫，闰就是b7。五个正音和七个偏音的关系是：123(4)(#4)56(b7)(7)宫商角清变徵羽闰变角徵宫这四个偏音参加之后，产生了大量的调式，例如：加清角和变宫的七声

7、宫调式：12345671加变宫的六声羽调式：6712356加变宫的六声徵调式：5671235加清角和闰的七声徵调式：56b7123#45加变宫和变徵的七声徵调式：567123#45不同的调式会产生不同的“味道，假如平常多留心，从听觉上判定调式并不困难。假如我们要从理论上分析、确定一首音乐作品(这里指的是中国民歌或是用民族调式写成的作品，用大、小调体系或其它欧洲调式写的作品不在此列)的调式，应该做的事情是(1)找出调式主音：大多数情况下，乐曲是结束在主音上的，最简单的办法就是先看结束音是什么，再将旋律唱一遍，看看调式是不是围绕这个音进行的，假如不是例外的话，主音就能够确定了;(2)列出调式音阶：

8、将乐曲中出现的所有的音从主音开场向上排列，直到高八度的主音为止，这样就列出了这个调式的音阶;(3)确定宫音：如今我们已经知道了调式的主音，但是仍然不知道调式的名称，这就需要先知道宫音的位置(进而知道其余各音的名称)。五声调式有一个特点，主音上方、宫音和角音之间有一个大三度音程，由于这个“宫角大三度是五声性调式中唯一的大三度，所以很容易判定，能够据此找出宫音的位置。也就是讲，在列出调式的音阶之后，假如其中只要一个大三度，那么它肯定是宫角大三度，下方的音就是宫音。假如在音阶中发现两个大三度，其中一定有一个是由偏音(相对不稳定的音)构成的，需要找出这个偏音，排除一个“虚假的大三度，再确定宫音的位置;

9、(4)明确了主音、音阶、宫音、调高四个因素之后，就能够讲出乐曲的调性了。下面是山西民歌（交城山），我们用它做例子来看一看分析的步骤：(1)找出主音在这个例子中，开场的音和结束的音都是“5，主音是毫无疑问的;(2)列出音阶乐曲中所有的音根据出现的顺序为：5，#4，3，6，2，1，7，共七个音;由主音到主音排列起来，其音阶为：5，6，7，1，2，3，#4，5;(3)确定宫音在这个音阶中有三个大三度，57、13和2#4，分析一下旋律，我们能够看出#4只出现了一次，能够肯定不是正音，7固然出现了三次，但是都不在强拍位置，只是作为经过音使用，也不是正音，因而57和2#4是“虚假的，13是宫角大三度，1为

10、宫音;各音的名称为：567123#45徵羽变宫商角变徵宫徵(4)根据调号“1=G，可知主音5的音高为D，所以这首曲子是D徵调式，完好地讲，是加变宫和变徵的七声D徵调式。5.小结就记谱形式而言，简谱与五线谱只要两点不同，即音高和时值的表示方法。由于简谱是从五线谱脱胎而来的，所以在其它方面与五线谱没有什么原则的区别;比方讲连线的用法、调式中各音的名称和性质、音程及音程转位等内容，在学习了前面各章之后，都是不言自明的事情。不过，懂得了这些理性的、理论的知识并不意味着能够视唱或者视奏;要到达那样的目的，需要经过一段时间的练习，在音准和节拍两方面都把握感性的经历，并且到达一定的熟练程度。唱歌的声音制作方

11、法吸入：通过口腔和鼻子垂直向下吸入肺部底部。注意不要抬起肩膀。吸气时，它会在下肋骨附近扩张。在腹侧，膈肌逐步扩张，使腹部向前和向左和向右扩展，而下腹部收缩并且不扩张。背部应该直立，脊柱几乎不动，但它的两侧能够移动，它必须向下和向左和向右扩展。此时，空气向两侧推回并在那里存放，保持它，然后渐渐呼出它。在歌唱训练中，“打开喉咙是一个非常重要的中心环节，它直接影响到声音的质量。“打开喉咙意味着喉咙稳定在正确的位置，口腔的盖子向上正向收缩成拱形，舌根松弛，下牙平坦，牙齿打开，下巴放松，后来自然被拉下来，此时喉咙打开了。唱歌技巧有哪些歌唱技巧：身体自然直立，保持自然放松，身体完好性能够使身体发出的声音非常好。嘴是唱歌的小号。它应该是开放和松懈的。保持牙齿开放。唱歌时，下颚缩回。正确的感觉应该是好似在下腹部和眉毛之间构成直线，并且颈部和背部和腰部连成一条直线，以使呼吸畅通无阻。简谱乐理基础入门知识