苏轼诗词的风格特点简析.docx

《苏轼诗词的风格特点简析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《苏轼诗词的风格特点简析.docx（6页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、苏轼诗词的风格特点简析苏轼诗词的风格特点简析_苏轼的诗词代表作有哪些苏轼是北宋文坛革新的出色领袖，也是宋代乃至中国历史上一个全能的文学天才。每个诗词作者都有本人的风格特点，那么苏轼诗词的风格特点是如何的?下面就是学习啦我给大家整理的苏轼诗词的风格特点，希望对你有用!苏轼诗词的风格特点一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格苏轼创始了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。(一)气势磅礴、场景宏阔雄壮气势恢弘。苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。如：（念奴娇赤壁怀古）大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，

2、人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描绘远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物;次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场;上片最后两句，是上片景物描写的总结。下片怀古，词人捉住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到本人华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。总体来看

3、，这首词从江水的东流，感遭到光阴的逝去，进而把江山与人物合写，使江山如画与风流人物都得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术气力。这类词还如（水调歌头黄州快哉亭赠张握诠）(落日绣帘卷)等。 (二)直抒胸臆，自由豪放豪情奔放。苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。如：（江城子密州出猎）：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈发奋之气，抒发本人报

4、国杀敌的志向，具有一种英雄气慨。上片开篇写老夫聊发少年狂，出手不凡，一个狂字贯穿全篇。接下去的四句，写出猎的场面，词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，表现了猎者威武豪迈的气概。作者以少年英主孙权自比，更显出其狂劲和豪兴。下片由实而虚，进一步写词人少年狂的襟怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。酒酣胸胆尚开张，苏轼为豪放不羁，在此加上酒酣，就显得愈加豪情弥漫了。这类词还有（南乡子）(旌旗满江湖)、（满江红寄鄂州朱使君寿昌）(江汉西来)等。 (三)拓展了词境，涌入了生活波涛内容广泛。苏轼的词题材诸多，凡诗文所能写的内容均可入词。如：（浣溪沙）五首，他第一次把农事写入词里。其三麻叶层层叶光，谁家煮茧一村香?有着

5、浓郁的生活气息;捋春捣,欠饥肠，问言豆叶几时黄，反映了民间的疾苦。其四簌簌衣中落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。及其五软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘;何时拾掇耦耕身?日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如熏，使君元是此中人。其四、其五两首词展示了普普统统的农村生活画面，读来清新可爱。苏轼以前，还没有文人采用过这类题材，苏轼能把他的创作视野扩展到农村方面，是他在题材和词境方面的拓展。此类词还如（浣溪沙）(徐门石潭谢雨)，（阮郎归初夏）(绿槐高柳咽新蝉)、（临江仙）(夜归临皋)等。二、委婉缠绵、清丽柔的婉约风格苏轼打破了他以前婉约词以艳情为题材的范围，以

6、本人的才情将婉约词推向了高雅的文学殿堂，在内容上去浮艳多雅致，形式蕴藉雅正，语言秀丽清新，情思曲折真切。 (一)咏物词具有物我相融的境界咏物是苏轼婉约词的主体之一，到达了物我相融的极高境界，通过对详细事物的歌咏，表达词人的详细感受。如：（西江月）玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。这首词借咏梅花，抒发本人的悲悼之情。上阕写梅花的神貌，下阕写梅花的形貌。在词中，作者虽写的是梅花，但能使人很自然地联想到其侍妾王朝云来。外表看是赞扬梅花不畏瘴雾，本质上是怀念朝云对本人的深情。两者相契合，到达了咏物词物我交融的极致。苏轼主

7、张神似而不满形似，他的咏物词（水龙吟次韵章质夫杨花词）(似花还似非花)。艺术构思特别精妙，正是他这种艺术见解的实践。似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。作者笔下之杨花，变化多姿，形象飞动，有比兴、有寄托，把咏物、写人、抒情结合起来。在咏花的同时，亦勾画了一个少妇的形象。上片，劈头一句似花还似非花，入手擒题，首先捕捉住了杨花的特点。杨花与桃李等一般的花一样，因春风吹拂而开放，亦随春谢

8、而零落;但又不同于桃李花，无芬芳气息，无艳丽色彩，无诱人姿态，只要在离树飘坠之后方被人注意。这里，词人遗貌取神，跳出物象之外。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。这三句写杨花坠落时的情态，更进一步跳出物象，把杨花写成一个刻骨相思而娇慵厌厌的思妇。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。紧承困眼，再以杨花之神魂，进一步写其因思成梦，梦中历尽苦辛，万里寻夫，竟被无情的黄莺惊醒，使她连梦幻中的希望也被毁灭。作者既没脱离物象，亦没为物所物，似物似人，似人似物。杨花有思，思妇有情，其实都倾注了作者飘泊异乡思归之情，其妙处是物人我三者结合。下片结尾三句：细看来，不是杨花，点点是离人泪，近承流水，遥应寻郎，把思妇伤春之情推到了顶点。杨花与离人泪合写，起到了画龙点睛作用。这离人泪字面上写思妇伤春，而仔细寻味，却既反映了章质夫及其家人离别、思念之意，也包含了作者本人飘泊、沉沦的感慨以及作为被弃置之人的惜春而又迫不得已的幽怨。