宋元美术史ppt课件_幻灯片模板.docx

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2、画在北宋被誉为古今第一，代表作品：（读碑窠石图）、（晴峦萧寺图）（读碑窠石图）：传为活动与五代末期至北宋初期的画家李成所作。图画陂陀下古木参差，老树窠石，中景处石碑伫立，碑前一人戴笠骑骡，仰观碑文，一童子持杖而立，背景空无。置景幽凄，是对荒芜日久的描绘，满溢着萧瑟景致下诵读古碑的苍凉与深邃。构图平远，画寒林枯杈用蟹爪，笔露锋芒，如悬针;用墨少，以淡墨扫染画面。笔墨韵致爽利、清澹、明润，直接照应了主题的苍凉、深邃。读碑窠石图李成宋晴峦萧寺图李成宋范宽：深化自然山川，观察不同自然气候下山水的形态变化，创造了不同的壮美景色，又擅雪景，所画崇山峻岭，以顶天立地的章法突出宏伟壮观的气势，用碎而坚实的笔墨

3、皴出富有质感的山石，山麓画以重生的密林，成功刻画出北方关狭地区的特色，被誉为得山之骨，与山传神代表作品：（溪山行旅图）、（雪景寒林图）（溪山行旅图）北宋早期山水家范宽代表作，图画峻伟山，一泻千里的飞瀑如山之眼，路边溪流淙淙伴着路上驴队嗒嗒行过。构图上，巨的山峰正面位于画幅正中，几乎接近立轴的顶部，顶天立地。以仰视的角度画出，山之高远。用线勾廓，轮廓内雨点皴，主中锋。笔墨刚健雄强，得山之骨。溪山行旅图范宽宋雪景寒林图范宽宋二、北宋中期绘画米家山水、小静上水画、青绿山水代表人物：郭熙、米芾、米友仁、惠崇、王詵、赵令穰、王希孟、赵伯驹 (一)、郭熙：以幽奇神奥取胜，布置造妙，变化多端，画山石形如鬼面

4、，皴如乱云，写瘦树枯枝，状如蟹爪。代表作品（早春图）（早春图）郭熙最具代表性的作品之一，图画严冬港区，地复苏的微妙变化，山间雾气浮动，阳光温暖，穿插以行旅待渡等活动，传达出欣欣向荣的感情。画家以富有层次的墨色和圆润的卷云皴塑造了雾气升腾的北方山野早春。郭熙早春图宋 (二)米点山水(米氏上水)米芾借鉴了董源的山水画法，又根据他对江南山水的感受，以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木，信笔作画而不求工细;米友仁画山水亦点滴云烟，草草而成，自题为墨戏。以墨点表现江南烟雨景色的山水，不求修饰，崇尚天真，充分表现了文人士夫的审美情趣与北宋流行的李成、范宽画雄峻山川迥然不同而别开生面。米友仁有（潇湘奇观图），（云

5、山得意图卷）等传世。潇湘奇观图米友仁宋 (三)小景山水王詵（渔村小景）赵令穰（湖庄清夏图） (四)青绿山水王希孟（千里江山图），青绿着色，染天染水，华丽细腻，画中山川江河沟通展现，点缀以飞流瀑布、丛林嘉树、庄园茅舍，令人目接不暇，代表了画院青绿一体精细不苟，严格尊依格法的画风。是青绿山水的一次复兴。三、南宋山水画到南宋，山水画进入一个新的时期，产生了创始南宋山水画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家李唐、刘松年、马远、夏圭。李唐。他的山水画严谨质朴，气象宏伟，犹存北宋风范，但造型章法以及笔墨上均明显地趋向简括，创始南宋山水画的新风。传世：（万壑松风图）、（清溪渔隐图）等万壑松风图李唐宋刘松年，擅

6、画山水人物。其山水皴法受李唐影响，但变雄健为典雅，画风严密不苟，水墨青绿兼工，又精于界画。现存（四景山水图）、（罗汉图）等。马远,字遥父。他继承并发展了李唐的画风，以雄健的斧劈皴画奇异险峻的山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树，尤擅长在章法上胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出副空白以突出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种边景之景被后世称为马一角重要传世作品有（华灯侍宴图）、（山径春行图）、（西园雅集图）等。踏歌图马远宋夏圭字禹玉。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出，传世作品（溪山清远图），（西湖柳艇图）等。溪山清远图(局部)夏圭宋马、夏山水由于胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因此被称为马一角，夏半边。马、夏的边角这之景是艺术上的高度提炼，把富有感彩的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水的发展和丰富。 (一)绘画和白描人物画宋代的人物画不及唐代盛行，也不及唐代气势宏伟。但仍有不少名家参加了寺观壁画的创作与绘制，一定程度上继承了唐代以来的传统。宋代人物画的表现主题、题材范围比起唐代、五代的绘画则有明显的变化和拓展，平民市井的乡村生活，各种社会风俗活动，以及边区少数民族生活，都成了画家们精心构思和表现的内容。第二节宋代人物画和花鸟画上一页：美术生活中的趣事ppt课件下一页：小学美术我的新朋友ppt课件