作文素材：描写夏天的优秀诗句02.docx

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1、作文素材：描写夏天的优秀诗句作文素材：描写夏天的优秀诗句 0201、绿遍山原白满川、绿遍山原白满川,子规声里雨如烟子规声里雨如烟出自宋代诗人翁卷的乡村四月绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。赏析这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿 原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人， 画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。前 呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的， 是一个绿色主宰的世界。

2、在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫 的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全 都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声 布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色， 眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。 “子 规声里雨如烟” ，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。 ”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻 秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌

3、不停。对诗的末句不 可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插 田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。 “才了 蚕桑又插田” ，不过是化繁为简，勾画乡村四月农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙， 却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持 一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一 的。02、稻花香里说丰年、稻花香里说丰年,听取蛙声一片听取蛙声一片出自南宋诗人辛弃疾的西江月夜行黄沙道中明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星

4、天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。赏析单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰， 没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中， 却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外 的另一种境界。作者笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热 爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。这是一首描写田园风光的词，读后让我们感 受到一种恬静的生活美。词的上片写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音， 展现了山村乡野特有的情趣。词的下片以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游

5、之地的突然出现， 表现夜行乡间的乐趣。全诗散发着浓郁的生活气息，表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村 生活的热爱之情。这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。阅读这首词，要注意时间和地点。时间是 夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、 星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。辛 弃疾的这首西江月前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、 蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊 儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮， 所以鹊儿

6、被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也 是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往 特别感到清幽。总之， “惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风” 、 “明月”下的景 色描绘得令人悠然神往。接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 ”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词 人不仅为而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到 之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出 “说”的内容，再补“声”的创造。以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其

7、核心却是洋溢着丰 收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运加强稳定的音势。 “七八个星天外， 两三的路径尽管很忘却了越过“天外” ，迈过“山前” ，连早已临近的那个社庙旁树林边的 茅店，也都没有察觉。前文“路转” ，后文“忽见” ，既衬出了词人骤然间看出了分明临近 旧屋的欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益 彰，体现了作者深厚的艺术功底，人玩味无穷。西江月原题是夜行黄沙道中 ，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情 绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。 “明月别枝惊鹊”

8、句句话是一种很细致的写实， 。 乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这 句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继枫桥夜泊)的意思，但是比“月落乌啼”说得更 生动，关键的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。 “稻花鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。这可以说就是典 型环境。这四句话里每句都有声音：鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句都有深更半夜的 悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变 动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是 一个威胁

9、，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得 更有力。 “旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出 来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的 快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游游山西村)那两句诗所说 的。词题原为夜行黄沙道中 ，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人 在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最 后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情

10、趣(通常简称情)。 这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多 寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活 的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运 用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。03、水晶帘动微风起、水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香满架蔷薇一院香出自晚唐诗人高骈的山亭夏日绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。赏析这是一首描写夏日风光的七言绝句。首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日 午时前后，烈日炎

11、炎，日烈， “树阴”才能“浓” 。这“浓”除有树阴稠密之意外，尚有深 浅之“深”意在内，即树阴密而且深。 红楼梦里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当 空，树阴匝地” ，即此意。夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉。杨万里闲居初夏 午睡起说“日长睡起无情思” ，就是写的这种情趣。因此， “夏日长”是和“绿树阴浓” 含蓄地联在一起的，决非泛泛之笔。第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。 “入”字用得极好：夏日午时， 晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入” 字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此

12、句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比 喻这一景象，美妙而逼真整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在 荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是 池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水 波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起” 。如果先写“微风起” ，而后再写“水晶帘动” ，那 就味同嚼蜡了。正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香，香气沁人心脾，诗人精神为之一 振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香” ，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩

13、，充满了醉 人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。 “一院香” ，又与上句“微风起”暗合。诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了 一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和 诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲 自在的诗人。文章写出了夏日池塘的悠闲之感。04、糁径杨花铺白毡、糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱点溪荷叶叠青钱出自盛唐诗人杜甫的绝句漫兴九首其七糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。赏析这一首漫兴是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物

14、相间相融，各得 其妙。诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡； 而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽 然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们 亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径” ，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼 而富有形象感。第二句中的“点” 、 “叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神， 使全句活了起来。后两句浦起龙在读杜心解中说它“微寓萧寂怜儿之感” ，我们从全诗 看， “微寓萧寂”或许有之， “怜儿”之感，则未免过于深求。这四句诗，一句一景，字面

15、看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构 成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景 物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两 句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这 首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。05、绿树村边合、绿树村边合,青山郭外斜青山郭外斜出自盛唐诗人孟浩然的过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。

16、待到重阳日，还来就菊花。赏析全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平谈无奇，叙事自然流畅，没有渲染 的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣， 从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。一、二句从应邀写起， “故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿 树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃， 把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言 有尽而意无穷。“故人具鸡黍，邀我至田家。 ”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者 “至” ，文字上毫无渲染，招之即来，简

17、单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的 形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和 排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然， 但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步 丰富、发展。“绿树村边合，青山郭外斜。 ”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这 两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依 依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。这个村庄座落平畴而又遥接 青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出

18、现在这样的自然和社会 环境中，所以宾主临窗举杯。“开轩面场圃，把酒话桑麻” ，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入 诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻” ，认为是“相 见无杂言” （陶渊明归田园居 ） 。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中， 又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到 更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成 长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树

19、、青山、村舍、场圃、 桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语， 都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。 正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政 治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他 对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举 措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依 了。“待到重阳日，还来就菊花。 ”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地 表示将在

20、秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快， 主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的遭田父泥饮美严中丞中说：“月出遮我 留，仍嗔问升斗。 ”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜 甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景，使 用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得 自由和灵便了。诗中给读者的感觉是，这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象 朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯

21、燥。 它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另 一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家 气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环 境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些 句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成 一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法” （沈德潜唐诗别裁 ） ， “不钩奇抉异若公输 氏当巧而不巧者” （皮日休郢州孟亭记 ） 。他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中， 显得自然天成。这种不炫奇

22、猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门 面，是艺术水平高超的表现。譬如一位美人，她的美是通体上下，整个儿的，不是由于某 一部位特别动人。她并不靠搔首弄姿，而是由于一种天然的颜色和气韵使人惊叹。正是因 为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再 需要“浓饰盛妆”了。06、松下茅亭五月凉、松下茅亭五月凉,汀沙云树晚苍苍汀沙云树晚苍苍出自中唐诗人戴叔伦的题稚川山水松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。行人无限秋风思，隔水青山似故乡。赏析山水诗向来多是对自然美的歌咏，但也有一些题咏山水的篇什，归趣并不在山水，而别有 寄意。此诗即是一例。这首题咏稚川山水的小

23、诗，写得风光如画，感情充沛。稚川，所在不详。从诗中描绘的境 界看，像是江南山水之乡。戴叔伦曾先后在新城（今浙江富阳） 、东阳（今浙江东阳）当过 县令，诗中所咏山水，或在两地中某一处。前两句即景描写，由近及远。 “松下茅亭五月凉” ，松下茅亭是诗人观赏稚川山水的立足点 和题咏之处。时值仲夏，天气已开始有些暖热，而苍松覆盖下的茅亭却依然凉意袭人，为 览眺这一带的山水提供了一个宜人的场所。从下文“行人”之语推测，诗人大概是行旅路 经此地，在茅亭歇脚。这就更给这次览眺增添一份不期而遇的欣喜。次句“汀沙云树晚苍苍” ，是茅亭眺望所见的中景和远景。近处有江流，对岸有白沙覆盖的 汀洲，再远一点，便是郁郁葱葱

24、的树林。时近傍晚，汀沙云树渐渐融入暮霭，呈现出一片 苍苍茫茫的色调。这两句以茅亭为中心，勾勒出一幅有山有水，有风景有人物（诗人自己 就在画中）的稚川山水画。 “晚”字暗引出下文的乡思，笔法浑然无迹。“行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 ” “秋风思”用西晋张翰见秋风起，思吴中菰菜、蓴 羹、鲈鱼脍，遂命驾归江东的典故，借指乡思，与上文“五月”实写的季节并不矛盾。两 句是说，自己这个奔驰道途的客子本就怀有无限乡思，现在突然发现隔河相望的青山竟有 些像故乡那座朝夕相伴的青山。更牵起无限乡思。戴叔伦是润州金坛人，其地有山有水。 江南山水有共同特点，在客处旅途乡思无限的情况下，忽见“隔水青山似故乡” ，恰

25、似他乡 遇故知，其不期而遇的欢喜和亲切感，自不待言。而深究其里，所谓“似” ，也只是差似而 已。正因为怀着“无限秋风思” ，遂不觉移情于景，感到对岸青山似曾相识，而觉其“似故 乡”了。而一旦发现“隔水青山似故乡”之后，又反过来进一步增强了对故乡的思念。总 之，末句所抒写的虽只是瞬间的感觉和联想，却既有似曾相识的神往，又含不期而遇的欣 喜，甚至还有虽“似故乡”而终非故土的喟叹。感情内涵相当复杂。如果说，前两句堪称“诗中有画” ，那么后两句却是画笔所不能到的诗的意境。画面上可以 出现行人遥望隔水青山的形象，但却画不出行人心中的“无限秋风思” ，更无法画出怀着无 限乡思的行人面对隔水青山时所引起的联想和复杂微妙的思绪。山水画之所以不能代替山水诗，就在于它缺乏抒情的直接性。这首题咏山水的诗之所以成 为诗而非画，正在于三、四句融铸了诗人独特的内心感受。其妙处不在于它写出一种较为 普遍的思想感情，而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程，从而传达出一种特殊的 生活况味，耐人含咏。