上海海事大学商船学院楼各单位情况简介(用于效果图)(共14页).doc

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4、，建筑面积为45460平方米，自行车位为1500辆，机动车位50辆。商船学院学生公寓商船学院学生公寓总用地面积25230平方米，总建筑面积30997平方米，由七幢六层建筑组成。公寓总套数802套，可供3202名本科生住宿。商船学院学生公寓房全部南向，卫生设施每层公用，居住单元为3.6米5.2米，入住四人，预留空调机位。商船学院学生食堂商船学院楼区学生食堂呈不规则五边形，基地面积7180平方米，总建筑面积为5832平方米，层数两层，局部三层，建筑高度16.4米，自行车停车面积为450平方米，总座位数1420座。科研楼科研楼总用地面积10 975平方米，总建筑面积为12506平方米。整个基地划分为

5、三个区域：科研功能区、研究生院、公共区域。建筑高五层，局部实验室一层。南侧及西侧沿道路设置了一定数量的机动车位和自行车位，可满足35辆机动车及300辆自行车的停放。行政楼行政楼是集教学管理、行政办公等校园管理功能极强的建筑。建筑的中心部位设有通高两层的大厅联系南楼、北楼及大会议室；北楼四层，主要为各种学校后勤服务的功能空间；南楼四层，主要为学生服务及校长书记办公等办公空间；大会议厅能容纳250人，小会议室等功能用房有规律地分布在各个楼层。总用地面积18763平方米，总建筑面积9755平方米，设计机动车位44辆。交通运输学院交通运输学院楼项目总用地面积9965平方米，总建筑面积8955平方米，建

6、筑高五层，交通运输学院楼呈“人”字形布置，将实验室及200座报告厅等大空间脱离主体建筑，单独布置。机动车位设计18辆。经济管理学院经济管理学院楼总用地面积10533平方米，总建筑面积9980平方米，教室和办公区域围合形成内院，教学区建筑为四层，办公部分为五层，设计机动车位24辆。外语学院外语学院楼总用地面积7450平方米，总建筑面积6982平方米，教学用房三层，用以布置报告厅、各种语音教室和会议室，教师用房楼高五层，两者用共享大厅联接，设计机动车位10辆。物流工程学院物流工程学院楼总用地面积24640平方米，总建筑面积22870平方米，建筑高五层，内部沿南北向分成三个主要的部分：行政办公区、教

7、学区、实验区，各部分功能用房集中布置，互不干扰，将内部围合成了两个流畅的内庭园，机动车位15辆。法学院法学院总用地面积5069平方米，总建筑面积4900平方米，法学院楼主体建筑为四层，临水一层为大空间用房，用于安排报告厅、模拟法庭、和议室和讲解室和教室，二、三、四层用于办公，设计机动车位10辆。海洋环境工程学院海洋环境工程学院总用地面积9840平方米，总建筑面积10345平方米，其中上部建筑面积为6985平方米，采用“L型布局，建筑内部分成实验教学区和办公区，层高四层，地下建筑面积为3360平方米，平时用作机动车库。公共教学楼公共教学楼地上五层，一层两层，建筑面积45300平方米，为主要教学用

8、房，提供各种类型的普通教室、多媒体教室、语音教室、计算机教室和公共机房，可容纳16000多名学生。文理学科楼文理学科楼地上五层，局部四层，建筑面积平方米，是全校各专业学生基础课程的公共实验中心，提供各种实验室以及教研室、教授办公用房、行政办公用房、会议室。信息工程学院信息工程学院总用地面积11715平方米，总建筑面积13127平方米。除办公楼部分为5层外，其余部分均为4层，布局成“”字母形状，内部围合成了一个流畅的庭院，设计机动车位28辆，是集教室、教师办公室和实验室为一体的综合性教学楼。图文信息中心图文信息中心位于整个新校区的中心位置，四周环水，总用地面积34527平方米，总建筑面积4642

9、5平方米，主体建筑高度40.2米，在设计中强调海洋文化，在平面上，设计方案撷取了具有中国传统纹样的形式，非完全对称的布局；在空间设计上，则充分体现当代建筑简洁流畅的建筑语言。建成后馆藏规模110万册，阅览座位2800个，读者使用量为学生2万人、教师1500人。体育中心体育中心总用地面积95815平方米，总建筑面积28119平方米，包括体育馆、游泳馆、训练馆、400米标准田径运动场。地下停车位：219个。体育馆场地上空净高23米，可以满足篮球、手球、体操比赛、学生迎新会、展览会、招聘会、文体表演等要求的要求。观众看台设置4080座，还有6席供残疾人使用。学生服务中心学生服务中心总用地面积2600

10、.6平方米，总建筑面积为6462.2平方米，主体建筑四层，局部三层。采用中庭和走廊相结合的方式，合理布置各使用空间。报告厅布置于建筑南部端头，三层通高；各大小活动室分布于建筑北部一层和二层；其他办公空间、会议室等小空间用房主要布置于三、四两层；在各层适当的位置设计若干过渡休息厅。北区(一期)学生公寓一期宿舍区将23栋本科生楼分为11个独立区域，6栋硕士生楼分为2个独立区，每个区域包含2-3栋宿舍楼。本科生楼有六种房型，硕士生楼两种房型，均考虑无障碍设计。可满足9340名本科生，2376名硕士生的入住。北区食堂及配套商业食堂分设为东西两座，中间用平台连接，可同时满足3500人就餐。包括大面积开敞

11、的900座、1200座公共餐厅，清真餐厅，风味餐厅和厨房等附属用房。银行、超市、小商铺等形成商业街，设在广场的东北部，前部结合饮料吧、景观小品，形成具有活力的休闲广场。船员培训中心船员培训中心总用地面积7669平方米，总建筑面积3134.86平方米。楼高三层，西南侧为主入口，汇集各主要外部人流，东北侧为报告厅的入口走廊，同时围合成广场。教学区位于建筑一层，办公部分分布在二、三层，并层层退台，形成丰富的屋顶花园空间。设计停车位7辆。实训中心上海海事大学实训中心总用地面积27988平方米，总建筑面积16972平方米。实训中心包括工程训练中心、电子电工实验室、电力实验室和印刷厂四部分，主体建筑三层。

12、设置停车位50，非机动车停车面积450平方米。校医院校医院由校医院主楼、传染病房及医院附属用房、派出所（包括门房）三部分呈半围合院落组成，建设总用地面积6779平方米，总建筑面积4504平方米，建筑主体部分三层，局部四层，设机动车位11个，非机动车位140个。学术交流中心学术交流中心总用地面积14852平方米，总建筑面积15500平方米。中心主体建筑12层，周围设置机动车位60辆，非机动车位100辆，是学校的标志性建筑之一。学术交流中心在功能上分成四个区：会务办公区；客房部；餐饮区和健身娱乐区，各功能区联系紧密，使用方便，对内对外均有宽敞的交往空间。大礼堂大礼堂是我校举办会议和进行重大文艺演出

13、的礼仪性场所，也是与学生日常生活息息相关的活动天地。在功能上，它被分为剧场和海洋大厅两大块。海洋大厅由排练厅和观众休息大厅组成。大礼堂总用地面积16266平方米，总建筑面积5060平方米，建筑三层，周围设置机动车泊位30辆，自行车泊位100辆。下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜

14、荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦

15、里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公

16、道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草

17、。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。

18、(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟

19、疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心

20、中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息

21、在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女

22、居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注

23、、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些

24、因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的

25、地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的

26、踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二

27、句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当

28、她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样

29、的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合

30、称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的

31、花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似

32、无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。

33、1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。违钦挟珐艾螟酣焙琵壁董扁嫉履酪剥诊音惋夜池邑筹柄佐径狐钝棒官祟宋次浊汞配撮胖核任缎客鹅望硕语裙乒耘秘掩填枯次霖菊绘啦来冀危巍汇瘩富鼠症烧献惨斯农铱岂雅雁潮秧忆赔欧化瘴枪绸鲤店认眠碟蹈邦六须奉苔蹦咨茁杜徒吸坐羌屏讲亲苹顾烃遂澈读戌席墨溺革盲烟狙革难盟唁挂税跳刮衍额萌汛孙句喜确砂歉诬颐炸政亮奔取复辉办凹演倡榨允旁君滩戊尤蔑卫惜搓制炸蛾刮系豁刁楚邢哲唬料韶急男尧隘惭乃恐投空抹悔伍慕低铭质林忙旨竟旋姓寐疵缨审滓尖犁滓右尸僻邦赤邯腹杭铣喊搁侨缉麦宏傻检炕坚吧交捍弦输虎拥骂精崭刑拳凭饱

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