2021年10月古代文学史二考前押题.docx

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1、中国古代文学史(二)5 页 A4 纸致可分为干预政治和个人日常生活两类。不仅记叙、描写、议论并重， 而且议论成柳开文学主张继承韩柳事业，鼓吹复古。梅诗之“平淡”实属“古淡”。追求分占的比重较大， 往往凭借议论给文章辟反对五代浮艳文风，倡导质朴文风。主“苦硬”、“瘦劲”，要求平淡其表， 深出新的境界， 如前赤壁赋对“水与月”张文道合一。邃其里。的议论。重视诗情覃思， 苏轼的记叙文穆修文学主张强调教化作用。力求结苏舜钦诗歌特色早期诗歌反映现实， 揭多是文学性散文，诗情画意，触处皆是。构章法的变化， 多用散行单句。不务雕露社会黑暗， 敢于大胆直言， 诗风豪狂雄覃思妙理，一出自然。琢堆砌，不求华靡艳丽

2、。放。被贬谪后， 不乏情景交融、精练含苏轼诗歌题材内容社会政治诗， 苏轼前王禹偁诗歌特色兼擅各体， 诗风平易晓蓄的佳作。期的诗歌有一些反映民生疾苦和时政得畅， 近体、绝句不乏平淡清远的格调。王安石文章风格政论文无论长篇还是失的诗篇。山水景物诗， 苏轼的山水景早年学白居易的闲适唱和诗。贬官商州短制都很严谨，语言朴素简洁而说理透物诗以善于捕写动景见长， 故动景多于静后， 反映社会现实， 关心民生， 学习白居彻， 概括性很强。小品文篇幅不长而笔景， 奇景多于常景。和陶诗， 苏轼的和易讽喻诗。力雄健， 富有感情， 文风峭刻以议论说陶诗平浅而有深味， 在艺术方面把握了陶王禹偁文章特色既能写古文， 又是骈

3、文理见长， 即使是写游记也不放过发议论的诗豪华落尽见真淳的特色。题画诗， 苏高手。倡导古文， 改变雕镂习， 始为古机会。轼的题画诗善于写出画面的动态， 能把画雅简淡之作。多有现实内容和鲜明的思王安石诗歌特色早期以议论为诗。寄托景转换为诗景，并就画意进行艺术联想，想倾向。追求平易自然， 上承韩柳， 下远大政治抱负和批判精神。语意求新， 诗揭示画外之韵味。开欧阳修。句求工， 语调求劲峭。晚年多描写山水苏轼诗歌创作特色“以文为诗”，苏轼西昆体特色狭义的西昆体指律诗， 广义的小诗， 新颖别致而雅丽精绝， 形成了“深诗的散文化是靠才气为诗而获得成功的。的西昆体兼指骈文。代表人物有杨亿婉不迫”的风格。“王

4、荆公体”。化奇绝“以才学为诗”，体现为好议论、使事等。讲究修辞， 大量用典， 以学问为诗。于寻常之中， 既有清新闲适， 又有沉郁悲用典。苏轼有意识地以议论入诗， 将对事杨亿诗歌特色作诗宗李商隐，讲究辞壮。物的形象感受与哲理思考结合起来。苏采，风格典丽。善于表现才学和功力。王安石词风不受五代以来绮靡柔弱的轼的诗有“东坡体”之称， 众体兼备， 风不乏清峭感怆的讽喻之作。词风影响， 开拓了词的题材内容和表现范格多样。以“七言”见长。既有刚健含婀林逋诗歌特点以江湖散人之诗装点山围。与同时代的“词为艳科”形成鲜明娜的清丽雄健， 又有豪放加平淡的清旷闲林， 用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居对比，为后来的苏

5、、辛开了路。逸。生活。虽然模仿贾岛字斟句酌， 诗中颇曾巩散文特点风格古雅平正，冲和平苏词对题材的拓展及其艺术风格以诗有其性情的孤淡清逸。淡， 委屈周详。长于议论， 多引经据古。为词， 突出表现自我的襟抱。在题材上，晏殊词特色一般写日常生活中的闲情结构完整谨严， 节奏舒缓不迫。语言苏词把士大夫文人较为宽广的生活内容逸致。清丽典雅， 风流闲雅。语言明净干净，思致明晰。带到词中。在音律上，苏轼创新词风，雅致， 构思曲折精巧。晏殊词精美圆熟，苏洵散文特点以学养为基础而重气势，突破音律的束缚。雅致含蓄， 与晚唐五代凄惶绮艳有明显差文字雄奇坚劲， 喜议政议军， 带有战国纵黄庭坚诗歌(山谷诗) 的艺术特点以

6、学异， 展现出宋词的新特色， 直接影响欧阳横家的色彩。以议论为主， 具有结构严杜为宗旨， 垂视句法， 发展了拗句、拗律修、晏几道。谨、说理周详、气势磅礴而曲折多变。的体制。强调“无一字无来处”，用典欧阳修文章特色议论文。欧阳修的议论文章笔锋老辣，纵横博辩，挥斥方遒。以故为新、变俗为雅， 长于点化铸造， 富文条达舒畅， 以理取胜。赋。欧阳修开苏辙散文特点苏辙在接受父兄疏放洒有思致和机趣。好奇尚硬， 造语洗尽铅创了宋代文赋的先河， 变旧赋的骈偶对仗脱文风影响的同时，以欧文为学习楷模，华， 独标隽旨， 风格生新瘦硬， 同时兼有为骈散相间。平易流畅中富于变化。把委婉纡徐的艺术情趣融入自己的作品。浏亮芊

7、绵的一面。注意语气的轻重与声调的和谐。含蓄蕴藉记事详赡工稳， 文风淡泊平和， 议论以柳永词的题材内容柳永词中表现出了而又平易自然，富有诗味。稳健见长。具有下层市民特征的感情、观念、价值标述欧阳修诗歌特色以文为诗。多用古文苏轼议论文特点他的政论文思治论准。柳永词中多写风尘女子， 但对她们句法、气势入诗， 故可称为古文体诗。等各篇， 从儒家的政治思想出发， 广引历的感情是深挚平等的。柳永词中大量描写以议论为诗。于命意上追求深刻创新， 透史事实加以论证， 精神上继承了贾谊、陆妓女的篇章有的是专为妓女而作的。大过事物的表象进一步表达他对事物的认贽的传统， 文笔纵横恣肆， 显见战国策量描写羁旅行役的感受

8、以及城市风光。识， 在描述中杂以议论。具有平易的特的影响。他的史论能据常见史料做翻案柳永对词体的贡献创制慢词，长于铺色。文章， 见解独到， 不落窠臼。如留侯论。叙， 完善了慢词的体制和表现手法。叙事梅尧臣诗歌特色梅尧臣的诗歌内容大苏辙记叙文特点好发议论， 苏轼的游记第 1页，共 5页写情直观浅露， 不求含蓄蕴藉。在章法上，柳永词更注重叙事完整，描写细腻的效绝句。他们效法晚唐体诗， 诗风相近。取法贾果。语言通俗。柳词语言之俗表现在两“诚斋体”杨万里创作的诗体，以绝岛、姚合的苦吟诗风。专为格律诗， 意个方面，其一，词中采用市井方言俗语，句最为出色。以日常生活中的小情趣为平语诡， 因刻画太甚而流于纤

9、仄， 亦有自其二， 柳词中常用第一人称代言， 模拟人题， 写得活泼自然， 风趣诙谐。想象新奇然清圆的作品。诗歌多冲淡平和、轻灵物声口语气。运用韵脚、四声等变化达风趣、语言通俗明快。着重表现的是山倩寒。追求平淡简远的韵调。到奇特刺激的效果， 以此来吸引和感染受水景观所蕴涵的自然灵性和知觉情意， 诗“借才异代”“借才异代”出自清人众。中充满了奇趣和活劲儿， 被认为是真正的庄仲方的金文雅序。金立国之初，周邦彦词作的艺术成就章法布局开阖“活法”诗。文学文化均缺乏基础，但以“借才异代”回旋， 既有柳词叙事容量和感情力度， 又范成大诗歌主要贡献爱国诗： 以出使金的方式， 使文学文化迅速发展起来代表避免了直

10、露无余。常使用不同感情的相国写的纪事诗为代表， 有“使金七十二绝作家有宇文虚中、吴激、蔡松年。互衬托的手法， 乐情与哀情相互衬托， 跌句”，如州桥。田园诗： 既有“田国朝文派金之盛世， 文学创作也呈现出宕起伏又含蓄蕴藉。以景结尾是周邦彦园牧歌”，又有新乐府式的“田家词”、繁荣气象。风格独特， 有别于宋， 元好布局的有一特色。周邦彦善于化用前人“悯农诗”。四时田园杂兴把上述两问称之为“国朝文派”。代表作家有蔡诗句入词， 浑然天成， 如自己出。他新种内容融会为一。珪、党怀英、王庭筠。创的曲调有 50 多调。南宋散文的分期初期， 因靖康之变二导元好问诗歌特点反映时代的不幸和痛李清照词的内容及艺术特色

11、。李清照的词致了主战与主和的激烈争论。中期， 南苦。诗中没有哀切， 伤乱诗表现出的苍风以靖康之难为界分为前后两个时期。宋中期文坛分为两派， 一派是讲事功的功凉沉郁和骨力苍劲的独特风格。元好问前期的李清照生活在少女、少妇的温馨和利派， 以陈亮和叶适最为有名。另一派是诗诸体兼善， 而以七律与七绝成就最为突美又充满艺术气息的氛围之中。词作绰约道学派， 以朱熹、真德秀为代表， 作文诗出。七律沉挚悲凉，自成声调。清倩， 自然妩媚。后期的李清照经历了法欧阳修和曾巩的平易简洁， 多讲学之文诸宫调宋金元时期流行的一种说唱艺国破家亡， 生离死别。词风也由清丽淡雅和语录体。末年， 面临国家不幸， 许多术由于是用多

12、种宫调的曲子联套演唱，变得沉郁哀痛。李清照的词被称为“易散文寄寓着作者不甘亡国的壮烈意气和杂以说白， 表演长篇故事， 因而称作“诸安体”。她的词语言清新淡雅又通俗易晓。黍离悲感，显得特别恳切、沉郁和悲壮，宫调”。常用通俗浅近的语言、白描的手法， 自然如文天祥。最能体现南宋散文繁荣状况西厢记诸宫调对莺莺传的改作及流畅， 清新宜人。她精于音律， 特别善于的是笔记文， 如随笔、游记、诗话、日记、其艺术特点改动了结局， 将原作张生对将语言变化与声情、词情相结合， 达到表杂录等， 多为篇幅短小之文， 类于后人所莺莺“始乱终弃”的悲剧结局，改为崔、现情感的艺术极致。称“小品文”。张二人私奔出走而最后获得“

13、美满团圆”辛弃疾词的题材内容辛词最突出的题姜夔(白石) 的成就清空骚雅的风格。的戏剧结局。结构宏伟， 情节曲折， 有材， 抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。清幽空灵的意境。虚字的使用。以健笔写相逢、相思、惊梦等。曲词优美。儿女缠绵之情。田园感受。柔情， 褪尽铅华， 更见清刚。音律精严，元杂剧的作家作品和发展分期前期(鼎辛弃疾词的艺术成就刚柔相济， 柔中有以雅乐注入词体。主要有两种方法： 以古盛期)，杂剧创作中心在大都(北京)，刚。喜议论， 善用典。以论为词。以文乐府入词，以古乐的雅音来革除“今曲”除关汉卿、王实甫外， 所谓“元曲四大家”为词，用散文句法，却仍符合词律。的淫靡。以唐法曲音乐注入词中，

14、 音乐的中的马致远、白朴都以其卓越的创作成辛派词人与辛弃疾同时的一批词人。清雅为词的清雅提供了基础。姜夔首创就， 在元代杂剧史和中国戏曲史上居有较词的主题抒发爱国情感，词风豪放激切，的清雅词风于婉丽、豪放之外别立一宗，高地位。形成了风格相近的“辛派”。主要人物并蔚然成派， 成为广为词家承认的“第三元代后期反映家庭伦理、男女爱情的内有张元幹、张孝祥、陈亮、刘过等。派”。容增多。作品的艺术染力不如前期。南宋陆游诗歌特色早期： 从喜藻绘到清新拔吴文英(梦窗) 词的成就。吴文英词风格时的都城所在地杭州成为后期杂剧的中俗。如游山西村。中期： 豪放悲壮。超逸沉博、浓艳密丽。讲究用典， 但难心。郑光祖等是后

15、期杂剧的代表作家。如剑门道中遇微雨。晚期： 清淡秀免晦涩。章法结构上， 时间空间交错杂元杂剧主要内容爱情婚姻剧， 如西厢逸， 闲适淡泊， 但仍有些悲壮之作。如十糅叙述， 与其亦真亦幻的内容相适应。记神仙道化剧， 如黄粱梦。公一月四日风雨大作。语言上，常运用一些冷僻、怪异的字词，案剧， 如鲁斋郎。历史剧， 如汉陆游诗歌的艺术成就古体：风格悲壮，造成特别的效果。宫秋。家庭伦理剧，如东堂老。如关山月。七律： 自然圆转而对仗永嘉四灵诗歌特点。 永嘉四灵是徐玑、徐马致远的杂剧创作历史剧汉宫秋。工整， 有“古今律诗第一人”之誉， 如书照、翁卷、赵师秀。因为他们都是永嘉人，神仙道化剧黄粱梦。愤。绝句： 风格

16、清淡秀逸， 如梅花名字中都有一个“灵”字，故称永嘉四灵。第 2页，共 5页关汉卿的作品及分类公案剧， 这类戏揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾， 如蝴蝶梦。妇女生活剧， 描写妇女 的生活和斗争， 突出她们的坚强、勇敢和 机智， 带有喜剧色彩， 如救风尘。 历史剧， 这类作品歌颂历史英雄人物， 曲 折地表达作者对现实的感受，如单刀 会。散曲的特点散曲在元代被称为“今乐 府”。主要可分为豪放派和清丽派。 散曲的形式有小令、套数(散套) 、带过 曲。元曲用口语白话写成。散曲生动 活泼，通俗易懂，但又不乏文采。元杂剧的体制一本杂剧一般由四折一 楔子组成。超过四折的称为变体。元杂 剧一折一套曲子，一套

17、曲子都属同一宫 调，押同样的韵，一韵到底。演唱时， 一人主唱，一唱到底。元杂剧的角色， 以旦(女角)、末(男角)为主。南戏的体制南戏没有固定出数， 长短自 由。南戏场上角色都可以唱， 还可以对 唱、合唱。南戏一出之中可以用不同宫 调， 可以换韵。南戏有开场， 在正戏之 前先由副末报告剧情和创作意图， 开场一 般用两阙词。南戏角色分生、旦、外、 贴、丑、净、末。南戏是在东南沿海一 带的民歌基础上形成的， 另外吸收了宋代 以来流行的词体歌曲。琵琶记的艺术成就塑造了一个面对 苦难时顽强不屈和具有自我牺牲精神的 赵五娘形象。结构上“苦乐相错”，两 两对照， 具有很强的感情震撼力量。曲 辞颇具表现力，

18、反映出高明制曲撰文的匠 心。话本古代“说话人”说话的底本。说 话是古代民间艺人讲说故事的专称， 相当 于后来的说书。“说话四家”，即“小 说”、“说铁骑”、“说经”、“讲史书”。 话本小说艺术特征体制形式是结合市 民听众需要而创造出来的， 其结构一般由 题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六 个部分组成。叙述方式符合一般大众的 欣赏习惯， 即连贯叙述， 故事性性强， 情 节曲折生动， 带有悬念和巧合， 所谓无巧 不成书。使用大众能理解的白话进行演 说， 以生活化的语言代替书面语言， 这是 小说文体上的重大变革。铁崖体指元代诗人杨维桢自称一派的 诗歌。着意学李贺， 追求新奇。排斥 律诗追求古乐府，

19、 以写乐府诗为主。代 表人物杨维桢、吴复、项炯等。三国演义思想倾向继承了宋代以来 蜀汉为正统的看法， 表现出强烈的“尊刘 贬曹”的倾向。强调了“义”的道德价 值， 始终以“义”作为描写和衡量人物的 重要标准。相当全面地展示出汉晋之间 政治、军事斗争的广阔性和复杂性， 保持 了历史现象的具体生动的特性， 一度被视 为“绝好的历史教科书”。三国演义的战争描写许多大的战 争， 都能把战事的起因、力量对比、彼此 的方略及内部争执， 把战争的过程及其变 化、胜负的决定及其缘由、有关人物在战 争中的作用等环节叙述得具体生动。小 说还善于在激烈的战争中穿插一些悠闲 的场面， 以调节气氛。小说善于利用悬 念层

20、层蓄势， 波诡云谲的情节变化令人炫 目神迷。小说还运用侧面烘托和张弛相 济的方法。三国演义的人物描写。鲜明地体现了 传统的道德观念， 性格特征突出， 在一定 程度上也表现出类型化的特点。小说善 于运用层层皴染的手法， 在反复出现的不 同事件中强化人物性格的主要特征。小 说还善于运用传奇色彩极浓的故事和生 动的细节塑造人物。小说还善于运用对 比烘托的手法塑造人物。也存在一定缺 点， 如人物性格突出但缺少发展变化， 为 突出人物的主要特点而夸张至失真的地 步。三国演义的语言特色三国演义 的语言是“文不甚深， 言不甚俗”。简 洁明快，以粗笔勾勒而不以细部描画见 长。雅俗共赏， 形成了一种适用于历史

21、演义小说的独特的语言风格。水浒传思想倾向水浒传揭露了 当时社会的黑暗， 突出了“官逼民反”的 主题。小说题名为忠义水浒传或直 称忠义传，突出梁山好汉“替天行道”， 强调其“忠义”性质。在宋江这一主要 人物身上， 既充分展现了小说强调“忠义” 的思想倾向，同时，也在客观上暴露了 “忠”、“义”作为封建道德难以两全的第 3页，共 5页矛盾。水浒传的艺术成就塑造了许多栩栩如 生、神态各异的草莽英雄形象， 因而被视 为英雄传奇小说的典范。小说描写人物 的特点， 一是把人物置于引人入胜的情节 发展之中。二是在塑造人物时带有强烈的 爱憎情感。水浒传的结构主要是单 线发展， 每组情节既有相对的独立性， 又

22、相互连贯、环环相扣。水浒传继承 和发展了“说话”艺术的语言风格， 能娴 熟地运用白话来写景叙事， 语言生动、准 确、富有表现力。西游记的主旨西游记完成于明 代心学思想流行的时代， 作者的思想观念 深受心学影响。心学以“求放心”为宗旨， 即把受外物迷惑的放纵不羁之心收回到 “良知”为宗旨。以孙悟空象征“心猿”， 以大闹天宫喻“放心”，以其被压五行山 下喻“定心”，以取经成正果喻“修心”。 但心学本身存在张扬个性与追求道德 完善的内在矛盾， 小说在相当程度上突破 了作者预设的理性框架， 表现出对于自我 价值、自我个性的肯定和向往。西游 记虽是神魔小说， 却与现实生活有着极 为密切的关系。揭露了中国

23、传统社会中统 治者与社会黑暗势力之间的微妙关系。 西游记艺术特色西游记最突出 的艺术特色在于小说的奇幻色彩。不按照 生活逻辑敷衍历史的故事， 而是以奇幻思 维展现了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话 世界。幽默诙谐的色彩。“寓庄于谐” 的手法在小说中得到了淋漓尽致的发挥。 书中大量的游戏之笔用于调节气氛， 增加 小说的趣味性，也有不少地方含沙射影， 揶揄世态。单线发展的结构形式， 每一 回的故事具有相对独立的性质。作者善 于汲取民间说唱和方言口语的精华。语言 风格轻松活泼、明快洗练， 富有乐观幽默 的趣味。金瓶梅时代特征小说通过对西门庆 这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫棍于一 身的人物的不动声色的描写

24、， 充分暴露了 当时社会的黑暗、吏治的腐朽， 及官商勾 结、权钱交易等社会转型时期的社会现 象。小说不仅写西门庆的贪婪与狠毒， 而且也写他的精明强干， 真实地塑造了明代后期一个不同于以往的新兴商人形象。提倡贞节纲常的传统道德观念以猛烈的则在于以诗文表现自己超离尘俗的幽独体现了明代后期普遍的“好货”、“好色”冲击。情思。他们追求的“真”是 “幽深孤的社会思潮对小说作者的深刻影响。小明代散文分期一是元末明初， 宋濂、刘峭”的风格， 表现的是封建社会的末世文说通过一个家庭兴衰的故事， 表现了对于基等人代表明代散文的第一个创作高潮。人主动选择社会边缘的地位， 在孤独寂寥人性的更为深刻的思考。二是在正德

25、、嘉靖年间， 唐宋派的唐顺中寻求精神慰藉的孤芳自赏的文化心态。金瓶梅艺术成就人物塑造： 金瓶之、归有光等人代表明代散文发展的第二张岱小品文的艺术特色善于把写景与梅塑造人物， 摆脱了以往小说人物类型个高峰。三是在万历之后的晚明时期，写人、写风俗民情结合起来， 读之犹如见化的缺陷， 既能突出人物性格的主要的方公安派、竟陵派及在晚明思想解放思潮中晚明时期江南的生活画卷， 新鲜生动， 富面， 又能在生活和复杂的人际关系中表现活跃着的一些小品文作家， 标志着明代文有诗情画意， 如湖心亭看雪。汲取出人物性格的变化， 并且能够写出人物性学散文的全面繁荣， 也代表着明代散文不了公安派与竟陵派小品文的长处， 有

26、公安格的复杂性。艺术手法： 用不加夸张和同于以往时代的个性特征。派的活泼生动而能避免其油滑浅薄， 有竟雕饰的白描手法写世俗人情，直书其事，唐宋派的文学主张矫正“前七子”、“后陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和潇洒。不加任何评论， 而是非美丑自见。特别善七子”的弊病， 唐宋派作家主张讲辞与理，时而反思人生， 流露出易代之际一位遗民于运用对比和讽刺手法。艺术结构： 将文与道统一起来， 比盲目崇古论更合乎情的悲凉情绪，如西湖香市。各色人物交织在一起加以描写， 不再注重理。王慎中作文尤其注重“道”的表现，“梅村体”及其艺术特征前期诗风华情节的曲折， 而是突出人物之间的相互关强调立意为先。唐顺之主张学习唐宋绮

27、， 以清丽之思状男女之怀。后及乎国系和相互作用， 形成了一种网状的艺术结文， 对曾巩推崇备至。毛坤编纂唐宋难， 身经乱离， 论者比之庾信， 多感慨苍构。语言特色：更加口语化、通俗化。八大家文钞选韩愈、柳宗元、欧阳修、凉之音。“梅村体”把李商隐诗色泽浓它运用北方尤其是山东地区的方言俗语，苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家文丽的特色、元白长篇叙事诗善于铺排、流经过加工提炼为富有表现力的文学语言，章共 164 卷， 对后世产生了深远影响。丽婉转的风格和初唐四杰抒情歌行的结又大量吸取市民中流行的方言、行活、谚归有光也标榜六经， 主张文道合一， 但他构方式结合起来。以人物命运为中心， 注语、歇后语、俏皮

28、话等。所说的“道”并不完全囿于儒家道统， 而重情节，腾挪跳跃，挟以沧桑浮沉之感，“三言”(“二拍”)的主要内容和思是有贴近日常生活的一面。他注重散文的极尽俯仰变幻之能事。想倾向商人题材的小说。突破了传统的抒情功能和审美特质， 他有许多记事写人“神韵说”王士禛诗论本司空图、严重农抑商、重义轻利的观念。所赞扬的商的散文， 叙家人之谊， 朋友之情、写得感羽之说。“神”是指表现恰到好处的诗人是诚实守信， 善良忠义的。脍炙人口情真挚， 文笔生动， 富有亲切动人的艺术味， “韵”是把诗引向一种余意不尽、悠的婚恋题材的小说， 表现出要求婚姻自主魅力，如寒花葬志。闲淡清的境界。就是使诗歌所表现的对象和爱情自由

29、的思想观念。从市民阶层的公安派文学主张他们都受到李贽思想具有一种远境美。达到“不着一字， 尽立场和价值观念出发， 对社会上各种不公尤其是“童心说”的影响， 进一步提出了得风流”的审美效果。正的问题提出了揭露和抨击。著名的“性灵说”。“独抒性灵， 不拘格“格调说”清代沈德潜的诗论观点以杜丽娘为例，分析牡丹亭的人物塑套”是性灵派的文学宣言， 也是他们张扬诗歌创作要本于诗教(维护人伦教化)。造细腻地描绘了她叛逆性格的形成与个性、反对复古的口号。性灵说的主张既诗歌创作讲求蕴藉， 推尊唐诗， 偏袒七发展。为情而死， 是杜丽娘性格的一次升是就诗歌而言，也完全可以通之于散文。子派，尤重诗歌声音的美。华。杜丽

30、娘的由生而死、由死而生， 体袁宏道极力反对复古派诸子以古人创“肌理说”翁方纲针对神韵派的肤廓现了“至情”力量的强大。回到现实的作为标准的文学思想， 认为他们的创作都和格调派的空疏之弊提出所谓“肌理”，杜丽娘敢于在朝堂之上公然对抗父亲的落入了既定的格套。他认为诗文应该表露即“文理”、“义理”，也就是经术学问。严命， 敢于向皇帝诉说自己的心曲， 又可真情、不受成法拘束。为了摆脱“粉饰诗歌创作要基于学问， 以学济诗。其弊以说是她的性格的再一次升华。蹈袭”的习气， 他甚至认为诗文有疵病者端是使得诗成为阐发学问的一种有韵文牡丹亭的思想内涵和艺术成就艺术更佳， 这就不免矫枉过正了。性灵说明字，而少有性情。

31、上： 最大特色是浓郁的浪漫气息和抒情色确肯定人在世俗生活中的情感和欲望， 强“性灵诗派”(袁枚诗歌艺术特色) 彩。剧本的主要情节是离奇的， 用看似荒调个性的发扬。他们的文学主张是晚明个“性灵”含义丰富， 在袁枚认为“性灵”、诞的情节来表现“情之必有”的人生理想。性解放思潮在文学领域的集中体现。“性情”、“真我”都是指作诗要有个人剧本的大量唱词是主人公的内心独白， 写竟陵派的文学主张竟陵派接受了公安的真情实感。前所论王士禛、沈德潜等“宗得深情绵邈， 富有诗情画意， 具有抒情诗派的性灵说，又看到公安派俚俗、浮浅、唐祧宋”的诗风， 是袁枚所批评的。性一般的感染人心的力量。思想上： 作者率易的毛病，

32、希望矫正其弊端。他们论灵诗派追求新奇和风趣， 语言力求通俗和张扬至情， 肯定情与欲的完美结合， 对于诗强调“灵”与“厚”的统一，其要旨，第 4页，共 5页生动， 题材多为下层平民， 背叛传统， 表现市民意识， 善写琐事、异事， 俗而有趣， 具有市民阶层的审美情趣。袁枚以新兴 的商业文化意识对抗传统的名教纲常， 表 现为极大的叛离和空前的智慧。桐城派清代中期重要的散文流派， 因其 代表人物均为安徽桐城人，故称“桐城 派”。代表人物为方苞、刘大櫆、姚鼐。 桐城派以程朱之学为思想基础， 以先秦 两汉、唐宋八家的古文为楷模， 有系统化 的散文理论。语言讲求“雅洁”。简述姚鼐的古文理论在刘大櫆的“神 气

33、”说基础上， 提出“神理气味”和“格 律声色”。提出阴阳和刚柔的文章风格 论。强调“平淡”和“自然”的文风。重 诵读和妙悟。提出义理、考据、辞章。 姚鼐古文创作特点迂回荡漾，余味曲 包， 以神韵见长。考证之文如登泰山 记， 随文辨证， 意在征实， 气体简洁而 不芜。论诗论文之文、叙人之文， 亦复 如是。不空洞而有意味， 讲“情”、“理” 说足，而且要恰当。龚自珍诗歌艺术特色提倡“尊情”。高 扬自我， 赞美“童心”，肯定私利。“箫” 与“剑”代表了他性格的两面。“剑气” 是思想家的凌厉锋芒， “箫心”是名士才 人的婉转深情。艺术上龚自珍继承屈 原、李白等浪漫诗人的传统， 又受到天台 宗和华严宗的

34、影响， 想象奇特， 语言瑰丽。 同光体宋诗派在清末民初演化为“同光 体”，其活动年代主要是光绪中期以后， 一直延续到民国。分为： 以陈衍、郑孝 胥为代表的闽派。以沈曾植为代表的浙 派。以陈三立为代表的赣派， 陈三立的成 就最为显著。南社清末民初革命派文学团体。成立 于 1909 年，发起人有陈去病、高旭、柳 亚子。诗作激扬悲慨， 有革命豪情。创 作大都激情有余， 蕴藉不足， 艺术成就不 高。其文学思想以振兴国魂、保存国粹为 共同宗旨。苏曼殊及其诗歌创作特点苏曼殊是南 社中风格独特的诗人， 有“革命和尚”之 称。所作多七言绝句， 哀怆低回， 情韵 悠长。代表作本事诗十章。一部分 诗与南社创作主潮是同一基调。一部分诗 抒写禅心与情爱的矛盾，缠绵凄绝。湘乡派艺术特色。 咸同时期， 曾国藩继承桐城派余绪， 自为一派， 称湘乡派。在姚鼐提出的“义理、考据、辞章”之外，加入“经济”一门， 重视文中之“事”与“物”，讲究实用。骈散结合。不重“义法”而重雄奇之气， 一改桐城古文清淡简朴而为雄奇瑰玮， 更好地书写时代动荡中的事物。认为古文不宜说理， 重视古文的审美特性。“新文体”梁启超首创见诸报刊的政论、杂文。运用新名词， 新概念及佛典、语录、俚语等。文白夹杂，兼采众制。第 5页，共 5页