文学创作转型.docx

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1、文学创作转型 论文关键词当代文学创作转型公共写作私人化写作 (论文摘要)20世纪90年头以来，随着大众文化和消费文化的兴起，当代文学创作出现了急遽转型，呈现出从经典写作向消费写作转化和从公共写作向私人写作转型的特征。 zo世纪so年头至今，当代中国正经验着深刻的社会转型。这神社会转型对文学创作也带来了深刻的影响。虽然，对这种文学转型，人们的评价还不尽相同，但是在基本问题的推断上，学界还是取得了一样的共识，那就是“无论是中国文学本身，还是我们对于文学的看法，在20世纪90年头都在发生分化或分裂。与20世纪80年头中国文学那种勇往直前、坚决不移的气概相比，20世纪90年头的文学正在变得暖昧、犹疑、

2、冲突重重，没有了20世纪80年头的那种明确的方向感。”本文试图从经典写作向消费写作转化和从公共写作向私人写作转型两个角度，概括和阐述发生在世纪之交的这场文学转型现象。 从经典写作向消费写作转型 传统的写作方式，追求的是经典写作。这种写作模式为人类历史留下了很多熠熠发光的宏大的文学作品。从诗经到荷马史诗，从离骚到巨人传，从唐诗宋词到人间喜剧、安娜?卡列尼娜，这些宏大的文学作品，要么以奇丽的想象向俗世的人们描摹一个美妙的世界，要么以深厚的人文志向启蒙愚昧时代的人们，要么以超群的艺术手法震撼孤独的人类灵魂。文学经典的写作带给人类的意义是深刻的，“文学经典是历史的回声，是审美记忆的延长，而文学经典也是

3、后代作家超越自我的精神刻度。作家只有在与经典大师的竞争中，才能使作品获得原创性，拓展文学的想象空间，超越艺术的极限，为将来供应崭新的、艺术化的记忆。”一句话，这些文学作品之所以成为经典，之所以能彪炳史册，就是因为它们创建了一个独特的文学世界，并为它那个时代的人们带来了对将来的信念和志气。 但是，时至今日，这种经典写作模式慢慢式微了，以读者为中心的消费写作模式，完全抛弃了传统写作的那些案臼。作家们不再追求作品传至万世，他们只求文学作品在当下快速消费。作家把自己变成了码字工和搬运工，他们源源不断生产出文字，至于这些“快速消费品”究竟有多少养分，里面蕴含多少深厚的思想，是否给人类供应奇丽的想象，是否

4、能给人类的存在带来希望，这些都不是他们考虑的问题。大致而言，1卯0年头之后的文学生产、传播在以下几个方面呈现出与经典写作完全不同的样式。 第一，文学创作商品化、流水线化。世纪之交，市场经济体制己经确立，文化的产业化使得一向被认为精英文化的文学写作和出版渐渐地失去其神奇性和神圣性，而由庙堂式的精雕细刻渐渐转向集市型的复制生产，作家和出版商对利益和物质的追求在这样的时代背景下取得了合法性。消费写作模式已经使得文学创作成为一种产业，作家退化为码字工人。大量的文学作品根据文化工业的程序，经过细心的策划设计、包装宣扬，在流水线上无限复制。在消费写作的模式下，商业化市场、出版社(编辑)、作家、媒体、受众只

5、不过是文化生产流水线的某一环节。而文学生产的策划和包装，就显得特殊重要。于是，传统写作时代无关紧要的出版社(编辑)，被提到了至关重要的位置。这是因为市场嗅觉敏锐的编辑能够刚好把握市场的动向，引导读者的趣味，并谙熟一系列纷繁芜杂的出版运作。而相反，编辑经纪人的出现，使得安排经济时代头上套着神圣光环的作家，沦落为出版社赚取利润的工具。正如谢刚认为的那样，“一个文学制作和策划的时代已经来临，文学将像商品一样，投人到一个有组织、有目的、有秩序的系统运转中，批量地生产给读者。在这样的运作系统中，有些时候，甚至有没有作家都是无关宏旨的，只须要技巧娴熟的“写字人”就行了，关键是要有一个好的编辑，有好的策划。

6、 文学作品在畅销情结的驱使下导致的商业化媚俗化，使得某些畅销作品表现出肯定的畸态性质。舒也指出，“这种畸态之一便是轻内容重包装:文学不再以内容的丰富取胜，而是强调封面装帧的花哨和内文标题的刺激迷人，艳、欲、裸等颇具煽情挑逗意味的字眼，起先频频现诸小说标题。这种畸态的表现之二则是重制作轻创作。很多畅销作品只是在商业目的的驱使下，成了性暴力和粗鄙的简洁拼凑，没有任何创作可言。”这种畸态的表现之三就是，文学创作的潮流化。今日中国文坛流行的是，纪实文学、追踪报道、历史题材、名人艳史，读者痴迷的是驻颜术、古装戏，于是许多作家一窝蜂从事这样的快餐化写作。而真正能够反映这个时代人们生存状态，呈现当代社会全貌

7、与生活整体性，挖掘生活真相与反映现实困难性，描摹文化现状与人性现状的文学经典却集体缺失了。今日的文学生态正如黄发有所指出的那样文学创作流行的是反经典写作，“十年磨一剑”的苦吟之作几乎绝迹。在废话横行的年头，不甘孤独的作家“语不惊人死不休”，为了不被浩如烟海的文字垃圾所沉没，只能加人到垃圾制造的文化狂欢之中。 其次，文学传播影视化和事务化。周宪认为，从文化史的角度来考察，人类文化经验了三种不同的形态:口传文化、印刷文化和视觉文化。川随着文化形态从传统的文字文化时代向视觉文化时代的转型。视觉消费成为当今文化的第一要素，“最大限度地吸引观众的眼球”也已成为当代文化的价值追求。s为了吸引眼球，文学必定

8、要借助影视化和传播的事务化。这种传播方式已经深深影响了文学的创作。一是通过对六十年头作家群、七十三年头作家群、八十年头作家群以及晚生代、新生代、“”后一代等纷繁芜杂的命名，吸引读者的眼球，制造文坛的虚假旺盛，以掩盖文学创作的真正的屏弱。二是不断制造文化事务，提高作家和作品的知名度。在文学传播中引发的话题往往超越了单纯的文学领域，而演化为文化事务。如2000年起先的“下半身写作”，就不是一个单纯的文学问题，有学者就认为，是“诗歌内部争夺话语权的策略和工具”，对于“解剖我们时代的身体观念、文学观念以及文化观念存在的问题，无疑具有案例型意义。a9)黄发有指出，随着九十年头以来关注文学外部空间甚至脱离

9、详细的文学创作的文化指责的兴盛，加上媒体对文学中的“趣味”资源的开掘，作家们起先不务正业，通过明星路途和通过一些诸如“断裂”、“身体写作”、“美女作家”、“韩白事务”的“行为艺术”来炒作自己，真可谓“功夫在诗外”，文学的内在品质在内外交困中渐渐地走向媚俗。”三是借助影视消遣化提高作品的销量。今日，作品靠网络或者影视改编而走红的现象已经屡见不鲜。从仙株系列小说到明朝那些事儿，从海岩作品到武林外传，我们可以从中看出大众传媒对文学创作的巨大影响力。与此同时，许多传统写作的作家，也热衷于将自己的文学作品，改编为电影、电视剧本，改写成手机小说、网络小说，以获得更多的阅读量，赚取更多的稿酬。尽管作家们影视

10、情结之后隐藏的金钱和名利意识，始终为人们所垢病，但与影视结合，已经成为今日畅销书运作的最便捷途径。 从公共写作向私人写作转型始终以来，中国的作家的身上都有一种为天地立言、为苍生请命的学问分子批判现实的气质。从孔子到屈原、从杜甫到鲁迅，无论是传统的士大夫，还是现代学问分子，莫不如此。我们不妨把这种干预现实生活，深怀忧患意识，践行学问分子责任的写作称为公共写作。近代以来，这种公共写作占据了文学创作的主流，从“五四”以下，无论是鲁迅开创的乡土写作，还是30年头流行的革命浪漫主义小说，他们对国民性的批判，对民族存亡的忧虑，都显示了学问分子的风骨。虽然历经，这种学问分子公共写作模式受到前所未有的打击，但

11、是，11010年头以后，随着朦胧诗的名噪一时，以及伤痕文学、反思文学、改革文学、知青文学以及寻根文学等文学思潮的高潮迭起，作家主动介人当下生活，指责极左思潮、呼喊社会改革的到来，这些文学创作赓继了自“五四”以来的学问分子文化启蒙的传统，再次确立了公共写作的意义和价值。 但是11010年头之后，作家阵营发生了分化。出于对文学高度政治化时代的厌恶和躲避，相当一部分作家的创作“远离崇高”，陷人了谢有顺所说的“闺房写作”的怪圈中何谓闺房写作?它喻指的是作家的视察尺度是有限的，内向的，细碎的，它书写的是以个人阅历为中心的人世和生活，代表的是一种私人的、自我的眼界。 闺房写作，事实上就是个人化和私人化的写

12、作。这种私人化写作，认为写作的初衷只为宣泄或消遣，他们把文学的消遣性、消遣性和通俗性，放到了比政治性更高的位置。他们不再关切政治事务，也不再关切宇宙世界和人类将来，他们只关切家长里短、柴米油盐以及性和欲望。从公共写作转向私人化写作和欲望叙事，详细表现为作家身份的转化、写作立场的游离和审美意识的更迭三个相互关联的方面。 第一，作家身份:从学问分子向文学转化 文学创作从公共写作向私人写作转型的根源之一，在于作家身份的改变。 陶东风把这种身份的转化现象，戏称为“作家倒下去，站起来”。他认为，大众文化的崛起，尤其是网络的普及，造成的最戏剧性的去精英化效果，就是“作家”、“文人”这个身份、符号和职业大面

13、积通胀和贬值，这是对于由浪漫主义所创建、并在中国的20世纪80年头占据主流地位的关于作家、艺术家神话的一个极大冲击。作家不再是什么神奇的、具有特别才能的精英群体。文学被“祛魅”了，作家被“祛魅”了。覆盖在“作家”这个名称上的神奇光环消逝了，作家也非职业化了。 与此同时，作为学问分子的作家内部也在分化。赵勇认为，世纪之交的社会转型，从文化层面考察，存在着学问分子文化到知道分子文化的转型模式。11010年头的学问界人士经常身兼二任:他们既具有专业关怀，又具有社会关怀和政治关怀;学者、作家的身份保证了他们的声音可以在学术场、文学场内有效传播，而学问分子的诉求又使他们的声音越过场域的边界，延长于社会，

14、成为一种公共话题。陈平原也认为，“八十年头没有所谓的公共学问分子;因为，几乎每个学者都有明显的公共关怀。独立的思索，剧烈的社会责任感，超越学科背景的表述，这三者，乃八十年头几乎全部闻名学者的共同特点。;(ia从11010年头中后期起先，学问分子分化为专业学问分子、公共学问分子和赵勇所论述的“知道学问分子”。知道分子彻底变更了人们对传统学问分子的既有相识。赵勇认为，假如说在11010年头，学问分子文化还时常以种种方式幽灵般地显山露水，那么，如今这种文化已真气涣散。或者也可以说，强大的知道分子文化已对学问分于文化形成了一种覆盖。 其次，价值立场:从启蒙辩证法向欲望辩证法转化 在写作立场上，陶东风从

15、“精英化”和“去精英化”角度概括世纪之交的文学转型。他认为，11010年头的“启蒙文学”和“纯文学”都属于精英文学，它们的核心价值是一样的，即捍卫文学艺术的所谓“自主性”，反对文学的功利性(包括政治的、经济的)。启蒙文学的自主性侧重在精神的独立性和批判性，而纯文学的自主性侧重语言形式的自主性，强调艺术和日常生活的距离。而到了11010年头，中国文学进人去精英化时期。去精英化的矛头同时指向了“启蒙文学”与“纯文学”，干脆威逼到了文学的自主性。去精英化否定和消解的是关于启蒙、自主性和自律性的神话，以及由这种神话给予文学的那种高高在上的崇高性、神奇性和稀有性。(16舒也也认为，11010年头以来，随

16、着精英意识的衰微，作家的立场渐渐从11010年头的道德志向化，转向11010年头初的道德迷茫和怀疑，最终滑向世纪之交的道德虚无。当从前被祭起的启蒙和志向沦落为被自动放逐的言辞，道德感的旁落便差不多成了文化转型时期某些精神萎缩的集体表现。 事实上，11010年头的文学转型也不是铁板一块，其过渡性特征特别明显。张光线用“启蒙辩证法”和“欲望辩证法”来指称从11010年头到21世纪初的中国文化转型的价值轨迹，亦可谓特别有见地。他认为，20世纪90年头的文学与文化思潮在深层哲学精神上表现为对启蒙理性的批判性反思，揭示从神话中解放出来但最终又回来神话的“启蒙辩证法”成为这一文化/审美思潮的现代性动力;而

17、世纪之交21世纪初的文学思潮则将这种对启蒙的矫治及对理性的反拨，再度推向了从解放到神话的自我异化之途，演绎出一种可称为“欲望辩证法”的文f沙审美逻辑。从“启蒙辩证法”到“欲望辩证法”，既反映了90年头以来文学转型与文化动力的困难性与逻辑必定性，也体现出这一时期文化精神式微的内在症结。新晨 第三，审美体验:从人化审美向物化审美转化 新时期以来，随着个体生命意识的醒悟，人成为文学审美的中心。在“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”等文学思潮中，“文学是人学”的命题再次得到了确认，文学对人的主体地位、尊严和价值的表达具有了合法性。但是，11010年头的“身体写作”、“欲望写作”等等又使“个人解放”

18、走向了另一个极端。当人过度关注自我，关注内心，关注身体而不再关注自己所处的社会现实的时候，事实上就会在纷繁困难的社会关系中迷失方向，迷失自我。因此，李建磊认为，新时期以来，中国文学和文艺学绽开了对时期人性禁锢的批判性反思，个体生命意识起先走向历史的前台;11010年头以后的特性发展在经验了群体意识的退场之后则再度走向了从解放到迷失的自我异化之途，演绎出了醒悟一发展一迷失的文化/审美逻辑。 而黄发有将当前文学创作审美转型概括为“从人化审美到物化审美”的擅变，则更为精确。他认为，11010年头之前的文学，围围着对塑造完整的人，唤醒小人物的尊严、探究人的困难性和追寻独立的“个人”四个方面探究健康、志

19、向人性的建立;11010年头之后的文学，新时期初年“大写的人”挤出了文学的舞台，人性解放渐渐走向了人欲放纵。文学创作走向了告辞诗意和激情的写物主义，起先了漠视心灵的“向外转”的类型化、平面化写作。这种审美转型对文学创作的损害无疑是深刻的，“创作主体对于审美潮流没有保持必要的距离，独立的怀疑意识和批判精神的缺乏，使人化和物化都成为与心灵分裂的观念，被主观臆想简洁化。” 世纪之交的文学创作转型是一个特别困难的文学现象，这种创作转型还处于现在进行时中，并存在着多种发展的可能性。文学创作转型中出现的许多问题，已经引起了文学创作者和探讨者的高度关注，信任在不久的将来，矫枉过正的当下文学创作会渐渐修正航向，回到它本应遵循的轨道上来。 第11页 共11页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页