2雷雨PPT.ppt

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1、曹禺曹禺 曹禺，原名万家曹禺，原名万家宝，宝，19101910年生于天津一年生于天津一个没落的官僚家庭，原个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为影响的剧作家。被称为“中国的莎士比亚中国的莎士比亚”。 其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏，是一个小戏迷。即随继母看戏，是一个小戏迷。1922192

2、2年，年，入读南开中学，并参加了南开新剧团。导入读南开中学，并参加了南开新剧团。导师张彭春对他格外器重，他则以扮演娜拉师张彭春对他格外器重，他则以扮演娜拉等角色而闻名，绽露表演才华。少年时，等角色而闻名，绽露表演才华。少年时，喜写新诗，常吐露着感伤和凄婉的调子。喜写新诗，常吐露着感伤和凄婉的调子。19281928年，入南开大学政治系，翌年转入清年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人特别喜欢古希腊悲剧

3、和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。实的基础。于于19331933年毕业前夕，年仅年毕业前夕，年仅2323岁，即完成了岁，即完成了处女作处女作雷雨雷雨。继而又发表了。继而又发表了日出日出（19361936）、）、原野原野（19371937）。他的三部曲，）。他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。文学上的奠基地位。戏剧戏剧 戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助戏剧是一种综合

4、性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手法塑文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手法塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。现实生活。 冲突冲突，矛盾斗争的一种表现形式。主，矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突。阶级思想的矛盾冲突。 台词台词，是剧中人物的语言。人物的语，是剧中人物的语言。人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有现形式有对话对话、独白独白、旁白旁白（登场人物离（登场人物离开其他人物而向观众说话）、开其他人物而向

5、观众说话）、内白内白（在后（在后台说话）、台说话）、潜台词潜台词（登场人物没说出来的（登场人物没说出来的语言，是用语言，是用表情表现表情表现出来的言外之意）等。出来的言外之意）等。 舞台说明舞台说明，是帮助导演和演员掌握剧，是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示一些注意点的叙述和描写情，为演出提示一些注意点的叙述和描写的语言。的语言。是文学作品的一种体裁。是戏剧是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。艺术创作的基础。 四幕剧四幕剧雷雨雷雨在在一天的时间一天的时间( (上午上午到午夜两点钟到午夜两点钟) )、两个舞台背景两个舞台背景( (周家的客周家的客厅，鲁家的住房厅，鲁家的住房) )内集中

6、地表现出两个家内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。它写的主要是成的罪恶和悲剧。它写的主要是属于资产属于资产阶级的阶级的周家周家，同时又写了直接受到掠夺和，同时又写了直接受到掠夺和侮辱的侮辱的鲁鲁家家。 雷雨雷雨中主要人物的结局有的死，中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。剧本的这有的逃，有的变成了疯子。剧本的这种强烈的悲剧性种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，

7、而且引导观众和读者不得不追面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。溯形成这种悲剧的社会原因。这正是这正是雷雨雷雨这一名剧深刻的思想意义之这一名剧深刻的思想意义之所在。所在。学学 习习 重重 点点l欣赏戏剧欣赏戏剧冲突冲突l分析在冲突中所表现的人物性格分析在冲突中所表现的人物性格l欣赏人物语言（潜台词）欣赏人物语言（潜台词）人人 物物 关关 系系 表表周朴园周朴园周周 萍萍繁繁 漪漪周周 冲冲侍侍 萍萍鲁大海鲁大海鲁四凤鲁四凤鲁鲁 贵贵1 1、主仆兼、主仆兼“夫妻夫妻”关系关系2 2、主雇兼父子关系、主雇兼父子关系3 3、主雇兼兄弟关系、主雇兼兄弟关系4 4、同母异父关系、同母

8、异父关系5 5、“母子母子”兼情人关系兼情人关系6 6、同母异父兼情人关系、同母异父兼情人关系人物关系人物关系周朴园、鲁侍萍周朴园、鲁侍萍周朴园、鲁大海周朴园、鲁大海周萍、鲁大海周萍、鲁大海鲁大海、鲁四凤鲁大海、鲁四凤繁漪、周萍繁漪、周萍周萍、鲁四凤周萍、鲁四凤时间时间地点地点事情事情三十多年前三十多年前无锡无锡三十年前三十年前除夕除夕无锡无锡三十年来三十年来外乡外乡三十年来三十年来周公馆周公馆从前从前哈尔滨哈尔滨最近最近矿上矿上雷雨雷雨节选节选l 时间：时间：l 地地点点：第一场戏：第一场戏：周朴园同鲁侍萍的再次相见周朴园同鲁侍萍的再次相见第一层：周朴园认出侍萍的经过。第一层：周朴园认出侍萍

9、的经过。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二场戏：第二场戏： 周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点 三十年生死恩怨三十年生死恩怨 （爱情的纠葛）（爱情的纠葛） 周朴园与鲁大海的矛盾焦点周朴园与鲁大海的矛盾焦点 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾 （阶级斗争）（阶级斗争）第一场戏第一场戏 这这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的突的？这？这场冲突中最引人入胜的场冲突中最引人入胜的“戏戏”在在哪里？哪里？ 是围绕周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨是围绕周朴园与鲁侍萍

10、三十年的旧怨与新恨展开矛盾冲突的。与新恨展开矛盾冲突的。通过历史的爱情通过历史的爱情纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的灵魂，纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的灵魂，揭露了封建大家庭的罪恶。揭露了封建大家庭的罪恶。最精彩的最精彩的“戏戏”在前半场，周朴园与鲁侍萍从相遇到相认在前半场，周朴园与鲁侍萍从相遇到相认前的矛盾冲突波澜迭起。前的矛盾冲突波澜迭起。（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨关窗关窗姓鲁姓鲁无锡口音！无锡口音！熟知旧事？熟知旧事？姓鲁姓鲁修墓修墓她没有死？！她没有死？！四凤的妈四凤的妈熟知旧衬衣？！熟知旧衬衣？！侍萍，是你？侍萍，是你？鲁侍萍：鲁侍萍：周朴园：周朴园：周朴园的心理变化过程周朴

11、园的心理变化过程（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨关窗关窗姓鲁姓鲁无锡口音！无锡口音！熟知旧事？熟知旧事？姓鲁姓鲁修墓修墓她没有死？！她没有死？！四凤的妈四凤的妈熟知旧衬衣？！熟知旧衬衣？！侍萍，是你？侍萍，是你？奇怪奇怪疑虑疑虑慌张慌张惊惧惊惧鲁侍萍：鲁侍萍：周朴园：周朴园：怨恨，内心复杂怨恨，内心复杂（2 2）相认生新恨）相认生新恨手段手段言行言行周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。你可以冷静点。你我都是有子女的人了。你我都是有子女的人了。你的生日，每年我都记得。你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。关窗户

12、的习惯，我都保留着。好！痛痛快快的！你现在要多好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。少钱吧！并开出支票。 多次向人打听，特地派人到无锡打听多次向人打听，特地派人到无锡打听 侍萍的下落侍萍的下落 打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修 一直保留着侍萍喜欢一直保留着侍萍喜欢的家具的家具 一直保留着总是关着窗户的习惯一直保留着总是关着窗户的习惯 一直记着侍萍的生日一直记着侍萍的生日 一直保留着侍萍绣了花的衬衣一直保留着侍萍绣了花的衬衣讨论讨论 周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪慧周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾美丽，性格温驯

13、、善良，也很能干，他确曾“爱爱”过她；况且他自和侍萍分别后，结过两过她；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也花天酒次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也花天酒地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。因而因而难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光光。 在在这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。有的人用他三十年后经常咀嚼的一种情感了。有的人用他三十年后重见侍萍时的重见侍萍时的

14、冷漠、惶恐、羞怒冷漠、惶恐、羞怒态度，否定他态度，否定他过去对侍萍怀念的真实性，这是把人物思想感过去对侍萍怀念的真实性，这是把人物思想感情简单化的结果。情简单化的结果。 但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满圆满”和和“平静平静”，将使自己的名誉、地位受，将使自己的名誉、地位受到威胁到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。现实主义的

15、表现。 因为怀念的毕竟不是眼前的因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈鲁妈”，而是，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的贤淑体贴的“梅小姐梅小姐”，是已经投河自尽而不会是已经投河自尽而不会对他构成威胁的对他构成威胁的“梅小姐梅小姐”。从这个角度讲，他。从这个角度讲，他的怀念又是的怀念又是虚伪虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢时，的。所以当他与侍萍再次相逢时，他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲之不及，他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲之不及，就更多地表现了他的就更多地表现了他的自私与虚伪自私与虚伪。 但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是但即使

16、是在这个时候，他对侍萍也并不是毫无情义的。他先是准备给侍萍一笔钱养老；毫无情义的。他先是准备给侍萍一笔钱养老；这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他又主动这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他又主动地签好地签好“一张五千块钱的支票一张五千块钱的支票”给侍萍；当支给侍萍；当支票也被侍萍票也被侍萍“固执地固执地”撕掉以后，他还是预备撕掉以后，他还是预备背地里给侍萍邮寄背地里给侍萍邮寄“两万块钱两万块钱”。他的这些行。他的这些行动虽然也动虽然也“暴露了他金钱万能暴露了他金钱万能”、妄图以金钱、妄图以金钱“息事宁人息事宁人”的卑鄙灵魂，的卑鄙灵魂，但其间又何尝没有但其间又何尝没有“弥补弥补”一下他过去的一下他

17、过去的“罪过罪过”的因素在内呢的因素在内呢？最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将给自己声誉地位带来如何的影响了。这些，都给自己声誉地位带来如何的影响了。这些，都显示出了这一形象的显示出了这一形象的丰富性和真实性丰富性和真实性。 可以说，可以说，周朴园对侍萍的怀念周朴园对侍萍的怀念 “ “是真实的，绝对是真实的，绝对真实的真实的”（曹禺语）（曹禺语） 。他怀念侍萍的一些举动，并不他怀念侍萍的一些举动，并不完全是自作多情的矫情，也多少反映了人物的真实情完全是自作多情的矫情，也

18、多少反映了人物的真实情感；也并不完全是感；也并不完全是“以此来自欺欺人以此来自欺欺人”的假象，倒是的假象，倒是在很大程度上带有了一种对于自己在很大程度上带有了一种对于自己“做了一件于心不做了一件于心不忍的事忍的事”而进行自责的情绪。而进行自责的情绪。 周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍怀念的某种真到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、冷酷。他的思的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、

19、冷酷。他的思想行动的变化，正是他想行动的变化，正是他“这一个这一个”人物的思想性格在人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。彼时彼地和在此时此地的特殊表现。分析鲁侍萍的性格特点分析鲁侍萍的性格特点 思思考考1 1 周周朴园和鲁侍萍朴园和鲁侍萍 的的见面是见面是偶然的偶然的， 鲁鲁侍萍认出了周侍萍认出了周 朴朴园，而周朴园园，而周朴园 并并没有认出鲁侍没有认出鲁侍 萍萍，那么鲁侍萍，那么鲁侍萍 为为什么不立刻表什么不立刻表 白自己白自己的身份，并的身份，并 当当面斥责周朴面斥责周朴园对园对 她她的迫害和的迫害和3030多年多年来的悲惨遭遇，而是来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说

20、以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？自己的遭遇呢？ 3030多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐是腐朽的制度造成的朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于，而是把这一切不幸归结于“报应报应”和和“命运命运”；而且，善良的品性又使；而且，善良的品性又使她在周朴园的她在周朴园的“忏悔忏悔”中产生的某种轻信和谅中产生的某种轻信和谅解。在对话中，解。在对话中，她既有意识地在隐蔽自己的身她既有意识地在隐蔽自己的身分，

21、又在语言动作中不断地表露出自己的特征分，又在语言动作中不断地表露出自己的特征，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。 思考思考2 2 如何理解侍萍拒收周朴园的钱？如何理解侍萍拒收周朴园的钱？ 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨

22、炼了她，底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她对残酷现实的清醒认识对残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑视对周朴园的蔑视和和对不对不公平社会的抗议，公平社会的抗议，表现了她的表现了她的骨气和尊严骨气和尊严。她的。她的唯一的要求就是唯一的要求就是“见见我的萍儿。见见我的萍儿。”表现出她那表现出她那纯洁、崇高的母爱纯洁、崇高的母爱。她终于由一个无知幼稚的侍。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个女成为一个有骨气、有尊严有骨气、有尊严的女

23、人。的女人。 勤劳、善良、受苦、有尊严、勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。层劳动人民。鲁侍萍鲁侍萍第二场戏第二场戏 这这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的？的？ 围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工的尖锐围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工的尖锐矛盾展开冲突。矛盾展开冲突。 通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥的发家史。的发家史。 周周朴园面对自己的儿子，依然朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。他。他明知故

24、明知故问问鲁大海鲁大海“叫什么名字叫什么名字”“”“有什么事有什么事”，继而，继而教训教训他他“只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的”，嘲笑嘲笑他是他是“傻小子傻小子”，讽刺讽刺他他“没有经验只凭胡喊没有经验只凭胡喊是不行的是不行的”，最后，最后恶狠狠恶狠狠地向鲁大海宣布：地向鲁大海宣布：“你现在没有资格跟我说话，你现在没有资格跟我说话，矿上已经把矿上已经把你开除你开除了。了。 由由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是两两个阶级之间的斗争个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴，从而揭露了周朴园园反动的反动的阶级本性。阶级本性。 课文第二场中周朴园已经知道了鲁大

25、海是课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你能看出什么问题？从他的态度，你能看出什么问题？ 课文以鲁家母子的离去作为结束。课文以鲁家母子的离去作为结束。那么那么周朴园作为一个典型形象塑造其周朴园作为一个典型形象塑造其社会意义是什么呢？社会意义是什么呢？请同学们认真讨请同学们认真讨论一下。论一下。 周周朴园形象的成功塑造，深刻地揭朴园形象的成功塑造，深刻地揭示出几千年来的封建制度有一种可怕示出几千年来的封建制度有一种可怕的统治力量，也反映出在半封建半殖的统治力量，也反映出在半封建半殖民地社会长成的资产阶

26、级，同封建阶民地社会长成的资产阶级，同封建阶级有着深刻的政治的、经济的、思想级有着深刻的政治的、经济的、思想的血肉联系。的血肉联系。 归纳周朴园的性格特点归纳周朴园的性格特点 周朴园是一个由封建地主转化而成的资本周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，两种不同的性格集于一身。家，两种不同的性格集于一身。 课文节选部分从分刻画了他课文节选部分从分刻画了他自私、虚伪、自私、虚伪、冷酷、残忍冷酷、残忍和和奸诈奸诈。作家本人谈作家本人谈雷雨雷雨： 周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。连自己都不认为自己是坏人的程度。 他自己，在时社会上当然

27、是他自己，在时社会上当然是“名流名流”、“贤达贤达”。他认为他的家庭也是个。他认为他的家庭也是个“最圆满，最圆满，最有秩序最有秩序”的的“理想家庭理想家庭”。他教育的儿子周。他教育的儿子周萍，也是个好儿子，萍，也是个好儿子，“健全的子弟健全的子弟”，其实已，其实已经腐烂透顶了。三十年前经腐烂透顶了。三十年前 那时的确常常闹罢工。我听到过一件真实那时的确常常闹罢工。我听到过一件真实的事情，一个资本家在哈尔滨修一座江桥，他的事情，一个资本家在哈尔滨修一座江桥，他故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他是承故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他是承包商，从每个工人身上包商，从每个工人身上扣三百扣三百块钱。

28、我所写的块钱。我所写的周朴园就是这样发了一笔昧心财、血腥财，从周朴园就是这样发了一笔昧心财、血腥财，从此他才阔起来。此他才阔起来。 这样一个人，你说他没道德，他可觉得自己这样一个人，你说他没道德，他可觉得自己高尚得很哩，觉得自己最崇高、最了不起了，他高尚得很哩，觉得自己最崇高、最了不起了，他是那么是那么“多情多情”，那个被他糟蹋过的丫头，被他，那个被他糟蹋过的丫头，被他升格为升格为“前妻前妻”了，甚至连他和这个丫头胡捣、了，甚至连他和这个丫头胡捣、后来生了孩子的那间房子，房子里的摆设，他都后来生了孩子的那间房子，房子里的摆设，他都一直保持原样，不准别人动一动，他自以为是好一直保持原样，不准别人

29、动一动，他自以为是好丈夫、好父亲、正人君子，其实是一个在外杀人丈夫、好父亲、正人君子，其实是一个在外杀人如麻、在家专制横暴的魔王。他这个人永远觉得如麻、在家专制横暴的魔王。他这个人永远觉得自己是正确的，当三十年后侍萍又来到他家见到自己是正确的，当三十年后侍萍又来到他家见到周萍时，他让周萍跪下，说：周萍时，他让周萍跪下，说：“不要以为她出身不要以为她出身低下，却是你生身之母，不要忘了低下，却是你生身之母，不要忘了”多么冠多么冠冕堂皇！他竟没有惭愧自疚。冕堂皇！他竟没有惭愧自疚。 他对侍萍的怀念，可能是真的。因为他对侍萍的怀念，可能是真的。因为他自和侍萍分别后，经过两次婚姻，都不他自和侍萍分别后，

30、经过两次婚姻，都不如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、高贵。高贵。接触了西方资本主义文明接触了西方资本主义文明发家史带着野蛮的盘

31、剥发家史带着野蛮的盘剥能够主宰他人的的命运能够主宰他人的的命运自己走向毁灭的深渊自己走向毁灭的深渊怀念侍萍的情感中有真实的成分怀念侍萍的情感中有真实的成分再见侍萍软硬兼施威逼利诱再见侍萍软硬兼施威逼利诱具有浓郁的封建意识具有浓郁的封建意识在社会上成就卓著在社会上成就卓著 艺术作品要写得美，就要明确艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个地把人的多样变化写出来。同一个人人, ,有时是恶棍有时是恶棍, ,有时是天使；有时有时是天使；有时聪明聪明, ,有时愚蠢；有时坚强有力有时愚蠢；有时坚强有力, ,有有时十分脆弱。时十分脆弱。 列夫列夫 托尔斯泰托尔斯泰 把同志描写得光辉夺目，以把

32、同志描写得光辉夺目，以致你已经完全认不出他的容貌；致你已经完全认不出他的容貌；但对于敌人却总是用一种黑的颜但对于敌人却总是用一种黑的颜色来描写，而且差不多总是把他色来描写，而且差不多总是把他描写成一个实足的傻瓜或魔鬼。描写成一个实足的傻瓜或魔鬼。我认为这不是正当的。我认为这不是正当的。 高尔基高尔基 鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎样同周朴园斗争的？样同周朴园斗争的？ 鲁鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都能干得出来的阶级本性，都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥周朴园用在愤怒痛斥周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同

33、时，无情地金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时，无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔滨包修在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死江桥时，故意叫江桥出险，淹死22002200名小工，每名小工，每个小工的性命他扣个小工的性命他扣 300300块钱。之后，又顽强地跟块钱。之后，又顽强地跟周朴园的打手们周朴园的打手们“还手还手”对打，痛骂周家的人是对打，痛骂周家的人是一群强盗。一群强盗。 作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相比较，确乎显得比较，确乎显得

34、幼稚而又缺乏斗争经验幼稚而又缺乏斗争经验；但是，；但是，他有着他有着可贵的坚定的阶级立场可贵的坚定的阶级立场，不屈的斗争精不屈的斗争精神神和和对资本家清醒而又深刻的认识对资本家清醒而又深刻的认识。这些，都。这些，都会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中显示出的力量。显示出的力量。 通过鲁大海与周朴园的斗争通过鲁大海与

35、周朴园的斗争，你，你看看出了什么问题？出了什么问题？ 鲁大海的出现，使我们透过故事情鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，一个工人形象，“当然写得很不像样子，当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。服这个人的。”由此可见，作者对作品由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相

36、当重要的激励意义。人们有着相当重要的激励意义。夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇 雷雨雷雨以以2020年代初的中国社会为背景，年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现

37、象，对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。灭亡的历史。主题归纳主题归纳 “雷雨雷雨”这一这一标题的标题的象征意义是什么？象征意义是什么？ 表示故事的背景与环境气表示故事的背景与环境气氛；氛；（自然环境）（自然环境） 预示情节的发展，暗示情节的预示情节的发展，暗示情节的高潮；高潮； 象征在半殖民地半封建社会沉象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里闷的空气里，一，一场暴风骤雨式的斗争场暴风

38、骤雨式的斗争即将到即将到来。（社会环境）来。（社会环境） 雷雨雷雨是猛批了资产阶级的，比是猛批了资产阶级的，比子夜子夜揭露更狠，是揭露更狠，是现代文学史上突出地批判资产阶级的为数不太多现代文学史上突出地批判资产阶级的为数不太多( (与反封建主题与反封建主题相比较相比较) )的重要作品之一。的重要作品之一。雷雨雷雨里充满了压抑、憋闷、腐烂、里充满了压抑、憋闷、腐烂、即将爆炸的气氛，这种气氛主要是由于周朴园的蛮横专制造成即将爆炸的气氛，这种气氛主要是由于周朴园的蛮横专制造成的。与憋气与闷气共生的，则是一股乖戾之气的。与憋气与闷气共生的，则是一股乖戾之气早在明朝就早在明朝就有人注意到了弥漫于中华大地

39、上的一股戾气。有人注意到了弥漫于中华大地上的一股戾气。雷雨雷雨里的人里的人物，多数如乌眼鸡，一种仇恨和恶毒、一种阴谋和虚伪毒化着物，多数如乌眼鸡，一种仇恨和恶毒、一种阴谋和虚伪毒化着一个又一个的心灵。周朴园、繁漪、周萍、鲁贵、鲁大海，无一个又一个的心灵。周朴园、繁漪、周萍、鲁贵、鲁大海，无不一身的戾气。当然，大海的戾气是周朴园逼出来的，你也不不一身的戾气。当然，大海的戾气是周朴园逼出来的，你也不妨说旁人的戾气也应由周老爷负责妨说旁人的戾气也应由周老爷负责这就是戏之为戏了。实这就是戏之为戏了。实际上，找出了罪魁祸首直至除掉了罪魁祸首之后，各种问题并际上，找出了罪魁祸首直至除掉了罪魁祸首之后，各种

40、问题并不会迎刃而解。但是压抑和憋闷再加上乖戾，就是在呼唤惊雷不会迎刃而解。但是压抑和憋闷再加上乖戾，就是在呼唤惊雷闪电，呼唤血腥，呼唤死亡闪电，呼唤血腥，呼唤死亡有了前边的那么多铺垫，你甚有了前边的那么多铺垫，你甚至会觉得不在最后一场死他个一串就是世无天理。从阶级斗争至会觉得不在最后一场死他个一串就是世无天理。从阶级斗争的角度来看，这种情势实际上是在呼唤革命。而从民主主义的的角度来看，这种情势实际上是在呼唤革命。而从民主主义的观点来看，你也可以说是在呼唤民主观点来看，你也可以说是在呼唤民主只有民主才能消除憋只有民主才能消除憋闷与乖戾二气。闷与乖戾二气。 雷雨对我是个诱惑。与雷雨俱雷雨对我是个诱

41、惑。与雷雨俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘事物的一种不可言喻的憧憬，雷雨事物的一种不可言喻的憧憬，雷雨是我的蛮性的遗留，我如原始的祖是我的蛮性的遗留，我如原始的祖先们对那些不可理解的现象睁大了先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。惊奇的眼。 曹禺曹禺简评：简评：由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源当时还缺乏科学的理解，把悲剧的原因解释为当时还缺乏科学的理解，把悲剧的原因解释为“自然自然的法则的法则”，认为，认为“宇宙正象一口残酷的井，落在里面，宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的。怎样呼号也难逃

42、脱这黑暗的。”（注：（注：雷雨雷雨序序）这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度，）这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度，并且带来一些思想上和艺术上的弱点。并且带来一些思想上和艺术上的弱点。例如以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的例如以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所说者所说“有些太象戏了有些太象戏了”（注：（注：日出日出跋跋），），而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识上的模糊不清。但由于遭遇对他所写的生活非常熟悉，上的模糊不清。但由

43、于遭遇对他所写的生活非常熟悉，爱憎分明，剧中人物的真实刻划，读者或观众仍然可爱憎分明，剧中人物的真实刻划，读者或观众仍然可以从中看到这一悲剧的深刻的社会根源。以从中看到这一悲剧的深刻的社会根源。 补充资料：补充资料：众人眼中的繁漪众人眼中的繁漪 我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语）抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语） 繁漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封繁漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的刃首，刺建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的刃首

44、，刺破了漠漠长空的黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，破了漠漠长空的黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织的黑暗。的黑暗。 蘩漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧蘩漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧的罪魁，因为她同样不幸。的罪魁，因为她同样不幸。 “魔鬼魔鬼”繁漪的两次人生选择最充分地燃烧繁漪的两次人生选择最充分地燃烧着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的繁着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的繁漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之恋。在这场恋情中，她即将枯死的灵魂在变态的情

45、欲恋。在这场恋情中，她即将枯死的灵魂在变态的情欲中得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的中得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗弃抽掉了繁漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再弃抽掉了繁漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再也不愿回到暗室，繁漪绝望地作出了第二次选择也不愿回到暗室，繁漪绝望地作出了第二次选择她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电只在一瞬间扯开黑幕一样，繁漪在自我毁灭中显示了只在一瞬间扯开黑幕一样，繁漪在自我毁灭中显示了生命抗争

46、的勇气与力量。诚然，生命抗争的勇气与力量。诚然，繁漪决非真善美的化繁漪决非真善美的化身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存在的价值。在的价值。 把繁漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以把繁漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以成为共产党员怕只是一厢情愿。（王蒙）成为共产党员怕只是一厢情愿。（王蒙）戏剧语言戏剧语言1 1、舞台语言、舞台语言（也叫舞台说明）（也叫舞台说明） 除除人物语言之外的其他语言，包人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。旁白、画外音以及其他叙

47、述语言等。2 2、人物语言、人物语言（人物对话、独白等）（人物对话、独白等） 必要的舞台说明必要的舞台说明 比如课文开头对故事时间和舞台气比如课文开头对故事时间和舞台气氛的说明，课文当中对有关人物动作、氛的说明，课文当中对有关人物动作、神态的说明，等等，不仅有助于人物形神态的说明，等等，不仅有助于人物形象的塑造，而且能够推动情节的发展，象的塑造，而且能够推动情节的发展，深刻地表现主题。深刻地表现主题。 课课文开头一段文开头一段“舞台说明舞台说明”的作用是的作用是什么？什么？ 这这段段“舞台说明舞台说明”交代了故事发生的时交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，间和舞台气氛。这种

48、气氛同剧情紧密配合，烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来示着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造。不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，也随人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。之产生一种压抑感。 这一点跟小说中环境描写的作用是相这一点跟小说中环境描写的作用是相同的，如小说同的，如小说药药的环境描写。的环境描写。戏剧人物语言的主要特点戏剧人物语言的主要特点1 1、 丰富的潜台词丰富的潜台词2 2、 高度个性化高度个性化3 3、 富于动作性富于动作性 （1 1）丰富的潜台词）丰富的潜台词 潜台词即是言中有言，意中有意，潜

49、台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜潜”，是隐藏的意思，即，是隐藏的意思，即语言的表层语言的表层意思之内还有含有别的意思之内还有含有别的意思意思。下面的人物语言有潜台词，情形是当事人不便说：下面的人物语言有潜台词，情形是当事人不便说：周朴园周朴园 （汗涔涔地）哦。（汗涔涔地）哦。 鲁侍萍鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。妈的女儿，她叫侍萍。 周朴园周朴园 （抬起头来）（抬起头来）你姓什么？你姓什么？ 鲁侍萍鲁侍萍 我姓鲁，老爷。我姓鲁，老爷。 “ “你姓什么？你姓什么？”的言外

50、之意就是：的言外之意就是：你怎么你怎么知道的这么多？知道的这么多？鲁侍萍鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍 面前）面前）你是萍你是萍凭什么打我的儿子？凭什么打我的儿子？周周 萍萍 你是谁？你是谁？鲁侍萍鲁侍萍 我是你的我是你的你打的这个人的妈。你打的这个人的妈。 这两句话饱含了复杂的感情，她想看一看大儿子这两句话饱含了复杂的感情，她想看一看大儿子周萍，但周萍打自己亲弟弟鲁大海的举动又使她愤慨，周萍，但周萍打自己亲弟弟鲁大海的举动又使她愤慨，感到了阶级对立的尖锐，所以叫了一声感到了阶级对立的尖锐，所以叫了一声“你是萍你是萍”，又马上以谐音字掩饰：又马上以