【1810集训资料】中国古代作家作品专题研究.docx

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1、中国古代作家作品专题研究 目录第二章 白话短篇小说6第三章 历史演义小说8第四章 英雄传奇小说10第五章 神魔小说13第六章 人情小说15第七章 讽刺小说19第八章 公案狭义小说222第一章 志怪传奇小说一、选择题(单选、填空)1、地理博物传说主要载于穆天子传。2、“志怪”一词最早见于庄子的 逍遥游。3、被胡应麟称为“古今语怪之祖”的书是山海经。4、唐传奇的出现 ，说明我国古代小说已开始在文学领域里获得了独立的地位(标志我国古代小说开始自觉进行小说创作或中国古代短篇小说的成熟)。5、 中国小说中首次采用离魂情节来表现爱情的动人故事的作品是幽明录庞阿。6、聊斋志异的作者是蒲松龄 ，字留仙 ，别号

2、是柳泉居士 ，是我国文言小说发展的高峰 ，把志怪传奇小说的创作推向思想和艺术的高峰。聊斋 志异席方平表现的主题思想是揭露封建政治机构的腐败 ，聊斋志异婴宁是描写爱情婚姻题材的作品。7、阅微草堂笔记是在聊斋志异风行一时之后 ，能自创特色的志怪体笔记小说集。作者纪昀 ( 1724-1805 ) ，字晓岚。8、宋懋澄的负情侬传 (冯梦龙的杜十娘怒沉百宝箱改编自明传奇小说家宋懋澄的负情侬传 ) 和珍珠衫 、黄周星的补张灵崔莹合 传等等 ，都是传诵一时的名篇。其中尤以宋懋澄两篇作品为佳。9、附 ：志怪传奇小说发展进程及代表作品时期志怪传奇小说的发展状态作家作品魏晋南北朝时期志怪小说的繁荣时期有署名的陶渊

3、明的搜神后记 、刘义庆的幽明录 、宜验记 、刘敬叔的异苑 、东阳无疑的齐谐记 、祖冲之的述异记 、任肪的述异记 、吴均的续齐谐记 、颜之推的冤魂志完整的有干宝的搜神记 (代表作或上乘之作 ) 、张华的博物志 、王嘉的拾遗记 、吴均的续齐谐记等。初唐到盛唐由志怪到传奇的过渡时期流传至今的只有王度的古镜记 (现存唐传奇最早的一篇) 、无名氏的补江总白猿传 、张鷟的游仙窟三篇。中唐唐传奇空前繁荣以爱情婚姻为题材 ，歌颂坚贞不渝的爱情 ，代表作有 ：蒋防的霍小玉传、白行简的李娃传 ( 李 娃传即来源于民间说话一枝花 ) 、元稹的莺莺传 、沈既济的任氏传 、李朝威的柳毅 传、李朝威的柳毅传 ，还有许尧佐

4、的柳氏传 、陈玄佑的离魂记 、李景亮的李章武传等。反映封建社会生活 ，揭露官场黑暗和政治险恶。代表作是沈既济的枕中记和李公佐的南柯太守传 。这两个是借梦境来影射现实的著名的唐人小说。明初出现新的转机瞿佑的剪灯新话和李昌祺(李祯) 的剪灯余话二、主观题(名词解释、简答、论述)1、唐传奇兴盛的原因 ：( 1 ) 首先 ，是和唐代经济、政治形势的变化分不开的 ，手工业、商业的发达 ，市民阶层兴起 ，政治上比较开明 ，人们思想活跃 ，言论自由 ；( 2 ) 其次 ，宗教思潮对唐传奇的兴盛也产生了一定的影响;3( 3 ) 再次 ，唐传奇的兴起和发展也是文学本身不断发展的结果;( 4 ) 最后 ，科举制度

5、对唐传奇创作的繁荣也起过积极作用。2、唐传奇的特点 ：( 1 ) 从创作意识上看 ，唐传奇的作者一般都是有意识地进行小说创作 ；( 2 ) 唐传奇继承和发扬了史传文学现实主义传统 ，也汲取了神话传说、志怪小说的浪漫主义精神 ；( 3 ) 故事情节一般都能做到构思精巧新颖 ，结构严谨完整,波澜起伏,曲折有致 ，富于悬念 ，具有较强的艺术吸引力 ；( 4 ) 塑造了一系列性格比较鲜明的人物形象 ，出现了肖像描写、心理描写和细节描写等 ；( 5 ) 语言具有既华艳又质朴的特点 ，还具有精炼准确、文辞雅洁的特点。3、魏晋南北朝志怪小说兴盛的原因 ：动乱时代人们把自己的反抗精神和追求理想的愿望 ，通过丰

6、富的想象 ，寄托于神怪故事 ；当时宗教迷信的盛行 ，谈风的盛行。4、聊斋志异对封建社会黑暗和腐败的揭露 ：( 1 ) 揭露封建政治的黑暗和腐败。如席方平 、梦狼 、促织等。 ( 2 ) 揭露地主豪绅对人民的压迫。如红玉 、窦氏等。 ( 3 ) 同情人民的苦难 ，歌颂人民的反抗。如商三官等。5、聊斋志异在塑造人物形象上的艺术成就 ：(1)聊斋志异最重要的艺术成就,是塑造了一大批性格鲜明、色彩各异的人物形象,而在那千姿百态的人物画廊里,最令人难忘的是那些由花妖狐魅幻化的女子形象,在这些女子身上,饱含着作者深沉的挚爱之情,体现了作者美好的理想和愿望。 ( 2 ) 聊斋志异在人物形象的塑造上,还能做到

7、充分个性化,作者笔下的众多人物,大都具有自己独特鲜明的个性特征。 ( 3 ) 在聊斋志异 中,人物形象的刻画更多的是既突出人物的重要性格特征。 ( 4 ) 善于运用对照、烘托的手法,也是聊斋志异人物创造的一个重要特点。 ( 5 ) 聊斋志异的作者还十分善于提炼和组织真实而富于艺术表现力的生活细节来刻画有血有肉的人物形象6、聊斋志异的艺术特点 ： ( 1 ) 首先 ，从创作方法看 ，它继承和发展了六朝志怪运用浪漫主义手法来反映现实的传统。 ( 2 ) 从艺术表现手法上看 ，聊斋志异兼有志怪、传 奇的特点 ， ( 3 ) 聊斋志异更加注重人物形象的刻画 ，也是其在艺术上的重大进步。 ( 4 ) 聊

8、斋志异在学习古代语言上 ，显示了它的兼收并蓄、重大精深 ， 闳中肆外的特点。7、阅微草堂笔记的艺术追求与聊斋志异的不同 ：聊斋志异是“以传奇法而志怪” ，阅微草堂笔记则有意追摹魏晋六朝小说的文风 ，实录而少铺陈 ，质朴而少文饰、简洁流畅 ，平易自然。 8、聊斋志异 中的爱情婚姻观 ： ( 1 ) 聊斋志异 中描写爱情主题的作品 ，在全书中数量最多。蒲松龄出于对遭受封建礼教压迫的青年男女的同情 ，在作品中赞颂了青年男女对婚 姻幸福生活的热烈追求 ，抨击了封建婚姻制度 ，体现了强烈的反封建礼教的精神 ，歌颂了自由幸福的爱情婚姻 ；( 2 ) 首先作者在作品中肯定了为封建礼教所不容的“情”的力量。(

9、 3 ) 其次 ，历来封建礼教崇尚女子无才便是德 ，蒲松龄却反其道而行之 ，在他的笔下 ，出现了许多才华横溢 ，有胆有识的女性。4( 4 ) 蒲松龄在爱情婚姻问题上反封建的民主思想是值得我们肯定的 ，但由于在当时的历史条件下 ，蒲松龄的思想不可能完全超越封建思想体系的范 畴 ，这就决定了他对封建婚姻制度的批判是不可能彻底的 ，他在婚姻观和妇女观上存在一定的局限 ：一是他在部分作品中 ，肯定和美化了封建的一夫 多妻制 ；二是在部分作品中 ，用宿命论的观点来解释婚姻现象 ；三是在少数作品中 ，作者还在一定程度 上宣扬了封建的片面的贞操观点。 9、聊斋志异的主要思想内容 ： ( 1 ) 歌颂自由幸福

10、的爱情婚姻。肯定了为封建礼教所不容的“情”的力量。强调爱情应以双方的志趣相投、互相尊重、患难相扶为基础。结合作品 具体分析 ； ( 2 ) 暴露科举制度的弊端。揭示科举制度压抑和摧残人才的本质。对名利之徒进行嘲讽。披露了科举制度所造的恶浊的社会风气。结合具体作品分 析 ；( 3 ) 揭露封建社会的黑暗和腐败。谴责贪官污吏、恶霸豪绅的罪行 ，抨击黑暗的封建官僚政治。具体举例说明。10、阅微草堂笔记的主要内容 ：( 1 ) 抨击“存理灭欲”的宋明理学 ，揭露道学家的迂腐虚伪 ；( 2 ) 揭露和反映了社会的黑暗腐朽的现实和劳动人民悲惨的遭遇 ；( 3 ) 广泛描摹了人情世态 ，对当时社会生活的丑恶

11、现象作了讽刺和揭露 ；( 4 ) 借谈狐说鬼 ，来反映人生 ，寄托感情 ；( 5 ) 记叙了不少狐鬼兴妖作祟、扰世害民的故事。11、唐传奇唐传奇是指中国古代小说发展到唐代,进入了一个新的阶段,被称为“特绝之作”的传奇小说,开始出现在文坛上,并以其优美的艺术形式和广阔的社会生活内容,与唐诗同被誉为“一代之奇”。12、古镜记古镜记是现存唐传奇最早的一篇 ，作者王度。记述了作者自己的家世、仕途及人事的变迁 ，故事情节曲折连贯 ，文字也较流畅优美。 13、宋传奇宋传奇是直接承继唐传奇而来的 ，其成就远不如唐传奇。其中写得较好的主要有两类作品 ，一是侧重描写历史上帝王后妃的事迹 ，如隋遗录 ； 二是取材

12、现实 ，主要描写男女恋情和妓女生活的。如流红记。14、搜神记搜神记的作者是干宝 ，主要记录了些神仙鬼怪、妖祥 卜梦、报应还魂、法术变化诸事 ，可以说是神道、方术的大杂烩。但也保存了不少优美动人 的民间传说故事 ，它们歌颂了劳动人民勤劳勇敢的品德。搜神记可谓魏晋南北朝志怪小说的上乘之作。 15、上古神话传说对志怪小说的产生和发展的意义 ： ( 1 )首先 ，神话传说中的强烈的积极浪漫主义精神 ，奠定了后世小说创作的积极浪漫主义的传统 ；( 2 )其次 ，神话神奇奔放的幻想和理想化的夸张 ， 同样深刻地影响了后世作家的创作方法,足以启发作家的想象力 ，开阔作品的境界,它的关于神灵变化的观念和表现形

13、式 ，为志怪奠定了幻想的基础 ；( 3 ) 再次,神话传说开创了神怪题材,它是后世志怪传奇小说丰富的题材宝库。5第二章 白话短篇小说一、选择题(单选、多选、填空)1、王三巧是蒋兴哥重会珍珠衫 中的人物 ， 转运汉巧遇洞庭红写一个破产商人文若虚随商船出海 ，意外致富的故事。 2、“说话”作为一门专门的表演艺术 ，是开始于唐朝 ，又分为四大家 ：一、小说 ，二、说铁骑儿 ，三、说经 ，四、讲史。 四大家中 ，又以小说家最 有势力。3、宋元小说话本的体制结构一般由四个部分组成 ，即题目 、入话、正话和篇尾。宋元话本中描写爱情婚姻的作品有如碾玉观音、闹樊楼多情 周胜仙 、志诚张主管、快嘴李翠莲记 ，以

14、上都属于白话小说。 4、 白话短篇小说中 ，以抨击封建吏治的黑暗腐朽为主题的作品有错斩崔宁 简帖和尚和宋四公大闹禁魂张等。 5、“拟话本”的出现 ，使古代白话短篇小说又进入了一个繁盛的时期 ，而成就最高、影响最大的是冯梦龙的“三言”和凌濛初的“二拍”。 7、三刻拍案惊奇流传较广 ，还有型世奇观、幻影等别名 ，“三言”是白话短篇小说集喻世明言 (或古今小说) ，警世通言 ， 醒世恒言的总称。凌濛初的“二拍”指的是小说集初刻拍案惊奇 和二刻拍案惊奇 。 8、李渔一生著作除无声戏、十二楼外 ，主要有诗文杂著合集李笠翁一家言全集 。李渔在文学史上的突出成就 ，主要表现在戏曲、小说 两方面。二、主观题(

15、简答、论述)1、平话 ：讲史话本自元代开始叫做“平话”。“平话”讲述长篇历史故事 ，后来发展为章回体的长篇小说。2、“说话”与“说话人”“说话”是唐宋以来民间的一种表演技艺 ，“说话就是讲故事的意思 ，“说话人”就是从事这一表演活动的艺人。3、宋元话本在小说史上的意义 ：首先表现在它第一次全面突破了以文言为主的小说用语的范畴 ，采用白话来写作 ， 其次是题材内容上的更新 ，对后世的长短篇白话小说产生了深远的影响。4、宋元小说话本的艺术特色 ：(1)小说话本是由“说话”这一民间技艺演化而来的,主要又是在市民生活的土壤上生长发展起来的:他们的作者又大多与下层人民生息相通 ，因此在人 物形象、情节结

16、构以及语言风格等方面,必然会形成自己独具风采的特色。 (2)小说话本塑造了一系列栩栩如生,富有时代气息和鲜明个性特征的人物形象。作者们在塑造这些人物形象时,一是能够注意绪合人物的社会环境和个 人经历来刻画人物的性格;二是小说话本还善于通过人物的内心活动和人物的言行等细致刻画来表现人物的性格;三是还善于用夸张的手法,来突出人物 的性格特征。 (3)情节曲折、故事性强,也是小说话本鲜明的特色。小说话本保留了诉诸听觉的说书艺术的特点,十分注重故事情节的安排,讲究结构完整,线索清楚,剪 裁得 当。 同时,在情节安排上还十分讲究”巧合”,通过偶然性的巧合,来加强故事情节的曲折性。 (4)小说话本在语言上

17、的重要特色,一是运用生动活泼的白话语言来叙事状物;第二,小说话本的人物语言具有个性化的特点;第三,小说话本还大量运用了 概括力极强的俗语、谚语。这些语言充满泥土气息,凝聚着劳动人民的智慧,具有极强的生命力。5、“三言”、“二拍”所表现的时代特色 ：6展示了明中叶以后资本主义因素萌芽的社会风貌 ，表现了商人生活的生动画卷以及市民惊世骇俗的爱情观。6、入话入话就是在正文之前 ，先写几首与正文相关的诗词或几个小故事 ，把它作为开篇 ， 以引入正话 ，具有肃静听众、启发听众和聚集听众的作用。 7、清谈清淡又称清言 ，他主要有两方面的内容 ，一是品评人物 ，二是谈论老庄哲学即所谓玄理。8、俗讲俗讲指的是

18、在唐代盛行的一种由当时寺院僧侣向民众进行佛教宜传的活动。俗讲刚开始时只是单纯演说经文和佛经故事,后来逐渐演变,也讲唱一些民 间传说和历史故事。9、“三言”、“二拍”“三言”是冯梦龙的短篇小说集喻世明言、警世通言、醒世恒言的总称 ，每集收短篇小说四十篇 ，共一百二十篇 ，其中多是经过作者润色的 宋元明话本和明代文人的拟话本 ，而作者自己创作的作品较少 ；其展示了明中叶以后封建社会渐趋没落、资本主义因素正在萌生这历史交叉点上的特 殊风貌 ，具有鲜明的时代感和很高的历史认识价值。“二拍”指凌濛初自己创作的初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇。“三言”、“二拍”的出现,是 明代白话短篇小说繁荣的标志。7第三章

19、历史演义小说一、选择题(单选、多选、填空) 1、隋唐系统小说中影响最大的是隋唐演义 ，作者是褚人获。隋唐演义的内容主要是承袭隋炀帝艳史、隋史遗文而来。 2、隋炀帝艳史属于历史演义小说 ；宋代有三篇揭露隋炀帝的文言小说 ，它们是海山记、迷楼记、开河记 。 3、全面反映南明历史的小说有樵史通俗演义 ，把晚明社会三种矛盾交织在一起 ，全面表现晚明历史 ，探索明朝灭亡的原因。 4、元代末年 ，罗贯中 (别号湖海散人) 写成了三国志通俗演义 ，他参照的两部重要作品有三国志平话和陈寿的 三国志 。 三国演义 是我国古代军事文学的开山之作。 5、梼杌闲评的主要人物形象是魏忠贤。明末清初反映魏忠贤祸国殃民的小

20、说有魏忠贤小说斥奸书、警世阴阳梦、皇明中兴圣烈传。 6、叙述南北朝历史的小说有南史演义 ，三十二卷 ，北史演义六十四卷。清乾隆五十八年 ( 1793 ) 刊本。作者杜纲 ，评点者许宝善。 7、最早讲述列国故事的 ，当推宋元讲史话本。列国志传所叙故事起自武王伐纣 ，下迄秦并六国。现存的宋元“讲史”话本有新编五代史平话、 全相平话五种等。8、辽海丹忠录是以毛文龙为主人公的时事小说。9、儒林外史的作者是吴敬梓。10、西汉演义的作者是甄伟。二、主观题(简答、论述)1、花关索 ：根据元明时的一些三国故事,关索本是关羽次子 ，因曾寄养花家 ，故称花关索。 三国演义的不同版本 ，关索故事的叙述不同 ，因此花

21、关索故事成 了认证 三国演义各种版本的标志。2、三国演义“毛评本”及其特点 ：清康熙年间 ，毛宗岗与毛纶对嘉本 三国志通俗演义作了修改和评点 ，他辩证史事 ，增删文字 ，更换论赞 ，改回目为对偶 ，并把书名定为三国演 义。其特点为:艺术描写有较大提高 ，封建正统思想大为加强 ，尤其贬曹倾向严重。3、演义 ：演义就是敷演史传 ，偏重叙述朝代兴废争战之事 ，而又故事性强 ，通俗易懂的小说 ，多用章回体。4、三国演义人物塑造的艺术特色 ：( 1 ) 小说用浓墨重彩、夸张和渲染的手法突出人物的主要性格特征。( 2 )三国演义善于用传奇性的细节和情节来塑造人物。描写人物善于透过表面现象 ，写出人物特有的

22、气质风度( 3 ) 小说还善于用对比、烘托的手法塑造人物形象。( 4 ) 善于通过特定的情势和氛围表现人物内心的精神状态 ，达到传神的地步。( 5 ) 在塑造人物方面 ，三国演义的缺点是人物性格比较单一而缺少变化。5、明未清初时事小说集中的社会矛盾 ：( 1 ) 反映客魏阀党祸国殃民。( 2 ) 反映后金与明朝在辽东的对抗。( 3 ) 反映李自成起义。6、三国演义战争描写的艺术成就 ：81.以斗智为主 ，智勇结合的战争描写。一般的描写战争的作品 ，大都沉缅于战场上武力的较量 ，刀光剑影 ，蛮勇拼杀 ，而 三国演义则以斗智为主 ，展开战争描写。这主要表现在把战略 决策与战术运用、斗智与斗勇结合起

23、来 ，而以斗智为主 ，着重写战略战术的运用。2.全景性的战争描写。三国演义的战争描写特色 ，还在于它的全景性。第一 ，它描写了这个历史时期的一切重大战役和著名战斗。描写了规模宏大的战役 ，又写了具体 的战斗 ；既有战役的全景鸟瞰图 ，又有战斗场面的特写镜头 ；既有火攻又有水淹 ；既有设伏劫营 ，又有围城打援 ；既有战船交战 ，又有陆地交锋 ；既 有车战又写马战 ，以至徒手搏斗 ，可以说具备了古代战争的一切形式。描写战争规模之大 ，次数之多 ，形式之完备 ，都是世界文学史上所少见的。 3.富有个性的战争描写。三国演义描写了几十场战争但没有雷同之感。每场战争都有自己独特的风采。究其原因 ，是因为

24、：第一 ，把写战争与写人物结合起来 ，特别是着 重写统帅的不同性格。第二 ，从实际出发 ，不把战争简单化、模式化。作者不是从概念和模式出发 ，而是从史实、生活出发 ，写出战争的复杂性。不 像某些古代小说那样 ，有所谓第一条好汉 ，有无敌的法宝 ，只要第一条好汉出来 ，只要祭起无敌法宝 ，对手都只能束手就擒。三国演义写出战争 的复杂性 ，料事如神的诸葛亮也有街亭之失 ，无敌的关羽却被偏将马忠活捉。第三 ，把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来。作品里既有庞德 抬棺决战那样激昂慷慨 ，也有诸葛亮弹琴退仲达、观鱼平五路那样悠闲自得的场面。在激烈的大战中 ，也有像蒋干中计的喜剧、庞统夜读的安谧。这

25、种有张有弛的描写 ，把战争写得丰富多彩 ，神趣各异。7、讲史 ：“讲史”是以历史事实为依据 ，吸收民间传说 ，讲述历代兴废争战之事 ，篇幅较长 ，分节叙述。8、历史演义小说的类型 ：( 1 ) 基本上是演绎史书的 ，如东周列国志；( 2 ) 基本符合史实 ，有较多虚构 ，所谓“七实三虚“的作品 ，如 三国演义；( 3 ) 反映当时重大政治事件的时事小说 ，如樵史通俗演义。9第四章 英雄传奇小说一、选择题(单选、多选、填空)1、英雄传奇和历史演义同属于历史小说的范畴 ，两者既有共同点 ，又有区别。 2、英雄传奇小说大致可分为三类 ：一类是着重表现草莽英雄的 ，如水浒传、后水浒传等。另一类是着重表

26、现民族英雄的 ，如杨家将、 说岳全传等。还有一类是写帝王发迹变泰故事 ，代表作是写赵匡胤从“潜龙”到“飞龙” ，当了皇帝的飞龙全传 、以朱元璋建立明王朝的故 事为题材的英烈传。3、水浒传 ，施耐庵著 ，可分为繁本 (或称文繁事简本 ) 和简本 (或称文简事繁本 ) 两个系统。4、水浒传的续书最主要的有三部 ，即水浒后传 (陈忱著) 、后水浒传和结水浒传 ( 荡寇志俞万春著) 。5、水浒全传较百回本增加了征田虎、征王庆的内容。6、说岳全传 ，八十回 ，题“钱彩编次 ，金丰增订”。以岳飞一生为主要线索的英雄传记体小说 ，书中还成功刻画了一员“福将”即牛皋的形象。7、于少保萃忠全传的作者是孙高亮 ，

27、又名大明忠肃于公太保演义传、旌功萃忠录 ，它是写于谦生平遭遇的传记体历史小说。二、主观题(简答、论述)1、简本与繁本 ：简本或称文简事繁本 ，繁本或称文繁事简本。2、水浒传 的群体意识 ：“义”是连结梁山一百零八条好汉的纽带 ，是他们的道德准则。扶困济危 ，为人出力是他们的美德。“写鲁达为人处 ，一片热血直喷出来 ，令人读之 深愧虚生在世上 ，不曾为人出力。”为了朋友之义 ，赴汤蹈火在所不辞 ，这是人生的信条 ，这是我们民族的价值取向 ，这种崇高壮烈的情感使读者心 灵升华到更高的境界。乐观幽默的人生态度 ，是水浒英雄的又一特色。他们不是盲目乐观 ，他们对社会的险恶有着严峻冷静的判断 ，但是任何

28、艰难险阻都可以战胜 ，在刀光 剑影中 ，在生死的厮杀里 ，他们保持着乐观幽默的情调。鲁智深拳打镇关西 ，吴用智取生辰纲 ，武松醉打蒋门神 ，李逵江州劫法场等等 ，都是那么自信、乐观 ，这正是中国人民的民族性格。3、水浒传 的主题思想 ： ( 1 )水浒传的主体思想,众说纷纭,但不外乎三种观点:一是农民起义说,二是市民说,三是忠奸斗争说。这三种观点都包含着合理的成分,都从某个侧 面反映了水浒传的思想内容; ( 2 )分析水浒传的主题思想,离不开三个基本事实。一是水浒传确实是以农民革命为题材,广大人民群众参与了创作。二是它由市井说书艺人、 戏 曲艺人孕育而成。三是它由封建社会里进步的知识分子施耐庵

29、等人加工创作而成的。分析水浒传的主体思想应该从事实而不是从概念出发; ( 3 )小本水浒故事既有农民革命思想的闪光,又有市民阶层感情的渗透,最后加工者把它们连缀成长篇巨制时,又用忠奸斗争的思想对它进行了加工改造。 因而,水浒传的主题思想呈现出多元融合的趋势。既要看到施耐庵们表现“忠奸斗争”的创作意图,又要看到作品实际展示了歌颂农民革命的客观 意义;既要看到忠奸斗争的思想是把全书串连在一起的主线,又要看到串连在这一条主线上的英雄小传和相对独立的故事,是闪耀着农民革命思想和市民 道德理想的珍珠。所以,我们在分析水浒传复杂的思想内容时,要把作者的主观意图与作品的客观意义区分开来,把水浒传的部分章节与

30、贯串全 书的主线 ，局部与整体区分开来 ，这样才能摆脱那种非此即彼的简单的逻辑判断。4、水浒传 中对传奇式英雄形象的塑造 ：10( 1 ) 英雄塑造就是塑造传奇式的英雄水浒传是英雄传奇小说的典范作品 ，他成功的塑造了形态各异 ，光彩夺目的英雄群像 ，从中国小说发展史 来考察 ，水浒传在人物塑造方面有很大的发展和提高 ，标志着中国古代小说人物塑造从类型化向个性化典型的过渡 ； ( 2 )水浒传展现了封建社会中“官逼民反”的历史潮流 ，一百零八条好汉他们上梁山的道路大致可以分为三种类型 ：奔上梁山、通上梁山和拖上 梁山。水浒传里的英雄是古代英雄与农民/市民阶层理想人物 ，相结合的产物 ，他们一方面

31、继承了古代英雄的特征 ，作为“力“与“勇”的化身 ， 具有类型化的倾向 ，又寄予了下层人民特别是市民阶层的道德理想与生活情趣 ，有较为突出的个性特征 ，具有个性化典型的倾向。 ( 3 )水浒传里的英雄 ，具有古代英雄勇和力的特征 ，充满了传奇性 ，同时 ，又具有深刻的现实性。作品精细地描写他们性格与周围环境的关系 ， 他们性格的形成与阶级出身、个人遭遇有着密切的关系 ；他们并非天生的英雄而有自身的弱点 ；他们的性格并非生来如此 ，而有一个发展变化的过程 ， 他们是逐步战胜自身性格的弱点、缺点才逐步成长起来的。这正是水浒传 由类型化典型向个性化典型过渡的主要特征。如林冲的性格发展就有着 清晰的轨

32、迹 ； ( 4 )水浒传一方面主要还是写传奇式的英雄 ，另一方面对英雄人物的周围环境 ，对陪衬人物、对市井生活和风俗习惯也有了较为精细的描写。水 浒传对人情世态对社会众生相的描写有了长足的进步 ，这正是水浒传 由类型化典型向个性化典型过渡的重要标志 ； ( 5 )水浒传人物性格个性特征更为鲜明 ，这是它从类型化走向个性化的重要特征。其在人物个性化方面的重要经验是 ：1、传奇性与现实性的结 合 ；2、惊奇与逼真的结合 ；3、粗线条勾勒与工笔细描相结合。5、水浒传在文学艺术领域上的巨大影响 ：( 1 )水浒传是英雄传奇小说的典范作品 ，它所创造的这种英雄传奇的体式 ，对后代小说创作产生了重大影响。

33、说唐、杨家将、说岳全传 等作品都是沿它所开辟的创作道路发展的。同时 ，它对侠义小说又有直接而重大的影响 ，如三侠五义； ( 2 )水浒传对其他艺术形式如戏曲、 曲艺、电影等都有很大影响 ；( 3 )水浒传不但在中国是家喻户晓的 ，而且也深受世界人民的喜爱。水浒传 已有十多种文字的数十种译本 ，风行世界 ，成为世界文学宝库中 的一颗明珠。6、历史演义与英雄传奇的区别 ：( 1 ) 历史演义是以描写历史事件的演变,记述一代兴废为主体,而英雄传奇则以塑造传奇式的英雄人物为重点; ( 2 )历史演义多从史书上撷取素材,它的主要事件和人物基本上依据史实,最多也只能“七实虚”。英雄传奇则多吸收民间传说故事,虚多实少,主要人物 和事件多为虚构 ；( 3 ) 历史演义是从“说话”中的讲史发展而来的 ，英雄传奇的源头却是“说话”中的“小说”； ( 4 ) 历史演义多从史书中撷取素材 ，因而人物性格缺少发展变化 ，反映帝王将相多书面语言多 ，生活语言少。英雄传奇主要吸收民间故事 ，多写草 莽英雄 ，着重写英雄人物小传 ，因而较多表现人物性格的发展变化 ，较多涉及市井小民的生活 ，语言的生活气息浓。 7、水浒传 中鲜明的民族特色 ：