教学调研报告范文3篇.docx
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1、教学调研报告范文3篇 老师钢琴教学调研报告 在音乐日新月异发展的今日,人们的音乐视野不断地扩展,艺术涵养也日益深厚,钢琴教学的方式也趋向多元化。目前,在我国教化事业的发展中,职业教化特殊是艺术职业教化的发展极不平衡,这种不平衡的发展集中反映出其系统性差、基础弱、阅历少的问题。艺术职业教化担负着为各地艺术市场培育人才、为艺术院校输送后备人才的任务。随着我国社会经济的快速发展,如何系统地、高效地发展这门教化,是艺术职业教化所面临的新课题和新挑战。 通常我们认为学习钢琴不仅须要长期的、艰苦的训练,更须要特别困难的、正确的技术支持,这种观点不仅家长、学生这样认为,很多老师也是这样认为的。于是钢琴界就渐
2、渐形成了各种各样的演奏派别、各种各样的弹奏方法、各种各样的教学方法。各种教法、派别之间长期的争辩不休,也造成了学生在学习中的无所适从,跟这个老师学是一种方法,换一个老师又是一种方法,常常是换一个老师就要从头再学,即使不须要从头学,也须要相当长的时间来适应新老师的教法。而且学生在学习的过程中,要接受老师各种各样的技术要求,常常是这么做也不对,那么做也不对;今日出现这个毛病,明天出现那个毛病,这种现象几乎无止境的贯穿了整个学琴的过程。老师也常常被学生出现的各种问题所困惑,想尽各种方法来解决,教学阅历丰富的老师,一般还有些方法解决问题,而一些年轻老师,往往收效不佳。是什么缘由造成了这种问题?莫非学琴
3、真的是那么难吗?目前钢琴技术教学的问题主要体现在教学法本身的冲突性和较难实施性上。在弹琴力度和手的放松上、在手型和手臂的协调性上、在各种感情标记演奏法和音乐情感上、在力度和音色上都存在肯定的冲突性。因为音乐的改变在肯定程度上是通过音量的改变体现的,而音量的改变就涉及到在弹琴动作的力气大小,这就是通常提到的力度。力度的改变可以造成声音音量大与小和音色实与虚的改变。而弹琴用力必定会造成肌肉的惊慌,于是就提到了放松的问题。 一、解放思想,更新观念 钢琴演奏,作为艺术教化的重要学科,一贯以严谨高雅、技术精深而著称。在我国大力提倡职业教化之前,通常只有高等艺术院校及其附属中等音乐学校才开设钢琴专业。改革
4、开放以来,随着职业教化的蓬勃发展,钢琴专业也成为了艺术职业教化的一般学科。因此,艺术职业院校的钢琴教化,必需适应社会经济的发展,树立全新的教学理念,培育“一专多能”的综合性钢琴艺术人才。 二、注意基础训练,拓宽教材范围 钢琴演奏的基础训练,是极为重要的学习内容。包括手指的基本练习,手臂的放松训练,音阶、琶音、和弦(各大小调)的弹奏,小到演奏姿态,大到音色力度,是钢琴艺术学习的基石。目前,学生普遍不注意基本功练习,乐于干脆弹奏乐曲,拔高曲目难度,笔者认为,这不是一种科学的学习方式。老师应引导学生树立正确的学习观,让他们懂得基础训练的重要性。假如轻视日常的基础训练,无异于没有坚固基础的空中楼阁,将
5、无法完成高级阶段的学习。建国以来,我国钢琴教化事业蓬勃发展,涌现出优秀的钢琴演奏家、教化家和音乐教材。但昭义、郭幼蓉合编的钢琴练习曲500首集各家之大成,吸取了拜尔车尔尼汤普森等教材的精华。这本教材注意民族性,收录优秀的中国钢琴曲,为钢琴学生奉献了一套养分丰富的学餐,不失为基础钢琴教材中的精品。中心音乐学院的儿童钢琴教材、上海音乐出版社的钢琴基础教程(全套四册),也是优秀的钢琴教材,值得借鉴和选用。在吸取传统教材精华的基础上,我们还应当开阔视野,博采众长地大胆选用新作品、新教材。 三、培育综合素养,强调即兴演奏 艺术职业院校钢琴教化,定位于升学和就业两方面,因此,钢琴即兴演奏综合素养的培育,关
6、系着学生就业的切身利益,我们不妨从以下几方面入手: 1.加强理论学问的学习 乐理、视唱练耳、和声等课程是音乐专业学生的基础课,除理论课上的学习外,专业老师还应在钢琴教学中,结合演奏作品的实际,帮助学生分析和声、曲式,巩固和加强基础理论,使学生能够把书本上的学问与演奏实际结合起来,易于驾驭和理解。 2.提高视奏实力 视奏是钢琴演奏的基础训练之一,干脆关系到学习的进度。视奏实力好的学生,熟识乐谱的时间短,有更多的时间来驾驭演奏技巧和风格,从而提高学习效率。 因此,我们在教学实践中,要结合学生的实际状况,由浅入深地选取一些钢琴小曲作为学生的视奏教材,除要求音符节奏正确,还要留意表情、力度、指法等,力
7、求在视奏乐曲时尽可能按乐谱的要求再现作者的创作意图。 3.强调即兴演奏(伴奏)实力的培育 即兴演奏是指演奏者在没有乐谱的状况下随机演奏创作的音乐,分独奏和伴奏。现代钢琴即兴独奏以欧美爵士乐为代表,强调和声节奏的特性。 在此,笔者想特殊强调即兴伴奏。 经常有这样的现象,学生离开五线谱就不会弹琴,其缘由在于缺少即兴演奏的训练。要解决即兴演奏、即兴伴奏的问题,首先,要打破固定调的概念,熟识和弦调式、调性并具有移调实力,运用单一调性(首调),易于使旋律与和声功能保持一样。移调练习通常先从大调试起先,练习依次:1.白键调(C、F、G),2.升号调(D、A、E),3.降号调(降B、降E、降A、降D),4.
8、其他调(降D、B、升F)。 小调式:1.白键调(a、d、e),2.降号调(c、f、g)3.升号调(升c、升f、升g),4.其他调(降b、b、降e)。移调练习最好以音阶、琶音、和弦为基础,既结合了手指的基础训练,又熟识了各大小调的键盘位置,便于建立不同调性的键盘手感。 在即兴伴奏中,和声学基础学问是至关重要的,这也是解决即兴伴奏学习中左手怎么弹的关键。和声是一种音乐语言,不仅要从理论上了解,还必需同键盘位置和实际音响色调结合起来,培育良好的和声听觉及和声色调的辨别与想象力,正确地把握调式调性。 织体手法(伴奏音型)的合理运用,也是即兴伴奏的重要技术手段,基本分为三类。 第一类:和弦式,以柱式和弦
9、为主,音响丰满,适合于进行曲类的体裁。 其次类:带低音的和弦式织体。这类织体把低音从和弦中分化出来,适用于节奏感强的舞曲体裁。 第三类:分解和弦织体,即通常所说的琶音式伴奏音型,这类织体抒情性强,应用广泛,只要不是进行曲等特别体裁,一般都能运用。此外,伴奏织体节奏的改变,也是必需驾驭的,切分、三连音、附点的正确运用,往往能突出不同音乐风格,如新疆维族歌舞的切分声奏,探戈的附点节奏,朝鲜族歌舞节奏等。当然,弹奏时必需将乐曲节奏、和声织体与乐曲风格有机地结合和统一起来。 四、积累实践阅历,适应就业需求 艺术职业院校的性质,确定了学生的毕业走向不再是单一的升学,因此,要充分相识到学生就业的种种困难,
10、有的放矢地提高他们的适应艺术市场的实力。让学生接触不同类型的伴奏,如声乐伴奏、器乐伴奏、舞蹈伴奏,培育学生的协调实力与合作精神,正确把握伴奏的分寸。现阶段,我国艺术教化方兴未艾,从天真活泼的少年儿童到鹤发童颜的耄耋老人,各种各样的艺术培训班和业余音乐学校满意了各种求学者的不同须要,同时,也极大地增加了钢琴伴奏的需求量。假如我们的学生具备伴奏的实力与阅历,对他们的就业将会大有帮助。另外,学校应多为学生供应演出和实践的机会,举办周末音乐会,进行专业技术沟通,主动参与公益演出、军民联欢和社区文化活动。这些活动能为学生供应更多的实践平台,积累阅历,熬炼技巧,磨炼意志。 自钢琴教学以来,始终有一个深刻的
11、体会,无论是初学者还是有肯定基础者,在上课过程中,我的心情对学生影响至关重要,有时同样的话在不怜悯绪下学生对此所作出的反应迥然不同,在次,我就对情感在教学中的作用做浅显的分析。 情感在钢琴教学中具有调整功能。钢琴教学从某种意义上说也是一种认知活动,但它与一般的认知活动不同,它要求学生在较短时间里摄取、加工、储存大量的音乐信息,并驾驭肯定的钢琴演奏技能,这对学生的智力活动、学习效率提出了更高的要求。 传统钢琴教学历来实行“一对一”“填鸭式”的方法来解决“时间短”、“信息量大”与“演奏技能难”之间的冲突,而这种授课的基本形式是老师说,学生弹;老师示范,学生仿照。这是一种老师始终处于主动、学生始终处
12、于被动的教学方式。课堂氛围相对沉闷,难以形成愉悦的教学心情,教学效果较差。现代心理学对情感的调整功能的揭示,为钢琴教学开拓了一条通过非智力因素改善促进智力因素发展的干脆通道。正如前苏联教化家苏霍姆林斯基所说:“我一千次地确信:没有一条富有诗意的感情的和审美的清泉,就不行能有学生全面的智力发展”。学生在钢琴学习时的心情兴奋性,即心情的一般唤醒水平,应限制调整在适中的程度,以利于钢琴演奏技能的操作。在钢琴教学实践中,问题往往不是如何降低学生的心情兴奋性,而是怎样提高它,以达到适中的程度。在这里,老师通过发挥情感调整功能来限制学生的心情兴奋性,是一条极为有效的途径。 例如,在钢琴教学中,可时常实行探
13、讨式的集体课方式,这无疑是对“一对一”个别课的补充。这种课堂探讨可以用多种形式、多种内容进行:或可以让学生相互观摩、相互评议;或可以在老师的引导下,就钢琴学习的各种问题绽开探讨。它的优越之处在于,课堂心情气氛开心,形式活泼,内容丰富,视角广袤。学生可以放开心扉自由自在地谈自己的看法,还可以通过口头发言把自己平常的感悟体会总结成理性相识,更理智地指导练琴。 情感在钢琴教学中还具有动力功能。能有效强化学生干脆指向教学目标的钢琴学习行为。钢琴教学活动要求学生在规定时间,按规定程序接受规定内容,进行规定的演奏技能操作。因而强制性的各种“规定”必定产生消极影响。通常学生是用意志来调整,然而实践证明是不够
14、的,只有发挥情感的动力功能,才能切实提高钢琴学习的效果,还将影响学生潜在的音乐素养和演奏实力的发挥。音乐是以声音来表达内心情感的艺术。钢琴教学,首要任务是培育学生对音乐的感受力。老师要注意培育学生音乐听觉感知实力,充分利用钢琴教学中各种观赏的环节,如老师示范、观摩音乐会、听音响资料等方式。通过音乐拨动学生的心弦,丰富学生的审美感知,得到美的享受,丰富自身情感。通过各种音响和“通感”作用引发学生的情感,使学生全身心地融于音乐作品中,干脆强化学生的钢琴学习行为,从而达到良好的教学效果。 正如前南斯拉夫教学论专家弗•鲍良克所指出的,心情调整着学生对教学的看法和主动性,即教学对他们有吸引力
15、还是引起反感,心情感受还确定学生在教学中是留意、集中、有爱好,满足、主动、精神激昂,还是冷淡、消极、散漫,不满意、压抑。特殊是我们还要看到,学习钢琴要付出艰辛的劳动,这就更须要明确的学习动机和心情情感推动作用,依靠情感的动力作用。这使我们能更深切体会列宁的那句名言:“没有人的情感,就从来没有,也不行能有人对真理的追求。 以上论述了情感在钢琴教学中的作用。其实,在钢琴教学过程中,由这些功能所发挥的各种作用是相互联系、相互制约、相互影响、相互渗透的,从而构成了一个困难的教学情感回路的动态网络。如何相识和利用这一网络,充分把握情感的教学功能,从而优化钢琴教学效果,切实提高钢琴教学质量,是一个融科学性
16、、艺术性、教化性于一体的综合问题,从某种意义上说,代表了现代钢琴教学改革的一个重要方向,它须要我们不断地从理论上加以探讨,从实践上加以探究。 音乐是听觉的艺术。人们通过听觉器官来接受、观赏和鉴别音乐。失聪的人不行能听音乐;正常听力的人,要学好音乐,必需具有对音乐灵敏的听觉。作曲家要用自己的耳朵辨别和弦的色调、旋律的优劣、乐器组合的各种效果;歌颂家要常常倾听自己的音质,找寻自己最佳的发声位置和共鸣点;提琴家不断用耳朵调整自己的音准和音色,用最动人的音乐去打好听众。而学习钢琴同样从一起先就要对钢琴的声音要有敏锐的听觉,使内心有个明确的追求。 总之:钢琴职业艺术教化,肯定要摒弃传统的教学模式,突出“
17、职业教化”的特点,充分相识到职业教化即是就业教化的根本定位,把纯艺术、纯技术的钢琴教化与大众的审美与好用性技巧结合起来,走出一条钢琴教化的新路子,为社会培育好用的职业艺术人才。 小学计算教学调研报告 一个惊慌、充溢、奋进的学期即将结束了,回顾这一学年的数学教学工作,我深感辛苦并欢乐着,同时也感到欣慰,因为我付出了,努力了,也收获了。这一学年,在数学教学中,我本着从微小之处入手、务实奋进的工作看法,以教研促教改,以教改促教学,努力提高数学教学效率,特殊加强了学生计算实力的提高,现将一学年的教学工作总结如下。 计算技能就是指人们在顺当完成计算任务时,借助言语在头脑内部所进行的一系列的智力活动方式,
18、它是一种接近自动化的,以肯定的程序组织起来的困难的智力系统,包括感知、记忆、思维和想象等,并以思维为主要成分。而对于小学生来说,本质上讲就是学生运用已经驾驭的算理、计算法则等基础学问来理解并解决问题的阅历,包括对算法的选择,以及肯定的运算速度等。 不过,从目前计算技能训练的现状来看,我们对于计算技能训练存在肯定的误会,比如过分强调了机械的训练,而忽视了学生的思维体验与理解,使计算模式化;由于学生的一些错误计算习惯,正在使他们的计算正确率静静下降。那么学生的计算技能训练应当实行什么样的策略,才能让我们走出误区,从而提高学生的计算水平呢?下面,笔者就自己在计算技能训练中谈几点体会: 一、立足算理,
19、敏捷选择练思维。 数学的核心就是学生思维实力的提高,因此,计算技能训练也就如此。从这种层次上讲,计算技能的训练绝不能形成一种机械的重复劳动,而应在娴熟驾驭算理的基础上,敏捷的驾驭算法,努力的促进与提高学生的思维实力。对于计算,学生除了要驾驭计算的方法外,更重要则是在运算过程中,通过老师的引导,从而帮助学生能够建立推断与选择的意识,懂得在不同的情境中选择正确并且简便的方法。如在教学口算两位数加法时,就可以进行这样一组练习题49+3926+3725+37这样题目的设计有利于引导学生依据详细的题目选择合适的算法。第一题虽然也可以用一般的口算方法,但假如看作整十数再口算,则更简便一些。其次题只能用一般
20、方法,而第三题却只须要利用其次题的结果就可以很简单得到答案。这样的设计变更了以前的训练方式,注意了学生的思维训练。 另外,小学阶段支配的简便算法的教学内容,就是让在学生已经娴熟驾驭四则运算的算理和一般运算依次和方法的基础上教学的,这样学生就能够依据题目的特点而选择敏捷、简便的计算方法,而在这一过程中,培育学生主动去视察数据,敏捷选择算法的意识更为重要。学生能够依据不同的数字情景实行最合适的方法,才是计算的最高境界。这样,就能使学生在形成计算技能的同时,培育了他们思维的敏捷性。 二、驾驭法则,规范引导习计算。 虽然提倡学生能够敏捷的选择算法,但肯定的规范还是必不行少的,规范并不代表刻板,遵守肯定
21、的规范,对于学生的创建性的培育也会起到激发作用,因此恰当的规范特别必要。并且,目前有些老师在促进学生的特性化发展上过于偏激,过度提倡算法多样化,往往只停留在对算法探究的表面,而不注意规范的引导,使学生计算技能训练不能取得实效。 对于计算技能规范要求,主要是要让学习能够严格执行计算法则和遵守运算依次。现在的教学中有许多这样的现象,为了体现新课程理念,体现数学的生活化,总是设计一些与生活相关的实际问题进行计算的训练,这样做明显就使学生巩固、驾驭算法的时间不足,尤其对法则的内化缺乏帮助,致使学生计算的错误率特殊高。学生经过探究得出的计算法则,假如不去巩固与运用,就失去了应有的价值。而计算技能的形成一
22、般都要经过认知、分解、组合和自动化四个阶段。因此严格的遵守规则,进行必要规范的训练是技能形成的必要阶段,也是让学生形成规则意识的重要途径。 同时,学生要想形成困难的计算技能,就必需形成肯定的单一技能,对每一项单一技能进行必要的训练并渐渐组合,才能形成困难技能,再通过综合训练达到内化。比如两位数乘两位数的计算,学生往往对于其次步乘这一步骤出错,我们就可以设计一些针对性练习,着重让学生练习其次步乘,娴熟驾驭后再进行其他练习。总之,在学生驾驭法则的基础上,进行规范的引导,严格执行计算技能规范,对于学生计算实力的提高是不行或缺的。 三、习惯养成,优秀品质促提高。 计算是一项须要细心的事情,不能有一丝马
23、虎。对于学生在计算中出现的一些错误,我们不能够简洁的归结为学生的马虎。其实,假如我们细致的分析分析,就会发觉缘由不是只由于学生的马虎那么简洁,还有如学生的认知问题、学习习惯的问题、情感看法等等许多种状况,因此,学生技能的取得与学生的非智力因素有亲密的关系,在计算技能训练的过程中,要注意关注学生学习习惯和学习看法的养成。如可能给学生营造一个良好的学习环境、培育学生仔细审题和打草稿的习惯、对解题细微环节的持续强化等。并且老师在执行是要严谨执教,不行随意降低要求,这样持之以恒,学生自然能够形成良好的习惯和优秀的学习品质,良好习惯与优秀品质的形成也必定能够使学生的计算技能获得稳步提升。 新课改实施以来
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