从《可可西里》《平衡》看电视纪录片的故事性元素.docx

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1、从可可西里平衡看电视纪录片的故事性元素 从可可西里平衡看电视纪录片的故事性元素 【摘 要】电视纪录片作为一种资料性的影像，其故事性趋向近年来引起了关注。一部优秀的电视纪录片就是要讲解并描述一个真实的故事，因此必需着力于对人物、事务和背景这些构件的表现。本文从可可西里平衡的表现手法，分析电视纪录片的故事性元素。 【关键词】平衡 纪录片 故事性 一、问题的提出 “纪录片”的英文词汇documentary最早出现在英国人约翰?格里尔逊的影评文章里，后来，他对这个词的指称范围作了进一步的说明：是特指那些“对时事新闻素材进行了创建性处理”的影片。而“自然素材的运用”是“至关重要的区分标准”。而所谓“故事

2、片”是指以故事情节为主要手段来刻画人物、反映社会生活的电影或电视片。一般的故事，特殊是故事片的职能，是表现一段真实或虚构的、以若干人的思想和活动为内容的经验。 20世纪90年头中后期，当理论界还对纪录片是否存在故事性争辩不休的时候，影视艺术领域却呈现出两种发展趋势：一是故事片向纪录片靠拢，追求纪实风格；二是纪录片向故事片接近，青睐于故事性。电视纪录片的故事性是在客观真实性的基础上体现出来的题材上的、叙述中的故事特征。电视纪录片的故事化，使原本真实的生活更加集中、生动、典型，更具有劝服力和影响力。故事片可可西里和纪录片平衡就是典型的二者相互靠拢、融合的例证。广漠而寒冷的冰雪高原，被猎杀的藏羚羊，

3、盗猎者和反盗猎者生与死的较量这是由平衡和可可西里共同赐予我们的画面。平衡是成都电视台纪录片导演彭辉历时四年跟踪拍摄的艰辛之作，最终呈现的是一个可可西里爱护区队长开展艰辛的工作，克服重重困难，却在最终惨遭杀害的故事。 二、故事性元素在纪录片中的体现 平衡等电视纪录片故事化，就须要有人物、情感、冲突和事务等，这样才能表达创作者的意图。纪录片的故事化更须要注意表现方式，也就是说，须要在叙述记录资料时运用故事性的元素。对比可可西里，在平衡中可以看到以下六个方面的故事性元素。 1、刻画人物 纪录片的表现主体是人，人是电视纪录片故事化的基本构件。在纪录片中，除了镜头语言叙事外，一般意义上的语言叙事者也是极

4、其重要的一环，叙事规律要求语言叙事者角色的存在，这是纪录片故事化的一个基本特征，它的传统形态原来主要是由画外音担当的。 随着纪录片形式改变，故事化的表现须要叙事连贯，画外音的出现会显得突兀，让观众有抽离感。为此，在平衡中没有一句画外音，故事的叙述是主子公扎巴多杰在湖边完成的。彭辉说：“在平衡里，我采纳了真实电影的创作手法，不用一句解说词，把我捕获到的情节尽可能地保持原貌，客观地呈现给观众。” 2、运用悬念 故事片以人为地设置悬念见长，它依靠大量叙事技巧甚至语言技巧以推波助澜。在可可西里中，巡山队员进山后油料用完，面对漫天风雪，队员的命运会如何，队长日泰追捕盗猎分子头目的过程也是悬念丛生，其中激

5、烈曲折动人心魄的情节当然是纪录片所不能企及的。 但纪录片的悬念却也自有故事片无法相比的地方，那就是悬念的模糊性与流淌性。故事片是靠演员或非职业演员扮演，剧情是预设的，在拍摄之前就知道故事的脉络和走向，结果也是可预知的。纪录片则不同，在拍摄之初任何人都不知道事务的发展和结局，创作者和受众对拍摄对象的相识过程是逐步深化的。在平衡中，没有政府资金支持的西部工委的工作开展、建设爱护站的资金筹措、如何救出陷入泥泞的车辆、主子公扎巴多杰开会的成果，都是一个个模糊而又随时都可能发生转变的悬念，随着时间推移而一一解开，创作者和观众一起经验了一个探知的过程，这样的悬念是故事片所不行比拟的。 3、利用冲突 纪录片

6、的故事化须要冲突，冲突总是存在于事务的转变过程中。故事片可可西里中队员们与盗猎分子的斗争就是最大的冲突，激烈而且扣人心弦。但纪录片的冲突与故事片中主要表现人与人之间的事务冲突不一样，纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。纪录片的冲突是隐在的，在表层的事务冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层冲突的激烈性。平衡里通过西部工委书记扎巴多杰的叙述，可以看到藏民狩猎的生活方式与野生动物爱护的理念冲突，扎巴多杰面对恶劣工作环境以及自己的使命追求间的冲突，也提及了政府定位与官员作为的冲突。 4、描写细微环节 细微环节描写始

7、终是艺术作品中的重要元素。在故事片中，一般有特写镜头可以表现细微环节。对纪录片来说，记录与对象或主题看似关系不大的细微环节或事物，可以使得画面不单一，丰富而有故事性，对表现对象往往有延长的效果。 纪录片平衡中对于学生送来的不知种类的小鸟的描写，小鼠兔的刻画等等，与记录的爱护野生动物的宏大壮烈相比，都是极细小的事物。但正是这些小动物的存在，构成了多样性的生命画面，使得故事不仅有宏大的主题，也充溢了温情。片中也多次出现了扎巴多杰小儿子的画面，虽然他身上并无故事冲突悬念设置等，但他伴同父亲一起建站、生活、护区，见证了父亲的辛苦和使命，最终扎巴多杰被害，小儿子长大后会不会继承父亲的事业，是细微环节留给

8、观众的期望。 5、渲染背景 对电视纪录片来说，电视视听结合的特性，使人们能直观地看到人物活动、事务发生的场所、场景。电视纪录片通过记录一段真实的生活，展示人物行为过程中表现出的微小神情和心态改变。因此，背景是电视纪录片叙事的意义以及主题表达的重要元素。 平衡以队员升国旗起先，最终以国旗飘扬的画面结束；在片中多次出现了血红的天空、广袤的高原、湛蓝的湖水，还有天寒地冻和漫天风雪，突出了自然环境的美和气候的恶劣，对比显明。体现了创作者对高原、对自然和生命的敬重，也表现了野牦牛队员工作的艰辛。使节目具有了坚韧的生命内涵，赐予观众心灵上的激荡、情感上的沟通。假如没有这些对背景的渲染和强化，也就减弱了故事

9、的震撼性。 6、注意结构 一般而言，电视纪录片是按时间推动，但也有开展、高潮和尾声的过程，对于故事化的纪录片尤其如此，这就要求在后期剪辑阶段，创作者对于拍摄对象重新相识，对于积累的拍摄素材重新整理，形成新的播出结构，这就是纪录片故事性的潜在体现。 平衡的主线是主子公扎巴多杰的叙述，他在姐夫牺牲后继承了爱护可可西里野生动物和环境资源的事业，主要讲解并描述了爱护站的建立、工作的开展和面对社会和政府的争取。主子公的讲解并描述是在湖边集中完成的，片中结构是这些叙述和相应的记录片段相互穿插，使纪录片看起来像是湖边的人在讲解并描述一个故事，增加了该片的欣赏性。后来扎巴多杰去成都、北京争取支持，反响极好，却

10、在回家后突遭杀害，使得观众在此时受到极大震撼，对工作的危急性有了更深刻的相识，激发了认同感。 结语 纪录片的故事性是纪录片固有的，它存在于对生活的记录过程之中。生活中有困难曲折，那么对生活的记录便有了故事性。纪录片的故事性是生活本身带来的，而不是编造的。在真实的基础上，纪录片创作者注意故事性，运用一些故事性的元素，更艺术化地表达现实生活，以便于观众相识其内涵。 参考文献 单万里：纪录电影文献M.中国广播电视出版社，2001：857 蔡之国，论电视纪录片的故事性J.玉溪师范学院学报，2006（5）：70-72 王庆福，两种不同形态的艺术表达方式纪录片平衡和故事片可可西里比较J.中国电视，2006（3）：8-11 秦敏，浅谈故事片的纪录性元素和纪录片的故事性元素J.电影评介，2022（17）：8-10 曹迟，纪录片的故事性浅谈J.当代电视，2003（8）：36-38 （作者：重庆高校新闻学院探讨生） 责编：周蕾 从可可西里平衡看电视纪录片的故事性元素 略谈地方台电视人物纪录片故事化的创作灵感 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页