八下美术课件敦煌莫高窟艺术欣赏.ppt

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1、 石窟壁画富丽多彩，各种各样的佛经故事，山川景物，亭台楼石窟壁画富丽多彩，各种各样的佛经故事，山川景物，亭台楼阁等建画、阁等建画、 山水画、花卉图案、飞天佛像以及当时劳动人民进行生山水画、花卉图案、飞天佛像以及当时劳动人民进行生产的各种场面等，是十六国至清代产的各种场面等，是十六国至清代15001500多年的民俗风貌和历史变迁多年的民俗风貌和历史变迁的艺术再现，雄伟瑰丽。在大量的壁画艺术中还可发现，古代艺术的艺术再现，雄伟瑰丽。在大量的壁画艺术中还可发现，古代艺术家们在民族化的基础上，吸取了伊朗、印度、希腊等国古代艺术之家们在民族化的基础上，吸取了伊朗、印度、希腊等国古代艺术之长，是中华民族发

2、达文明的象征。各朝代壁画表现出不同的绘画风长，是中华民族发达文明的象征。各朝代壁画表现出不同的绘画风格，反映出我国封建社会的政治、经济和文化状况，是中国古代美格，反映出我国封建社会的政治、经济和文化状况，是中国古代美术史的光辉篇章，为中国古代史研究提供珍贵的形象史料。术史的光辉篇章，为中国古代史研究提供珍贵的形象史料。 莫高窟壁画绘于洞窟的四壁、窟顶和佛龛内，内容博大精深，莫高窟壁画绘于洞窟的四壁、窟顶和佛龛内，内容博大精深，主要有佛像、佛教故事、佛教史迹、经变、神怪、供养人、装饰图主要有佛像、佛教故事、佛教史迹、经变、神怪、供养人、装饰图案等七类题材，此外还有很多表现当时狩猎、耕作、纺织、交

3、通、案等七类题材，此外还有很多表现当时狩猎、耕作、纺织、交通、战争、建设、舞蹈、婚丧嫁娶等社会生活各方面的画作。这些画有战争、建设、舞蹈、婚丧嫁娶等社会生活各方面的画作。这些画有的雄浑宽广，有的鲜艳瑰丽，体现了不同时期的艺术风格和特色。的雄浑宽广，有的鲜艳瑰丽，体现了不同时期的艺术风格和特色。中国五代以前的画作已大都散失，莫高窟壁画为中国美术师研究提中国五代以前的画作已大都散失，莫高窟壁画为中国美术师研究提供了重要实物，也为研究中国古代风俗提供了极有价值的形象和图供了重要实物，也为研究中国古代风俗提供了极有价值的形象和图样。据计算，这些壁画若按样。据计算，这些壁画若按2 2米高排列，可排成长达

4、米高排列，可排成长达2525公里的画廊。公里的画廊。 敦煌早期飞天多画在窟顶平棋岔角，窟顶藻井装饰，佛龛上沿和本生故事画主体敦煌早期飞天多画在窟顶平棋岔角，窟顶藻井装饰，佛龛上沿和本生故事画主体人物的头上。北魏时期飞天所画的范围已扩大到说法图中和佛龛内两侧。飞天形人物的头上。北魏时期飞天所画的范围已扩大到说法图中和佛龛内两侧。飞天形象虽然还保留着西域飞天的特点，但已发生了变化，逐渐向敦煌飞天转变。如北象虽然还保留着西域飞天的特点，但已发生了变化，逐渐向敦煌飞天转变。如北魏魏226226窟北壁后部说法图西侧上方的一身散花飞天，脸型由椭圆变为长条但丰满，窟北壁后部说法图西侧上方的一身散花飞天，脸型

5、由椭圆变为长条但丰满，鼻丰嘴小，五官匀称，身材修长，衣裙飘曳，横空飞翔，豪迈大方，势如飞鹤，鼻丰嘴小，五官匀称，身材修长，衣裙飘曳，横空飞翔，豪迈大方，势如飞鹤，鲜花飘香，姿势优美，动感特强。隋代飞天正处在融合、探索、创新时期。主要鲜花飘香，姿势优美，动感特强。隋代飞天正处在融合、探索、创新时期。主要表现在体型不同，身材修长，比例适度，腰姿柔软，绰约多姿。脸型有的清秀，表现在体型不同，身材修长，比例适度，腰姿柔软，绰约多姿。脸型有的清秀，有的丰圆。服饰不同，有上身半裸的，有穿大袖长袍的，有穿短衬长袍的。飞态有的丰圆。服饰不同，有上身半裸的，有穿大袖长袍的，有穿短衬长袍的。飞态不同，有单飞的，有

6、群飞的，有上飞的，下飞的，逆风飞的，顺风飞的不同，有单飞的，有群飞的，有上飞的，下飞的，逆风飞的，顺风飞的到了到了唐代，敦煌飞天已完成了中外吸收、融合的历程，完全形成自己独特的风格，达唐代，敦煌飞天已完成了中外吸收、融合的历程，完全形成自己独特的风格，达到了艺术的顶峰。唐代洞窟的四壁画满了大型经变画。飞天不仅画在藻并、佛龛、到了艺术的顶峰。唐代洞窟的四壁画满了大型经变画。飞天不仅画在藻并、佛龛、四披上，大部分画在经变画中。佛陀在极乐世界正中说法，飞天飞绕在上空，有四披上，大部分画在经变画中。佛陀在极乐世界正中说法，飞天飞绕在上空，有的脚踏彩云，徐徐降落；有的昂首挥臂，腾空而上；有的手捧鲜花，直

7、冲云霄；的脚踏彩云，徐徐降落；有的昂首挥臂，腾空而上；有的手捧鲜花，直冲云霄；有的手托花盘，横空飘游。那迎风摆动的衣裙，飘飘翻卷的彩带，使飞天飞得多有的手托花盘，横空飘游。那迎风摆动的衣裙，飘飘翻卷的彩带，使飞天飞得多么轻盈巧妙、潇洒自如、妩媚动人。五代、宋以后的飞天，在造型动态上无所创么轻盈巧妙、潇洒自如、妩媚动人。五代、宋以后的飞天，在造型动态上无所创新，逐步走向公式化。飞天的风格特点虽不同，但一代不如一代，逐渐失去了原新，逐步走向公式化。飞天的风格特点虽不同，但一代不如一代，逐渐失去了原有的艺术生命。有的艺术生命。 藏经洞的内壁绘菩提树、比丘尼等图像，中有一座禅床式低坛，上藏经洞的内壁绘

8、菩提树、比丘尼等图像，中有一座禅床式低坛，上塑一位高僧洪辨的坐相，另有一通石碑，似未完工。从洞中出土的塑一位高僧洪辨的坐相，另有一通石碑，似未完工。从洞中出土的文书来看，最晚的写于北宋年间，且不见西夏文字，因此可推断藏文书来看，最晚的写于北宋年间，且不见西夏文字，因此可推断藏经洞是公元经洞是公元1111世纪时，莫高窟的僧人们为躲避西夏军队，在准备逃世纪时，莫高窟的僧人们为躲避西夏军队，在准备逃难时所封闭的。难时所封闭的。莫高窟现存西夏和元代的洞窟有莫高窟现存西夏和元代的洞窟有8585个。西夏修窟个。西夏修窟7777个，多为改造和个，多为改造和修缮的前朝洞窟，洞窟形制和壁画雕塑基本都沿袭了前朝的

9、风格。修缮的前朝洞窟，洞窟形制和壁画雕塑基本都沿袭了前朝的风格。一些西夏中期的洞窟出现回鹘王的形象，可能与回鹘人有关。而到一些西夏中期的洞窟出现回鹘王的形象，可能与回鹘人有关。而到了西夏晚期，壁画中又出现了西藏密宗的内容。元代洞窟只有了西夏晚期，壁画中又出现了西藏密宗的内容。元代洞窟只有8 8个，个，全部是新开凿的，出现了方形窟中设圆形佛坛的形制，壁画和雕塑全部是新开凿的，出现了方形窟中设圆形佛坛的形制，壁画和雕塑基本上都和西藏密宗有关。典型洞窟有第基本上都和西藏密宗有关。典型洞窟有第3 3窟、第窟、第6161窟和第窟和第465465窟等。窟等。 佛教中飞天是乾闼婆和紧那罗。乾闼婆的任务是在佛

10、国里散发香气，为佛献花、佛教中飞天是乾闼婆和紧那罗。乾闼婆的任务是在佛国里散发香气，为佛献花、供宝，栖身于花丛，飞翔于天宫。紧那罗的任务是在佛国里奏乐、歌舞，但不能供宝，栖身于花丛，飞翔于天宫。紧那罗的任务是在佛国里奏乐、歌舞，但不能飞翔于云霄。后来，乾闼婆和紧那罗相混合，男女不分，职能不分，合为一体，飞翔于云霄。后来，乾闼婆和紧那罗相混合，男女不分，职能不分，合为一体，变为飞天。现在，把早期在天宫奏乐的叫变为飞天。现在，把早期在天宫奏乐的叫“天宫伎乐天宫伎乐”，把后来持乐器歌舞的称，把后来持乐器歌舞的称“飞天伎乐飞天伎乐”。 敦煌飞天的风格特征是不长翅膀，不生羽毛，借助云彩，凭借飘曳的衣裙，

11、飞舞敦煌飞天的风格特征是不长翅膀，不生羽毛，借助云彩，凭借飘曳的衣裙，飞舞的彩带凌空翱翔。千姿百态，千变万化。这是在本民族传统的基础上，吸收、融的彩带凌空翱翔。千姿百态，千变万化。这是在本民族传统的基础上，吸收、融合了外来飞天艺术的成就，发展创作出来的敦煌飞天形象。合了外来飞天艺术的成就，发展创作出来的敦煌飞天形象。 虽然早在虽然早在2020世纪初就有罗振玉、王国维、刘半农等人在北京、伦敦、世纪初就有罗振玉、王国维、刘半农等人在北京、伦敦、巴黎等各地收集、抄录敦煌文献，但对莫高窟的真正保护开始于巴黎等各地收集、抄录敦煌文献，但对莫高窟的真正保护开始于19401940年代。年代。19411941

12、年至年至19431943年著名画家张大千对洞窟进行了断代、年著名画家张大千对洞窟进行了断代、编号和壁画描摹。编号和壁画描摹。19431943年，国民政府将莫高窟收归国有，设立敦煌年，国民政府将莫高窟收归国有，设立敦煌艺术研究所，由常书鸿任所长，对敦煌诸石窟进行系统性的保护、艺术研究所，由常书鸿任所长，对敦煌诸石窟进行系统性的保护、修复和研究工作。修复和研究工作。19501950年，研究所改名为敦煌文物研究所，依然由年，研究所改名为敦煌文物研究所，依然由常书鸿主持，到常书鸿主持，到19661966年以前，已加固了约年以前，已加固了约400400个洞窟，抢修了个洞窟，抢修了5 5座座唐宋木构窟檐，

13、并将周边唐宋木构窟檐，并将周边1010余平方公里划定为保护范围。余平方公里划定为保护范围。19841984年，年，中国政府进一步将敦煌文物研究所升格为敦煌研究院，充实了科技中国政府进一步将敦煌文物研究所升格为敦煌研究院，充实了科技力量，开展治沙工程，积极利用数字化技术和其他技术来加强保护力量，开展治沙工程，积极利用数字化技术和其他技术来加强保护工作。由于呼吸产生的二氧化碳对壁画会产生潜在性的破坏，近年工作。由于呼吸产生的二氧化碳对壁画会产生潜在性的破坏，近年造访莫高窟人数增加，因此对日常参观人数应该加以限制。造访莫高窟人数增加，因此对日常参观人数应该加以限制。 近代，除了藏经洞文物受到瓜分，敦

14、煌壁画和塑像也蒙受了巨大的损失，目近代，除了藏经洞文物受到瓜分，敦煌壁画和塑像也蒙受了巨大的损失，目前所有唐宋时期的壁画均已不在敦煌。伯希和与前所有唐宋时期的壁画均已不在敦煌。伯希和与19231923年到来的哈佛大学兰年到来的哈佛大学兰登登华尔纳先后利用胶布粘取了大批有价值壁画，有时甚至只揭取壁画中的一小华尔纳先后利用胶布粘取了大批有价值壁画，有时甚至只揭取壁画中的一小块图像，严重损害了壁画的完整性。王圆箓为打通部分洞窟也毁坏了不少壁画。块图像，严重损害了壁画的完整性。王圆箓为打通部分洞窟也毁坏了不少壁画。 19221922年，莫高窟曾一度关押了数百名俄罗斯沙皇军队士兵，他们在洞窟中年，莫高窟

15、曾一度关押了数百名俄罗斯沙皇军队士兵，他们在洞窟中烟熏火燎，破坏不小。烟熏火燎，破坏不小。19401940年，张大千在此描摹壁画时，发现部分壁画有内外年，张大千在此描摹壁画时，发现部分壁画有内外两层，他便揭去外层以观赏内层，这种做法后来引发了争议，直到现在依然争论两层，他便揭去外层以观赏内层，这种做法后来引发了争议，直到现在依然争论不休。不休。19401940年至年至19421942年，国画家张大千两次赴敦煌莫高窟临摹壁画，在那里逗年，国画家张大千两次赴敦煌莫高窟临摹壁画，在那里逗留的时间加起来约一年多，剥损壁画的事情就发生在这期间。敦煌研究院陈列中留的时间加起来约一年多，剥损壁画的事情就发生

16、在这期间。敦煌研究院陈列中心执行馆长罗华庆指出，张大千剥损的壁画总共约有心执行馆长罗华庆指出，张大千剥损的壁画总共约有3030余处。莫高窟第余处。莫高窟第130130窟是窟是敦煌最具代表性的石窟之一，窟内敦煌最具代表性的石窟之一，窟内2626米高的佛像是敦煌第二大佛。张大千剥损的米高的佛像是敦煌第二大佛。张大千剥损的壁画位于进门甬道，据介绍，他首先剥去第一层的西夏壁画，然后又剥去第二层壁画位于进门甬道，据介绍，他首先剥去第一层的西夏壁画，然后又剥去第二层的晚唐壁画，如今人们只能看到最下面的盛唐壁画，而盛唐壁画因前人覆盖时为的晚唐壁画，如今人们只能看到最下面的盛唐壁画，而盛唐壁画因前人覆盖时为了

17、增加泥土粘合力，已被划得面目全非。甬道的墙上，清晰地留下了他层层剥画了增加泥土粘合力，已被划得面目全非。甬道的墙上，清晰地留下了他层层剥画的断面。据记载，这座石窟历时的断面。据记载，这座石窟历时2929年才筑成，平均一年掘进一米，而张大千在短年才筑成，平均一年掘进一米，而张大千在短时间内使它大大改观。如此典型的被他剥损壁画的石窟还有第时间内使它大大改观。如此典型的被他剥损壁画的石窟还有第108108窟、窟、454454窟等。窟等。 1 1为了保护壁画，在莫高窟内参观时，只能用手电筒观看，每位为了保护壁画，在莫高窟内参观时，只能用手电筒观看，每位导游带一个手电筒，如果您为了更好地观看，可以自备一

18、个三节电导游带一个手电筒，如果您为了更好地观看，可以自备一个三节电池的手电。建议使用冷光手电筒。池的手电。建议使用冷光手电筒。 2 2由于各种相机的闪光灯对文物均有非常大的破坏，请在进莫高由于各种相机的闪光灯对文物均有非常大的破坏，请在进莫高窟参观之前确定不把相机带入！为了我们中华民族的瑰宝，谢谢所窟参观之前确定不把相机带入！为了我们中华民族的瑰宝，谢谢所有人的合作！有人的合作！ 3 3甘肃敦煌研究院日前获赠两套人脸通门禁系统，将用于莫高窟甘肃敦煌研究院日前获赠两套人脸通门禁系统，将用于莫高窟景区。景区。 据了解，人脸通门禁系统功能性极强，可以用于身份识别、防拆报据了解，人脸通门禁系统功能性极强，可以用于身份识别、防拆报警等，将用在莫高窟需要提高防卫的地方，有效提高莫高窟的安全警等，将用在莫高窟需要提高防卫的地方，有效提高莫高窟的安全等级。等级。