2022专业调音台使用方法.docx

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1、2022专业调音台使用方法专业调音台运用方法调音台，将多路输入信号进行放大、混合、安排、音质修饰和音响效果加工。它是一个音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，干脆影响到整个系统的稳定性。下面由我为大家共享专业调音台运用方法，欢迎大家阅读阅读。信号输入调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是假如一个调音台有多路信号输入就似乎是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就似乎水压很大，水流较急，干脆输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水

2、压和水流速了;但低阻输入的电平低，就似乎水压很低，水流很慢，干脆输入到调音台这个水池里就不合适，须要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了特地的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应当就很好理解了。通道增益的调整要输入到调音台里的音源，首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。假如要让每一路音源都达到完备的音质，就须要细致的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师似乎只是把增益简洁的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用

3、来限制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就似乎是河底里的泥沙，是不行消退的。大家知道，当河水不深的时候，流淌的水是泥沙俱底下的，这样的水质确定不好。所以也就是说假如增益调整的动态范围不足，音源信号就似乎是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质确定不好了;相反当河水比较深的.时候，流淌的水是比较清的，水质确定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质确定很好了;当然假如水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是

4、相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以增益不是越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应当能理解了吧。通道均衡组的调整当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的依次应当是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的，这里笔者只说几点技巧方面的东西。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会敏捷的运用，要全部说具体很难，有些东西要靠个人的悟性，笔者也只能简洁的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，可以把的士高音乐所

5、在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调整旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了;再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调整旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的削减齿音了。假如运用敏捷了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率简单产生声反馈，可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调整旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的削减声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简洁限制下，当然这个须要依据阅历来敏捷限制，而且要完备的调整声

6、场和避开声反馈是须要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的。总之一台调音台，须要音响师常常动手调整的就是调音台的均衡组了。常常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调整均衡旋钮，其实在运用当中，可以说是每时每刻都须要对调音台进行调整的。以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，须要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清楚度;当音乐响起歌手起先演唱时就须要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适;另外演唱时为了避开音乐高音抢话筒高音，可以把音乐高音略微衰减;但当歌曲间奏时，听众的留意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时

7、就须要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有改变就会显得太死板。而且此时还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了;当歌曲的一段间奏完了起先下一段演唱时，就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最终演唱的高潮时，还须要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完备、震撼、气概恢宏的高潮效果来做结尾，当然不是全部的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师须要的就是敏捷。通道AUX的调整调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋钮了，术语叫做：协助发送限制。由于是属于协助性质，所以好多音响师对

8、它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最终笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简洁!当然不能说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比方：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管，一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AU

9、X，那就似乎是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来限制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子限制而已，就似乎一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者或许应当都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的详细运用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，把须要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再

10、流回到调台，这个是基础学问，大多数音响师都应当会了。大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没方法限制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的限制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个便利的用途就是读者们还可以用AUX限制一个音响系统的低音音量，这样须要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不须要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则简单产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也不多说了。声像平衡调整调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声

11、音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打究竟，认为这样就是;立体声;，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;假如把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难过，而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以细致试下，原理笔者就不分析了，笔者只注意实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是基础学问。其实往往是认为最简洁的事物，细想起来是很困难的。主输出部分的调整调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量

12、。比如可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来限制，把协助音箱通过7-8编组的音量来限制等，总之有多个编组的调音台比较好便利限制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合限制。其它如通道推子等就是很简洁的了，但要依据每一个输入通道的状况敏捷限制音量推子，这一部分的调整虽然简洁但是特别重要，主要是留意视察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严峻的失真。本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页