我的父亲母亲电影心得优质.docx

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1、我的父亲母亲电影心得我的父亲母亲电影心得1 我的父亲和母亲没有经验过张艺谋的我的父亲母亲那样的年头，可是他们却是从那个吃完碗里的舔着锅里的时代走过来的人。所以他们很节约，节约的连思想都很朴实-凡事只考虑到我，好像多为自己考虑一点便是奢侈。许多时候，我都在想，我是不是前世有恩于他们，上帝才会在今世让他们心甘情愿地为我付出一切，而上帝又支配我转世为他们付出一切，这样的恩恩相报何时了我不知道，然而，我却可以确定一点，我愿这样世复一世地受恩与还恩。 我认为生活中很少有父亲会在别人面前夸自己的孩子，我的父亲却会，因为父亲认为孩子的心是最脆弱的，尤其想我这样一个缺乏承受实力的小女孩儿，心就行鸡蛋壳一样，一

2、敲就碎。明知道鸡蛋碰石头会碎，为什么还要在别人面前数落就在的孩子呢?所以每当我在生活中遇到挫折或失败时，父亲总会满不在乎地劝慰我：“没关系，你在爸爸眼中是最优秀的!”也就是这样短短的一句话，为我拨开了天涯的乌云，为我重新撑起一片晴空。 我每次回家，母亲总是不停地穿梭于正房与厨房之间，忙着做我最爱吃的饭菜，多年来从未变更。我在她那多数次的重复中体会到母亲一如既往地为我忙活着，恰巧我坐在院子里，得以细细地数着母亲那重复的脚步：1、2、310、11。我不敢信任瞪大了眼睛，我又细细地数了几遍，没错，是11步，11步。那多出的一步不正是岁月留下的无情的印记吗? 父亲和母亲特别爱我，但是我却经常用我们这一

3、代所谓“代沟”掩饰这我对他们的爱。是的，我很自私，只要想想自己步喜爱吃的菜在餐桌上几年也不会出现一次，就知道我有多自私了。在心里，我是爱他们的，但在现实中我却跨不过那条“代沟”。我恨我自己，真的，因为欧洲世界上再也找不到比父亲和母亲更爱我的人了。 假如我能快点长大，父亲和母亲就不用那么操劳了，假如爱可以计算，我肯定会用金钱来还清我今生所爱，假如有来生，我还会成为父亲和母亲心中的珍宝。所以希望我恒久是父亲和母亲的女儿。 我的父亲母亲电影心得2 我不信任我有什么松软的地方给被这部电影触动的那么痛，痛得我满脸泪痕。 当然，我错了，电影起先放映还不到五分钟，见北风萧瑟之中，母亲孤零零地坐在颓坏灰暗的校

4、内，靠着破烂的土墙，痴痴地望着灰暗的校内，痴痴地想着父亲，想着那个曾经令整个校内甚至母亲整个生命都鲜活激扬的人，再也不能轻轻地推开门，一脸阳光地走进来了。我想她每日都这样痴痴地等着，想到她每日每夜地想，每日每夜地苦，每日每夜地望着，只觉得我的胸口，很轻易地被撕裂了，就那样痴痴的我也坠下泪来。到了后来，看到这母亲在大雪中等待着父亲，睫毛上也凝了一层白霜。我的眼泪就起先肆不忌惮的落泪，眼睛看不清晰画面。 那份震撼，只觉得让我们的信一起一伏地剧烈地共鸣，只觉得每次重温，泪水就忍不住夺眶而出，这种感觉，偏偏在纸上是写不出的。这怕是应了村上春树的一句话：“文章这种不完整的容器，能装下的也只能是不完整的记

5、忆。” 的确是这样，知道很长一段时间的今日，我才茅塞顿开，我感动的这份情，是世间上已不复存在的那份情感，可以让两人相互依靠支持一生，让人守着上一辈子的那份情，已经可以被称作为永恒了! 我恒久感动与那份永恒! 着眼中国婚恋观念的转变，年头剧依旧魅力不减。从包办婚姻到自由恋爱再到离婚风潮崛起以及小三概念的泛滥成灾，中国人眼里的婚恋不是知音体能够诠释清晰，一批批年头电视剧让观众了解到中国式的婚恋，离不开家庭，离不开社会的变革。爱情是浪漫的主题，而婚姻却是现实的围城。 我的父亲母亲电影心得3 我的父亲母亲以主子公儿子口述的方式讲解并描述了一对共患难的夫妇是如何经营爱情与婚姻，如何在历经世事的变迁最终放

6、手“面子”婚姻，让各自寻回适合自己的爱情和婚姻。其实捆绑式的婚姻在七八十年头可谓成千上万，真正自由恋爱组成家庭的可以说特别之少，先结婚后恋爱并不是构筑华蜜的理由，因为有些人是无法到达彼此的内心世界。婚姻也是时代的产物，是利益关系的联姻，是一种成全别人的牺牲，但这样的爱情一点也不华蜜。 故事以淳朴的叙事风格再现了年头的婚姻悲喜剧，陈志和张翠花，马庆升和叶秀萝，这两对婚姻的不幸，和那样的时代脱不了干系，为了生活人们不得不学会放弃和隐忍。生活不是一盘棋，没有更多自己命运的掌控权。故事聚焦这样的两对婚姻，真正的意义应当是告知我们，捆绑的婚姻没有华蜜，嫁接的爱情并不会白头偕老。张翠花用自己的热忱和无限的

7、折腾换回了自省，爱一个人死心塌地，但这个人其实并不爱你，所以她最终选择了一个爱自己的人唐志良，也可说她最终找到了让自己满足的伴侣。当婚姻掺杂太多目的，这样的婚姻不是生活，而只能是交易。同样叶秀萝也没得选择，为了生活不得不向现实低头，和马庆升的结合其实就是一种错误，无非这种错误始终在找寻一个无果的答案。现实的阴差阳错，将纯美的爱情扼杀在摇篮里。张翠花的放手成就了陈志和叶秀萝有情人终成眷属的幻想，同时她也是挽救了自我，也只有唐志良让他感觉到自己是一个华蜜的女人。 该剧其实也是一场婚姻的保卫战，张翠花一家对陈志的好，让陈志无法独立自己的婚恋观，只有容忍和迁就，或者是更多的回报，才感觉到自己的价值。而

8、马庆升也是和张翠花具有一样的秉性，就是通过自己全身心的付出去绑架一场没有感情的婚姻，张翠花的动机更多是一种盲目的爱和付出，而马庆升的付出更多是一种投机，当然他们的结果都不华蜜，因为他们的婚恋观有误，其实在那样的时代，又有多少爱情是自由的。该剧同时还植入了一个“小三”角色，其实像陈志对爱情忠贞对家庭负责任，而马庆升却是自己搬起石头砸自己的脚，自己的双手安葬自己的婚姻，所以他认为自己的付出必需有所回报，当回报无望时，他只有将感情寄予在“小三”小田那儿，可小三的欲望并不是那么简洁。欲海沉浮，婚姻的本质变得多元而困难。 从中国式离婚到金婚再到娘要嫁人和现在的我的父亲母亲，年头剧曾经吸引大批的观众，传统

9、文化根深蒂固的中国，不幸的婚姻许多，华蜜的婚姻很少。而我的父亲母亲聚焦的城乡爱情婚姻的观念，当然不是诸如现代版的婚姻保卫战之崭新冲突，它俨然就是一本活的婚姻教科书，珍惜美妙的爱情，播种华蜜的婚姻，不能因为更多客观的条件而将婚姻作为一种交易或是赌注。真正的华蜜欢乐，就是和对的人一起渐渐变老，没有过多的渴求，没有更多的奢望，这好像是志向的婚恋观念，但植根现实却又那么不堪一击。 我的父亲母亲电影心得4 影片始终有两根线，一根明，一根暗，父亲作为暗线始终衬托并推着母亲这根明线不停地改变延长。电影里更多镜头是给了母亲，讲解并描述她对父亲的怀念痴迷，而父亲出现的次数则很少，更多时候就一个背影或侧面，甚至干

10、脆把他藏起来。比如修建学校和吃公饭那两节故事，导演宁愿多次把镜头交给碗和其他扛木材的工人，也不愿给父亲一个正面，连背影都没有，而另一面却反反复复给母亲正面的特写镜头，对比如此显明剧烈。看到后面才知道，原来导演是想通过这种明暗对比使得母亲的形象通过观众的眼睛快速流进心里，而父亲却以隐藏在母亲身上跟随着到达观众的心里，可见导演的奇妙。导演不是不看重父亲而是专心良苦地把父亲裹进了母亲的高尚的情怀中。 在整部影片，两个主子公只有极少对白，导演的镜头也竭力回避父亲，却极力强调母亲。比如挑水那一节，父亲从出门到被热忱乡人抢去水桶，都始终处在远镜头中，模模糊糊，而与此同时却反复给母亲一个又一个特写镜头，这还

11、不够，还特地给母亲支配了一个把挑好的水倒进井里的细微环节，很形象很细腻地刻画出母亲当时微妙的心理。导演如此重视母亲却又如此“忽视”父亲，绝非一次两次。又比如母亲听父亲讲课，母亲的表情生动传神且改变丰富，而父亲却被封闭的小教室代替，只剩下了他朗朗的教书声。再比如，母亲冒着风雪等待父亲归来，以及到她病倒那一节，母亲苦苦的等待和倔强的追求表现得微小精致感人至深，而父亲却始终没有出现，最终出现了也只是在门口偏里。是一个乡亲在学校外面喊了几声“骆先生，招娣来看你了”后他才推开门缓缓出现在门口，也仅仅就在门口。这么一场艰难的等待，这么一场漂亮的爱情，这么一场感人至深的重逢，此时此刻观众对他们的见面抱有了极

12、大的期望，“紧紧拥抱，哭泣，亲吻”等等感人热情的画面已经不容分说地都抢先于镜头出现在了我们脑子里但是导演却竟然在这样的高潮即将爆发时“粗暴”地切走画面，所以我们甚至没有看清门口里头的父亲的详细神情，哪怕一张脸。很缺憾。 导演为何在高潮时还坚持把父亲隐在后面?更反常的是，为什么我们还没有看到他们漫长的隔离后的重逢导演就让“我”的回忆戛然而止，而回到现实，只留给我们一个大风雪中母亲在山坡独自等待的背影?这让我们索然无味，仿佛前面的情节都白看了，甚至对影片产生了悲观之情。悲观后细细想来，我们甚至很不明白父亲哪里来的这么大魅力魔力，莫非仅仅就是爱情?假如仅仅就停留在爱情冲动的层面上，这主题未免太过浅显

13、。在没有大是大非的故事冲突，没有父亲详细细微环节的描述，这种仅仅源于一方的痴迷的爱情不免显得稀里糊涂和粗糙。在“我”的回忆结束观众心生悲观之际我们不禁要问，父亲究竟有什么特殊之处，这是怎样一个人?甚至怀疑导演是不是没有实力把故事连接下去，但明显，导演有这样的实力，他很好地把故事接着了下去，更没有让主题呆板地停留在爱情的简洁冲动上，他也没有把父亲的价值停留在仅仅“有文化”这点魅力上，不过在“我”回到现实中时导演却依旧坚持镜头上对父亲的忽视。这简直是歇斯底里。 这时候父亲已经死了，几乎全部影片都不会对死者给太多镜头，但是在这部影片里，始终被隐藏的父亲形象已经在观众心里膨胀，翻腾，所以我们不由自主地

14、会要求影片对父亲做出必要说明，让父亲由暗处出来使他的形象明朗化，至少你该在逻辑上劝服观众为什么母亲那么痴迷他，几十年还如此痴迷，假如没有这点逻辑这影片也就站不住脚了。老年的母亲说：“听你父亲的教书声听了几十年听不厌。”这明显是表面的借口。而导演没有让我们悲观，在“我”回到现实中，在处理抬父亲的棺材问题上导演突然给影片支配了“抬父亲的那天来了许多人，我都不相识，但他们都是父亲的学生。”这样一个意外。这个意外太意外了，也太精彩了，实在是起了柳暗花明的功效。 乍一看这个意外很突然，但是猛然回想，就会发觉这个意外其实已经被影片起先阶段“要不要抬”铺垫得非常严密到位，所以这个意外很打动人，从心底深处把人

15、瞬间感染、打动，让刚才还悲观迷惘不解的观众深深地套了进去，就仿佛一股强大的风把整部影片掀了起来一样，让整部影片瞬时间豁然开朗，也让隐藏得几乎要发霉的父亲形象霎时变得光明刺眼，显明夺目，而且厚重异样。掷地有声一般地告知了我们这是怎样平凡而宏大的父亲，它的魅力已高高跳出母亲的那份爱情。已经闪耀出别于爱情又恰恰因此俘获真爱的人性光辉：他是一个深受学生爱戴的宏大而平凡的老师。 于是就有了影片结尾时在黑白色调的画面里，大雪纷飞中，有一排长长的送行队伍(各个年龄层次的成年学生)，这让人感动得落泪，并且和原先担忧的人手不够，道路艰难，形成了剧烈对比，这种对比深深震撼着观众们的心。而在处理这段抬回来的情景，导

16、演又采纳了多个画面模糊交融的形式，跟里面送行的人争先恐后抬棺的情景紧密融合，使得画面在一种隐隐作痛的情境中进行。所以，面对厚厚积雪和茫茫荒野，面对长长送行队伍和争先恐后抬棺的人，如此在黑白色调中在影片即将结尾时我们每一个观众无不为之动容。因为我们终于明白了父亲是一个怎样的人：一个几十年被学生深深爱戴让妻子深深痴迷的有着巨大人格魅力的小学老师。也理解了母亲为什么当时和现在都这么痴迷父亲，因为她始终被父亲那份对学生的爱深深感染，而那教书声倒是外在的了，从而也理解了“我”为什么理解了母亲坚持要抬。 现在，我们也就明白了，导演始终将父亲隐着，却始终将母亲凸出来，无非就是想借着爱情里简洁的暗恋把一个女人

17、对一个男人的深深仰慕表达出来，而且导演一心要把一个拥有人格魅力的先生包袱在这漂亮爱情的深处。所以导演不是想强调爱情的爱情而是用完心思渲染出包含着人性光辉的平凡的爱，这样的情节设计可谓独具匠心。假如说这份爱情是漂亮的景致，那包袱其中的人性美就是这景致中最美的核心。或者我们说：母亲是一种漂亮，镜头背后隐着的父亲就是这漂亮的迷。影片就是在为我们讲解并描述并揭开这样一个迷。 上面文字是从思想情感来分析影片如何包含和展露了人性美情感美。从艺术手法上对它进行分析，本影片很好地运用了铺垫的手法，在故事结构上，围绕一个要不要抬绽开，逐步说明母亲抬的缘由，和我由不抬到抬的看法改变。在思想性方面则围绕母亲对父亲倔

18、强的情感，逐步说明为什么痴迷和痴迷什么。另外影片对比手法也运用得极为恰当，两根线一明一暗相互衬托推动，使得母亲对父亲的痴迷一步一步深化，悄无声息，同时把父亲的魅力一点点烘托出来，也悄无声息，突然间轻轻一点那漂亮的花朵就绽开了。而村长担忧的抬不了和后面长长的送行队伍以及争先恐后的抬棺人群的意外对比，却是把主题猛然间升华到了一个极高的境界。就是在这个有关人性的境界里，我们看到了一个被导演“忽视”的父亲的清楚面孔，看到了爱情永不退色的光线，并且让我们想象的志向爱情有了一种亲切的可触摸感。 我的父亲母亲电影心得5 张艺谋1999年上映的我的父亲母亲讲解并描述的是一个简洁而又能够让人崔然落泪的故事，讲解

19、并描述了一对青涩男女的爱情故事，一份坚守的爱情。导演用倒叙的方式，以两人儿子生子，这一独特视角向我们绽开了那份纯净的爱情。以一条坎坷的山路为引索追溯到那个久远的年头，导演以平缓自然的手法将那段温情的故事向我们娓娓道来。 整个电影中画面用的回忆是彩色的,而现实是黑白的.这样一反常态的色调安配，黑白的现实开场，父亲去世，儿子归来，母亲却固执的要用人力将丈夫从那条山路抬回来，为下文埋下了伏笔，回忆为彩色，现实为黑白，显明的对比是母亲的心境。她的坚持让儿子想起父亲母亲的往事。然后由儿子的讲解并描述起先了回忆，进入了正式的故事，落后的山区来了位教书先生，招娣儿是山区里最美丽的姑娘，两人一见钟情，因招娣儿

20、的执着而起先持续了这份感情。 故事的情节并不困难，整个故事都在相对宁静而又平和中进行，没有歇斯底里，没有过于激烈的冲突，悠扬的音乐，淳朴的感情，真个画面看起来很唯美，北方的四季不断的轮回而那不断改变的色调与女主角的心情不断的交织，简洁干净的情节和同样简洁干净的画面，配上优美悠扬的音乐女主角为了制造邂逅，那种不断的等待，每一个细微环节，每一份心思都显现的真实存在，细腻的描绘，其中女主角为了找寻男主角送的发卡，在十几里的山路上不断的行走，还有在给男主角做东西吃的时候显示的那般细致和充溢感情，甚至在说话时的那份羞怯和暧昧不清都静静的让人们为之动容。每个细微环节都说不上多么的有意义，但都饱含纯粹的美妙

21、。这种与我们身处现代充斥着种种利益困难的感情让人充溢深思回味。 整个片子的很大部分都集中在由章子怡扮演的女主角上，通过的是那些不断积累的细致行为，通过了女性的视角来阐述这段深刻的爱的感觉，来表达出那种坚韧甚至倔强的爱，在如画的秋季色调，还有那条望不到终点的山路，赐予女主角各种特写笑靥如花，那扬起的嘴角，红红的脸颊，澄澈的眼眸，红色棉袄还有扎着的麻花辫，为了倾慕的人做的种种在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉袄去看他;为了能听见他教书的声音每天在村里的前井打水;用美丽的青花瓷碗装好吃的摆在第一个位置上;刻意的在他会经过的路上等他;看到他走向井边抓紧把已经打上来的水倒回去;劈柴烧水仔细的为他做一

22、顿派饭;试图一遍遍的追上那辆远去的车，只为了让他吃上自己包的蘑菇馅饺子;记着他腊八回来固执的站在村口的路边等他，直到全身冻僵。 整个电影的画面是相当值得谈的，回忆的彩色现实的黑白，在配上那音乐，最终的在白雪中的行走人群抬棺材的接力，浩荡的黑色人流行走在皑皑白雪中的场景拥有一种难以言说的肃穆，还有背景的诉说，那些以前父亲的学生不远千里来抬棺材，黑白的色调，把白雪覆盖的画面显的更加朴实，如同国画般无尽的留白，让人深思。 对于爱情，我们或许忘了其原始的状态，张艺谋的这部我的父亲母亲的朴实，贫困的山村，旧旧的校舍，还有那些纯正自然的风景，而简洁的故事就如同一片秋季自然凋谢的落叶，没有花儿的那般艳丽，但

23、是有过色调。没有山盟海誓，有的只是那读书声。让我们现代人更多的思索了，那份纯粹而又莫非的爱须要我们的坚守。 我不再信任永恒了，就连席卷了多数人眼泪的Titanic，老Rose到头还不是照样放了手，把海洋之心扔入大海。可是我的“父亲母亲”，连什么惊心动魄的故事也没有，对彼此唯一触动心弦的记忆也就是母亲倚靠在门框，笑盈盈地等待着父亲吃饭。他们的记忆，却持续到死，持续到死。 我还是信任永恒了，我始终惊奇是什么让母亲对父亲那么的依恋，听了父亲几十年的声音仍没有厌倦;几十年的柴米油盐，还是那么的习惯，他们想在酿酒，越酿，感情越深。 或许正是因为他们没有相逢在骇世惊俗的爱情中，才让他们从一起先就接近永恒，假如起先就是平凡的，那么日后的平凡仍旧是美妙的，平凡的相依相随，才有长流瘦长的温馨，才有永恒的感觉，守护一生! 我看错了世界，却以为世界拿永恒来欺瞒我。我想，每一天，我们都应当淘好我们平凡的沙子，或许，真正的永恒就在