小石潭记小石潭记.pdf

《小石潭记小石潭记.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《小石潭记小石潭记.pdf（9页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、小石潭记小石潭记，诗人作品。小石潭记全名至小丘西小石潭记。小石潭记记叙了作者游玩的 整个过程，以优美的语言描写了“小石潭”的景色，含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情。本文抒 情上偏向于，情感强烈，或，或伤时感怀，或心忧家国，或思亲念旧，以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者。原文及节奏划分从小丘/西行百二十步，隔/篁竹，闻/水声，如鸣佩/环，心乐之。伐竹/取道，下见/小潭， 水/尤清洌。全石/以为底，近岸，卷石底/以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树 /翠蔓，蒙络 摇缀，参差披拂。潭中鱼/可百许头，皆若空游/无所依。日光/下彻，影布/石上，佁然/不动；俶尔/远逝, 往来/翕忽。似/与

2、游者/相乐。潭西南/而望，斗折/蛇行，明灭/可见。其岸势/犬牙差互，不可知/其源。坐潭上，四面/竹树环合，寂寥/无人，凄神/寒骨，悄怆/幽邃。以其境/过清，不可/久居， 乃记之/而去。同游者：吴武陵，龚古，余弟/宗玄。隶而/从者，崔氏/二小生：曰/恕己，曰/奉壹。注释1 从：自，由。2. 小丘：在小石潭东面。3. 西：（名词作状语）向西。4. 篁（huang）竹：竹林。5. 如鸣佩环：好像人身上佩戴的佩环相碰发出的声音。佩与环都是系在腰上的玉质装饰品。鸣：发出声音。（倒装句：宾语前置）6. 乐：意动用法，单字翻对感到乐，句中则译为感到快乐。7. 取：这里指开辟。8. 下：（名词作状语）向下，往

3、下。9. 见：看见10. 水尤清冽：泉水格外清凉。尤：格外。冽：凉10*水尤清洌：泉水格外清澈。洌：清澈11. 全石以为底：（小石潭）以整块石头为底。以为：把 作为（此句为倒装句“以全 石为底”）。为：作为12. 近岸：靠近岸的地方。近，靠近。岸，岸边.13. 卷石底以出：石底向上弯曲，露出水面。卷，弯曲14. 为坻（chi），为屿（y 口），为嵁（kan），为岩：成为坻、屿、嵁、岩等各种不同的 形状。坻：水中高地。屿：小岛。嵁：不平的岩石。岩：磐石。15. 青树翠蔓，蒙络摇缀，参差（cen cI）披拂：青翠的树，翠绿的藤蔓，遮掩摇摆，参 差不齐，随风飘拂。16. 可百许头：大约有一百来条。可

4、：大约。许：用在数词后表示约数，相当于同样用法 的“来”。17. 皆若空游无所依：都好像在空中游动，什么依靠都没有（好像水都没有）。18. 下彻，影布石上：阳光照在水底，鱼的影子映在水底的石上。下，向下。布：映现。 彻：透过，穿过19. 不动：（鱼影）静止地一动不动。佁（yi）然，呆呆的样子。20. 远逝：忽然间向远处游去了。俶（chU）尔，忽然。21. 往来翕忽：来来往往轻快敏捷。翕忽：轻快敏捷的样子。22. 斗折蛇行，明灭可见：看到溪水像北斗七星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现。斗：像北斗星那样（名词作状语）；蛇：像蛇那样（名词作状语）。23. :（犬牙，名词作状语）像狗牙那样参差不齐

5、。犬牙：像狗的牙齿那样。差：交错。24. 不可知：不能够知道。25. 四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆（qido chudng）幽邃：四面都是翠竹，绿 树环绕。寂静寥落，空无一人，感到心情凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。悄怆，忧伤的样子。邃，深。凄：（）使感到凄凉。寒：（使动用法）使感到寒透。26. 以其境过清：因为它的环境过于凄清。以，因为。清：凄清。27. 不可久居，乃记之而去：不可以长时间停留，于是题完字便离开了。居：停留。之：代游小石潭这件事。去：离开。28. 吴武陵：信州（今重庆奉节一带）人，唐宪宗元和初进士， 因罪贬官永州，与作者友善。29. 龚古：作者朋友。30

6、. 宗玄：作者的堂弟31. 隶而从者：跟着同去的。隶：跟随。而：表并列。从：跟随，动词。32. 小生：年轻人。生，长辈对晚辈的称呼。33. 伐：砍34. 道：小路35. 尤：格外36. 清：清澈37. 洌：清澈38. 以：而39. 为：成为40. 卷：弯曲41. 以：因此42. 为：成为43. 翠蔓：翠绿的藤蔓44. 差:不齐45. 下：至 U46. 澈：澄澈47. 乐：玩乐48. 西南：向西南49. 明灭：时隐时现50. 可：大约51. 环：环绕52. 寂寥：静悄悄的样子译文从小丘向西行走一百二十步后，隔着竹林，就能听到水声，好像挂在身上的玉佩、玉环相 互碰撞的声音，心里很是高兴。于是砍了竹

7、子，开出一条小路，顺势往下走便可见一个小潭，潭水特别清澈。整个潭底是一块石头，靠近岸边，石底有的部分翻卷出水面，形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状。青葱的树木，翠绿的藤蔓，遮盖缠绕，摇动连结，参差不齐，随风飘动。潭中游鱼约有一百来条，都好像在空中游动，没有什么依靠似的。阳光直射潭底，把鱼的 影子映在水底的石面上，呆呆地不动；忽然间又向远处游去了。来来往往轻快敏捷，好像在与游人一起相互逗乐。顺着水潭向西南方向望去，溪流像北斗七星那样曲折，又像蛇爬行那样弯曲，或隐或现，都看得清楚。溪岸的形势像犬牙般交错参差，无法看到水的源头。我坐在潭边，四周有竹子和树林围绕着，静悄悄的没有人迹，使人感到心境凄凉，

8、寒气彻 骨，真是太寂静幽深了。由于这地方过于冷清，不能长时间地停留，于是就把当时的情景记下 来便离去了。同我一起游玩的人，有吴武陵、龚古，我的弟弟宗玄。作为随从跟着我们来的，有两个姓 崔的年轻人，一个叫恕己，一个叫奉壹。写作背景柳宗元于唐顺宗永贞元年（公元805 年）因拥护的改革，被皇帝贬为永州司马，王叔文被害。政治上的失意，使他寄情于山水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的被贬后无法排遣 的忧伤凄苦的思想感情，成为后世写作山水游记的楷模。此间共写了 8 篇知名的山水游记，后称。在第一篇中作者这样记述当时的心情：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”小石潭记中景语即情语，“悄怆幽邃，凄神寒骨”处的描

9、写，情景交融，很好地说明了这一问 题。小石潭记原题为柳宗元贬官之后，为排解内心的愤懑之情，常常不避幽远，伐竹取道，探山访水。所幸永州的大自然待他不薄，奇形怪异的潭水、小丘、石渠、山涧纷至沓来，美不胜收。始得西山宴游记与、至小丘西小石潭记、并称为永州八 记作者介绍柳宗元是我国著名的文学家，字子厚，世称“柳河东”，与唐代的韩愈、宋代的、 和，并称“”。一生留诗文作品达 600 余篇，其文的成就大于诗。与共同倡导唐代古文运 动,并称为“”。与并称“刘柳”。与王维、孟浩然、 韦应物并称“王孟韦柳”。祖籍（今山西省市）。汉族。唐代宗大历八年（773）出生于京都（今省市）。柳宗元出身于家庭，少有才名，早有

10、大志。早年为考，文以辞采华丽为工。九年（793）中进士，十四年登，授集贤殿正字。一度为，后入朝为官，积极参与王叔文集团政治革新，迁 礼部员外郎。元年（805）九月，革新失败，贬邵州刺史，十一月柳宗元加贬永州司马（任所在今省永州市区），写下了山水游记多篇，其中小石潭记、钻鉧潭记等八篇，被公认 为山水游记中的佳作， 合称永州八记，春回京师，又出为刺史（所以称柳柳州），政绩卓著。 宪宗元和十四年一月初八（819 年 11 月 28 日）卒于柳州任所。交往甚蕃，刘禹锡、白居易都是他的好友。柳宗元一生留诗文作品达 600 余篇，其文的成就大于诗。有近百篇，散文论说性强，笔锋 犀利，讽刺辛辣，富于战斗性，

11、游记写景状物，多所寄托。哲学著作有、时、等。 柳宗兀的作品由唐代刘禹锡保存下来，并编成集。有。主旨本文通过描绘小石潭的石、水、游鱼、树木，渲染了他的寂寞、凄寒、幽怆的气氛，抒发 作者在寂寞处境中悲凉、凄怆和被贬失意的孤寂凄凉的情感。体裁介绍“记”，是古代的一种文体。主要是记载事物，并通过记事、记物，写景、记人来抒发作 者的感情或见解，即景抒情，托物言志。因此，它可以写景状物如，也可以叙事如， 也可以将写景状物与议论抒情结合起来像。赏析柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位。其中最著名的，是他被贬谪到永州以 后写的钻鉧潭记钻鉧潭西小丘记至小丘西小石潭记石渠记石涧记小石城山记，这些作品并称为

12、永州八记。这些作品，画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水 胜景，继承了郦道元水经注的传统而有所发展。是地理书，对景物多客观描写，少主观感 情的流露。而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中，投 入作者本人的身影，借被遗弃于荒远地区的美好风物，寄寓自己的不幸遭遇，倾注怨愤抑郁的 心情。本文是柳宗元中的第四篇， 保持了永州八记一贯的行文风格， 观察入微，描摹细致。肖其貌，传其神。文章先写所见景物，然后以特写镜头描绘游鱼和潭水，再写潭上景物和自己 的感受，写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛。此外，作者还在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境，是一篇情景交融的佳作。全

13、文寂寞清幽，有 E 郁落落，形似写景，实则写心。文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句，却极其 准确地写出的空明澄澈和游鱼的形神姿态。 此外，文中写潭中游鱼的笔法极妙，无一笔涉及水，只说鱼则“空游无所依”，则水的澄澈透明，鱼的生动传神，都各尽其妙，意境之深，令人拍 案叫绝。小石潭记赏析（成曾）柳宗元的山水游记，是他散文创作中具有高度艺术技巧和 最富于艺术独创性的一个部分。而在他篇数不多的山水游记中，小石潭记可以说是一篇很 有代表性的作品。小石潭记是永州八记中的一篇。这篇散文生动地描写出了小石潭景 物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，

14、表现了作者杰出的写作技巧。因之，成为被历代所传诵的散文名篇。这 篇游记一共可以分为五段。第一段，作者采用的是“移步换形”的手法，在移动变换中引导我 们去领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水 声，如鸣佩环，心乐之。”文章一开头，便引导人们向小丘的西面步行一百二十步。来到一处竹林，隔着竹林，能听 到水流动的声音。“篁竹”就是成林的竹子；“如鸣佩环”是形容的声音的清脆悦耳，犹如玉 佩玉环相互撞击时发出的声响。文章由景及情，写来极为自然。“伐竹取道，下见小潭。”在 浓密的竹林之中，砍伐出一条小道来，终于见到一个小小的池潭。至此，小石潭的全部面目才 呈现在人们面

15、前。这一番由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，既是讲述了发 现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。从 此往下，作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上。“水尤清洌，全石以为底，近岸，卷石底 以出，为坻，为屿，为堪，为岩。”小石潭的水格外清凉，而且整个小潭全部是由石头构成的。整个潭底便是一块大石头，在靠近池岸的地方，水底的石头翻卷地露出水面。这些石头千姿百 态，形状各异。“坻”即为水中的高地；“屿”是小岛；“堪” “岩”都是岩石的各种形态。总之，这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭，所以，作者为它起名曰小石潭。“青树翠蔓，蒙络摇 缀，参差披拂。

16、”就是作者对于池潭上景物的描绘了。有青青的树和翠绿的藤蔓，它们缠绕在 一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。这潭上的描绘仅 12 个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在人们面前，令我们愈加觉出小潭的美妙。第二段，作者描写的是潭水和游鱼。这一段，作者采用了与第一段不同的手法，变“移步换形”为“定点特写”。这是全篇中极为精彩的一段。特别是对水中游鱼的描写，更是栩栩如生。“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似 与游者相乐。”这是一幅极美的画面。 在水中游动的鱼儿， 不像是在水里，而是像在空中游动。 光照下来，鱼儿的影子

17、落在了潭底的石头上。从字面上看，作者是在写鱼，但透过字面，却令 我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。这种游鱼和潭水相互映衬的写法，收到了很好的 艺术效果。下面，作者进一步对鱼儿进行描述。先是鱼儿静止地一动不动，忽然，有的鱼飞快地窜向远处，一会儿游到这儿，一会儿又游 到那儿，好像是在与游人一同享受着快乐。读到这里，人们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。这种由情入景，由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。第三段探究小石潭的水源及潭上景物。“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。”向西 南望过去，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折，又像是一条蛇在游动，有的地方

18、 亮，有的地方暗。小溪两岸高高低低，凸凹不平，犬牙相错。这里，作者非常成功地使用了的 手法，用的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸，使我们倍感形 象逼真。“不可知其源”则给了读者一种迷惘的感觉。第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居， 乃记之而去。”坐在小石潭上，四周环抱着密密的竹子和树木，非常寂静，见不到人，令人神 色凄凉，骨彻心寒，精神上也不免悲怆幽凉。因为它的境况太幽清了，不适宜让人长久地呆下 去，便题了字后离去。在这一段中，作者突出地写了一个“静”字，并把环境中的静深入到心神中去，情景相

19、融，写出了一种凄苦孤寂的心境。这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。最后一段，“同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者：崔氏二小生，曰恕己，曰奉 壹。”记下与作者同游小石潭的人 。小石潭记是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀游记。它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验，同时也表现了作者深厚的艺术功力。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。（选自古代散文鉴赏辞典，农村读物出版社1987 年版）小石潭记鉴赏（范培松）至小丘西小石潭记是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘

20、边的小水潭。作者写这小石潭的本 身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的又都是那 么姿态奇特，“为坻，为屿，为堪，为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的全景富有清 静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。接着，笔锋

21、随转， 由静写动，写潭中。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一 是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“然不动”。 这是继续写静， 既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈 。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔， 水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见 潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情 怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度 烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非之地，在这里找到 了这样一块清静之地

22、，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于 给这位破碎了心的带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可 久居”。乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更 激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是 立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉 为精品。它所以能成为精品，归纳起来有这样两条：一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭 作为游记的表现对象，可见作

23、者有过人的胆量；二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融 进自己的感情，景随情迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术 技能的表现。诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净土，一拍即合，融 为一体，真是天助之也，景助之也。小石潭记观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。 而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨， 悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤的反映。文章写“乐”。听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。 但好景不长，很快便感到这些“青树翠蔓”、“凄神寒骨”了，觉得“其境过清”，就匆匆离 开了。这

24、一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄 苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕竟是暂时的， 一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。课文学习课后习题探究1、本文是按什么顺序来写的？文中突出表现了“小石潭”的什么特点？本文是按游踪的先后顺序来写景抒情的。文中突出地表现了 “小石潭”全石为底、潭水清 澈、游鱼活泼、源流曲折、环境凄清的特点。本文按游踪的顺序来写：发现小潭一一潭中景物一一小潭源流一一潭中气氛一一记录同游者发现小潭一“心乐之”（愉悦的心情）观鱼时一一“似与游者相乐”（愉悦的心情）观鱼后一一“凄神寒骨，悄怆幽邃

25、”（抑郁忧伤的心情）可以看出作者借山水求解脱而又最终 无法解脱的的痛苦。他寄情山水，也是为了摆脱抑郁心情。此刻过于清冷的环境更激起他“凄 神寒骨，悄怆幽邃”的情感。2、 第二段中作者是怎样描写潭水清澈的？作者从池底、游鱼、阳光、影子等角度来描写潭水的清澈。文中有写道全石以为底,因为是以一整块石为底，所以不会有泥沙和碎石，已略微显示潭 水的清澈。 通过具体景物，用静止和活动的画面来写，不作一点抽象的说明，整段话没有一 个字正面写到水，只是描绘出一幅画面，但又无处不在写水。你看鱼儿在水里游，就像在空中 浮游没有凭依一样，这就写出了水的清，清到仿佛透明的程度；太阳光照下来，鱼儿的影子都 落在潭底的石

26、头上了，这就更显出了潭水的清澈。3、 潭上有什么景物？水清、石奇、树茂、鱼欢、境静4、 在中写到“一切景语皆情语。”你能说出作者观鱼时是怎样的心情？浏览最后又是怎样的心情？他为什么会有这样的心境？（一 乐一忧怎么解释？）作者参与改革失败被贬，心中愤懑难平，因而凄苦是他感情的主调，而寄情山水正是为了 摆脱这种抑郁的心情，寻求短暂的快乐。他喜欢清脆悦耳的水声，因而“心乐之”，观鱼时他 觉得鱼似与游者相乐，心情是愉悦的；但这种快乐毕竟是暂时的，看到小石潭凄清环境，不禁 触景伤怀，忧伤、凄凉的心境便会自然流露出来，心中无比悲痛。这从“寂寥无人，凄神寒骨,悄怆幽邃”可以看出。5、 本文第一段描写小石潭的

27、概貌，采用了什么手法；第二段写潭水和游鱼，则变换成什么手法；第三段写潭水来源及岸势，多有什么辞格？第一段采用了移步换景的手法，第二段变换成动静结合的写法。辞格：比喻。第三段作者 面对这种原始的悄怆之景，感到难受，或许激起作者凄凉的联想。强调了作者在寂寞处境中悲 凉凄怆的心绪.。6 文中写水声清脆悦耳的语句：隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之文中侧面描写水清澈透明的语句：卷石以为底 日光下彻，影布石上，佁然不动；俶尔远逝；往来翕忽 皆若空游无所依写潭中游鱼动静相宜、灵活有趣的语句：日光下彻，影布石上，佁然不动；俶尔远逝；往来翕忽，似与游者相乐描写溪流曲折悠远的语句 ：斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙

28、差互，不可知其源。7、 作者为什么将这个无名小水潭命名为“小石潭”？（扣住作者贬居时的心境去品析， 对照文章内容分析）答：因为潭底都是石头，而且文中写道“卷石底以出”和“全石以为底”，所以将这个水 潭命名为小石潭。8、 本文主旨：本文描绘了小石潭的石，水,鱼,树,着意渲染了寂寥无人，凄神寒骨，悄怆 幽邃的气氛,抒发了作者被贬在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪，贬居生活的孤凄悲凉。9、 结合生活实际，谈谈小石潭的水为什么这么清澈？因为有游鱼的活动，周围树木的保护，而且小石潭是活水10、小石潭记中表现喜的句子有。心乐之似与游者相乐11、作者在描写小潭源流时依次抓住溪身岸势的什么特点来写的？运用了什么修辞方

29、法？抓住溪身的曲折、蜿蜒，岸势的参差不齐来写的，运用了比喻的修辞方法。就溪身而言， 作者形容它像北斗七星那样曲折，这是静止的；就溪水来说，作者形容它像蛇行那样曲折，这 是流动的。这里用了两个比喻，一静一动来描写小溪，准确地抓住了景物的特征。12、请用自己的语言说说发现小石潭的经过？由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，然后在浓密的竹林之中，砍伐出一条小道来，再寻到小 谭。13、请说说“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依” 一句的妙处？正面写了游鱼，侧面写了潭水的清澈透明。而字面只写鱼，对水只字未提，但水清鱼静的 优美画面就展现在读者面前了。14、文章前面写“心乐之”，后面又写“悄怆幽邃”，一乐一忧似难形容

30、，该如何理解？ 乐是忧的另一种表现形式。柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因而凄苦是他感情的主调，而寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种欢乐毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤悲凉的心情又会流露出来。15.由。（请从文中找出你最喜欢的句子，并说明理3 分），小潭以全石为底答：示例：句子：佁然不动；俶而远逝，往来翕忽理由：这几句描写游鱼，动静结合，充分显示出游鱼的情趣；也间接地表现了小石潭水的 清澈。16为了发展旅游事业，当地拟开发小石潭景点， 请你根据文章内容为该景点写一则简介。示例：小石潭位于小丘西南面120 步，这里石奇水清，游鱼相戏，四周竹树环抱，环境十分优美，是观光旅游、

31、愉悦心情的好去处。唐代文学家柳宗元曾来过这里，写下了千古传诵的 优美散文小石潭记。小石潭由此闻名遐迩。17 .选文第四段的景物描写十分精当，请结合作者的经历谈谈你的理解。这段景物描写既写出了小石潭环境凄清的特点，也暗示作者被贬之后凄苦悲凉的心境。18.古诗词中，有许多像本文一样将思想情感融入自然景物描绘中的名句，请写出你最喜 欢的相连的两句，并简要赏析。示例：山随平野尽，江入大荒流。用“随” “入”两字将“山”、“江”、“平野”、“大荒”四个意象贯穿，抽绘出气势磅礴的万里长江图，抒发了诗人离家渐远、乡情渐浓的思乡情。19 .本文是一篇借景抒情的山水游记，试说说作者观鱼和游览结束时的不同心情。观

32、鱼和游览结束时的不同心情，一乐一忧似难相容。 而本文中，凄苦才是作者感情的主调。作者借情山水正是为了摆脱他抑郁的心情，但这种暂时的欢快一经凄清环境的触发，忧伤、悲 凉的心境又会流露出来。20 .第一段从哪几个方面写小石潭的特点？四个方面：（1）水特别清澈；（2）以整块的石头为底；（3）潭岸岩石形状各异；（4） 岸边绿树翠蔓极其茂盛，秀丽多姿。21.第二段作者写潭水的什么特点？用了什么方法？写出了潭水清澈的特点。由鱼若“空游无所依”，“影布石上”以及游人清晰地看到鱼在 水中的活动衬托出来，是一种形象化的表现手法，这种方法叫侧面描写。22 .潭西南的小溪有什么特点？曲曲折折，被两岸的地势和草木遮挡

33、掩映，时隐时现。23 从听水声“心乐之”， 见游鱼“似与游者相乐”到坐潭上而觉“凄神寒骨，悄怆幽邃”表现了作者怎样的感情变化？听到悦耳的水声，看到美丽的小石潭，欣赏着美丽的鱼儿，作者感到快乐，暂时忘掉了烦 恼失意，然而眼前景物的幽深寂静又使他感到凄凉难耐。语言现象一、 通假字“见”通“现”。二、 古今异义1、 小生：古义：青年，后生。隶而从者，崔氏二小生；今义：指戏曲艺术中的一种角色。2、 去：古义：离开。乃记之而去；今义：常用义为“往”。3、 闻：古义：听到。闻水声；今义：用鼻子嗅气味。4、居：古义：停留。不可久居； 今义：住。5、可，古义：大约。潭中鱼可百许头； 今义：副词。三、 一词多义

34、1、可：（1）大约。潭中鱼可百许头；（2）可以，能够。不可久居。2、从：（1 ）自，由。从小丘西行百二十步；（2）跟随。隶而从者，崔氏二小生：曰怒己，曰奉壹。3、清：（1）清澈。下见小潭，水尤清冽；（2）冷清，感到凄凉。以其境过清。4、差：（1 ）长短不一。参差披拂；（2）交错，动词。其岸势犬牙差互。5、见：（1）动词，通“现”，出现。下见小潭；（2）动词。明灭可见。6 乐：（1 ）以为乐，形容词的意动用法。心乐之；（2）逗乐，嬉戏。似与游者相乐。7、以（1）因为。以其境过清；（2）而。卷石底以出；（3）把。全石以为底。8、而 （1）不译，连接两个动词的词。乃记之而去；（2） 不译，表并列关系

35、。隶而从者；（3） 不译，作停顿词。潭西南而望。9、游 （1）游动。皆若空游无所依；（2）游览。同游者。10、环 （1）玉环。如鸣佩环；（2）环绕。竹树环合。11、为 （1）做为。全石以为底；（2）成为。为岩。词类活用1、从小丘西行百二十步。西：名词作状语，向西。2、下见小潭。下：名词作状语，向下。3、皆若空游无所依。空：名词作状语，在空中。4、日光下澈。下：名词作状语，向下。5、俶尔远逝。远：名词作状语，向远处。6 潭西南而望。西南：名词作状语，向西南。7、斗折蛇行。斗：名词作状语，像北斗七星一样。蛇：名词作状语，像蛇（爬行）那样。8、其岸势犬牙差互。犬牙：名词作状语，像狗的牙齿一样。9、凄

36、神寒骨。凄：形容词的使动用法，形容词作动词，使凄凉。 寒：形容词的使动用法，使感到寒冷。10、如鸣佩环。鸣：使动用法，使发出声音。11、心乐之。乐：意动用法，形容词作动词，以为乐。12、近岸。近：形容词作动词，靠近。13、隶而从者。隶：名词作动词，跟着。特殊句式倒装句：1、 如鸣佩环（正确语序：如佩环鸣）好像玉环玉佩相碰击发出的声音。2、 全石以为底（正确语序：以全石为底）小潭以整块石头为底。四、五、3、卷石底以出（正确语序：石底卷以出） 修辞手石底向上弯曲，露出水面法：1、闻水声，如鸣佩环。（比喻）听到水声，好像玉环玉佩相碰击发出的声音。往来轻快敏捷的样子，好像在与游人相互嬉戏。2、往来翕忽

37、，似与游者相乐。（拟人）两岸的地势像狗牙那样参差不齐，不能知道3、其岸势犬牙差互，不可知其源。（比喻） 它的源头。省略句：于是记下这番景致便离开了。1、乃记之而去。（省略主语“这番景溪水像北斗星那样曲折， 像蛇前行那样蜿蜒致”）2、斗折蛇行。（省略主语“小溪的岸1、移步换景作者在移动变换中带领我们领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。由小丘到篁 竹，由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，讲述了发现小潭的经过，充满了悬 念和探奇的情趣，逐渐在人们面前展开一幅美妙的图画。2、 寓情于景，情景交融作者在描写景物时，无不渗透着自己的感受和情怀。这远离尘世的小石潭充满了生机，却 无人赏识。而其幽清无闻与自己的而遭遇相同，此刻过于清冷的环境更容易激起作者“凄神寒 骨，悄怆幽邃”的情感。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬，有力地 反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满。