母带制作.pdf

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1、对于许多人来说，一提到“母带制作”(即英文的 mastering)这个词，就会不由地联想到这样一幅图景： 一个人在一间非常“干净”的屋子里，使用一些价格不菲的设备，对我们的音乐作品进行一些呼风唤雨式的神奇操作， 而且这种操作的复杂性和技术性都是我们这些凡夫俗子所望而生畏的。我们通常都会认为母带制作得要有一位法力高深的巫师， 再如上大量祭祀用的小动物， 来保佑我们的母带制作过程能够顺利完成。听了上面的话以后你可不要害怕， 实际上真正的工作是在科幻小说与神秘的魔法这两种极端情况之间，但同时又有它们各自的因素混于其中。那么，倒底什么是母带制作呢?母带制作包括了选择作品、最终的处理和排列乐曲顺序， 以

2、及在 CD 上做标记用的一些“标志”(flags)和“索引”(indexes)。为了区别起见，我们将上面提到的这些工作称为“母带前期制作”(pre-mastering)。你可以在一家母带制作工作间预约好时间(通常还包括里面的工程师)，你也可以自己来完成这些工作。对于刚刚入门的人来说，我们最好还是先来看一看这样一件事一一如果你去请一位这方面的专家来为你完成这些工作，他都要做些什么呢?选择作品：选择作品是件非常简单的事情：将你认为最满意的一大堆音轨全部凑到一起。你可以使用DAT、CD、CD-R、数字多轨机用的磁带(例如 ADAT 或是 DA-88)、12 英寸的模拟式录音带、 硬盘或是可移动的存储

3、介质(例如 Jaz 或是 SyJet)等， 来将这些音轨送到你的工程师那里。通常， 工程师们首先要做的事情就是使用他们的音频工具， 将你送来的音频音轨录制到他的硬盘上。如果原始声音是存储在 DAT 或是 CD 上，那么工程师们通常是在数字化的方式下进行转换， 如果那位工程师使用的是模拟式的音频处理方式， 那么他就会使用精度非常高的DA 转换器将 DAT 上的数字信号转换成为模拟信号。如果原始声音是存储在模拟式的录音带上，那么他们就会用高精度的 AD 转换器将模拟信号转换成为量化精度非常高(标准的是 20 或是 24bit)的数字信号，然后存储到硬盘上。关于硬盘问题要这样来看。 对于所有与我进行

4、这方面交谈的人来说， 在其硬盘系统上的数据都是按照他们所使用的数字音频工作站(即 digihl audio workstation，英文简称 DAW)的格式进行存储的。现在也还有一些工程师依然使用Sony PCM 3000 这样的磁带系统来进行编辑工作。一个硬盘对于这样的工程师是毫无用处的。处理：母带制作工程师使用他们的设备的原则仅仅是出于功利方面的考虑以及为了适应这个项目的实际声音的需要。他们使用的均衡器、压缩器和限幅器都是为了使声音更加中听。同时，由于天天都在不停地听这些音乐，因此他们会根据自己的主观判断，作出非常合理的选择，使得音乐的听觉效果更佳。当今的母带制作工程师都会找出： 那些对他

5、们来说非常特别的声音。 他们使用各种各样的设备作为画笔， 然后再用精心挑选出的颜色和形状来描绘出整个声音。 许多工程师还是喜欢使用模拟的均衡器， 但是他们当中的大多数人在进行压缩限幅操作时会在数字化的状态下进行。排列乐曲顺序：母带制作工程师的工作通常都是使用一个精度非常高的AD 转换器作为结束， 而且他们都有一个可以录制和处理24bit 音频的数字音频工作站。 最常见的工作站就是Sonic Solutions或是 SADiE。将音频数据存放在硬盘上的好处是移动起来非常方便而且可以快速的将乐曲的顺序进行重新排列。经过长时间的实践证明， 在乐曲间加入适当的间隔时间是正确的。 通常来说，一位母带制作

6、工程师就是一位对“原材料”进行淡出操作的人，或者说，他们的注意力是集中在了淡化上(这是一种工程师们动态改变电平高低的处理，使用的工具是手动的推子或是工作站中可以进行声音平滑淡化的设备)。同时，如果你希望在音轨间进行交叉淡化，那么一个基于硬盘的系统可以很好地完成这项工作。CD 标记：标志和索引对于 CD 格式的标准来说，是在 Philips 公司制定的红皮书规范中就做好了的规定。这些标志分为 P 标志和 Q 标志，开始标志，结束标志和倒数计秒标志。它们的作用是告诉 CD 播放器各个音轨都是从那里开始和结束的。如果你注意一张CD 的播放情况，会发现当它的一首乐曲结束后，会暂时进入倒计数状态，然后开

7、始播放下一首乐曲。 CD 播放器开始进行倒计数的位置就是由结束标志(也就是倒数计秒标志或音轨 0 标志)给出的，而下一首乐曲的开始是由开始标志给出的。为了设定有效的 PQ 标志，我们必须有一个时间码，例如 1630 磁带上的那种线性时间码或是 DAT上的时间码，也可以是象前期制作中的CDR 或 DDP 磁带使用的以子码为基础的格式。如果没有时间码，那么就无法参考内容表中的结构(例如，内容表中会列出乐曲 3 的开始时间是在盘中的 134)。如果你送到复制人员手中的是一个没有时间码和标志的磁带， 那么他们就将为你加上， 但是你将为这项简单的工作付出 600 美元的高昂代价。他们将会在他们认为合适的

8、地方设置标记，而这很可能与你的意愿大相径庭。你可能已经注意到在前两年， 人们就开始使用乐曲的标志来表达一些富有创造性的东西。 播放具有这种标记的音乐 CD，可以耍一些小把戏，例如将乐曲藏在CD 的开始或是结束处，还可以让乐曲号增多到让人头晕眼花。 母带制作工程师可以为你做好这一切， 同时还要保证CD 复制人员不会去改变它们。专家们的建议一位母带制作工程师与一位录音师、 一位混音工程师一样， 也需要具有很多本领，当然这都是他们的专业技术， 例如一对可以听出什么声音是好什么声音是坏的耳朵就是一项专门的技术， 还要掌握母带制作过程中的相关知识和设备的操作方法。 他们通常都有非常敏锐的耳朵，因此这是对

9、音轨进行修改的最后机会，而一份完备的计划将会帮助你出色地完成这些工作。Rick Essig 是纽约 FankfordWayne母带制作工作室的首席工程师。在进入Fanlford Wayne母带工作室的“原材料”中，大约有75是使用数字化的格式，而这之中的70是使用 1630磁带，其他的则是 DAT或是 CD 等。Rick 对来进行母带制作的人们说： “使用前面留有一定空间的 DAT来存放需要制作的音频数据。既然是你雇我们来为你完成作品，那么你所要做的就是让我们做我们的工作。 ”Rick 所做的全部均衡操作都是在模拟方式下完成的，并且他不做过多的压缩处理， 这是因为他感觉现代的音乐不需要这些压缩

10、。 而他进行的限幅处理则全部是在数字方式下完成。GIenn Meadows 所在的那家位于 Nashville 的 Masterfonics 是一家闻名遐迩的母带制作组织，他们的各种信用条款单之多， 足可以用来当作你全部房间的壁纸。 G1enn 很早就开始支持数字处理方式，并且他已经有许多年不使用模拟方式的设备了。按照 G1enn 的话说， “当你有一些东西要进行母带制作时，一定要给母带制作工程师一个清楚的目标。不要对音频做充分化处理(normalize)，不要进行预淡化，也不要将已经制作好的东西给工程师。 如果你没有按照上面说的去做、 就等于将母带制作工程师束缚在了一个小盒子里。 同时， 你

11、也不要对他们在很短的时间内就将工作完成感到吃惊一一当你自己亲手进行过一些母带制作后，你就知道都需要做些什么了。 ”作为华纳兄弟娱乐公司(warner BrosRecords)工程方面的导演，Keith B1ake 要对内部所有的母带制作工作负责。送到他手中的声音是以各种各样的方式来存储的，包括 DAT，14英寸和 12 英寸的模拟式录音带(带降噪或是不带降噪)，1630 录音带或是 CD-R，甚至还有 Sonic Solutions 格式的硬盘。华纳兄弟娱乐公司在将母带发送给CD 和磁带复制部门时，一律是使用 1630 磁带。Keith 指出了在录音和混音过程中最重要的事情。“回到你的原始磁带

12、上， 确认声音是干净的，噪声很小，这里说的噪声是指磁带的嘶嘶声，地面的嗡嗡声，射频干扰，滴答声(由于字时钟错误而产生的)，不希望得到的失真，麦克风的噗噗声，发音时的嘶嘶声以及相位错误等。如果你是使用一台旧的 DAT 设备，那么立刻去购置一台具有顶级 AD转换器的新式 DAT 设备是非常必要的。最为重要的一点是， 一旦你进入到了数字音频的世界， 你就会留在那里， 不愿再回到模拟音频的世界。多次进行 AD 或是 DA 转换会损坏你的声音。 ”Keith 还强烈推荐要自己进行母带制作的工作。 他指出， “这就象拥有一架很好的照相机， 我可以买尼康公司的产品， 但那并不能使我马上成为大摄影师。 如果你

13、准备自己动手进行母带制作工作，一定要慢慢来。当你发现你的工作结果不能让人满意， 那么你就要考虑再重新来一次 ”非常有趣的一点是： 每一位工程师都认为最终存储节目的媒体使用什么形式(例如 CD、 磁带DAT 等等)不会影响他们的工作成果。自己动手进行母带制作显然，现在有太多的理由要你自己去进行专业级的母带制作 当你开始动手时，你会从各种先进的工具中受益，优秀的 D/A 转换器和监听设备，可以让你成天到晚地去聆听你的音乐作品并将它们做得更加精彩。 但是出版发行方面对于母带制作的要求是非常高的， 如果你解释说你没有能够及时完成工作， 那么可能就意味着你的唱片卖不到一百万张了。 他们通常会在价格方面做

14、一些变化。不幸的是， 一些项目在资金上无法根据需要做出相应的调整， 使得即使参与该项目的母带制作工程师非常富有同情心， 也还是无济于事。现在，我们要来讨论一些最基本的母带制作技术。 也许我们在这里讨论的这些无法适应所有的母带制作任务， 但是这些要点却可以在这方面给你一个良好的开端。步骤 1：听。首先你所要做的就是坐下来然后仔细听你所要进行母带制作的那些音轨。对于这些声音来说，如果它们的混音是由你完成的， 那么你最好暂时远离这些声音一段时间。 因为你必须对这些声音有最大限度的客观性，而刚刚完成混音工作则不适合做这件事。现在开始听你的母带制作“原材料” 闭上你的眼睛。声音的效果怎么样?是不是有些刺

15、耳?是否过于浑浊?放一张你喜欢的音乐 CD 听。看看有什么不同是否低音过多，声音过暖，有没有浑浊的现象?如果你有一台实时的分析仪(即那种可以图形化地显示声音波形的软件或是硬件)，那么此时将是它发挥作用的时候了。步骤 2：选择你的武器。现在到了要你决定使用什么样的设备的时候了。 一些用于母带制作的最佳设备就是计算机中的编辑软件。记住一点，母带制作专家们都拥有价格昂贵的基于硬盘的编辑系统。大多数顶尖级的母带制作设备与你调音台上的均衡器和机架上的压缩器有着很大的区别， 这些区别可以被分解成为两种情况：(1)组成成分的质量。如果你看到一台四段的均衡器价格出你的整个调音台还要高、那么就说明它的信号一定非

16、常干净且声音非常好听。(2)控制的级数。对于母带制作设备来说，它们都有非常精细的控制例如， 母带制作时使用的均衡器都很精确，因此你可以设置一个非常精确的量值，通常它们可以被控制在05 分贝或是更小的调节量。因此当你看到你的设备时， 要考虑这些事：哪一个具有最精确的控制性能， 而哪一个的声音是最好的?一套数字式的系统允许你直接输入量值，因此它会对控制有更精细的影响。为了检测哪一台设备的声音最好， 你应该认真进行比较。比如，你想知道调音台和计算机软件哪一个做均衡好， 你可以做如下工作： 将你的作品的最终混音以数字式的方式传送到你的计算机程序中，然后将电脑上的声音和 DAT 中的声音发送到调音台的两

17、个立体声通道中。仔细调整好输入电平， 这时你最好查看调音台的电平表来分别对齐2 个输入信号的电平， 而不要只凭耳朵听。 这一步工作的要求是非常严格的， 如果你对不齐电平， 那么不管均衡如何做，音量较大的那个信号听起来就很容易比音量较小的那个信号好。一旦你调整好了电平，将调音台上 DAT声道的 1KHz3KHz 的频段提升 3 到 4 个分贝，然后再将计算机程序中的设置调整到与这非常相近的状态(将调音台上计算机声道的均衡设为旁通)。现在同时按下 DAT 和计算机程序上的播放键(要知道，它们是不可能完全同步的)，并请一个人为你来回来去地切换调音台上2 个信号声道的开关， 使你自己弄不 清楚哪个声音

18、是从哪里发出的，然后仔细聆听，比较它们的好坏。你可能会喜欢其中的一个声音或是另外一个声音。如果是这样，就选出你满意的那个来做均衡处理。 如果这两个声音你一个都不喜欢，那么可以去调整计算机程序的均衡设置，因为这样做相对来说比较简单且有效。激励器、增强器(enhancer)以及其他来自 BBE、ApheX 或是 BEHRINGER 公司的那些功能神奇的小盒子均可以使你的声音更富于变化。 大多数这类产品利用相位的提升或是类似的技术来完成这些功能。 尽管它们对于一首乐曲中的某个独立音轨非常有效， 但是在你进行母带制作时却派不上太大的用场。 所有与我进行过交谈的母带制作工程师都对此持相同的态度， 他们推

19、荐不要对整个混音结果做这种操作。步骤 3：测量。此处给你一个忠告： 进行严格的电平测量对于母带制作来说是非常有好处的 而且无论如何不要将 DAT上的内容删除掉。 大多数 DAT 上的电平测量只能够显示出模拟输入口的过载现象，而当你使用 DAT 进行回放时，有没有过载就不得而知了。同时，这里依然还会存在一些你所听不到的问题。大多数高品质的仪表都会在音量达到最高音量时向你报告“过载”(over)的信息。切记：工厂复制人员是不会在乎你的 CD 中有多少次过载的，他们只管原封不动地进行复制。不是所有的D/A 转换器都可以很好地解决Full-code 采样的问题。一些在你的工作室中听起来非常精彩的声音很

20、可能在一台廉价的CD 机上就变得一塌糊涂。 你一定要对此提高警惕。步骤 4：均衡。要想真正在你的母带制作中使用好均衡，那么就需要你对频率和带宽(或称为 Q 值)进行控制。 频率控制是指你将频谱中的哪些成分提升或是降低， 而带宽是指受提升或是降低的频段有多宽。一条非常基本且有用的原理就是在进行均衡操作时， 进行提升操作的效果不如进行降低操作的效果好。如果你觉得低频成分不足， 可以试着降低中频或是高频的成分， 而不要一味地将低频进行提升。 如果你不得不进行均衡提升操作， 那么你应该使用小的提升量值和较宽的带宽，以得到尽量平滑的效果(此时 Q 值设置为 2 以下)。我所说的频率是以它们所产生的影响来

21、定义的。重击声大约在70Hz，温暖的声音大约在250Hz， 浑声音产生自 400Hz、 到 800Hz 的， 鼻音一般在 1 到 2KHz， 急噪的声音在 3 到 4KHz左右， 齿擦音的声在 5KHz， 6 到 8KHz 是 “噗噗” 声，明亮的声音在 10 到 13KHz 3 而 17KHz到更高的频率是空声音。 例如，为了在过于刺耳的声音中加入一些温暖的成分， 你可以试着在 3KHz 处降低 1 到 2 分贝在 275Hz 处进行 05 分贝的提升。如果频率在你的均衡器上已经达到足够高了,那么可以试着在 18KHz 处增加 05 分贝。照此去做，以得到一个非常具有开放性的混音效果，尽管你

22、可能不得不进行一些衰减并且对12KHz 的频率进行少许降低， 以防止高频成分过多。 我同时还发现许多混音都受益于对120到 150Hz 处的频率范围进行一个低Q 值（0.2 到 0.7）的提升，以及对 400Hz 左右的频率进行适当的降低(在 Q 值为 2 到 3 的情况下降低-15 分贝)。如果你使用的是一台数字式均衡器，那么你就会发现你无法直接得到这一额率，它们会给你一个较大的范围。如果在频谱中有一些成分十分让人讨厌，可以试着这样去解决：设置一个非常高的Q 值(大约 5 左右)，再在均衡器上进行10 分贝的提升操作。然后对频点进行移动，使得提升操作慢慢扫过整个频率段。当它经过那个让你心烦的

23、频率点时， 你一定会立刻就发现它， 并且坐立不安的。将刚才进行的提升操作调个个儿，现在要做的是降低操作 (两次的量值要一致)，然后在进行 Q 值控制的情况下进行播放，直到那个让你心烦的声音消除了同时其他声音又没有受到损害。当进行均衡时，你要经常地使用“旁通”(bypass)功能，以保证所进行的操作得到了更加动听的声音。 这在你同时对多段进行均衡时是非常重要的， 这主要是因为各段之间是相互影响的。如果你发现在某些地方声音变差了， 那么可以先将某些段暂时不通过均衡器， 直到你找到了问题所在为止。 只要你真的需要， 就不必害怕将均衡器设置为零或是随便胡乱设置量值。步骤 5：压缩。从一个工程师的角度来

24、看， 压缩操作是你的朋友 但是如果你非常轻率地随意乱用压缩， 那么它就会将整个混音成果毁掉。根据Gentle 的经验，你可以试着使用2：1 或是 3： 1 的比率并设置低于你的混音峰值 20 到 30 分贝的阀值来进行压缩处理。如果你这样进行压缩，RMS(它控制着平均能量的过载时间)的处理效果要优于对全部 “原材料” 进行峰值模式(Peakmode)处理的效果。如果在你的压缩器上有一个立体声的关联键(Link)，那么一定要使用它。它会根据左右声道的强弱来进行压缩，使你声音的声像不会发生偏移。 当设定音头时间和释放时间时， 设法使它们相反。如果你设置了一个较快的音头(10 到 30 毫秒)，那么

25、就要将释放设置得稍微慢一些(750 毫秒到 2 秒)。较慢的音头将会带来较为瞬时的穿透性并使得你的混音富有生气。一个使用压缩器的小窍门就是先将你的原始信号分开， 压缩它， 然后再将它与没有经过压缩的信号进行混音这样将会使得混音信号平滑同时又不会失去生动的特性(你如何平衡这两路信号完全取决于你想要保留多少原始的动态变化)。在进行这项操作时一定要仔细聆听，因为在将压缩信号与未压缩信号放到一起时会导致相位消弱的现象。如果你感觉 3：1 的比率对于你的混音动态来说还不够大，那么可以再适当地加大比率或是降低阀值，或是考虑进行两次比率较低的压缩。进行两次比率值为2：1 的压缩，会得到比进行一次 4：1 压

26、缩更为平滑的声音。压缩操作并不仅仅是对混音的动态范围进行改变，它还会帮助你提高平均电平。一个限幅器就是一个高比率的压缩器，通常的比率值在10： 1 左右，但是它的用法却与压缩器有所区别。一个限幅器限制音量最大的声波尖峰，并且不允许它们超过你所设定阀值。这可以帮助你避免过载的发生。 一个限幅器应该具有非常快速的音头和释放时间。 一些数字式的限幅器具有实时超前观察的能力，并可以为声音采样并设置尽量快的音头和释放时间。当你设置阀值时，你应该设置成输出可以达到的最大电平值， 而不要设得太低。许多的数字式限幅器允许你将阀值设置为仅差 01 分贝声音就要“破”掉的程度，这样你就可以达到很高的电平值而又不会

27、出现失真现象。步骤 6：波动(Dithering)如果你使用的音频编辑软件支持波动功能， 那么我看最好还是将它打开， 尤其是当你想用这个软件做一些谈化操作时就更应如此。 波动是给你的声音中加入非常非常少的随机噪声， 用以去除声音中的量化误差间的相关性。 在真实世界中，声音信号越安静，则数字化系统对其的再现能力就越差。波动可以帮助减少低电平信号的失真。 实际上，一点少许的随机噪声要比失真强得多。步骤 7：CD、PQ 子代码、EIElO，如果你有一个可以创建 PQ 子代码的 CD 刻录软件，那么有一些事情是你要注意的。 当你检查你所设置的标志的位置时、 你要对硬盘上的音频数据进行监听， 而硬盘是一

28、种回放速度很快的存储媒体。但是用于播放这张CD 的 CD 唱机可能达不到这样高的速度、如果你将一个开始标志精确地置于一首乐曲的开始处， 那么该乐曲的第一个音符就会被吃掉。 导致这种现象发生的原因是红皮书标准中允许在CD 运行中有5 帧的“溢出” 。如果你的 PQ 子代码编辑程序文持这种偏移量，一定要保留住这一功能。它会将标志略微地提前或是推后， 以保证你的 CD 在一台廉价的 CD 唱机上也可以回放得很精确。同时我不推荐大家使用标准的PQ 子代码编辑软件来玩一些小把戏， 这在复制工厂中也是经常会被拒绝的。结论可能在你学习母带制作技术时最好的方法就是去找一位你信得过的朋友，让他为你做一遍，你再照

29、此来一遍。他们对于你作品的客观性， 是对你的最终混音结果有着巨大帮助的。 另外一个非常现实的问题就是你的DA 转换器的质量。 相同的声音在通过不同的DA 转换器后回放出来的声音会有令人吃惊的差别。 由于你将对你的音频信号做什么样的处理完全取决于你的判断， 而你的判断又来自于你所听到的声音， 因此一台优秀的 DA 转化器和高品质的监听音箱对于你来说是非常重要的工具。你的确需要一些设备来进行严格的监听， 这是在任何一个专业的母带制作工作室中都必须有的。如果你想在你的音乐中做一些很前卫的改变，是不太可能的。 “在进行母带制作时进行修正”这句话就象“在混音时进行修正”一样陈腐，并且它会使你失去很大的机

30、动性。从这一点出发， 在你的乐曲中应该尽量不留下什么小毛病。 例如应尽早将过于安静的人声演唱或是蹭弦噪声过大的贝司演奏处理好 而母带制作室的工作不是改错， 只是尽力将声音处理得平滑、有光彩且完整。G1enn Meadows 非常细致地总结道： “我的工作就是将原有的声音转化成为最终的产品。 ”附 1：母带制作的前期工作在进行母带制作这个问题上，无论你是如何用语言向一位经验丰富的老手去说明你的目的，都比不上自己动手去进行制作， 当然、这里还是有许多事情是你必须要了解的， 它们关系到你最终能否成功。1 当进行混音时， 不要将音轨压缩得象往DAT中复制时那样， 一定要留出一些额外的空间。如果你的实际

31、最大音量点是在可达到的峰值音量的-6 到-3 分贝处，那么就说明你的波形已经很让人满意了。2如果你是想让一位母带制作工程师来为你处理一首歌曲，那么一定要给他们准备好足够多的“原材料” ，因为这些工程师们只会将你的“原材料”不断地删除，而不会替你去添加任何东西。3不要使用你的 DAT 录音机去预留歌曲开始前的声音， 这些工作在母带制作过程中进行是非常简便且有效的。4如果可能的话，可以将你的音乐全部汇编到一盘DAT磁带上。然后在它的标签上写请楚曲目的数量，名称以及它们的开始时间。如果你还要往DAT上重叠录入其它东西，那么一定要在数字方式下进行。5如果你的声音“原材料”具有不同的采样频率，那么要将它

32、们分别复制到不同的 DAT磁带上。母带制作工程师会在需要的时候将它们转换成为相同的采样频率， 当然，这样做的前提是那位工程师认为需要这样去做。与上面第四点中提到的相同，你也要在DAT 磁带的标签上将内容写清楚。6一旦你将所有的“原材料”汇编完成，一定要将各个音轨连续地听一遍。如果你到了母带制作间中才 发现音轨中有“咔哒咔哒”声或是“噗噗”的吹气声时，那么就意味着你又要破财了。如果在你聆听各个音轨时发现了“咔哒”声“噗噗”声或是其他的噪声，一定要将这些声音的大概位置记下来， 以让母带制作工程师注意一一这同时也说明了一点， 进行适当的文件记录是非常必要的。7如果你在某个录音中发现了一个你所想要的声

33、音，那么可以将它加到你的录音中或是直接寄给你的母带制作工程师去听附 2：母带制作的有关术语1630：这是 Sony 公司的一种系统，它格数字音频数据录制在34 英寸的 Umatic 录像带上。1630 一词通常也指磁带本身。对于复制设备来说，它依然是当今最通用的一种格式。CD-R：可写入式光盘。这种 CD 盘只能被“刻录”一次在这种盘片中使用了一种有机染料， 在写入激光束的照射下， 有机染料的反射特性会发生变化， 因此就将 0 和 1 记录下来了。当读出激光照射时，数据就可以被读出来。CD-Rw：可重复写入式光盘。这是一种可以写入多次的光盘，这一点有些与硬盘类似。这种光盘的工作原理是使用一束激

34、光将盘片中的化学物质熔化， 改变它的结构， 最终达到改变相位的目的。 对化学物质处于熔点温度的时间进行控制就可以得到不同的反射率， 并且这种过程可以进行多次。DDP2 磁盘描述协议(Disk Description Protocol)。 一个被称为 Doug Carson and Associates的标准，它允许将符合 CD 红皮书规范的数据记录到 8mm 的 Exabyte 磁带上。一些复制设备推荐使用这种协议，其原因是，它允许使用高于实时的速度剪切一个glass master(glass master的解释见后)，而 1630 则不能这样。Dither：波动。给声音中加入低电平的随机噪音

35、， 以提高低电平的分辨率。Father and Son Discs：父盘和子盘在复制过程中使用的源盘和复制出的盘。Full Code：在数字化领域的一个“字”中，所有的“位”均为“ 1” 。这是数字化系统中可以表达的最高电平。GIass Master：在光盘复制设备中使用激光束“刻录”而制成的盘片。它被用来制作“压模”盘(父盘和子盘)，而“压模”盘则用来制作真正的CD 盘片。(注：工厂生产的CD 盘片是直接用压制的方法生产出来的，而不是用激光束“刻录”而成。)Indexes：在 CD 里用于标记音乐位置的记号每一个音轨中最多可以设置99 个。Overs：数字化的结构形式。定义一个确定的数值作为

36、一“行”的Full Code 采样。如果在一“行”中有多个 overs，那么就说明声音可能超过最大电平了。PCM 3000：这是 Sony 公司的一种基于磁带的数字化编辑设备，主要用于编辑1630 磁带上的音额数据。PQ flags：在 CD 盘中用来标记音轨开始与结束的记号。此处的“PQ”并不是什么英文短语的缩写，实际上， “P”和“Q”是数据将要写入的子代码段的名称。Sequencing：排列乐曲顺序。即给CD 上的乐曲排列顺序，决定谁先谁后。SMbcode2 子代码。它是 CD 盘片中的一部分，在一张没有任何音乐数据的CD 盘片上也会有它。TRACK：直译为“音轨” ，意译为“乐曲” 。 在音乐 CD 盘中， “音轨”一词就是指我们所听到的一首乐曲，通常，一张10 首乐曲的 CD 中包括 10 个音轨。TOC：内容表。它是 CD 盘片中的一部分，它包括了所有音轨的播放时间和位置。Upcut：剪切一个音轨的开头