2020余华活着读后感范文800字汇总.docx
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1、2020余华活着读后感范文800字余华活着读后感1 一个小村,一座小城。还有主子公福贵。 这故事讲解并描述了福贵的一生。他是地主的儿子,娶了城里一个有钱人的女儿,过着无忧无虑的生活,每天都进城里的赌馆赌钱。赚得不多,输了的不少。最终有一天赌光了家业一贫如洗。一次福贵爸上茅厕时死了。或许这是报应,他是地主,是败家子。地主位置被一个以前常常借钱给福贵赌博的人坐了。一贫如洗的福贵因为为救母病去城里抓药,没想到半路上被国民党部队拉去当兵。在战场上九死一生,当他幸运归家时,女儿却已经成了哑巴,母亲死了,家里一穷二白。福贵的儿子意外身亡;后来女儿好不简单嫁了出去却因产后失血过多而亡;妻子中年病死;女婿二喜
2、做工时被板车压死了;外孙子吃豆子时死了。福贵老了,故事结束了。福贵经验了人生最大的苦痛,当他看着亲人离自己而去时,心底那时就像在被刀割般地痛,割得很深,痛在全身,鲜血都流出来了但他却奇迹般地挺了过来,依旧乐观豁达地面对人生。到风烛残年之时,依旧牵着一头老牛做伴过日子。 这部小说的确让我感到沉重,我觉得活着是一部超越个体情感而站在人类关怀的高度进行的创作。人的一生都不会一帆风顺,会经验多数坎坷风雨,但人就是要静默得为了活着而忍受。这个看似荒.唐的理由却充溢了对生命价值的确定和人文价值的关怀,任何理由都不是人放弃生命的理由和借口,这个简洁却又充溢思辩色调的道理被余华用小说的形式进行了活生生地诠释。
3、“老人和牛慢慢远去,我听到老人粗哑的令人感动的嗓音在远处传来,他的歌声在空旷的傍晚像风一样飘扬,老人唱道:少年去游荡,中年去掘藏,老年做和尚。”书的最终好像没有遗忘又留下讲解并描述者自己在渐渐驾临下来的夜幕中说的一句令人回味的话,“我知道黄昏正在转瞬即逝,黑夜从天而降了。我看到广袤的土地袒露着牢固的胸膛,那是呼唤的姿态,就像女人呼唤着她们的儿女,土地呼唤着黑夜来临。”生活就是人生的田地,每一个被播种的苦难都会成长为一个希望。他们就是我们自己的驭手,不管身上承受着什么不管颈项上套着什么,不管肩上负载着什么。 在艰难中活着,在活着中享受艰难! 活着,就要善待身边的每一个人、每一件事,千万别为自己找
4、什么借口,因为“人是为活着本身而活着的,而不是为活着之外的任何事物所活着。 余华活着读后感2 正如一条颠簸在大海中的航船,始终会在浪尖与谷地起伏一样,前行在写作之路上的作家们的创作状态无疑不行能稳定如一。余华也不例外。假如细致分析,就会发觉余华在1995年前后,也就他在那篇活着的创作前期,余华的文学创作进入了一个很微妙的时期。 首先,我们跨越对经过和缘由的揣测和臆断,把目光干脆投向1997年,我们会发觉余华在那一年做出的一个对中国先锋文坛不啻为一个噩耗的确定:放弃先锋试验。然后我们再回眸身后。这时候就会发觉,那事实上在1995年就已经是注定的事情了。这一年,另外两个着名的年轻作家苏童,莫言也作
5、出了类似的确定。余华的告辞先锋小说的宣言是:我现在是一个关注现实的作家而这时恰恰是他继活着之后,另外一个长篇小说许三观卖血记杀青不久。那么就让我们略微关注一下这后一部被作者声称为关注现实的作品。事实上,它与余华早期作品之间相当明显的改变。或者说,我们会惊异地发觉这篇文章与余华早期的在细雨中呼喊完全是两种样子。 那么我们再把目光转回到1995年,就会发觉余华的唯一兼有现实主义文学和先锋小说特征的作品,就是那篇轰动一时的活着。这样说来,活着应当是余华创作的一个过渡。 活着是余华创作的一个分水岭。一方面我们可通过活着接着一个真理:写作是须要天赋的。余华在自己的创作风格转型期间完成了一部宏大的作品。同
6、时,也因为另外一个真理,写作是不能完全依靠天赋的,余华的先锋性写作在经过了十多个年头后,于1995年左右的时候彻底陷入了低潮。事实上,这在中国文坛还是具有肯定广泛性的。1980年以后露面的作者中,都曾经被先锋的这样的标签贴过,不过他们在90年头前后,悄然进入了他们曾经不屑的主流文学。当然余华等少数几人坚持的时间甚至还要更久一些。 从这个角度说,活着是作者在自己进行先锋性文本创新枯竭的时候,寻求出来的一条出路。不过作者自己唯恐不同意这样的观点。从作品本身看,尤其是在作品的前半部分流露出来的很大的随意性可以看出,活着不是一部在构思完全成熟后才起先创作的作品。余华有可能象孩子信手涂鸦一般写下一个开头
7、(这个开头假如比照余华的自身经验的话,会发觉惊人的真实性,事实上,当一个游手好闲的人是余华写作的最初动因)。 作者在将这个作品雕琢之前,可能称不上是在创作。在余华的创作陷入低迷的时候,写作其实仅仅是一种习惯而已。活着是一篇在随意中完成的小说,对于读者和作者而言,与全部好作品一样,是一种偶拾,或者是一个运气。 活着是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快,并不是由作品供应的故事的残酷造成的。终归,作品中的亡家,丧妻,失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时,余华也不是一个具有很强煽动实力的作家,事实上,渲染这样的表达方式是余华始终所不屑的。余华所崇尚的只是叙
8、述,用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而全部的心情就是在这种娓娓叙说的过程中中静静侵入读者的阅读。这样说来,活着以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。 在后来的相当长一段时间内,以现实主义为标榜的中国主流文学评论,对活着赐予了尖锐的批判。例如:认为作者将主子公富贵最终的活着类比为一种类似牲畜一般的生存,并予以唾弃。但是,随着时间的推移,市场,尤其是当海外市场对活着赐予了高度的评论评价后,有关活着的另外一些见解慢慢出现。例如:活着是繁花落尽一片萧瑟中对生命意义的终极关怀;富贵的命运昭示着人类苦苦追寻一切不过虚妄而已,结尾那个与富贵同行的老牛示意一个另名贵的人难以接
9、受的事实:其实人真的只是一种存在,它和万物一样并无意义。追寻,探究的本质不过是一个大笑话而已等等。 事实上,后一种可能是特别大的,因为余华在冰冷中叙述残酷是他的拿手好戏。他就象一个娴熟的外科医生慢条斯理地将生活的残酷本质从虚假仁道中剥离出来一样,活着用一种很安静,甚至很缓慢的方式,将人们在阅读可能存在的一个又一个向好的方向发展的幻想逐个打碎。这样就会有一个结局:人们就对此书留下深刻了印象。因为阅读是一次心理的恐惊经验。 事实上,这又示意了中国文学的另外一个事实:以现实主义做口号的现实主义其实是最不敢面对现实的。比如:本质上,人活着本身除了活着以外,并无任何意义。那么假如肯定要给予意义的话,那么
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- 2020 活着 读后感 范文 800 字汇
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