浅论京剧行当名称英译的文化汇编.docx

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1、浅论京剧行当名称英译的文化关键词：京剧行当;英译;文化传播 摘要：当代全球文化沟通日益频繁，为变更中国在翻译上的逆差状况，迫切须要把中国文化推向世界，本文从文化传播的角度动身，分析了当前京剧译名存在的问题，并探讨了相关的方法，以期给相关读者以启迪。 1.中国京剧对外传承状况分析 五千年的中华古国，孕育了辉煌的华夏文明，然而自从西方列强的大炮打开中国的大门，中国作为被殖民者，长期充当着从属者与恭候者的角色。在殖民时代的西方人心中，非西方文化只能是接受西方文化的影响。作为国粹的中国传统京剧在对外传播过程中作为劣等文化也渐渐被遗忘在历史的角落。建国以来，中国摆脱受压迫的地位，起先为本土的文化在国际上

2、找回发言权。尤其是进人21世纪，我国文化沟通地位也日益同等，越来越多的国外友人对中国传统文化产生深厚爱好。让京剧走出国门成了文化沟通重要的一环，然而这方面却少有学者涉足，为找回曾经被遗忘的华夏文明，笔者认为有必要为祖国传统文化传播尽一份绵薄之力。 2.京剧行当翻译的理论依据 在京剧行当翻译中，应把文化传播的目的与翻译理论有机结合起来，在这方面，功能派针对各种翻译的薄弱环节，提出重社会文化及交际功能的翻译目的理论。该理论指出翻译在跨文化的交际活动中，译者将原语文化中具有特定意义的符号转换成译语文化中符号时，要求交际符号必需在意义方面达成共识。原语只是译者利用的多种信息的一种，原语不再是译者决策的

3、至高无上的依据，它只是一种信息供应(张沉香，2008)。因此，在京剧行当翻译时，为使翻译名称能精确传达其文化蕴义，译者可以拓宽翻译的技巧，从直译的羁绊中解脱出来，敏捷选择相应的合适的译法以达到文化传播的目的。 3.京剧角色翻译现状的问题透析 京剧各种行当角色代表着不同人物的不同性格，传递着不同的文化涵义，现有的对角色的译法良芳不齐。归结起来，存在着如下翻译问题: 3.1译名肤浅，忽视文化导向。如有的翻译版本干脆依据诱音将各种行当译为QingYi (Ch ing I ) Hua dan ( Hua tan ) ,Xiao sheng ( Shao sheng ) 这种翻译方法干脆将中文读音移植于

4、译语文化，完全干扰了译人语群体的认知与理解，达不到传播中华文化的目的，相反会使外国挚友对各种称谓产生距离感，使得翻译名称显得生涩难懂，不算是一种好的翻译方法。还有的翻译方法采纳直译法(literal translation )，忽视角色文化内涵的传达，如将红生译为red face person，这样外国挚友虽然能从字面意思推断红生的面部舞台妆扮，但不明白如何演员要涂成红脸，以及红色所代表的人物形象。还有的翻译虽然采纳意译法，但却仅局限于角色的表面形象，忽视其文化构建，显得浅显。如净行演员由于在舞台上需用各种色调和图案勾画出形态各异的脸谱，于是就有译者将其译为paintedface，这种译法虽然

5、译出了其人物形象的舞台面部特征，却显得很单薄，各种脸谱匠心独运的勾画手法和图案纹饰在翻译中流失了。好的翻译应当能引导外国友人对这一方面产生许久的文化印象。 3.2有的翻译方法选词不当，影响理解。如武生这一行当在京剧中扮演的是能征惯战、擅长武打的男性将帅和英雄人物。于是有的翻译版本将其译为acrobatic man，而在英语里acrobat为会耍杂技的人或杂技演员，但杂技只是演员用来表现其武打实力的一种舞台表现方式，并不意味着武生这一角色就是中国文化中的杂技表演者。这种译法使译人语接受者只能从舞台的层面来看待武生所表现的角色，而不能从中国文化的背景来理解武生所传承的人物形象，达不到翻译效果。又如

6、有的翻译将丑译为clown，这也是不妥的，因为丑行在京剧中多是性格乐观，诙谐，能给他人带来欢乐的角色，而clown在英语中用有滑稽的方式有意逗乐他人的意思，而京剧中的丑行的幽默是人物内在性格的一种反映，而非取乐他人的手段，故将丑译为clown是不合适的。 3.3译者理解偏差导致翻译误区。如花旦这一行当在京剧里通常都是扮演较活泼开朗、动作灵敏、伶俐，多是小户人家的年轻妇女或是大户人家的丫环。于是有的翻译就将其译为flirtatious girl，或coquette female character。而依据朗文当代英语辞典flirtatious的说明为the way that deliberate

7、ly tries to attract sexual attention , coquette的说明为a woman who frequently tries to attract the attention of men without having sincere feelings for them，这两个译名都会使外国挚友误认为花旦是西方文化里那种性感、擅于调情的角色。这明显是有悖于中国文化传统的，在中国传统的道德观里，女子是要遵守三从四德，甚至是足不出户的，略微轻浮的举止都会被指责为有伤风化。故这两种翻译都是不合理的，同时旧中国年轻妇女或丫环一般都20左右，用male characte

8、r没有打算译出其年龄范围，显得很模糊，造成这种误译的状况多是译者没有对角色的文化意义进行打算把握。 4.京剧行当英译法探研 京剧的四大行当代表着中国封建社会不同的人物角色，有性格沉稳的帝王将相，也有居庙堂之远的江湖侠客，有闭门闺中的淑女良妻，也有武刀弄枪的铁血女英雄人物形象丰满各异，需通过角色的特点敏捷选用翻译方法。 4.1通过直译加注法干脆传达人物形象。对于从源语可得出人物形象的角色，可以先采纳直译法，再依据角色须要进行适当的加注润色便可完整地传达人物形象。这样不仅保持原名与内容的一样，而且形象、生动、简明，能够再现原名的内涵。如武生在京剧中扮演的是擅长武打的青壮年男子，如长阪坡中的赵云，战

9、冀洲中的马超等，这些角色都是能征善战者，传达出中国古时男子汉的阳刚之气。可以直译为combatant , combat在英语中有格斗、搏斗的意思，符合武生的特点，同时译名也表达出人物的性别年龄特征，因为在京剧行当中也有能武打的武老生、武旦这些形象，所以对年龄性格进行加注增译为junior male combatant.武老生就可以相应译为senior male combatant,武旦可译为female combatant。在这里需指出的是有许多翻译版本在翻译此角色时选用military一词，笔者认为是不恰当的，milita一词在英语中是指军事方面的力气，包括空军、海军、陆军，这不符合中国社会

10、当时的实际状况，有意思夸大之嫌。 4.2采纳意译法来表达人物特征。此方法适用于生行和旦行中的大多数角色，因为此两行当中的许多角色都不能干脆从源语推出人物的形象特点，需通过翻译上的转换来传达文化涵义。如旦行是青衣，通过其名称很难让不懂京剧文化的外国友人明白其所扮演的角色意义，这时就须要实行意译法达到翻译目的。青衣在京剧在主要扮演的是端庄贞静、大方正派的中青年女性人物，多是贤妻良母、贞妇、烈女型，代表着传统中国妇女的美妙形象，如桑园会中的罗敷。其得名来源于其所穿的青色褶子，直译其意义不大，故译为virtuous lady. Virtuous是对其美妙传统道德观的一种表达，而lady是对妇女的一种敬

11、称，也有赞扬的成分在里面。 在意译时也可在忠实角色本身的同时，融人对等的文化符号。有些角色在西方文化中是可以找到与之对等的西方人普遍接受的人物符号的，如老生行当中的武老生有靠把武生和箭衣武生之分。靠把武生是能拿各种兵器进行单打独斗的，而箭衣武生是能骑马射箭在马背上作战的，两种武老生各有自己的特点，于是融人对等的文化符号可将其译为old warrior和old cavalry , warrior是古英语中的武士勇士，而cavalry是古英语中的骑士，这样不仅清楚明白，而且也传达了角色的文化特征。 4.3采纳直意相融的方法。对于有些角色假如直译会使外国挚友感到茫然困惑难于理解，此时需采纳直译和意译

12、相结合的方法。直译以传达原角色名的字面意思，意译以补充原角色名的隐含意义，最大的限度地反映角色的文化内涵。此方法主要适用于丑行的翻译，丑行在京剧中多扮演的是机灵、幽默、心态乐观的人物。对于此行当可以先采纳直译法将其译为comedian，依据朗文当代英语辞典，comedian有someone who is amusing的意思，因此将丑译为是恰当的。同时丑行扮演的都是劳动人民的角色，如渔夫、农夫、酒保等。可以采纳意译突出此特点，如方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，如儒生、书吏、谋士、塾士等职业，此时就不适合直译，否则会使人一头雾水，可采纳内涵译法为literate comedian来表达其文人形象。

13、又如茶衣丑，由于人物生活贫困穿的都是耐洗的短的蓝色褂子，故谓其茶衣，此类角色一般都处于社会的低层，为了谋生计不得不出卖劳动力干辛苦的体力活。如秋江里的硝翁，假如对其进行直译不能表达人物虽受尽剥削但能寓苦于乐的乐观心态，可用内涵译法将其译为 laborious comedian. 4.4采纳音译加释意法来表现人物特点，此方法主要是针对净行而言。净行主要扮演在性格、品质、相貌方面具有突出特点的男性人物，演员在表演时需勾画脸谱以突出其气度与声势。后来，随着京剧的发展，脸谱远超出了舞台应用的范围，大型建筑、商品包装以及人们穿的衣服上都能看到风格迥异的脸谱形象，脸谱也发展成为特别的艺术门类，流行于国内外

14、，被认为是中华民族传统文化的标识。因此在传播京剧文化时可先对相关称谓干脆音译，不仅可以丰富域外文化，也能传播本土文化，然后对其进行释意让外国挚友理解各脸谱所代表的人物形象，从而达到形神兼备的效果。如净行中的正净多是扮演性格刚直的正面角色，勾画的黑色脸谱表示人物正直、无私、刚正不阿的品性，所以此角色又称铜锤或黑头，如铡美案中的包公，显着特点是额头上有一颗月牙，表示清正廉洁，故在翻译时可将其译为Tong Chui, man in black facial make up with a crescent in the forehead portraying the righteous. 5.结束语 作为中国文化的国粹，京剧闪烁着独特的中华民族的光辉，然面在对外传播译成英语时，鲜有学者涉足，翻译方法参差不齐，各译名存在不同的问题，使得译名难以被外国挚友理解，为使京剧角色译名成为传承文化的载体，达到文化沟通的目的，依据功能派翻译理论要求，在京剧角色翻译时应依据不同角色的须要，采纳直译加注法、意译法、直意相融法、音译加释意法达到传播文化的目的.消退理解障碍。