扬州慢ppt课件.ppt

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1、 扬州是我国的历史文化名城之一，素有“淮左名都”之誉。远在公元前486年的春秋战国时期扬州就开始建城，至今已有2480余年的历史。扬州曾沿用过广陵、江都、维扬等名称。古今扬州皆是旅游胜地，早在六朝时，就有“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”之说。扬州自古以来，即为人文荟萃之地，唐代扬州更是名家林立。扬州的古代文明和灿烂文化，也牵动了帝王的情怀和游兴，隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾隆六下扬州，给扬州留下了众多的历史古迹。唐徐凝忆扬州：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”可见当时扬州盛极一时。古代诗人曾用“春风十里扬州路”，“十里长街市井连”等诗句来描绘它的市容。晚唐大诗人杜牧一生致爱扬州，曾在此流连十年之

2、久，这里有他无数的浪漫回忆，留下他无数的动人诗篇。但是南宋时金兵两次侵犯扬州，扬州城变得破败不堪。姜夔姜夔姜夔慢词慢词 姜夔（姜夔（ 1154-1221） 字尧章，别号白石道人字尧章，别号白石道人，又号石帚。饶州鄱阳，又号石帚。饶州鄱阳(今江今江西波阳县）人。西波阳县）人。南宋词人南宋词人。自幼随父宦居汉阳，后。自幼随父宦居汉阳，后迁湖州，成年后出游扬州、江淮、苏州、杭州等地。迁湖州，成年后出游扬州、江淮、苏州、杭州等地。他少年孤贫，屡试不第，浪迹江湖，布衣终身。早他少年孤贫，屡试不第，浪迹江湖，布衣终身。早有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏

3、，以清客身份与张镃等名公臣卿往来。人品秀拨，体以清客身份与张镃等名公臣卿往来。人品秀拨，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。工诗词、态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。工诗词、精音律、善书法，对词的造诣尤深，属精音律、善书法，对词的造诣尤深，属婉约派（骚婉约派（骚雅派）雅派），在词史上占有重要地位。他主张严谨的格，在词史上占有重要地位。他主张严谨的格律和章法，反对油腔滑调，不写淫词秽语；在文学律和章法，反对油腔滑调，不写淫词秽语；在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡。其词上刻意求工而不流于浮艳轻靡。其词以健笔写柔情以健笔写柔情，意境高远，空灵高旷，音韵和美，意境高远，空灵高旷，音韵和美，风格

4、清俊峭拔风格清俊峭拔，自成一家。著有自成一家。著有白石道人诗集白石道人诗集。写作背景淳熙丙申至日淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四顾萧条，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔,因自度此曲。因自度此曲。千岩老人以为有千岩老人以为有黍离黍离之悲也。之悲也。 一、词前小序 小序的好处就在于小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景交代写作的缘由和写作的背景。而这。而这首小序则更首小序则更以洗练的语言，凄婉的音节以洗练的语言，凄婉的音节明确地交代了这明确地交代了这首词的首词的写

5、作时间、地点、原因、内容、和主旨写作时间、地点、原因、内容、和主旨。让人更。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。 千岩老人是南宋著名诗人萧德藻晚年寓居湖州时自己起千岩老人是南宋著名诗人萧德藻晚年寓居湖州时自己起的号。德藻字东夫，福建闽清人。他的诗名与当时陆游、的号。德藻字东夫，福建闽清人。他的诗名与当时陆游、范成大、杨万里相均。姜夔范成大、杨万里相均。姜夔3030岁左右与德藻相识，颇受岁左右与德藻相识，颇受德藻器重。德藻尝谓德藻器重。德藻尝谓“四十年作诗，始得此友。四十年作诗，始得此友。”并以并以以侄女妻之。而此词作于淳熙三年，时姜夔以

6、侄女妻之。而此词作于淳熙三年，时姜夔 2222岁，看岁，看来千岩老人之评论系后来科加的。来千岩老人之评论系后来科加的。 自度曲，是自度曲，是“指不根据旧谱自己制作的词曲，也叫指不根据旧谱自己制作的词曲，也叫“自自制曲制曲”，姜夔，姜夔白石道人歌曲白石道人歌曲卷四标题即为卷四标题即为“自制自制曲曲”。自制曲非自姜始，姜以前已有不少词人写过自度。自制曲非自姜始，姜以前已有不少词人写过自度曲，如柳永、周邦彦等，而以姜为最。姜有自度曲曲，如柳永、周邦彦等，而以姜为最。姜有自度曲1717首，首，扬州慢扬州慢是写得最早的一首。是写得最早的一首。 彼黍离离，彼稷之苗。 行迈靡靡，中心摇摇。 知我者谓我心忧，

7、不知我者谓我何求。 悠悠苍天！此何人哉？ 彼黍离离，彼稷之穗。 行迈靡靡，中心如醉。 知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。 悠悠苍天！此何人哉？ 彼黍离离，彼稷之实。 行迈靡靡，中心如噎。 知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。 悠悠苍天！此何人哉？思考：词人是从哪些方面来渲染“空城”的 青青荠麦青青荠麦 景景 废池乔木废池乔木 二十四桥二十四桥 空城空城 无声冷月无声冷月 寂寞红药寂寞红药 声声 清角吹寒清角吹寒青青荠麦青青荠麦对比（名都佳处春风十里）对比（名都佳处春风十里）萧条冷落，昔盛今衰萧条冷落，昔盛今衰废池乔木废池乔木拟人拟人“树犹如此，人何以树犹如此，人何以堪堪”，痛恨战争，痛恨战争二十

8、四桥无声冷月二十四桥无声冷月移就移就“物是人物是人非事事休非事事休”，凄清冷落，凄清冷落红药红药直抒胸臆直抒胸臆“寂寞开无主寂寞开无主”，感，感时伤乱时伤乱这些景物描写是怎样表现词人这些景物描写是怎样表现词人“黍离之悲黍离之悲”的？的？ 词人用词人用“以少总多以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：的手法，只摄取了两个镜头：“过春过春风十里，尽荠麦青青风十里，尽荠麦青青”和满城的和满城的“废池乔木废池乔木”。“荠麦青荠麦青青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离彼黍离离”的诗句，的诗句，并从并从“青青青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。所特有的一种凄艳色彩

9、，增加青山故国之情。“废池废池”极见极见蹂躏之深蹂躏之深，“乔木乔木”寄托寄托故园之恋故园之恋。 这种景物所引起的意绪，就是这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵犹厌言兵”。清人陈廷焯。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：特别欣赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真。写兵燹后情景逼真。犹厌犹厌言兵言兵四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。味。”这里，作者使用了这里，作者使用了拟人化的手法，拟人化的手法，连连“废池乔木废池乔木”都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人！都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人！这在美学上也是一种

10、这在美学上也是一种移情作用移情作用。 三、 词继续描写词继续描写空城荒凉空城荒凉的景象。转换了一个的景象。转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响音响来衬托寂静更增萧条的意绪来衬托寂静更增萧条的意绪。“清角吹寒清角吹寒”四字，四字，“寒寒”字下得很妙，寒意本来是天字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说说“吹寒吹寒”，把角声的凄清与天气的寒冷，把角声的凄清与

11、天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。有时是无声胜把寒意吹散在这座空城里。有时是无声胜有声，这里是有声，这里是以有声反衬无声以有声反衬无声，更觉凄凉，更觉凄凉静寂。静寂。 四、 听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的人，再联系视觉所见的“荠麦青青荠麦青青”与与“废池乔木废池乔木”，这一切交织在一起，一切，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座景物在空间上来说都统一在这座“空城空城”里里，“都

12、在都在”二字，使一切景物联系在一二字，使一切景物联系在一起。着一起。着一“空空”字，化景物为情思，把景字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，中情与情中景融为一体，写出了为金兵破写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座样一座“空城空城”防边，如何不引起人们的防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。忧心忡忡，哀深恨彻。 扬州自古繁华，而鼎盛在中唐、扬州自古繁华，而鼎盛在中唐、“商贾如织，商贾如织，

13、故谚称故谚称扬一益二扬一益二，谓天下之盛，扬为一而，谓天下之盛，扬为一而蜀次之也。蜀次之也。” ” 有的人甚至把有的人甚至把“腰缠十万贯，腰缠十万贯，骑鹤上扬州骑鹤上扬州”当做人生的追求目标。可见当做人生的追求目标。可见当年当年的扬州乃人人向往的游冶胜地。的扬州乃人人向往的游冶胜地。姜夔目睹劫后姜夔目睹劫后扬州的残破景象，扬州的残破景象，缅怀往昔的繁华，立即想到缅怀往昔的繁华，立即想到晚唐风流俊逸的著名诗人杜牧。晚唐风流俊逸的著名诗人杜牧。联想自然，耐联想自然，耐人玩味。当时杜牧应牛僧孺之召，任职于淮南人玩味。当时杜牧应牛僧孺之召，任职于淮南节度府，服判官刘绰一起寻佳访丽，征歌逐舞，节度府，服

14、判官刘绰一起寻佳访丽，征歌逐舞，写下不少风流艳句。写下不少风流艳句。五、杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 从这些诗句的表层意思看，它表现了当时从这些诗句的表层意思看，它表现了当时文士狎妓的轻薄行为。妓女，在我们看来文士狎妓的轻薄行为。妓女，在我们看来是病态社会的畸形儿；但在唐宋文人心目是病态社会的畸形儿；但在唐宋文人心目中，则是都市繁华的象征。有资料解释中，则是都市繁华的象征。有资料解释“豆蔻词工豆蔻词工”“”“青楼梦青楼梦”是是“指指杜牧作诗杜牧作诗的技巧和才情的技巧和才情”，杜牧面对劫后的扬州，杜牧面对劫后的扬州，纵有春风词笔也难以再去写那些儿女情长纵有春风词笔也

15、难以再去写那些儿女情长的诗篇，这是把它当做一般风月之作。词的诗篇，这是把它当做一般风月之作。词人欲以人欲以“豆蔻词豆蔻词”“”“青楼梦青楼梦”这些象征扬这些象征扬州繁华的艳句，在设想杜牧州繁华的艳句，在设想杜牧“重到须重到须惊惊”“”“难赋深情难赋深情”的衬托下，使劫后扬州的衬托下，使劫后扬州的荒凉更加突出，当然说它带有自况的意的荒凉更加突出，当然说它带有自况的意味也未尝不可。衬托，有时比直抒胸臆感味也未尝不可。衬托，有时比直抒胸臆感时伤乱，更为含蓄有致。时伤乱，更为含蓄有致。 杜牧诗 赠别二首 娉娉袅袅十三馀/ 豆蔻梢头二月初/ 春风十里扬州路/ 卷上珠帘总不如 寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢

16、迢/ 秋尽江南草未凋/ 二十四桥明月夜 /玉人何处教吹箫 遣怀 落魄江湖载酒行/ 楚腰纤细掌中轻/ 十年一觉扬州梦/ 赢得青楼薄幸名 以昔时以昔时“二十四桥明月夜二十四桥明月夜”的乐章，反衬的乐章，反衬今日今日“波心荡、冷月无声波心荡、冷月无声”的哀景。的哀景。 “ “波波心荡、冷月无声心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但仍有，但“玉人吹箫玉人吹箫”的风月繁华已不复的风月繁华已不复存在了。词人用桥下存在了。词人用桥下“波心荡波心荡”的动，来的动，来映衬映衬“冷月无声冷月无声”的静的静。“波心荡波

17、心荡”是俯是俯视之景，视之景，“冷月无声冷月无声”本来是仰观之景，本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，漾的水波合成一个画面，从这个画境中，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。 据沈括据沈括梦溪笔谈梦溪笔谈补笔谈补笔谈，唐时扬州，唐时扬州城内水道纵横，有茶园桥、大明桥、九曲城内水道纵横，有茶园桥、大明桥、九曲桥、下马桥、作坊桥、洗马桥、南桥、阿桥、下马桥、作坊桥、洗马桥、南桥、阿师桥、周家桥、小市

18、桥、广济桥、新桥、师桥、周家桥、小市桥、广济桥、新桥、开明桥、顾家桥、通泗桥、太平桥、利园开明桥、顾家桥、通泗桥、太平桥、利园桥、万岁桥、青园桥、参佐桥、山光桥等桥、万岁桥、青园桥、参佐桥、山光桥等二十四座桥，后水道逐渐淤没。宋元佑时二十四座桥，后水道逐渐淤没。宋元佑时仅存小市、广济、开明、通泗、太平、万仅存小市、广济、开明、通泗、太平、万岁诸桥。现在仅有开明桥、通泗桥的地名，岁诸桥。现在仅有开明桥、通泗桥的地名，桥已不存。我们如今见到的只是后人修复桥已不存。我们如今见到的只是后人修复的几座桥。词中借的几座桥。词中借二十四桥二十四桥表现唐朝时期表现唐朝时期扬州的繁华。扬州的繁华。二十四桥二十四

19、桥二十四桥二十四桥夜景二十四桥夜景二十四桥夜景 扬州以产芍药而著名。二十四桥一名红药桥。扬州以产芍药而著名。二十四桥一名红药桥。 红药一到春天就开始生长，不管人世间发生红药一到春天就开始生长，不管人世间发生了怎样的变化，自然的本性不会改变。往年，了怎样的变化，自然的本性不会改变。往年，它可以供游人观赏，可现在城空了，人少了，它可以供游人观赏，可现在城空了，人少了，何况国难未息，谁也无心去观赏它。芍药花何况国难未息，谁也无心去观赏它。芍药花的情怀是多么的寂寞啊，的情怀是多么的寂寞啊，物尚如此，何况是物尚如此，何况是人人？ 真有点真有点“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音空好音

20、”的味道。此人借此曲折地表现了劫的味道。此人借此曲折地表现了劫后扬州人民的凄苦生活，以及自己感时伤乱后扬州人民的凄苦生活，以及自己感时伤乱的情怀。的情怀。小结全词小结全词 这首词这首词抒发了词人抒发了词人“黍离之悲黍离之悲”，作者即事写景，触景生情，情景交融，作者即事写景，触景生情，情景交融，我们可以思接千载，体验词人为祖国山我们可以思接千载，体验词人为祖国山河的残破、人民的不幸而极其沉痛的心河的残破、人民的不幸而极其沉痛的心情。王国维在情。王国维在人间词话人间词话给予词人极给予词人极高评价：高评价：“古今词人格调之高，无如白古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。味，弦外之响。” ”