《镜花缘》读后感_读书笔记范文精选.docx

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1、镜花缘读后感_读书笔记范文镜花缘读后感一： 镜花缘的作者是清代的李汝珍，鲁迅先生评价他“于社会制度，亦有不平，每设事端，以寓志向”，作者在这本书中把“提倡男女同等，讽刺科举制度，揭露社会丑态”等社会志向发挥得淋漓尽致。下面，我们就来一起看看吧!提到封建社会，人们大都会提起一个关键词“重男轻女”。“女子无才便是德”这句话描述的不同等思想禁锢着古代的人们，怪不得古代学堂里没有女子的身影。但在镜花缘这本书中，卑视女子的说法早已被人们抛到九霄云外去了!书中有一个奇妙的国家叫做“女儿国”。但镜花缘中的女儿国与西游记中的女儿国有着很大的差别。西游记中的女儿国内无一男子，而镜花缘中的女儿国内本有男子，只是女

2、性当道，男子反穿衣裙，作为妇人。文中，林之洋因卖货给国舅府误被选为王妃。这王妃可不好当，首先得缠足，所谓“缠足”，就是裹小脚，当时的人以“三寸金莲”为美;可怜的林之洋裹得十脚趾都烂了，化为脓水。这虽是夸张，但他所受的苦痛莫非古代妇女没有受到过吗?但又有谁可怜过她们呢?作者通过描写林之洋的苦痛，让读者从古时候女性的立场去体会缠足等种.种陋俗的残酷和丑恶，表达了作者对当时男女不同等现象的讽刺与悲愤。除了女儿国，文中还提到了很多奇妙的国度，其中，有一个国家让我印象很深。那里居住着很多“笑面虎”，个个虚伪狡诈，有两副面孔。这个国家叫做“双面国”，唐敖一行人来到了双面国，当国的人面对儒巾绸衫的唐敖态度温

3、和、满面恭谦，却对旧帽破衣的林之洋无情无绪、非常冷淡。唐、林二人很怀疑，便交换了衣服，再次上前询问;结果当国的人对身穿绸衫的林之洋变得亲切，对唐敖则冷眼相看。看到这里，我感到非常的“悲愤”;现在的生活中，也有不少像这样的人，他们面对人的看法仅仅取决于他人的富贵程度，这样的虚荣莫非不是很可悲吗?前段时间，有个国外的网友做了一个试验：一个美丽的小女孩上街求助，很多人都赐予了她帮助;但当这个小女孩变得灰头土脸时，人们却视而不见。这样的虚伪，和“双面国”中的人有什么区分呢?作者通过描写当国人们的看法转变之大，深刻地讽刺了当时人们的虚伪和虚荣。现在的生话中，我们也应当放下虚荣心，这样社会才会变得更真诚、

4、更友善!通过阅读镜花缘，我明白了很多道理。在生活中，我们应学习黑齿国人民的好学上进，学习君子国的谦让;同时也要杜绝像淑士国的酸腐吝啬，像无肠国的贪欲苛刻。愿我们的社会越来越和平、越来越向上! 镜花缘读后感二： 凌淑华的小说式自传古韵，讲解并描述了主子翁上层社会的童年生活，使读者对大宅院中一夫多妻的内部生活有了粗略的了解。小说竭力描写了少女在山水画、哲学、文学等方面的天赋和虚荣心，并以主子翁青少年时期就作为一个刚出现的作家和画家为结尾。虽然文章的最终几个章节映射了作者成名之后作为现在女性作家和五四运动的领导者，但是几乎没有提及文学团体以及男性学问分子对其作品的促进作用。正如马丁森表明的女性自传的

5、方面，“把小说和自传融为一体的自我意想角度”。意想是女性自传作家通过对假定的读者的感知来变更和构成的。各种各样的自传作品并不肯定是真实的，虽然如此，当把他们原文的翻译作品与其他的文学作品放在一起比较时，总是能了解到作者的生活和写作环境。古韵是凌淑华婚前生活的编年史书，她的作品具有剧烈的美感，主题性以及哲学意义始终持续在她早期的写作中。这些作品均完成较早，受到一些男性作家的重要影响，收录在花之寺中。古韵充溢着作者对古典文学的酷爱。突出表现在叙述者对传统女性作品的宠爱，以及当她还是个小孩时对传统民谣、弹词的背诵和取得的成就。且看如下：有时，五妈会让妈读用口语写成的广东民谣，即使不识字的人也能听懂，

6、还能跟着唱。妈妈的声音特别好听。当她一遍一遍地用简洁的曲调重复着七言律诗的时候，对我来说，唱起来似乎早晨流淌的小溪。她一遍一遍地唱，使人如痴如醉。在凌淑华早期的作品中，年长者诸如叙述者的叔祖和父亲，在权利主义的宗主教上相去甚远。父亲激励并培育凌叔华在绘画和诗歌上的天赋。大伯则是唐朝武则天的崇拜者，武则天是早期的女权主义者，他向凌叔华详述了镜花缘中女性的独立并诠释了女性事迹，以及叙述者在流行的其母亲弹唱的弹词中反串男性角色。如作者回忆的那样：每天晚上，我们小孩围坐在客厅的火炉边，听妈讲故事。五妈、六妈和佣人也来听。火苗映照者妈红润的脸颊和天蓝的裙子上。她的声音就像是百灵鸟在唱歌般欢快，虽然每行唱

7、的调都一样，可我们都爱听。这里，传统的女性作品的音乐类型对他们的内容和艺术性质的观赏是通过取舍性别名词、女性信息来达到的。弹词这种表现形式已经是女性一种沟通方式。弹词带着说唱者的韵文和艺术特质，为演出者和她的观众带来了审美的享受。周认为，“凌淑华的语言能够让人想起纯美的古典艺术或诗歌的评论，她对平淡的家庭生活的执着描摹是其引人注目的地方。”这句对凌淑华引人注目的运用“令人赞许的语言形式”到描述“微乎其微的女性内容”的赞许，但是忽视了从明清以来长期的传统观念对女性写作的影响。她对传统的关注脱离了五四的主流话语，与同时代的作家有很大的不同。并且在批判传统的主题上，凌叔华对传统女性的写作也不能跟上现

8、代评论的步伐。威德默认为“描述20世纪传统女性写作的的问题不能依靠于描述她们的经验”。在中国过去的文学作品，女性特质或是其中较突出的问题好像并没有对五四运动的过程以及女性运动产生影响。古韵中凌叔华精确地描述了女性特质对女性的文化和传统中的影响。在一段关于刺绣的章节中，作者表达了孩提时候对传统文学、艺术以及手工艺品的深深宠爱。在其中女性章节中有一段描述：在晴朗的天气中看母亲静静地做刺绣始终留在我记忆中。她娴熟地将刺针上上下下，刺进被紧紧固定在刺架上的绣品中。我能听见刺绣时发出的稍微的声音，这声音当时的情景那样的谐调。一次，母亲要绣朵花在我的鞋上，问我喜爱什么颜色，突然见我的眼里满是泪水。我不知道

9、这是为什么。在绣枕里绣花并不仅仅是在衣物上绣上华丽的装饰，而且是一种感官的审美享受。一双绣花鞋既有好用的价值，也是审美的物品。同时也是母亲和孩子情感沟通的纽带。女性在刺绣、绘画、阅读民谣的表现被描述成自然、审美行为的一部分，而这些自然审美行为都来源于女性的生活，并参加其中，产生沟通、意义和快乐。在传统的家庭中，女性是养在深闺的。在这方面的写作带有主动意义的怀旧色调。关于对传统家庭的女性描写，大部分是与花之寺不同的，这也与一些人支持新文化运动的步调不一样。作为一个新兴的带着反传统观点的现代女性作家，已经见证了对传统文化的体验。当凌淑华写到对父亲的感情时，坦诚他支持女儿出入公共场所、帮助培育她的天

10、赋以及对传统的审美实力。这些使她始终关注给她自由空间和文学生活的公共父权制。我认为，凌叔华用英语写作是其借传统文化来提升自身价值的有效手段。凌叔华对传统文化有很深的感情，终归，生活在父亲的权利之下的故事在她的早期的作品里表现明显。她也更不会想到她的英文自传会用陈凌叔华的名义在英国出版，并且给中国读者阅读。在写作上，凌叔华无惧指责用外国语言写成女性文集和传统。事实上，这正是日常生活和西方评论家赞许的“被遗忘的世界”精确的细微环节。 镜花缘读后感三： 在明代李汝珍写成的小说镜花缘里，不仅有天马行空的想象，镜花水月般的情节，还有蕴含了对社会的讽刺。三月初三那天，各路神仙都去昆仑为王母祝寿，百兽、百鸟

11、跳、唱了一阵，嫦娥对百花仙子说：“今日是王母圣诞，你应令百花齐放，既可增加气氛，又可以助长酒兴。”众仙听了，连声称“妙”。百花仙子却以“花开有序”为由拒绝了。于是，百花与嫦娥在众人面前打下一赌：“假如下届有一位帝王能够使百花齐放，那百花仙子就被贬下凡间。”正好心月狐要托生为帝王，嫦娥就对心月狐说：“你若能使百花齐放，那天下万紫千红岂不更加好看?”心月狐想了想，答应了。心月狐托生在武家，取名武则天，后来当上了目空一切的女帝王。一日，天空忽降鹅毛大雪，武则天赏雪饮酒，乘酒醉之际，下召令百花齐放。偏偏这时百花仙子在与麻姑下棋，众花无从请示，又不敢抗旨不尊，只好乖乖开花。玉帝知道后，龙颜大怒，把百花仙

12、子与其他九十九位仙子一同贬下凡间。百花仙子托生在唐敖家，取名唐小山。因遭奸臣陷害，唐敖被革去功名，与他妻子的弟弟林之洋与舵工多九工一同出海经商，临行时神仙托梦，要他去海外找寻失落的十二位花仙，从今，他们起先了在海外的冒险与寻找。作者沿用了山海经中国度的名称：“大人国”国民脚下的彩云、“君子国”国民的君子风度、“两面国”国民天生的两面脸、“翼民国”国民长五尺的头、“犬封国”国民的狗头、“深目国”国民长在手心之中的眼睛、“劳民国”国民终日摇摆、劳碌不停的生活、“豕喙国”国民只会说谎话的嘴、“无肠国”国民吃饭的传闻、“女儿国”国民女子当政、男子为妇的传统无一例外的反射出作者生活的那个年头社会上的一些

13、不良风气，如：自私、虚骄、奢侈、吝啬、作伪、狡诈。同时也显示出作者对生活在一个完备的世界里的渴望。镜花缘这部优秀的书籍如同一面心灵的明镜，不但可以照人，也可以照己。 镜花缘读后感四 读了李汝珍的镜花缘，我特别有感受。作者李汝珍对疆域沿革感爱好，对八股文非常不屑，学识渊博精通音韵。可清代并不是有才华就能当官。在没方法的状况下，李汝珍通过丰富的想象，创作了这部名著镜花缘。文中的前五十回写的是唐敖、林之洋和多九公出海，还有唐小山寻父的经过。后五十回写的则是众女子应考。全文中，我认为最有尊严最值得我崇拜的人，便是唐小山。唐小山原是天上的百花仙子，因为在王母娘娘的寿宴上与嫦娥发生争吵，便发誓百花都会有该

14、开之时盛开。可新月狐转世成武则天的一冬日，醉酒下旨百花齐放。可百花仙子正在与麻姑喝酒下棋，不知此事。其余九十九位仙子只好听旨，开花。事后，百花仙子根据赌约下人间，却不愿给嫦娥扫地，只好转生为秀才唐敖之女。唐小山原本可以为广寒宫扫落花三年，可是她却认为这不是她干的事，有损脸面，便下凡去了。最让我惊讶的便是嫦娥了。原本嫦娥在我的印象里是为救长生不老而吃药的可怜女子，孤独孤独地待在广寒宫。而当我看到嫦娥告知要下凡的新月狐：要让百花齐放，以显威名时，她便不是那可怜的嫦娥了。每个人都有两面，善与恶。在本书中，嫦娥阴险、狡诈，与聪慧正义的唐小山形成了显明的对比。但也因为对比，使唐小山更加成为了本书的正面人

15、物。这本书通过了唐敖在外几十个国家的游历，折射出了当时社会的不良现象，讽刺金玉其外败絮其中的人，批判了品质恶劣和行为不端的人。虽然这本书是作者是想象出来的，但是没有一个世界是一个人凭空，毫无依据幻想出来的。这本书讽刺的东西，也正是这个社会所讽刺的东西。没有一个人是完备的，她可以美，但不能完，不能纯善或纯恶。如嫦娥与唐小山。这个世界不是完备的，这个世界是善恶的。 镜花缘读后感五 镜花缘是清代闻名的神魔小说，是作者在海属地区采拾地方风物、乡土俚语及古迹史乘，“消磨三十多年层层心血”而写成的。镜花缘共计一百回，故事以百花仙子为首的一百位花神因奉武则天诏令在寒冬使百花开放，违犯天条，被贬下尘世为开端。

16、其中百花仙子托生为秀才唐敖之女唐小山。小说前半部分主要写唐敖、林之洋、多九公三人游历海外三十余国的奇异经验，后半部分主要写由诸花神所托生的一百名才女参与武则天所设的女试，及考取后在一起饮酒嬉戏、赋诗谈笑的情景。同时，又自始至终贯穿着维护李氏正统、反对武则天篡政的线索。镜花缘一书的命名取意于“镜花水月”一词，蕴涵着对于人生空幻和哀悼女子不幸命运的意识。作者用漫画式的笔调，通过夸大和变形的手法写出了社会的丑恶和可笑，也写出他心中的志向社会。但是由于故事发生的场所都是虚无缥缈之地而情节又是及其荒诞离奇的，所以作者借此来揭示的当时的现实生活，给读者的感受主要是滑稽可笑而不是严峻和可悲。千姿百态的国家，千姿百态的风土人情，千姿百态的事情，都如一场梦一般。故事中的语言诙谐幽默，妙趣横生，时而语调激扬，似作者对将来的美妙想象，时而语调低沉，似作者对人情世故的反思。作者独具匠心的通过对虚幻世界的描写，无情的讽刺的现实社会的黑暗虚伪，寄寓了作者的社会志向。走出书本，看看人生有时就是镜中花水中月，外表看来很美，但是恒久也不行能得到和拥有。 镜花缘