周邦彦古诗词赏析5篇有名精选.docx

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1、周邦彦古诗词赏析5篇有名瑞龙吟大石春景词牌名：瑞龙吟|朝代：宋朝|作者：周邦彦章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步?事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。北宋末期闻名的词人周邦彦所创调，著词一首，名为“瑞龙吟”。编入宋词三百首。这是一首访旧感怀之作。是词人因遭党祸罢黜庐州，十年后方被召回京师任国子监主簿。此词便是写回京后访问旧友的困难心情。此作以铺

2、叙手法绘画形象披露内心愁苦，今昔交织，人物心情与作品境界均赐予动态性的表现，其结构模式甚至带有戏剧性特点。这使它成为一篇不行多得的佳作。风流子新绿小池塘词牌名：风流子|朝代：宋朝|作者：周邦彦新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕;土花缭绕，前度莓墙。绣阁里、凤帏深几许?听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信;未歌先噎，愁近清觞。遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香?天便教人，霎时厮见何妨。风流子新绿小池塘表达相思之情的词。开头三句写初春黄昏外景，点明时间地点。接下四句，写燕能入金屋，而心上人却不能谋面。只能听到伊人弹琴吹簧的

3、声音，备增孤独。“欲说”以下四句忆旧，将当时两人半吐半吞，欲说还休情态生动绘出。下阕着重写自己的思恋。“遥知”三句假想对方念已;“最苦”写自己梦魂难寻，虽有伊“待月西厢”，却连梦中也不能去到伊人身边。“问”数句盼望重叙旧欢。但结尾又转而把期盼全抛掉，诘问苍天：莫非让我们“霎时厮见”都不行吗?全词由景而情，吞吐往复，层层递进，将情写到极处，令人读后心潮难平。花犯粉墙低词牌名：花犯|朝代：宋朝|作者：周邦彦粉墙低，梅花照眼，依旧旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。更惋惜，雪中高树，香篝熏素被。今年对花最匆忙，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆

4、丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但幻想，一枝潇洒，黄昏斜照水。宋人极喜吟咏梅花，如宋初的林逋即以咏梅诗能摄取梅的风神而传诵一时。这首花犯咏梅词，当写于其十年的州县宦游生活期间，其较大可能性是写于溧水任上。在溧水时期，周邦彦用长调写了相当数量的咏物词，如红林擒近咏雪、玉烛新梅花、三部乐梅雪，等等，其中又以花犯咏梅最为著称。这首词借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。上片从眼前写起，梅花盛开，风情如旧，忆及去年独赏雪中素梅的雅兴。下片仍从今年写起，人将远行，梅花亦似惜别而坠落。待到梅子熟时，自己身在江上，只能遥想潇洒扶疏的梅影。全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己。人与梅花溶为一体。委婉地透露自己年

5、来落寞的情怀。作者擅长从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。大酺春雨词牌名：大酺|朝代：宋朝|作者：周邦彦对宿烟收，春禽静，下雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易难过目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。夜色中烟雾消散，天地间宁静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中

6、摇曳，相互碰撞摩缠。雨气潮湿，松了琴弦。寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵起伏，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。我这远方的游子，归心似箭，最担忧的是满路泥潦把车轮粘连，使我无法把家乡返还。怎奈我现在的情景，就像当年滞留北朝的庾信，苦苦地思念故园;就像瘦弱的卫玠，多愁多病而易难过肝。困顿悠闲，更简单忧愁伤感。难怪客居平阳的马融，听见笛声中的忧怨，就哀痛得泣涕涟涟。更何况在这长满青苔的客馆，萧条冷落，已被凋残的点点红花铺满。如今门外的

7、樱桃已经结成豆粒大的果实，却无人与我共同赏玩。齐天乐绿芜凋尽台城路词牌名：齐天乐|朝代：宋朝|作者：周邦彦绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转，凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。关于这首词的写作地点，周济谓“此清真荆南作也，胸中犹有块垒。”(四家词选)从首句及内容看，当是作于金陵(江苏南京)。时间当在知溧水县前后。周邦彦于元祐八年(1093)三十八岁时调知溧水县，绍圣四年(1097)升迁国子主簿。上片起拍“绿芜凋尽台城路，

8、殊乡又逢秋晚”，在眼前呈现一片秋景萧条，客子秋心寥落。台城在金陵，金陵乃六朝旧都，自隋唐以来，文人至此者，每易引起盛衰兴废之感。如唐末诗人韦庄就感到“六朝如梦”(台城)。而现在的台城更是草黄叶枯，“草木摇落而变衰。”(宋玉九辩)更使人有满目萧然之感。“又”字起递进连接作用。殊乡作客，已经够使人惆怅了，更何况又遇上晚秋季节，“众芳芜秽”，殊乡客子更难以禁受了。词意递进一层。陈廷焯认为“只起二句便觉黯然销魂沉郁苍凉，太白西风残照后有嗣音矣。”起首造境便为全篇意蕴定下基调。自“暮雨生寒”至上片歇拍全从殊乡秋晚生发开去，一路铺叙，渲染“殊乡又逢秋晚”的惆怅心情。“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪”。蛩

9、，就是促织，因鸣声“唧唧”，好像织机声响，故名。晚秋之夜，本已渐凉，加上秋雨，顿觉寒生了。更何况词人心情低落，更觉四周寒意更深，深阁妇女已在“寒衣到处催刀尺”，(杜甫秋兴)起先缝制寒衣，打算过冬了。以上是从客观事物层层渲染，使前面所描摹的秋色显得更浓了。从“云窗静掩”起，就作者主观方面进行勾画。“静掩”，没有什么人来往，烘托出一种幽静的孤寂感。这种主观感受又是词人所处客观环境在心理上的反映。“叹重拂罗裀，顿疏花蕈”。罗裀，就是罗绮垫褥。花蕈，就是精致的竹席，词中天气正是“已凉天气未寒时”(韩偓已凉)，撤去竹席，换上垫褥是必定的，而且年年如此，为什么要“叹”呢?“叹”，就是词人惊秋心情的流露，感

10、慨时间流驶，节候变迁，所以撤去“花蕈”用“顿疏”，换上“罗裀”用“重拂”，都透露了词人对光阴快速的敏感，对自己老大无成的叹息，用辞非常精细。“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”虽然时已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊却还留着，露萤照我读书。綀，音疏，淡薄布料。这里用车胤囊萤典故。晋书车胤传：“(胤)家贫，不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书。”当然，周邦彦不比车胤，不至于“不常得油”，这只是说，他虽有他乡作客、宦海浮沉之叹，但他志在诗书，不汲汲于富贵，不想“服侍于公卿之门，奔跑于形势之途”(韩愈送李愿归盘谷序)，修身洁行，志趣高尚，书生本色，不负初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界，如王国

11、维所云：“借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。”这上片歇拍两句没有将惊秋发展为悲秋，而是荡开一笔，使词意转向高雅旷达，这是一个关键处。下片转到对故人和往事的追忆。“荆江留滞最久”，周邦彦于哲宗元祐二年(1087)出任庐州(合肥)教授至调任溧水之前约有七八年时间，他曾留滞荆州。据王国维推断，他在荆江“亦当任教授等职”(清真先生遗事)，年方三十多岁，他这时在金陵，怀念荆江故旧，但却从对方怀念自己着笔。假如只写自己怀念荆江故旧，则荆江故旧是否怀念词人不得而知。而推想荆江故旧怀念自己，则自己对荆江故旧的怀念便可不言而喻了。言简而意明，笔法奇妙。“渭水西风，长安叶乱，空忆诗情宛转。

12、”这是化用贾岛诗“秋风吹渭水，落叶满长安”。(忆江上吴处士)长安借指汴京。周邦彦于神宗元丰初以布衣入汴京为太学生。元丰六年(1083)升太学正，直到哲宗元祐二年始离汴京外任庐州教授，他居留汴京时间长达十年之久，正是二三十岁的青年时期。他任太学正，“居五岁不迁，益尽力于辞章。”(宋史本传)据陈郁藏一话腴外编所载邦彦佚诗天赐白、薛侯马都是在汴京时期作的。陈郁赞扬他的诗“自经史中流出，当时以诗名家如晁(补之)、张(耒)皆自叹以为不及”。可见其诗才之超群，只是为词名所掩而已。此时，他想到汴京也正值西风落叶的晚秋，追忆从前这时候二三好友，风华正茂，以文会友，吟诗唱和，诗情宛转，其乐何极、至今回首，乃如电

13、光火石，幻梦浮云，徒增感慨。“凭高眺远”一句从词意看本应放在“渭水西风”之前。“渭水西风”三句正是凭高眺远所见到的想象中景象。而就格律看，只能置于此处，作为补笔，收束上文，以舒积愫。可是关山迢递，可望而不行即，情怀郁郁，惟有借酒消愁，举杯一醉。“纵玉液新篘，蟹螯初荐”玉液，美酒，篘，漉酒的竹器，此处作动词用。“蟹螯”典出(世说新语任诞)：“毕茂世(卓)云：一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。”这是一种不为世用，放诞不羁的行为，作者的意思是说，他也要像毕茂世那样，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。山翁指山简，晋代竹林七贤之一的山涛之幼子，曾镇守荆襄，有政绩，好饮酒，每饮必醉，人为

14、之歌曰：“山公时一醉，径造高阳池。日暮倒醉归，酩酊无所知。”(世说新语任诞)周邦彦以山简自喻，也可看出他当时心态。“但愁斜照敛”，忽作转折，似与上文不相连贯，实则一意承转，他正欲饮玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脱愁思，然而不行，当淡淡的落日余晖洒在“绿芜凋尽”的台城道上时，一片衰草斜阳，暮秋古道的苍茫景色，摇撼着他的心弦。上片节候推迁，流光易逝的感慨，再次充塞胸臆：岁月如流，人生有限，寸阴惋惜，去日苦多，他不免有“夕阳无限好，只是近黄昏”(李商隐登乐游原)的迟暮之感。所以陈廷焯说：“美成齐天乐云：绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚伤岁暮也，结云：醉倒山翁，但愁斜照敛，几于疼惜寸阴，日暮之悲，更觉余

15、于言外。”(白雨斋词话)那么，周邦彦滞留金陵时，年不过四十左右，何以就有迟暮之感?这只要看他于哲宗元符元年(1098)写的重进汴都赋表中一段话，便可大略知道：“臣命薄数奇，旋遭时变，不能俯仰取容，自触罢废，漂零不偶，积年于兹。臣孤愤莫伸，大恩未报，每抱旧稿，涕泗横流”北宋新旧党争激烈，对周邦彦的仕宦生活有肯定的影响，因为他“不能俯仰取容，自触罢废”，他自元祐二年至绍圣四年，外任庐州教授，滞留荆江，调任溧水，十载漂零，过着“漂流瀚海，来寄修椽憔悴江南倦客”(周邦彦满庭芳)的生活，心情抑郁寡欢，他留金陵时，正是在十载“漂零不偶”的期间之内，所以他在词中惊秋感物，怀念故友，借酒消愁，迟暮之感，都与他的生活遭际有关。因此，全词感情亦极沉郁顿挫，陈廷焯云：“词至美成，乃有大宗然其妙处亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态，沉郁则极深厚。既有姿态，又极深厚，词中三昧，亦尽于此矣”。此词笔法迂回曲折，感情沉郁顿挫，是其妙处。周邦彦古诗词赏析5篇出名