梅兰竹菊诗词朗诵优质.docx

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1、梅兰竹菊诗词朗诵梅兰竹菊诗词朗诵1 1、竹石 郑燮清代 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千锤百炼还坚劲，任尔东西南北风。 这首诗着力表现了竹子那坚韧而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。 这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品德和坚韧意志的象征，而风则往往是恶势力的代表。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆一般的竹子了，我们感受到的已是一种坚韧不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。 这

2、首诗的语言简易明快，却又执著有力，详细生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又逍遥自在、坚决乐观的性格。竹子在破裂的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子坚韧的生命力和坚决的信念。最终一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、主动乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。 2、新竹 郑燮清代 新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。 下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。(下年 一作：明年) 比方青出于蓝而胜于蓝，而新生力气的成长又须老一代主动扶持。前两句是回顾，既表达了“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”，又表达了后辈不忘前辈扶持教育之恩

3、;后两句是展望，用以表达新生力气将更好更强大。 3、绝句 王庭筠元代 竹影和诗瘦，梅花入梦香。 可怜今夜月，不愿下西厢。 前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出芳香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融

4、莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自由其中。 在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐;而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人缺憾!诗中透露出一股月与人不能互通情愫的缺憾或幽怨的心情。诗人缺憾或幽怨的是什么?或许是有情人天各一方，不能互通情怀;或许是君臣阻隔，上下无法沟通;或许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。 梅兰竹菊诗词朗诵2 1长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 赵嘏 唐代 云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 紫艳半

5、开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。 2饮酒其七 陶渊明 魏晋 秋菊有佳色，裛露掇其英。 泛此忘忧物，远我遗世情。 一觞虽独尽，杯尽壶自倾。 日入群动息，归鸟趋林鸣。 啸傲东轩下，聊复得此生。 此诗写对菊饮酒的闲情逸致，实际隐藏着深厚的感伤。 3菊花 唐寅 明代 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。 多少天际未归客，尽借篱落看秋风。(尽借 一作：借人) 这是一首托物寄兴的诗，没有什么艰涩的意象，很清爽淡雅，并且浅近直白。诗人借菊花以自比，在诗词中属于香草美人笔法。 梅兰竹菊诗词朗诵3 1、与东方左史虬修竹

6、篇 陈子昂唐代 东方公足下：文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音复睹于兹，可使建安作者相视而笑。解君云：“张茂先、何敬祖，东方生与其比肩。”仆亦以为知言也。故感叹雅制，作修竹诗一首，当有知音以传示之。 龙种生南岳，孤翠郁亭亭。 峰岭上崇崒，烟雨下微冥。 夜闻鼯鼠叫，昼聒泉壑声。 春风正淡荡，白露已清泠。 哀响激金奏，密色滋玉英。 岁寒霜雪苦，含彩独青青。 岂不厌凝冽，羞比春木

7、荣。 春木有荣歇，此节无凋零。 始愿与金石，终古保坚贞。 不意伶伦子，吹之学凤鸣。 遂偶云和瑟，张乐奏天庭。 妙曲方千变，箫韶亦九成。 信蒙雕斫美，常愿事仙灵。 驱驰翠虬驾，伊郁紫鸾笙。 结交嬴台女，吟弄升天行。 携手登白日，远嬉戏赤城。 低昂玄鹤舞，断续彩云生。 永随众仙去，三山游玉京。 这首诗的序文是对东方虬咏孤桐篇的评论，也是陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬咏孤桐篇竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓

8、风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激烈，遂挥毫写下与东方左史虬修竹篇寄赠给东方虬。惋惜，东方虬的咏孤桐篇今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的修竹篇的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。 2、满江红咏竹 陆容明代 不种闲花，池亭畔、几竿修竹。相映带、一泓流水，森寒洁绿。风动仙人鸣佩遂，雨余净女添膏沐。未成林，难望凤来栖，聊医俗。 问华胄，名淇澳。寻苗裔，湘江曲。性孤高似柏，阿娇金屋。坐荫从容烦暑退，清心恍惚微香触。历冰霜、不变好风姿，温如玉。 3、庭竹 刘禹锡唐代 露涤铅粉节，风摇青玉枝。 依依似君子，无地不适宜。 梅兰竹菊诗词朗诵4 1寒菊 / 画

9、菊 郑思肖 宋代 花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 这首咏物诗，以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节。诗中句句扣紧寒菊的自然物性来写，妙在这些自然物性又到处关合、示意出诗人的情怀。“抱香”，喻指自己高洁的民族情操，“北风”，双关语，示意北方来的蒙古统治者。全诗写得壮烈激扬，掷地有声。 2菊花 元稹 唐代 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 这首诗从咏菊这一平常题材，发掘出不平常的诗意，给人以新的启发，显得新奇自然，不落俗套。在写作上，用语淡雅朴实，饶好玩味。笔法也很奇妙，前两句写赏菊的实景，为渲染爱菊的气氛做铺垫;第三句是

10、过渡，笔锋一转，跌宕有致，最终吟诞生花妙句，进一步开拓美的境界，增加了这首小诗的艺术感染力。 3不第后赋菊 / 菊花 黄巢 唐代 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 这首诗是唐末农夫起义领袖黄巢所作的咏物诗。此诗运用比方的手法，给予菊花以英雄风貌与高洁品行，把菊花作为广阔被压迫人民的象征，以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，形象地显示了农夫起义领袖果决坚决的精神风貌。全诗辞采壮伟，设喻新奇，想象奇妙，意境奇丽，气魄宏伟。 梅兰竹菊诗词朗诵5 1、咏院中丛竹 吕太一唐代 擢擢当轩竹，青青重岁寒。 心贞徒见赏，箨小未成竿。吕太一这一首出名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写吕太一咏院中丛竹的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与争论紧密结合，在诗里熔铸了丰富困难的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激烈人心，又耐人寻味。 2、咏归堂隐鳞洞 王汝舟宋代 先生名利比尘灰，绿竹青松手自栽。 拟把一竿盘石上，幅巾闲过峡山来。 清时通退一何忙，抚志山西汉仲长。 静觉眼根无俗物，翛然一室自焚香。 隐德家声累世闻，考盘幽涧作闲人。 夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。 种竹淇园远致君，生平孤节负辛勤。 需贤侧席非无意，地远言轻岂易闻。 该诗描写了作者在福建南平藏春峡读书论学时怀有的理想，表现了其以竹自喻的清高雅致和明珠暗投的心情。 诗词