含梅意象的经典著名古诗词精编.docx

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1、含梅意象的经典著名古诗词含梅意象的经典闻名古诗词1疏影黄昏片月宋 张炎黄昏片月。似碎阴满地，还更清绝。枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。依稀倩女离魂处，缓步出、前村季节。看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。窥镜蛾眉淡抹。为容不在貌，独抱孤洁。莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。作品赏析：梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜 ，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月

2、，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现打算了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影” ，“缥缈影 ”，“竹外影 ”，“淡洁影”， “贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，唯妙唯肖。初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。词人先以“碎阴”比方梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品行。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生

3、更多驰骋想象的余地。次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝，使词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻找，及至“背灯”折取，却又不行捉摸。“背灯”是指离开灯光 。作者用“几度 ”，“疑有疑无” ，“ 背灯难折”，了了几笔 ，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，的确为神来之笔。第三笔 ，“依稀倩女”几句，写“缥纱影 ”。“倩女离魂”出自唐代陈玄祐的小说离魂词，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋，但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去 ，神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀。倩娘也因而从今卧床不起。及至五年后，两人回倩娘家，房内卧病的倩娘听

4、见相迎，两女遂合为一体。从今两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂从倩女出，影从梅中来，其比方之奇妙，令人叹服。一个“魂”字使梅影的轻快缥缈脱然而出。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化，使人神往。第四笔，“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”写了“竹外影”。“竹外”出自苏轼和秦太虚梅花有“竹外一枝斜更好”的诗句，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”。词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩，以岁寒三友的竹衬托出梅影的美妙，衬托梅的高洁。第五笔，词的下片，以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅，竹外之梅，而写镜中之梅 。在词人眼里，镜中更显梅的

5、清绝圣洁。深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上。一个“窥”字，立即使人一种美人临窗，飘然欲入的美感。一个“淡”字又给人美自自然雕刻的感觉。“为容不在貌”化用杜荀鹤春宫怨“承恩不在貌，教妾若为容”句意。但词人又翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句，柳貌而扬神，道出梅影的明哲保身，独抱孤洁的追求。这句话是全词的主旨所在，词人不平的遭受，内心的愤懑，对美的追求，种种困难的内心世界，都深深地隐含在其中，使人回味。第六笔，“莫是花光”三句，写“贞固影”。花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山长老，与苏轼、黄庭坚同时 ，黄曾诗言 “雅闻花光能画梅，更乞一枝洗苦恼”，可见其画笔之神。“莫是花光”以疑问的语气表达出确定的语

6、气。这娟娟的梅影，莫非是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗?“丽谯”指城门上的城楼。“不怕丽谯吹彻”，写出梅超俗脱凡，贞而不堕，孤洁长存，即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨，其铁骨清香，不知激励了多少仁人志士。词人在此的含意，熟识张炎的读者都会不言自明。第七笔 ，“还惊海上 ”三句是 “写玲珑影”。“燃犀”出自晋书温峤传，用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事。依者极具渲染地描写海底的珊瑚，言其玲珑晶莹，栩栩如生。其好用意在以尽珊瑚之美，目的在于表现梅影形象之美。全词以那么多的篇幅，七笔连环，描写梅影。把“影”写活，呼之欲出。然而词的末句 ，笔锋一转，原来是酒醒天空，空对一庭香雪，使读

7、者从那迷离神往的境界出脱醒悟 ：原来一切美妙的境界 ，却因为“酒”在做怪，醉眼看世界，似梦似幻还似真!“酒醒”还有一个典故：隋时赵师雄迁罗浮，日暮于林间酒肆旁 ，见一美人淡装素服出迎，与语，芳香袭人。因与扣酒家共饮。雄醉寝，及至酒醒，始知身在梅花树下，美人已去，雄惆怅不已，才知是遇上了梅花神。(见龙城录全词用典颇多，而此故事最是贴切。倩女离魂不就是这样的梅花神吗?怎样才能写好“梅影”，这首词给了我们太多的启示。含梅意象的经典闻名古诗词2花犯 苔梅宋 王沂孙古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水。断魂十里。叹绀缕飘舞，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。三花两蕊破蒙茸，依依

8、似有恨，明珠轻委。云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。罗浮梦、半蟾挂晓，么凤冷、山中人乍起。又唤取、玉奴归去，余香空翠被。作品赏析：薛砺在争论王沂孙的咏物词时讲：“能将人物和事感情融成一片，一意连贯下去，毫无痕缝可寻。”其言切切 。碧山此词 ，托物寄意，运意高远，吐韵清和。以此词观碧山艺术之修养，在咏物方面，已有臻化境。“古婵娟，花鬟素靥，盈盈瞰流水”，以“古”字起笔描绘苔梅的苍古清奇之美 。“古”字 ，以树龄之老，暗寓历尽沧桑、阅世甚深之意 。“婵娟”，形态美妙。“ 苍鬟 ”，形容苔丝如发鬟般飘垂。梅谱云：“苔梅有苔须垂于枝间，或长数寸，风至飘飘，殊为可玩。”“靥者，及指妇女面容，以此喻梅花 。“素”

9、字，极写梅花的冰姿雪容 。“盈盈”二字，风姿仪态之美。“瞰流水”，流水倒映梅姿，梅姿风态万千。梅奇水清 ，相映成趣。“断魂十里”承结前意，然后又一笔撇去，以“叹”字领起，写出“叹绀缕飘舞，难系离思。”打入离思羁情 ，“绀缕 ”，深青色的丝缕，此以指梅树上的苔丝 。 词人飘泊在外，原来离思正苦，眼下见苔丝飘失零落，更勾起满腹心思，纵使绀缕飘舞，亦难系住 。“叹”字着力极深，道出悲怀之苦、离思之深。再叹一声，则“故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚”所谓“故山 ”，指家乡家山。“岁晚”，指暮年。“谁堪奇”，则谓无人可以寄语。“ 琅玕”指青竹。“独在异乡为异客”，思乡之情，对于每一个羁旅之人 ，也是不行缺少的

10、一道精神大菜。况人在暮年，孤寂无聊，心境自然极度悲伤家国丧乱之痛更使词人心绪纷乱，思前想后，往事历历如昨。想当年身披绿蓑，驾起孤舟，在寒浪里冲雪横渡，寻梅探胜。其情其景，悠哉乎。可往事不再 ，又有：“谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。”“谩记”是笔下着力之处，极言其不堪回首、想也无益的悲怆心情，感情色调异样剧烈、愁惨。“三花两蕊破蒙茸”再点梅景。“三花两蕊”，言明数量稀有。“蒙茸 ”，谓梅花貌蓬松。“三花两蕊”即梅干上破苔丝而出的小梅 。“破”字生动地写出小梅钻破苔丝而吐出花蕾的动态 。“依依似有恨、明珠轻委 。”小梅吐蕾较迟，似有别样情怀。“依依”，乃隐隐之意。“恨”字含意，着落在“明珠轻委”四

11、字。小梅之恨在于游者随意攀折 。如若联系到古谣：“西湖明珠自天降，龙凤飘舞到钱塘 。”则德祐之难对于词人的词意不言自明 。张惠言说 ：“碧山咏物诸篇，并有君国之忧。”以此验证，“明珠轻委”的寓意自可明白。以明珠轻委为山河易手之恨，与篇首“古”字最为切合。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外，还有人间兴亡。明珠遭弃，国已不国 ，“云卧稳 ，蓝衣正、护春憔悴”却是古梅常态。“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。这三句写临安失守，而马麟夏禹王像古梅根深难徙，依旧独守其处。它虽绀缕飘舞，然而梅干苔丝照旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白

12、。仕元，但感情上始终留恋南宋 。词人不久即辞官归隐 。元僧掘毁宋帝六陵 ，词人也曾作过控诉 。他与张炎、周密等结社唱和，抒写亡国之痛。所以在“护春憔悴”的悲吟中也有几分“病翼惊秋，枯形阅世”的痛楚。然而在当时的情势下，词人只能空作兴亡之叹而已 。分析至此，作者之心境只能如此。“罗浮梦、半蟾挂晓 ，幺凤冷、 山中人乍起”。几句面对着憔悴的梅花，词人日夜愁思。罗浮梦，事见龙城录乃讲隋人赵师雄在梅花树下的艳遇。后遂称梅花梦为罗浮梦。“半蟾”，犹半月，以蟾为月之代称。“挂晓”，月悬晓空，天将明。罗浮一梦，一觉醒来，天色欲晓，留下的是 “但惆怅而已”，因而以结末二句一意贯串再加点化，写下了“又唤取、玉奴

13、归去，余香空翠被 。”“玉奴”，本南朝齐东昏侯妃潘氏，小字玉儿，齐亡后，义不受辱，被缢后，洁美如生。苏轼次韵杨公济奉议梅花，云：“月地云阶漫一樽，玉奴终不负东昏。临春结绮荒荆棘，谁信清香是返魂 。”咏梅而涉及玉奴，盖指梅花香气乃旧时贵妃灵魂归来所化。唤“玉奴归去”，又是写呼梅同去。这一切是那样地清冷、空寂。以上四句所写的梦醒、人去的心理活动，都着眼于空虚二字，委婉深曲地表达了词人心中怅然若失的凄怆心境。梅花因其异样清绝、幽贞之姿，天赋无洁、凌寒之质，成为历代文人吟咏的题材。而古梅，象征一种自然标格，为人们所观赏。这首词作于德祐之难后，是词人宋亡后心情的写照，词中充溢家国悲凉之感。含梅意象的经典

14、闻名古诗词3献仙音/法曲献仙音 吊雪香亭梅宋 周密松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。共凄黯。共东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语消魂，对斜阳、衰草泪满。又西泠残笛，低送数声春怨。作品赏析：周密是个有气节的词人，南宋灭亡后，他坚决不仕元朝。这首词是宋亡以后所作，通过写梅花和前朝废芜的园林抒发自己对故国的怀念 ，对新朝的抵触。依据他写的武林旧事、齐东野语的记载：杭州葛岭有集芳园，原是赵宋王朝的皇家园林，宋理宗时赐给贾似道，贾再修筑，胜景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁广植梅花。宋亡之后，园亭荒芜，周密来

15、游而作此词。上阕主要写梅花及雪香亭荒废的情景。起首“松雪飘寒，岭云吹冻”两句，点明白当时的节令，同时渲染了一种冷色调的气氛。不说天飘寒雪，而说是雪“飘寒”;不说冻气入云，而说云在“吹冻”。这即突出“寒”与“冻”，又显得较为活泼。“红破数椒春浅”，写梅，梅花含苞未放，其状如椒，句中说的是初春时候 ，几点红梅初放，但不说梅，只用椒比;“红破春浅”，比较说“春初红绽”，也比较簇新随后转入描写园林。“衬舞台荒，浣妆池冷”，二对偶句描写了亭台池榭的破败;但这里的对偶句是名词下面用形容词作谓语的结构 ，句法较直 ，没有“松雪”二句那样曲折。衬舞台与浣妆池，应是园中池台名;也可能是形容一些池台，是供皇帝后妃

16、、贾似道姬妾用来浣妆、观舞的。所谓“浣妆”，即杜牧阿房宫赋“渭流涨腻，弃脂水也”的意思。“荒”、“冷”写芜废状况 ，与上“寒”、“冻”合成一气，归于下句的“凄凉”二字“凄凉市朝轻换 ”，点题。眼前这般凄凉的亭台池榭，是因为已经改朝换代的原因。正因为关系如此重大，所以一池、一台、一亭的兴废，以至一些梅花的开落，都使人触目兴感。事虽重大 ，但终归如过眼烟云 ，平民百姓对国破家亡无以与力，国家轻易便在达官贵人手里丢失了 。一个“轻”字，其实不轻。上阕结尾由一个“叹”字领起。词人看到初收的梅花与破败的亭园 ，不禁发出感叹。“叹花与人凋谢 ，依依岁岁华晚”，花，指梅;人，应指以前生活在这个园林中的人。岁

17、华晚，呼应梅开时候。依依，作者感旧之情，并反过来想象梅花、池台、岁华对人也有留恋感情。人与景物相互依恋，相互交融。人与梅花都凋谢了。下阕将梅拟人化，以揣测梅花所想的形式寄予自己的亡国之痛。“共凄黯”。三字，承上启下，人与花都凄黯 ，黯”是 “寒、冻”、“荒、冷”、“凄凉”、“凋谢”等情景的收揽和浓化。“问东风、几番吹梦 ”，“问”是人问花 ，但花亦何尝不能自问，人花同感，彼此难分。问一问东风、花开花落几多次了呢?原来，雪香亭的梅花也是经验过世间几番重大变故的，与上文“市朝轻换”相呼应 。“惯识当年，翠屏金辇 ”，这是梅花“吹梦”和“凄黯”的缘由。这两句把梅花拟人，说它在园亭中，应当很熟识坐金辇

18、、遮翠屏的皇帝、后妃，见过了小朝廷苟安时期的“盛况”。但这在今日，那时的情景再也不会出现了，已经成为引人伤感的事了。这是“吊”梅，而梅也凭吊往事“一片古今愁，但废绿平烟空远”，梅花的愁，作者的愁，原来是“古今”的兴亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的废绿平烟，作者的心情很不安静。“无语消魂，对斜阳衰草泪满”，作者思绪万千而无话可说，面对斜阳衰草不禁泪满魂消。这时，作者的感情涌至高潮。“又西泠残笛，低送数声春怨 ”。听到从西泠桥边，低低地送来几声怨曲。谓笛声为“残”，因是亡国余音;“春”暗指元朝统治者，故有所“怨”。作者落泪伤神之后，还是要回到现实。现实终归已是蒙元的天下。西泠的残笛

19、使词人不得不面对现实，现实只能听见数声春怨。这一扬一顿，足见作者用笔之巧。这首词，借写梅以凭吊故国灭亡，所写不限于梅，把梅与园亭、与人融合而写题目为吊梅，可全词从头到尾不露出“梅”字，只在衬托、用典及词意的关连中来表现它。这首词写情写景具佳，前后呼应，饱含深情而不事张扬是周密词惨淡经营、意境较深的作品之一。陈廷焯词则评下阕即“杜诗回首可怜歌舞地意，以词发之，更觉凄婉”，也指出它结尾有力。含梅意象的经典闻名古诗词4武夷山中宋 谢枋得十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花。作品赏析：这首诗作于南宋亡后，谢枋得隐居在武夷山中，但国破家亡的哀痛始终不能忘叹，眼见祖国河山沦入敌手

20、，抗拒的呼声早已寂静，诗人深深感到天地之间是那样的凄清孤独，孤苦无依。可是他还是用寒冷、抗冰雪的梅花来激励自己，表示恒久要坚持民族气节，决不向敌人屈膝。含梅意象的经典闻名古诗词5梅花落南北朝 鲍照中庭多杂树，偏为梅咨嗟。问君何独然?念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。作品赏析第 349 页中庭：庭院中。第 349 页咨嗟：赞美声。第 349 页君：指“偏为梅咨嗟”的诗人。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞许梅花?第 349 页其：指梅。作花：开花。作实：牢固。以下是诗人的回答。这二句是说梅花能在霜中开花，露中牢固，不畏寒冷。第 349 页尔：指杂树。霜华：霜中的花。华，同“花”。这三句是说杂树只能在春风中摇曳，在春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。梅花落属汉乐府“横吹曲”。郭茂倩乐府诗集说：“梅花落本笛中曲也”。乐府解题说：汉“横吹曲”共二十八解，李延年造。魏晋以后唯传十八曲。梅花落即其一。本诗主要是托讽之辞。作者以庭中杂树象征一般无节操的士大夫，通过对耐寒梅花的赞美，批判了他们的懦弱、动摇。诗中写诗人和杂树的对话，富有寓言色调。含梅意象的经典闻名古诗词