明清时期ppt课件.ppt
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1、第七章 明清时期 公元1368-1911年 第二节 戏曲的发展w戏曲知识补充w明代四大声腔w清代梆子与京剧艺术明清时期戏曲的发展w戏曲知识补充w明代四大声腔w清代梆子与京剧艺术w什么是戏曲,它的特点是什么?思考w什么是戏曲? 戏曲是我国特有的一种综合性舞台艺术形式,它集音乐、舞蹈、文学、诗歌、武术、杂技、舞美等中国民间传统艺术形式于一身。它作为中国传统的戏曲样式,与古希腊的悲喜剧、印度的梵剧,并称为世界三大古老的戏剧文化。王国维给戏曲下过一个简练的定义:戏曲者,谓以歌舞演故事也。 戏曲的显著特征:综合性、程式性、象征性。 w音乐在戏曲中的地位及功能: 协调其他部类、个性彰显、叙事抒情、制造气氛
2、。w戏曲音乐的界定: 戏曲音乐是戏曲作为综合性艺术形式中不可或缺的一个重要部类。它包括唱腔和器乐两大部分。 戏曲音乐唱腔器乐戏曲的唱腔: 唱腔是戏曲声乐成分(用人声表现艺术的部分),也是戏曲的主体成分。戏曲里可有独唱、对唱、重唱、齐唱、合唱、伴唱以及帮腔等。大多数剧种主要使用独唱和对唱。 戏曲中的器乐: 分文武场:“文场”,一般指笛子、胡琴、琵琶、扬琴等管弦乐部分。“武场”,一般指打击乐部分(一些重乐器,这个重指的是音量强,如唢呐等,在一些剧种中也归入“武场”) w戏曲发展历程:萌芽期(宋代以前): 脱胎于原始歌舞春秋时“优孟衣冠” 汉代百戏“东海黄公”南北朝至唐代的歌舞戏及参军戏。发展期(宋
3、元时代): 杂剧与南戏两大体系。成熟期(明清时期): 四大声腔及“花、雅”之争后“乱弹”兴盛。明代南戏四大声腔w明代戏曲四大声腔的形成条件:元末明初,杂剧衰微,南戏取而代之;南戏结合南方各地方言形成四大南曲声腔。w四大声腔介绍:南戏海盐腔余姚腔弋阳腔昆山腔海盐腔w产生及流行状况,元代已产生的南戏声腔。明正德年间,流行至浙江海盐,与当地戏曲、民间音乐相结合,演变成南戏新声腔,称海盐腔 。由于受到士大夫的扶植和支持,很快流传到嘉兴、温州、湖州、台州以及南京、北京等地,盛极一时;剧本,多属文人创作;音乐方面,风格文静、幽雅,伴奏用锣、鼓、拍板等打击乐,不用弦管;衰亡,由于昆山腔兴起,日渐衰落,以至绝
4、响。正如明代王骥德曲律所言:“旧凡唱南曲者,皆曰海盐,今海盐不振,而曰昆山。”余姚腔w产生及流行状况,元末明初,产生于浙江会稽即绍兴府的余姚一带。明代中叶已流传到江苏常州、镇江、扬州、徐州、安徽的贵池、太平等地;音乐方面,唱法已难考证,发音吐字用杭州湾地区的土语,可能不用丝竹弦管伴奏 。有人认为自明末流行于绍兴的调腔就是余姚腔的遗声或支脉。弋阳腔w产生及流行状况,元末,产生于江西弋阳,也叫“弋腔”,清代称“高腔”。明初至嘉靖年间,已流传到徽州、南京、北京、湖南、福建、广东、云南、贵州等地;音乐方面,属曲牌体,形式灵活,易与各地戏曲声腔、民间音乐相结合,能糅进地方方言,音调高亢,情感奔放,演唱保
5、留古老民间歌唱的“唱”、“和”特点,节奏极为自由,常用“滚唱”的方法,就是在歌词之间,插进一些通俗的词句配上一些接近口语、容易听懂的唱腔。 伴奏用效果强烈的打击乐,随腔烘托。影响,由于其易于入乡随俗的特点深受群众欢迎,对各地地方戏曲的形成和发展,有重要影响。(如赣剧、湘剧、川剧等高腔戏都与其有直接的渊源关系)昆山腔w概况w魏良辅与昆山腔w代表作品及片断欣赏w概况: 也叫“昆腔”“昆曲”,因元末至正年间(13411368)居于昆山附近的顾坚创始而得名。是南戏四大声腔中流传最广、留存最久、对后来的戏曲发展影响最深的剧种。w魏良辅与昆山腔:魏良辅:明代嘉靖、隆庆时期人,原籍江西,寄居江苏太仓。他熟谙
6、南北曲,并与过云适、张野塘等人共同研究,在昆山土调的基础上,吸取海盐、余姚等腔调的优点,融入北曲唱法,对昆山腔进行了改革。对昆山腔的改革:布调收音:布调是要求行腔的起伏高低要符合平、上、去、入的字调。收音就是指“咬字”,把字的声母、韵母正确的唱出来。水磨腔:就是在原有曲调的基础上作细腻化的处理,使音乐轻柔婉转,圆润流畅,舒缓优美。冷板曲:就是把拍子放慢拍子一慢,就少了一分热烈的气氛,增加了冷清感,所以叫“冷板”。伴奏乐器:据明人记载,昆曲在当时已有较完备的管弦乐队伴奏 乐器包括笛、管、笙、箫、琵琶、三弦、筝、月琴,以及锣鼓等多种打击乐器。& 昆曲的表演,也有它独特的体系、风格,它最大的特点是抒
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