2022年关于春天的古诗(15篇).docx

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1、2022年关于春天的古诗(15篇)关于春天的古诗(15篇)在平平淡淡的日常中，大家确定对各类古诗都很熟识吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。你所见过的古诗是什么样的呢？以下是我帮大家整理的关于春天的古诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。关于春天的古诗1题都城南庄唐代：崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花照旧笑春风。译文去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映艳丽桃花。今日再来此地，姑娘不知所终何处，只有桃花照旧，含笑怒放春风之中。注释都：即国都，指的是唐朝京城长安。人面：指的是姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。不知：一作“秖（zh）今”。去：一作“在”。笑：形容桃花盛开的样子

2、。绝句古木阴中系短篷宋代：志南古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。译文我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意观赏这漂亮的春光。丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在明丽的杏花上，使花儿更加绚丽。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿瘦长的柳条，特别轻飏。注释系（x）：联接。短篷：小船。篷，船帆，船的代称。杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。杏花雨：即清明前后杏花盛开季节的雨。杨柳风：古人把应花期而来的风，称为花信风。从小寒到谷雨共二十四候，每候应一种花信，总称“二十四花信风”。其中清明节尾期的花信是柳花，或称杨柳

3、风。临安春雨初霁宋代：陆游世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。译文近些年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏雪白的衣衫，清明季节还来得及回到镜湖边的山阴故家。注释霁（j）：即雨后或雪后转晴。世味：译为人世味道；社会人情。客：客居。京华：京城之美称。因京城是文物、人才汇合之地，故称。深巷：很长的巷

4、道。明朝（zho）：即明日早晨。矮纸：指的是短纸、小纸。斜行：倾斜的行列。草：指草书。晴窗：光明的窗户。细乳：沏茶时水面呈白色的小泡沫。分茶：宋元时煎茶之法。注汤后用箸搅茶乳，使汤水水纹幻变成种种形态。素衣：原来指白色的衣服，这里用作代称。是诗人对自己的谦称（类似于“素士”）。风尘叹：因风尘而叹息。暗指不必担忧京城的不良风气会污染自己的品质。关于春天的古诗21、春夜洛城闻笛唐李白谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。译文是谁家精致的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随春风飘扬，传遍洛阳全城。就在今夜的曲中，听到家乡的折杨柳，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？鉴赏这首诗写乡

5、思，题作春夜洛城闻笛，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及详细时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立即触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽视这个字。已故沈祖棻先生说：“谁家、暗飞声，写出闻时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（唐人七绝诗浅释）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，非常恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，好像专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一

6、种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐隐之意，这与诗的情境是一样的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。其次句意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是匀称、遍布。笛声“散入春风”，随春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了折杨柳曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为出名的

7、送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。折杨柳曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行折杨柳歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝折杨柳歌中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首折柳曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就简单惦念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。折柳为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三，四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对全部客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感受之深，乡思之切。短短的一

8、首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。酷爱家乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的家乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对家乡的思念，这才是它感人的地方。全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是揣测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许很多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。其次句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的折杨柳，于是紧接一句说，哪个能不被引

9、发思念家乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛折杨柳曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发剧烈的共鸣。这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今日的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华热闹了一天的洛阳城已经安静下来。李白也许正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里静静地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做其他的事，一曲笛

10、声不期然响起，夜深人静，笛声清远而好听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。“散入春风满洛城”，春风缓缓，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的宁静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，好像其他的声音都不存在了，好像全城人都在凝神静听。“此夜曲中闻折柳”，今夜，缥缈的笛乐中，我听到了思乡怀亲的折杨柳。笛乐飘飘，如此动人，原委吹的是什么曲子呢？“折柳”，即折杨柳，汉代横吹曲名，内容多写离别之情。如旧唐书乐志载北朝流传的一首折杨柳枝：“上马

11、不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”历代文人仿作的折杨柳枝曲辞，也都是抒发离愁别绪的。在这里，折柳既可理解为听到的是一首折柳曲，还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时，折柳相赠，示意留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗，也代表一个场景、一种心情。古人还有折柳寄远的习惯，是盼远游亲人早归的意思。“何人不起故园情”，听到这笛声的，谁不会动思乡之情呢？联系第一句看，这种游子怀念故园的感情，最初可能是隐藏的、莫可名状的，因偶然听到的笛声突然明朗、剧烈起来了。笛声来自何处，何人在吹，是与自己一般的游子？是乐工？是歌妓？这些都让诗人与读者去揣测。而这些又都无须一一去分

12、别，因为思乡之情对游子来说，都是共有的。它绵绵不绝，充满在夜空中，缠绕在游子心头，抹不去化不开。“何人”一词概括性极强，实则是突出诗人思乡之情。2、春望唐杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。译文长安沦陷，国家破裂，只有山河照旧；春天来了，人烟稀有的长安城里草木茂密。感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。连绵的战火已经持续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。愁绪缠绕，搔头思索，白发越搔越短，简直要不能插簪了。鉴赏“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了春望所见：山河照旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残缺不堪了，

13、乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中从前长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮充满，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创建了一片荒芜凄惨的气氛。“国破”与“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成剧烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深厚，表示长安城里已不是市容整齐、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀有，草木杂生。这

14、里，诗人睹物伤感，表现了剧烈的黍离之悲。“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应当欢呼雀跃，唱委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内伤心苦，遇到乐景，反而引发更多的苦痛，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并给予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美妙的景象，越会增加内心的伤

15、痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人悲伤国事，思念家人的深厚感情。“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经连绵不断地进行了一个春天，仍旧没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军短暂还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场斗争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。斗争是一封家信赛过“万金”的真正缘由，这也是全部受斗争追害的人民的共同心理，反映出广阔人民反对斗争，期望与平安

16、定的美妙愿望，很自然地使人产生共鸣。“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来始终在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀有短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分别写到自己的苍老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的改变，使读者感到诗人内心的苦痛与愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真实形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。这首诗全篇情景交融，感情深厚，而又含蓄凝练，言简

17、意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字绽开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情与景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最终写到自己的哀怨与苍老，环环相生、层层递进，创建了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们酷爱国家、期盼与平的美妙愿望，表达了大家一样的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。3、钱塘湖春行唐白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云

18、脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。译文行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。鉴赏白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏许多。这诗到处扣紧环境与季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位与四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边

19、欣赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云与湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃朝气。黄莺与燕子都是春天的使者，黄莺用它宛转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们起先春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应与诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是万紫千红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马

20、蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”与“才能”又是诗人视察、观赏的感受与推断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色调的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就精确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清爽之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（登池上楼）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。钱塘湖春行以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖

21、东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最出名的要算是唐朝与宋朝的两位大文豪白居易与苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人仰慕的政绩，而且也流传下来很多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律钱塘湖春行就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃朝气，而且将诗人本身沉醉在

22、这良辰美景中的心态与盘托出。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，其次句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。据唐语林卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一起先来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵起伏的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，好像眼看就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广阔的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有深刻了解

23、与宠爱的人才能写出的感受。此刻，脚下安静的水面与天上低垂的云幕构成了一副安静的水墨西湖图，而正值诗人静默地欣赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵嘹亮的鸟鸣声，打破了他的深思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发觉了自己事实上是早已置身于一个春意盎然的美妙世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特殊是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充溢朝气的小生命的由衷的宠爱：树上的黄莺一大早就忙抢占最先见到阳光的“暖树”

24、，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与珍贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那劳碌而兴奋的神情，好像把小燕子也写活了。这两句意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢春的活力与朝气。黄莺是公认的春天歌颂家，听它们那宛转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随春天一起回到了家乡，忙重建家园，迎接崭新的生活，看它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美妙。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色调与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对

25、描写对象的细致视察以及精确把握其特征的实力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在观赏西湖景色时切身的体验，五彩缤纷的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的衬托下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从辨别出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接无暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马春游了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，逍遥自在地游山逛景，是一件特别满意的事情，马儿好像也体会到了背上主子那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩那青青的草

26、地，踏上那长长的白堤。诗人在指引湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得格外好玩，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增加了多少活泼情趣与雅致闲情。闻名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种状况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不行能肯定的美，这美隐藏在创建或者视察它们的那个人的灵魂里。”白居易的钱塘湖春行恰恰说明白这一美学观赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但擅长视察，而且更擅长发觉与体验。或是在影视风光片中，听说与看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限憧憬之情，可是往

27、往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人漂亮。这就是因为人们不能带一种发觉观赏的眼光去看待自然山水，而是带一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的缘由。古往今来，西湖向人们展示了无比奇妙的春光，有许多人见证了西子湖的春色。可是到头来，仍旧只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有一副难得的美学家的观赏眼光，才能在多数西湖的游客中，独具慧眼地发觉它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到许多的“早莺”与“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是其他人，说不定还会因为没有到“到处”闻莺、“家家”有燕的季节，而感到缺憾，心想要是再

28、晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，假如诗人没有一种年轻的心态与酷爱生命与春天的胸怀，唯恐就不会被这为数不多的报春者所打动，所沉醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的，因为他有一双发觉美、发觉春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，浇灌民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。这首诗就像一

29、篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭起先，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，沉醉在鸟语花香，最终，才意犹未尽地沿白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含自然融合之趣的美丽诗歌来。前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充溢”（王若虚滹南诗话），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯古欢堂集）。这首诗语言平易浅近，清爽自然，用白描手法把细心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得

30、起以上评语的。关于春天的古诗31. 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。白居易的大林寺桃花2. 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花照旧笑春风。崔护的题都城南庄3. 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。谢灵运的登池上楼4. 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧的江南春5. 洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君

31、君不知。韦庄的菩萨蛮6. 客游倦水宿，风潮难具论。洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。乘月听哀，露馥芳荪。春晚绿野秀，岩高白云屯。谢灵运的入彭蠡湖口7. 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?王安石的泊船瓜洲8. 金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。王安石的夜直9. 今岁今宵尽，明年明日催。寒随一夜去，春逐五更来。气色空中改，容颜暗里回。风光人不觉，已着后园梅。史青的应诏赋得除夜10. 今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。杜审言的春日京中有怀关于春天的古诗41、

32、春日宋朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。2、春思唐李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏?3、春望唐杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。4、春宿左省唐杜甫花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何?5、春夜喜雨唐杜甫好雨知季节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。6、赋得古原草送别唐白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送

33、王孙去，凄凄满别情。7、钱塘湖春行唐白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。8、相思唐王维红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。9、春晓唐孟浩然春眠不觉晓，到处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。10、春词唐刘禹锡新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。11、咏柳唐贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀。12、早春呈水部张十八员外唐韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。13、春思唐皇甫冉莺啼燕语报新年，马邑龙堆路

34、几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。14、江南春绝句唐杜牧千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。15、泊船瓜洲宋王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还?更多关于春天的古诗举荐阅读：1、关于春天的诗（15首）2、二年级述春天的古诗大全3、描写春天的古诗相关举荐4、描写三月春天的古诗词5、描写春天的古诗七言6、搜寻春天的古诗7、春天的古诗10首8、描写春天的古诗配画9、春天的古诗手抄报关于春天的古诗5咏柳碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知绿叶谁裁出,二月春风似剪刀。送元二使安

35、西渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。黄鹤楼送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。绝句两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。渔歌子西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。江畔独步寻花黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。春夜喜雨好雨知季节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。滁州西涧独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。竹枝词杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无

36、晴却有晴。乌衣巷朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。关于春天的古诗6吟春光。“浸陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条”（杜甫）。字里行间，把明媚的春光景色，尽寓其中，光彩耀人。唱春鸟。诗人笔下的春鸟，更是欢快无比，充溢朝气。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫），细腻地描绘出黄鹂宛转地鸣唱于翠柳之上，白鹭翱翔于蔚蓝的青天，景色美丽，境界开阔，充溢画意。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”（白居易）；“孔雀行穿鹦鹉树，锦莺飞啄杜鹃花”（杨慎）?。“争”、“啄”、“穿”、“行”四字，将初春莺燕、孔雀的劳碌欢快之态，描绘得惟妙惟肖，活灵活现。赞春花。杜甫在江畔独步寻花七绝句中咏

37、道：“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。”诗里桃花有深红也有浅红，色调缤纷，详细可感。宋祁的玉楼春则云：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”诗里绿杨、红杏，春光春色，无限明媚，再着一“闹”字，更是境界全出，使新春更显得绘声绘色，朝气盎然。歌春月。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”（晏几道）；“杏花疏影里，吹笛到天明”（陈与义）。春日月下花前，杨柳丝丝，桃杏依依，清风徐来，笛声悠扬。身处此种奇妙的环境氛围，其乐何及，此时此刻，不正是“春宵一刻值千金”吗？话春耕。“春种一粒粟，秋收万颗籽”（李绅）；“春时耕种夏时耘，粒粒颗颗费劲勤”（冯梦龙），都是因春耕而引发的感想，劝勉人们珍惜春天大好时间，诗中不

38、乏睿智哲思。赋春江。苏轼惠崇春江晓景二首中“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，当属咏春诗篇中的佳作名句。它既写出春回大地时江南水乡的绝妙景致，又抒发了诗人由此而生的感悟之情。与此比肩的，还有白居易忆江南中“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”等诗句，也备受后人称道。1.填空题古诗中的春天多姿多彩，作者从以下几个方面绽开介绍：吟春光、 唱春鸟、( ) 、( ) 、( )、赋春江。正确答案：赞春花 歌春月 话春耕2.依据意思选诗句。诗里桃花有深红也有浅红，色调缤纷，详细可感。A.桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。B.浸陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。正确答案：A3.依据意思选诗句。细腻地描绘出黄鹂宛转地鸣

39、唱于翠柳之上，白鹭翱翔于蔚蓝的青天。A.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。B.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。正确答案：B4.依据意思选诗句。身处奇妙的环境氛围，其乐何及，此时此刻，不由得想起了这样一句诗。A.杏花疏影里，吹笛到天明。B.春宵一刻值千金。正确答案：B5.对号入座浸陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。-正确答案:浸陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。-杜甫几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。-正确答案:几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。-白居易绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。-正确答案:绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。-宋祁杏花疏影里，吹笛到天明。-正确答案:杏花疏影里，吹笛到天明。-陈与义6.古诗

40、中描写春天的诗句还有许多，如描写春风的、描写春雨的。请你分别写出一句。颂春风：咏春雨：答：答案解析：春风：沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。春风又绿江南岸，明月何时照我还？春雨：好雨知季节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。关于春天的古诗7边城思南北朝:何逊柳黄未吐叶，水绿半含苔。春色边城动，客思家乡来。鉴赏在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情相思早就结下了不解之缘。出名的诗经小雅采薇云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”作者借道中所见，以言行役之久，寄予离情乡愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，也许是

41、因为那长长的柳丝最简单引起绵绵离情的原因吧。可是对于多情善感的作者来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的乡愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出绿叶；水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”（和晋陵陆丞早春游望）飘泊边城的游子，对时令和景物的改变特殊敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的乡愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”（生春二十首其十九）赵嘏诗

42、云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”（新月）而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就特别思乡念家了。为什么春色最能撩拨人的乡思呢？王维的这首诗可以算一个让人满足的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”（送沈子福归江东）春日京中有怀唐代:杜审言今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。译文今年外出游玩的时候，自己独自来到了长安，没有挚友同游心中带着春愁来看春天，没有了春天的感觉。上林苑中的花白白地开放了，细柳营前的柳叶也徒有新芽。挚友们这时在南桥应当玩得正是尽兴，将军府里

43、挚友们团聚都不愿散去。我在这里向着遥远的洛阳，对着春天的景物说，等我和挚友再相聚的时候明年的春天肯定要加倍地还给我一个更美的春色啊！赏析此诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点，勾画出了整首诗的背景。宦游对作者来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将作者独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充足又含蓄。这安静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，作者直呼“这春天的景色多么美妙，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然简单引起异乡人感昔怀今

44、触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的作者自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人观赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，给予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的详细化描述，形象地表现作者睹物感怀的惆怅心绪。“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是作者想象中洛

45、阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成显明的比照。作者运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深厚和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气概。“公子南桥”句，虽没干脆写景，然而景已自由其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，好像已完题中“有怀”。但作者犹觉未够，又引出尾联诗句。“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新奇，造语清爽。语痴而情真。作者太熟识洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。