2022舞蹈编导基本知识普及.docx

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1、2022舞蹈编导基本知识普及舞蹈编导基本学问普及如何着手编舞呢？1、感情是动作的信息：编舞首先要弄清的是你要表现人物的什么感情和性格，有阅历的编导往往首先按舞蹈结构的线索设计出人物连绵起伏的心情、意识甚至潜台词，循者这个脉络去雕琢动作。而富有演员阅历的编导，就使自己首先进入角色，让作品中的人物在自己的身上活起来。在深化角色的基础上，从自己积累的生活舞蹈素材中物色、提炼出此时此地，此情此景所须要的舞蹈形象来。即把体验感情作为动作的原动力。2、动作的典型性：这是胜利之要点。典型的舞蹈动作不是综合的越宽越好，而是特性越强越好一要有突出的性格，二要有明晰的感情。人有七情：喜怒哀惧爱恶欲.设计舞蹈动作首

2、先要说清晰什么是感情。但人有男女老少，古代和现代，这个民族和那个民族之分，他们表达的感情各异，因此动作还要性格分明。性格包括角色的特性及其民族的风采。3、舞蹈的“意境”：舞蹈的动作不在“繁”与“简”，能突出“意境”则灵。舞蹈作品的“意境”是把主题思想转化为“诗情画意”的艺术构思，是“情”和“意”与 “景”和“境”的统一，是人的志向。“意境”是大局，编舞要从大局着眼，小处（动作）着手，围围着动作去考虑动作。4、舞蹈的主题动作：2人以上几点着眼，首先设计出符合作品中人物（或拟人化）形象的基础动作来也有人称主题动作即塑造作品舞蹈形象的代表性动作，这种做法在民间舞蹈中是常见的。各地区的民族民间舞蹈跳起

3、来有千变万化，但总离不开那么几个最有代表性的动作。它们成为舞蹈作品中“舞蹈语言”（动作组合）的基础和反复出现的贯穿动作。动作组合要编排得生动、流畅、感人。应留意：A、要有对比性的改变：对比有时间（节奏）上的快与慢，强与弱，延长与短暂等；有空间（造型）上的大与小，高与矮，方（线条凌厉，有棱有角）与圆（柔软，圆润），放（伸）与收（缩），动与静等。这些对比改变不应是形式上的支配，而是人物内心情感上的促使。如生活中的心情.舞蹈动作的改变也是由此而来。对比性的动作加大了心情改变的起伏，使各种情感在相对中显得更显明、突出，所以，能使舞蹈语言更生动。B、必要的重复、再现：舞蹈和音乐同属时间性的艺术，舞蹈虽然

4、还只有空间的形象，但不能象“雕塑”那样恒久静止在那儿尽人欣赏。为了使舞蹈形象和“意境”留在观众心上，重复、再现手法同样是不行少的。其做法可有多样。（1）主题动作贯穿始终。（2）主题动作在不同的情节、段落，不同的节奏下变换出现。（3）主要的舞蹈组合（段落）反复出现。（4）开头和结尾是同样的舞蹈处理或“意境”的再现。（5）动作“元素”在后。5、构图：构图是编舞中一个重要组成因素。构图包括舞台调度和画面。构图是随着登场人物的行为和感情发展而设计的。没什么固定的“程式”。关键是要通过队行图案的改变把舞台衬托成作品所须要的空间、境界。对于舞台的构图，我国传统审美习惯是“均衡”、“匀整”。“均衡”就是常说

5、的“不要偏台”。均衡的构图有两种，一种是对称均衡，一种是不对称的均衡。“匀整”是指构图上不要有死角或多一块、少一截等感觉。有时也须要不均衡的场面，那是由于剧烈的剧情冲突的须要，而造成一种高度惊恐担心的气氛。不同的构图会给观众留下不同的直感：圆形使人感觉丰满；方形显得肃穆、整齐（但极少用）；而三角形介于两者之间，较敏捷，易组成多种图形的小单位；弧形有纵深的感觉；纵队有靠近、压迫的感觉；横排平和；斜排前程远大。在舞台调度上：走直线显得距离近，路途短；走曲线显得距离较远，路途长；走“8”字，距离无限，可以从早走到晚；左右横过，表示眼前发生的事物；自后向前，可造成由远而近的感觉；“V”字向前，有冲击、

6、压力之感；多人“龙摆尾”的队形，能显示人群由远而近、由少聚多的情景；几列直排的纵横交叉，能增加要渲染的某种气氛无论是惊慌的、火热的、战斗式的；由密集到扩散的队形，能造成一种占据空间的势头；大收大放可造成气概、力不行挡的剧烈气氛；忽前、忽后、忽左、忽右的连续调度，给人以动荡担心、瞬息万变之感，可表示风浪中行船、心潮起伏的幻觉、激烈的战斗等等.须要说明的是，舞蹈的构图不能孤立的设计，必需和舞蹈动作组合结合起来，且与服装、道具也是分不开的。6、选择演员排练舞蹈：选择演员时必需考虑（1）是否能担负起塑造角色所必需的舞蹈技能和技巧。（2）是否吻合或接近角色的身份，性格和外形，（3）符合节目体裁对演员所要

7、求的特色，如：演员是喜剧型的或是悲剧型的，是抒情的还是武打型的等等。确定了演员以后，编导要向演员解剖作品的主题、内容、人物、情节、场次（段落）、图景，使演员对作品有一个明确的、完整的概念。再进一步分析角色，明确演员的任务后，熟识舞曲，然后一个个的教动作，一段段的排练（用钢琴或简洁的乐器伴奏），直到将全舞完成。A、排练：可先粗排（即搭架子），或试几个主要段落。B、让作曲者进入排练厅看排练。C、当排练中演员进入角色后，他（她）们的体验、创建是很珍贵的，要启发运用演员的才智去进行再创建。一旦演员有了新的创建（包括动作、表情等），要充分确定，并依据状况适当修改原设计。D、依据演员的技术条件，扬长避短，随时设计出能使演员的技巧有充分的运用之地的舞蹈段落。本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页