关汉卿曲二首.ppt

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1、 体裁知识体裁知识关汉卿关汉卿【南吕【南吕一枝花】赠朱帘秀一枝花】赠朱帘秀 【双调【双调沉醉东风沉醉东风】 元曲知识简介元曲 继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐八娼九儒十丐”的的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥弊端，直斥“不读

2、书最高，不识字最好，不晓事倒有不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏人夸俏”的社会，直指的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。 元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴活跃的书会

3、和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。展的必然结果。元曲的组成 包括两类文体：包括两类文体： 一是一是散曲散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的为舞台上演出的杂剧杂剧。“散曲散曲”是和是和“杂剧杂剧”相对存在的。杂剧是用相对存在的。杂剧是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作于表演的剧本，写各种

4、角色的唱词、道白、动作等；散曲则是广义的诗歌，分抒情和叙事两大类。等；散曲则是广义的诗歌，分抒情和叙事两大类。元杂剧的体制上的特点（）以唱为主，说白只是起很次要的作用（）以唱为主，说白只是起很次要的作用（）元杂剧一本四出，因此一般篇幅短小（）元杂剧一本四出，因此一般篇幅短小（）元杂剧角色分为末，旦，净，外，杂五（）元杂剧角色分为末，旦，净，外，杂五大类大类（）从音乐的角度看，元杂剧的曲调与词有（）从音乐的角度看，元杂剧的曲调与词有密切的联系密切的联系散曲 从形式上看，散曲和词很相近，不过在从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活

5、泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。更自由些。 散曲从体式分两类散曲从体式分两类:“小令小令”和和“散套散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子独立的曲子(少数包含二三支曲子少数包含二三支曲子)。散套则。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。 散曲的曲牌也有各式各样的名称，如散曲的曲牌也有各式各样的名称，如叼叨令叼叨令、刮地风刮地风、喜春来喜春来、山坡羊山坡羊、红绣鞋红绣鞋之类，这些名称多之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。很俚俗，这也说明

6、散曲比词更接近民歌。 元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。元曲四大家关汉卿、白朴、马致远、郑光祖关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 关汉卿的代表作是关汉卿的代表作是窦娥窦娥冤冤白朴的代表作是白朴的代表作是墙头马上墙头马上郑光祖的代表作是郑光祖的代表作是倩女离魂倩女离魂马致远的代表作是马致远的代表作是汉宫秋汉宫秋 墙头马上墙头马上和关汉卿的和关汉卿的拜月

7、亭拜月亭，王实，王实甫的甫的西厢记西厢记，郑光祖的，郑光祖的倩女离魂倩女离魂被被称为元杂剧中的四大爱情剧。称为元杂剧中的四大爱情剧。典雅含蓄典雅含蓄要求严格要求严格贺新郎贺新郎送胡邦衡待制送胡邦衡待制【双调【双调寿阳曲】山市晴岚寿阳曲】山市晴岚 关汉卿位于关汉卿位于“元曲四大家元曲四大家”之首。之首。 据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中中窦娥冤窦娥冤、救风尘救风尘、望江亭望江亭、拜月亭拜月亭、鲁斋郎鲁斋郎、单刀会单刀会、调风月调风月等，

8、是他的代表作。等，是他的代表作。 关汉卿生于金哀宗正大元年（关汉卿生于金哀宗正大元年（1224年）左右，成长的年）左右，成长的年代正经历金亡、宋亡的动荡岁月，当时兵荒马乱，政治年代正经历金亡、宋亡的动荡岁月，当时兵荒马乱，政治黑暗腐败，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民生活异常黑暗腐败，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民生活异常痛苦。元代统治者把人分成十等，读书人位在第九，仅在痛苦。元代统治者把人分成十等，读书人位在第九，仅在乞丐前面，因此有乞丐前面，因此有“八娼九儒十丐八娼九儒十丐”的说法。知识分子在的说法。知识分子在那样一种社会环境中，备受歧视和压迫，进取无路，于是那样一种社会环境中，备受歧视

9、和压迫，进取无路，于是沦落社会下层，与艺人为伍，借戏曲创作来表达不满、反沦落社会下层，与艺人为伍，借戏曲创作来表达不满、反抗的心声。关汉卿就是其中突出的一位。抗的心声。关汉卿就是其中突出的一位。 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国了社会现

10、实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慷慨悲歌，乐观奋争，构成关汉人民的反抗斗争。慷慨悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜

11、蕊娘、是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。特色。关汉卿的散曲现存套数关汉卿的散曲现存套数12，小令，小令35，其中散套【南吕】，其中散套【南吕】一枝花一枝花不伏老不伏老是其代表作。关汉卿散曲中最值得注意是其代表作。关汉卿散曲中最值得注意的，是他自写身世、抒发胸中抱负的作品，如南吕的，是他自写身世、抒发胸中抱负的作品，如南吕一枝一枝花花不伏老不伏老套数写得诙谐老辣，笔力横肆，充满自负、套数写得诙谐老辣，笔力横肆，充满自负、自嘲、自乐的情趣，不但是研究关汉卿生平思想的重要依自嘲、自乐的情趣，不但

12、是研究关汉卿生平思想的重要依据，也是元代散曲中不可多得的名篇。如：据，也是元代散曲中不可多得的名篇。如：【南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀【南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧（愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧（din）竹，打马藏阄；

13、通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕金缕捧金樽满泛金瓯。捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。 【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野乍向围场上走，我

14、是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞(l)枪头，不枪头，不曾落人后。恰不道曾落人后。恰不道“人到中年万事休人到中年万事休”，我怎肯虚，我怎肯虚度了春秋。度了春秋。 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头？不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会

15、蹴踘、会打围、会攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走。幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走。名称：【南吕】一枝花名称：【南吕】一枝花不伏老不伏老 体裁：散曲套曲体裁：散曲套曲宫调：南吕宫宫调：南吕宫曲

16、牌：一枝花曲牌：一枝花曲题：不伏老曲题：不伏老年代：元代年代：元代作者：关汉卿作者：关汉卿 译文：【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些纨绔子弟们，谁让你响当当的一粒铜豌豆，那些纨绔子弟们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁国之月，饮的是东京美酒，观赏的是洛阳名是梁国之月，饮的是东京美酒，观赏的是洛阳名花，玩弄的是章台美女。我也会围棋、蹴踘、狩花，玩弄的是章台美女。我也会围棋、蹴

17、踘、狩猎、插科打诨，还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽猎、插科打诨，还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、双陆博戏。你即便是打落了我的牙、扭歪表演、双陆博戏。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天赐了我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我的这些恶习，还是不肯悔改。除非是阎王爷给我的这些恶习，还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神鬼自己来勾，三魂归入地府，七魄亲自传唤，神鬼自己来勾，三魂归入地府，七魄丧入黄泉，苍天啊，到那个时候，才有可能不往丧入黄泉，苍天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。那妓女出没的场所去。 在这一散套中，关汉卿以在这一散套中，关汉卿以“浪

18、子班头浪子班头”，“郎君领郎君领袖袖”自居，以较多的文字叙述了他自居，以较多的文字叙述了他“攀花折柳攀花折柳”的生活，的生活，并且表示了坚持这种生活方式，除死方休的决心。其间并且表示了坚持这种生活方式，除死方休的决心。其间虽然带有沉溺于声色的及时行乐色彩，但是，关汉卿主虽然带有沉溺于声色的及时行乐色彩，但是，关汉卿主要是用夸张放诞的语言，写出他愤世嫉俗的感情，并且要是用夸张放诞的语言，写出他愤世嫉俗的感情，并且表现他表现他“蒸不烂，煮不熟，槌不匾，炒不爆，响珰珰一蒸不烂，煮不熟，槌不匾，炒不爆，响珰珰一粒铜豌豆粒铜豌豆”的顽强，乐观，幽默的性格。这种性格，体的顽强，乐观，幽默的性格。这种性格，

19、体现了不向黑暗势力屈服，不向艰难困苦低头的精神，是现了不向黑暗势力屈服，不向艰难困苦低头的精神，是中华民族很可宝贵的传统。中华民族很可宝贵的传统。 刘大杰曾在刘大杰曾在中国文学发展史中国文学发展史中评价：中评价：“关汉卿关汉卿是一个彻底的风流才子，浪漫才子。是一个彻底的风流才子，浪漫才子。”但这浪漫背后，但这浪漫背后，我们看见的是一个生活在我们看见的是一个生活在“蒙古时代蒙古时代”的知识分子怀才的知识分子怀才不遇的无尽悲凉。不遇的无尽悲凉。 课文所选是这组套曲的第四支曲（课文所选是这组套曲的第四支曲（“尾尾”）。）。 第一支曲总写自己第一支曲总写自己“浪子风流浪子风流”的形象。以下三的形象。以

20、下三支曲子从不同角度写这个支曲子从不同角度写这个“浪子浪子”怎样怎样“风流风流”。 第二支曲（第二支曲（“梁州梁州”）写自夸自赞。）写自夸自赞。 第三只曲（第三只曲（“隔尾隔尾”）写饱经风霜。）写饱经风霜。 第四支曲（第四支曲（“尾尾”）即课文，写作者的不屈个性、）即课文，写作者的不屈个性、与社会决绝的态度。与社会决绝的态度。 “尾尾”曲大量使用市井语言，以铜豌豆曲大量使用市井语言，以铜豌豆自喻，一连用了五个修饰词（自喻，一连用了五个修饰词（“蒸不烂、蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰”）排比而上，淋漓尽致地表现了顽抗到底排比而上，淋漓尽致地表现了顽抗到底的决

21、心。有意与的决心。有意与“子弟每子弟每”相区别，暗相区别，暗示自己别有抱负。示自己别有抱负。 在这大胆又略带夸饰的笔调中，在这在这大胆又略带夸饰的笔调中，在这才情、诸艺的铺陈中，实际上蕴藏一种才情、诸艺的铺陈中，实际上蕴藏一种豪情，一种在封建观念压抑下对个人智豪情，一种在封建观念压抑下对个人智慧和力量的自信。慧和力量的自信。 第三层从第三层从“你便是落了我牙你便是落了我牙”到结尾。到结尾。落了落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手” 也决“不肯休肯休”。又从反面说除非。又从反面说除非“阎王亲自唤，阎王亲自唤，神鬼自来勾神鬼自来勾”，那，那“才不向烟花路儿上走才

22、不向烟花路儿上走”，正话反说，同样表明决不妥协的态度。正话反说，同样表明决不妥协的态度。作者在曲中把自己比作者在曲中把自己比作了什么？表现了作作了什么？表现了作者怎样的性格特征？者怎样的性格特征？ “铜豌豆铜豌豆”； 表现了顽强、幽默的性格。 思考：思考：面对元朝政府实行残酷的民族统治面对元朝政府实行残酷的民族统治“书书会才人会才人”并没有向黑暗势力妥协，圈划并没有向黑暗势力妥协，圈划曲中哪些语句表现了关汉卿的斗争精神？曲中哪些语句表现了关汉卿的斗争精神？ “你便是落了我牙你便是落了我牙那其间才不向烟花路儿上走。那其间才不向烟花路儿上走。” 这里用夸张放诞的语言，向社会、向世俗的偏见挑战，这里

23、用夸张放诞的语言，向社会、向世俗的偏见挑战，表示了要坚持走自己的生活道路的坚强决心。表示了要坚持走自己的生活道路的坚强决心。 此曲重彩浓墨，层层渲染，集中而又夸张地塑造此曲重彩浓墨，层层渲染，集中而又夸张地塑造了一个了一个“浪子浪子”的形象。这形象之中固然有作者本人的形象。这形象之中固然有作者本人的影子。也可视作以作者为代表的书会才人精神面貌的影子。也可视作以作者为代表的书会才人精神面貌的写照。虽然曲中刻意渲染的玩世不恭游戏人生的态的写照。虽然曲中刻意渲染的玩世不恭游戏人生的态度并不可取，但如果我们结合元代特定的历史环境来度并不可取，但如果我们结合元代特定的历史环境来看就可以知道，在这一看就可

24、以知道，在这一“浪子浪子”的形象身上所体现的的形象身上所体现的对传统文人道德规范的叛逆精神、任性所为无所顾忌对传统文人道德规范的叛逆精神、任性所为无所顾忌的个体生命意识，以及不屈不挠顽强抗争的意志，实的个体生命意识，以及不屈不挠顽强抗争的意志，实际上是向市民意识、市民文化认同的新型文人人格的际上是向市民意识、市民文化认同的新型文人人格的一种表现。一种表现。 此曲在艺术上也很有特色。曲中运用急促有力的短句，运用排比、对偶等手法，节奏铿锵，表现出“浪子”的精神抖擞、斩钉截铁。这种浪漫不羁的表现形式，恰能表达浪漫不羁的内容，以及风流浪子无所顾忌的品性。 四块玉四块玉别情别情朗读，感知此曲的情感基调。

25、情感基调：伤感、忧愁。用一句话来概括散曲的内容 。别情描写离情别绪 。 思考：思考：1.“自送别，心难舍，一点相思几时绝自送别，心难舍，一点相思几时绝”运用了什么表达方式？抒发了该女子怎运用了什么表达方式？抒发了该女子怎样的情感？作者如何来表现该女子的情样的情感？作者如何来表现该女子的情感的？感的？ 借女子之口，直抒胸臆，从别后说起，点明送别情人之后难以割舍的心境。以“一点”与“几时”对举，表现了女子爱她的情人爱得深挚、爱得真切，爱得缠绵。 思考：2.“凭栏袖拂杨花雪，溪又斜，山又遮，人去也。”描绘了一幅怎样的图景？运用了什么表现手法？ 飞絮的杨花（一语双关）；感伤凄迷的氛围；以景衬情 思考：

26、 3、关汉卿在、关汉卿在别情别情中写道：中写道：“凭阑袖拂杨花雪凭阑袖拂杨花雪”一句，一句，最恰当的理解是最恰当的理解是 （ ） A、写杨花飘洒如雪，人的心情忧伤烦躁，以景衬人。、写杨花飘洒如雪，人的心情忧伤烦躁，以景衬人。 B、表现人物独自依阑，情恋行人，内心的失落和孤单感。、表现人物独自依阑，情恋行人，内心的失落和孤单感。 C、把杨花似雪的飘落比喻人物送别心情的纷繁无绪。、把杨花似雪的飘落比喻人物送别心情的纷繁无绪。 D、写送行人怕杨花妨碍视线，阻挡目送远行人，表现了、写送行人怕杨花妨碍视线，阻挡目送远行人，表现了难舍难分之情。难舍难分之情。答案：D小结： 此曲写女子对情人的相思之情。女主人公送别自己的情人后，情人在心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断，在此处，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷。