光与色的魅力_从透纳研究绘画创作中光与色的表现_江飞.docx

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1、学校代码：10285 学 号：20134305014研究生姓名指导教师姓名专业名称研究方向所在院部论文提交日期光与色的魅力一从透纳研究绘画创作中光与色的表现The charm of light and colorlight and from the Turner. - .study painting creation The performance of the color江飞钱流.美术Crfa/ffl画;i美术学院2016年9月I-. 学位论文独创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体已

2、经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。论文作者签名：日期：w学位论文使用授权声明本人完全了解苏州大学关于收集保存和使用学位论文的规定，即: 学位论文著作权归属苏州大学。本学位论文电子文档的内容和纸质论文 的内容相一致。苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献信息情报 中心、中国科学技术信息研究所（含万方数据电子出版社)、中国学术期 刊（光盘版）电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子文档，允许论 文被查阅和借阅，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存和汇编

3、学位 论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索。涉密论文口本学位论文属在年_月解密后适用本规定。非涉密论文口论立作者签名:日期：成 导师签名：日期：如光与色的魅力从透纳研宄绘画创作中光与色的表现中文摘要光与色的魅力从透纳研究绘画创作中光与色的表现中文摘要在对大自然光色魅力的深入认识的过程中，人们将色彩之源的光也赋予了各种色 彩，这使得我们日常所见的白光变得无比的曼妙美丽。1而作为视觉艺术的一个重要 组成部分一绘画，是以光的存在为先决条件的。2马奈曾说过：“绘画的主角是光”。 结合英国学院派画家透纳的作品，分析他作品中对瞬息万变的光与色的捕捉，通过绘 画实践来对透纳“光与色的表

4、现”实现绘画艺术的目标进行了研宄，阐述透纳绘画艺 术对于绘画创作者来说，他的画面中光与色彩的处理以及运用，不仅仅是一个技法层 面的问题，而更是其主观世界的绘画表现语言，是意境的表现、情感的流露、形式美 的追求，这对于我们今后的学习、创作都有极大的帮助。关键词：透纳光与色主观情感作者：江飞指导教师：钱流I光与色的魅力一从透纳研宄绘画创作中光与色的表现英文摘要The charm of light and color light and from the Turnerstudy painting creation The performance of the colorAbstractIn the

5、process of in-depth understanding of the nature light color charm, people will be the source of color of light also gives all sorts of color, which makes the shape of tiie white light that we see everyday be very beautiful. As an important part of the visual arts, painting, is prerequisite of the ex

6、istence of the light. Manet once said: the main character in the painting is light. Combination of British academic painters Turner works, analysis of his works for the capture of rapidly changing light and color, through the practice of painting of Turners light and color performance to achieve the

7、 goal of the art of painting was studied, this Turner painting for painting creators, his image in the processing and use of light and color is not only a problem on the level of technique, but the subjective world of painting language, was the stuff of the perfonnance of the artistic conception, em

8、otion and aesthetic pursuit, this for our fixture study and creation has a great help.Key words :Tumer light and color Subjective emotionWritten by jiangfei Supervised by qianliun目录51 m i第一章色的魅力源于光2第二章以色的运用来解读光的魅力 4第三章光与色是画家主观世界的绘画表现语言6第四章我的创作 8第五章光与色的运用之意境的表现9第六章光与色的运用之情感的流露 10第七章光与色的运用之形式美的追求12 14

9、参考魏 15攻读学位期间公开发表的论文和论著16UC 17光与色的魅力一从透纳研宄绘画创作中光与色的表现引言引言在对大自然光色魅力的深入认识的过程中，人们将色彩之源的光也赋予了各种色 彩，这使得我们日常所见的白光变得无比的曼妙美丽。而作为视觉艺术的一个重要组 成部分一一绘画，是以光的存在为先决条件的。马奈曾说过：“绘画的主角是光”。作 为画家，应该把研宂光与色的表现作为首要的任务。3文艺复兴之前画家大都利用颜色来画素描，大多数创作也都是在室内进行，光色 只是画家绘画的一种辅助手段。文艺复兴之后，光色开始被画家有意识的表现在画面 中，到了十七、十八世纪，画家们开始注重“明暗对比”，并将光色和人类

10、的情感以 及内心世界紧密联系。当然，真正将光色的运用价值发展到极致的是印象派和后印象 派的画家们，但是，在这之间有个重要的革命性的人物一一透纳，他试图“再造”自 然，而不是“描述”自然。4他强调户外写生，钟爱微妙的光影的变化，对色彩有着 特殊的敏感。5他的艺术深深地影响了后来的画家，这也使他成为印象主义绘画的伟 大先驱。6透纳的画，对于光与色的把握和处理，深深影响了许多画家，研宄他的画中“光 与色的表现”，可以了解许多的画家在“光与色表现”这方面的传承与创新。对于油 画创作来说，画面中光与色彩的处理以及运用，不仅仅是一个技法层面的问题，而更 是其主观世界的绘画表现语言，是意境的表现、情感的流露

11、、形式美的追求，这对于 我们今后的学习、创作都有极大的帮助。光与色的魅力从透纳研宄绘画创作中光与色的表现第一章色的魅力源于光第一章色的魅力源于光绘画是视觉的盛宴，视觉的艺术，而光与色一直都是绘画艺术的研宄主题，一部 绘画史就是一部光与色的变化使。“有光就有色，无光便无色”，世界上的一切物体都 是因为“光”的照射作用才产生“色”，物体之所以呈现不同的颜色，只是吸收和反 射的色光不同而已，所以光是色彩产生的先决条件。作为艺术最重要的表现形式 绘画，其实质就是光线组成的实体。一幅绘画作品，无论是线条还是色块，如果离开 光线这一要素，所有的一切都变得毫无意义。在创作过程中，画家的色彩感受无时无 刻不受

12、到光线变化的影响。作为19世纪最杰出的水彩画大师的透纳，他擅长于以抽象的形式把不同的光线 变化展现在画布上，创造了一个绝好的、美丽的形象。早期，洛兰的作品深深影响了 透纳，洛兰对于光线的把握令透纳深深折服。之后透纳开始有意识地观察自然光线的 微妙变化，他对于色彩的发现源于两次意大利之旅，湛蓝的天空和灿烂的阳光使他感 受到色彩无穷的变幻魅力。这期间他的绘画十分注重对画面色彩与光线的微妙变化的 刻画，其中卡拉卡拉浴场、烕尼斯大运河等等呈现出清新纯净的色彩。尤其是 描绘威尼斯景色的威尼斯大运河（见图1)。蔚蓝的天空，飘着成片的白云，蓝天威尼斯大运河（见图1)的云映照在河面上，与河道两旁的古老建筑的倒

13、影交织在一起，在阳光的照耀下，泛 起微微的黄色，河面上成群的船只缓慢而行，河岸两边耸立着整齐的古老建筑。通过 对大自然的光线的细微观察，透纳在画面中对各种色彩关系进行了的微妙处理和安 排，为我们描绘了阳光普照下，安静而繁华的威尼斯大运河的景色，向人们展现出它 过去的辉煌，令观者向往。画面中色彩和光线富于变化，那迷蒙散射的光线，那袅袅2光与色的魅力从透纳研究绘画创作中光与色的表现第一章色的魅力源于光蒸腾的雾气，光影烁动。假如摒弃光线，那么威尼斯大运河这幅画中的色彩将会 失去原有的光彩，而威尼斯大运河的繁华、辉煌也很难直观的表现在画面上。所以， 对于绘画作品而言，画面中色彩的各种微妙的变化关系都受

14、到自然光线的影响，光线 的强弱都直接影晌着画面中的色彩基调。“光”是“色”产生的先决条件，光线瞬息万变，同一物体在不同的光线下会产 生不同的色彩关系。绘画的主角是光，在绘画中，“光”和“色”是相互依存的关系， 一方面“色”的魅力源于“光”，另一方面，通过各种绘画技法，以“色”来解读“光” 的魅力。光与色的魅力一一从透纳研究绘画创作中光与色的表现第二章以色的运用来解读光的魅力第二章以色的运用来解读光的魅力色彩是绘画的重要组成要素，为了表现丰富、微妙的光线变化，艺术家们往往是 通过利用采用原色并用、重叠、补色，色彩的特有属性等等的方法。为了表现物体的 动态变化和光色的斑斓绚丽，光怪陆离，印象派画家

15、采用小笔触和色彩并列的方法， 7是色彩在强烈的视觉冲击中产生新的和谐。如莫奈的日出印象，在这幅作品中， 画面描绘的是晨雾笼罩中日出时的港口景象，画面主要由淡紫、微红、蓝灰和橙色等 色组成，作者巧妙的将这几种颜色组合在一起，交错渗透，笔触随意凌乱，展示了一 种雾气交融的景象。对于透纳的作品，我们一般会得到这样的印象：对于光的获得，他的油画几乎是 靠黄色和白色的运用。而在他的水彩风景画中，绝大多数作品中的闪耀和灿烂的色彩 是以“光”为主题来表现、描绘的，以“色”的运用来解读“光”的魅力，“光”的 效果给色彩带来了生命，轮廓变得不再那么重要，绚烂的色彩中隐含着自然的神秘， 大胆的运用光与色的关系来描

16、绘自然的生命与活力。在作品威尼斯，日出（见图 2)中，作者赋予了所有的色彩非常清新、强烈的亮度。威尼斯，日出（见图2)威尼斯，日出这幅作品中，作者透纳以淡彩的方式，描绘了威尼斯城日出前 的景象。整幅画面主要有蓝、红、黄、群青等色构成。天空的处理上采用了原色的并 置和重叠，给人一种飘渺、朦胧的感觉。中间的威尼斯城整个处于蓝色调中，轮廓变 得越来越模糊，与远方的天空交织在一起，放佛处于雾气之间。而位于近景的事物， 作者只是用简单的色调勾画出船只的大概轮廓。画面的色块看似简单却又富于变化， 基本都是使用了原色，透纳却巧妙地将这几种颜色组合在一起，为观者描绘出了日出4光与色的魅力从透纳研宄绘画创作中光

17、与色的表现第二章以色的运用来解读光的魅力前雾气朦胧，天空蒙蒙亮，露出些许阳光，安静的威尼斯水城景象。他的作品闪烁着 各种各样的色彩，作品中的空气和透着光的烟雾景象具有感触不到的味道，给人一种 “光”的感觉。在绘画创作过程中，一方面掌握了色彩不同属性，运用色块的组合、重叠、并置 等等方法，另一方面加以各种油画技法，突破材料的局限，这样在画面中以“色”的 运用达到给人以“光”的感觉的效果，即以“色”来解读“光”。就一幅画而言，不同的色彩组合会给人产生不同的光线效果感受，归根到底，都 是体现作者本身的创作意图或者是自身情感表达的一种方式。光与色的魅力一从透纳研究绘画创作中光与色的表现第三章光与色是画

18、家主观世界的绘画表现语言第三章光与色是画家主观世界的绘画表现语言在现代画家眼里，“光与色”是基本的绘画语言、表现要素，“光与色”是绘画形、 意、美得重要组成部分。尤其在风景画中，越来越多的画家开始在画面中人为地扩大 光色的表现力，为了表达作者的主观情感，把闪烁的阳光和色彩引入画面。在早期，透纳的创作并非是对大自然静物的照抄或是摹写，面对客观的事物，他 会联系背后隐藏的历史记忆并加以发挥，转换成他心中理想的风景画。到了晚期时候 的温莎滩上的日出、派特任兹公园的写生，用特定的色块把物象的结构覆盖在 朦腿之中，只见光和色的波动。他的视角不仅仅是反映眼见的实景，而是反映内心， 在自然景物中投射自己的主

19、观情感。在绘画过程中，透纳少了一些沉思，多了一些激 情的冲动，他像是一个“情感的宣泄者”。对他来说，绘画的目的不是清晰明确的再 现，也不是恭敬虔诚的模仿。他试图“再造”自然，而不是“描述”自然。正如他自 己说的那样：“我画出它，并不是用来解释8透纳十分重视对自然景物的感受，他一生中画了上万幅的色彩写生与素描。这些 写生，“过滤”掉了那些印象不深的、无关紧要的东西，把印象最深的景物记录了下 来。9当再回到画室后，透纳通过这些速写和印象，将自己的主观感受经过构思、幻 想和夸张，表现出一幅幅无论是光、色还是景物，都比原来更清新、纯粹、响亮，充 满激情的，经过加工的，比原来更凝炼、更美妙的作品。在透纳

20、的画中，色彩变成了火焰。暴风雪一幅画中，细节被全部遮住了，画 面中只描绘了晃眼的光与乌云的黑影，虽然不是真正的暴风雪的样子，可是我们却能 够从中感受到大自然的野性与壮观的场景。另一幅画海难（见图3)中，同样是海难（见图3)6光与色的魅力一从透纳研宄绘画创作中光与色的表现第三章光与色是画家主观世界的绘画表现语言扩大了光与色的表现力，整幅画上半部分是天，一缕光从中间透出，海天相接，上半 部分色彩绚丽富有变化，下半部分多以黄色为主，海天相接处有一片蓝色，与天空的 橙色形成强烈的对比，突出一种不安定的感觉。画面中看不到具体的细节，只可以看 见飘在海面上摇摇欲坠的船只，整个画面充满着一种“运动感”，形式

21、美，处处是人 感受到灾难的恐怖，这无疑是光和色的作用。作者正是通过对画面中色彩与光线处理， 表达了大自然的烕力以及人在大自然面前的渺小。在透纳的画中，无论是风雨云雾还是沧海狂澜等等场面都暗含体现出透纳对于大 自然的敬畏，更加表现出人类在大自然面前生命是多么的短暂无常。所谓“借景、借物抒情”，就是作为最重要的追求之一，绘画总是要表达作者的 某种思想或是情感，只有融入了作者主观情感的作品，才能使人产生共鸣。对于绘画 来说，画面中光与色彩的处理以及运用，不仅仅是一个技法层面的问题，更是体现作 者主观世界的一种绘画表现语言，是意境的表现、情感的流露、形式美的追求。光与色的魅力一从透纳研宄绘画创作中光与

22、色的表现第四章我的创作第四章我的创作生活中到处都是美不胜收的风景，只是随着人们生活的节奏越来越快，忽略了大 自然赐予我们的礼物。著名雕塑家罗丹曾说：“生活中不缺少美，只缺少发现美的眼 睛。”阳光下一于草垛（见图4)取材于外出写生时的一个农村。依稀记得那个阳光下草垛（见图4)秋后的早晨，我挎着相机走在崎岖的乡间小路上，感觉整个世界都被水汽包围着。远 处薄雾笼罩，天空透着微微的紫蓝色，不经意间打了一个寒颤，似乎还有些凉意。阳 光正努力地冲破重重障碍洒向大地，远处山的棱角还看得不是很清晰，但已明显感觉 到远处的大山、树木、房屋正半伴随着清晨的阳光在慢慢地苏醒，越来越清晰地展现 在世人的面前。近处的干

23、草垛懒洋洋的沐浴着晨光，干草尖儿上的露珠在阳光的照射 下闪闪发光，像晶莹剔透的珍珠，细细看去整个草垛在阳光的照射下都披着漂亮的颜 色。一切都显得如此安静、如此美好，遂有了一股冲动，记录下这被人遗忘的世外桃 源。阳光下一一干草垛这幅画的创作过程中，我学习借鉴透纳对光色的运用以及 笔触的运用，将画面赋予充柿的情感和丰富的想象。画面中无论光、色、景物，表现 的都比原来更清新、纯粹、响亮，具有水彩般的透明感，就像农民的朴实无华一样一 干净！在阳光下一一干草垛这幅画的创作过程中，我主要运用了纯净透明、耀眼灿 烂的色彩，通过对光色的运用来表达意境、情感、形式美，充分体现光与色是画家主 观世界的绘画表现语言

24、。8光与色的魅力从透纳研宄绘画创作中光与色的表现第五章光与色的运用之意境的表现第五章光与色的运用之意境的表现透纳成熟期的作品，如夏夜，摩特河畔、科隆：夜晚抵达的客轮等，透纳 经过自己的主观表达，再次通过想象、夸张将作品中的色彩进行提炼，画面最终展现 出的是更加强烈、响亮的视觉效果。在这些风景画中，他的作品阴影部分不是利用色 彩的深浅来表现明暗而是通过色彩的冷暖来表达衬托空间。因此，画面中出现在阴影 部分丰富的色彩同样和亮部一样好看。就这样，透纳将丰富绚丽的色彩与灿烂的光线 经过主观处理结合，画面最终便展现出了一处动人心弦的、诗一般的意境。我的创作阳光下一一干草垛，正是学习借鉴透纳的这种光色表现

25、，通过单纯、 浪漫、比较高纯度的色彩叠加来表现这不被世俗世界沾染的的桃源仙境。为了体现光 感，我学习透纳在画面中运用了大量的黄色和白色，整幅画的主色调是淡淡的暖黄色。 同时，我还学习了透纳的“光谱环”的原理对颜色进行了有序排列，紫蓝色的天空在 画面的上方，青绿色的山和树木在画面的中间部位，金黄色的稻田和橙黄色的干草垛 分别在画面的下方。画面通过不同面积的原色与互补色的对比，带来不一样的视觉感 受，同时局部不同的色彩倾向也带来了不同的意境感受。这样的色彩运用对光线的表 达，让人觉得在这个清冷的秋天的早晨感觉到一股暖意，在现代这样一个髙楼林立、 快节奏的生活时代感受到竟然还有如此一个清美的桃源仙境

26、。康斯太伯尔曾说过:“我 讨厌肖像画了，我渴望能带上我的中提琴离开这儿，到某个美丽的村庄去，在那儿我 可以画风景，在静谧和闲适中度过余生。”或许，这句话是对我的创作的最好诠释。光与色的魅力从透纳研宄绘画创作中光与色的表现第六章光与色的运用之情感的流露第六章光与色的运用之情感的流露法国美学家科林伍德曾给艺术下的定义“情感的表现”。而马蒂斯也说过： “某种色彩的雪崩是没有力量的。只有色彩被组织安排的配合了艺术家强烈的感情 时，它才获得了自身充分的表现。” 1色彩本身是没有情感的，但透纳却是一位用色 彩来抒情的画家，注重对情感的表现。“色彩的运用与其说是对应于客观存在的反应， 还不如说是出诸艺术家内

27、心的情感吁求。”11这种情感吁求实际上就是艺术家用色彩 来表现自然抒发内心的情意的一种表现。透纳用自己独有的感情来表达对自然美景的 情感，维苏威火山的爆发（见图5)是透纳1817年完成的作品，为了给人以震撼维苏威火山的爆发（见图S)和美的享受，透纳运用了闪耀、灿烂的色彩来表现火山的爆发，亮光耀眼的场景。他 用单纯而富有变化的色彩所表现的这幅作品，使人对神奇的自然产生一种敬畏之情， 透纳用抒情的色彩来表达情感，用抒情的色彩来表现自然、表现自我。在如今这样一个快节奏的生活时代，到处都是高楼林立，处处充满了竞争，城市 中人们欣赏到的美，也通常都是设计好的美，很少很难得见到这种纯朴、简单、清净、 自然

28、的美景。我的创作中，我学习透纳主要是将我对生活美好的憧憬、对世外桃源的 向往通过重复的运用干挣、澄澈、单纯、鲜艳的颜色来表现画面。用色彩营造层次丰 富的空间，让人感觉色彩也会“呼吸”。画面中多次运用较高纯度和明度的色彩来表 现温暖的阳光。色彩赋予了作品强烈的感染力，表现出积极乐观的情绪情感。干草垛 上丰富的小笔触以及色彩，充满了节奏感和韵律感，一气呵成地将心中的景通过手中 的笔表现了出来。即使是背光的阴暗面也都是充满光感的鲜艳美丽的颜色。我把对自 然的热爱全部融进了我所看到的景中，一切物象的色彩与形状都被主观化了，物体所光与色的魅力从透纳研究绘画创作中光与色的表现第六章光与色的运用之情感的流露

29、固有的色彩被浪漫自由的感情色彩代替，使色彩富有了美好的感情，感情色彩和色彩 感情的统一实现了我的情感表达种画意般的情感。11光与色的魅力从透纳研宄绘画创作中光与色的表现第七章光与色的运用之形式美的追求第七章光与色的运用之形式美的追求透纳对大自然的认识更为精确和深入是在他的晚年时期，此时的透纳对光色和大 气的理解也更加提纲挈领。因此，在他这一时期创作中，出现了一些抽象性的画作。 不论是夕阳、暴风雨，或是一些纯粹的光线，全都化成了一种色调或效果。有些干脆 就是抹在白色画布上的纯粹的色彩符号。12晚年的透纳所描绘的风景作品在自然细节 表现上进行了高度的省略以及概括，某些地方上的物体的基本颜色、光线和

30、质感甚至 是直接在白色背景上淡淡的色彩勾勒来展现的。而且他将水彩技法运用到油画创作 中，水彩颜色透明、流动的特性在色彩的主观表现力上得到了极大发挥。此时，风景 本身似乎不再成为创作表现的主题，而光却带给透纳无限的灵动。如作品：诺哈姆 城堡，日出（见图6)画面中简单而又复杂的大色块在画面上中下形成调和对比，诺哈姆城堡，日出（见图6)光色变化运用具有节奏感，表现了一个完全抽象化的形式世界。我的绘画借鉴了透纳在光色诸多方面的运用，追求色彩表达出来的形式美感，探 索光色运用的形式魅力，同时将自己的主观情感融合进对光色形式感的追求里。在创 作阳光下干草躲时，色彩运用对清晨光线的表达的节奏韵律形成了抽象的

31、艺 术形式感。通过色彩表现出光线从天空到大地到主体物分别是朦胧、模糊、清晰，最 终突出主体物一一干草垛，由此形成了具有节奏韵律的对比。画面的布局也无形中表 达了对形式的追求，光色较美的主体物一一干草垛，放在画面黄金分割出，充分体现 了对画面形式美感的追求。当然，真实的物象并不只是这些色彩构成，而在我的创作 中，远处的山、树等景物通过髙度概括，对色彩进行归纳，使色彩保留的美感更具典 型性，平涂的色彩忽略了本来物象的色彩面貌，体现光感和美感，随着主观情感变化 使色彩对物象进行抽象化处理，使物象色彩倾向统一，表达单纯的色彩的情感心理，12光与色的魅力一从透纳研宄绘画创作中光与色的表现第七章光与色的运

32、用之形式美的追求而由于形式的多样变化，主体物一干草垛的色彩又有了多变的节奏韵律，即使是背 光的阴暗面，通过色彩的表现，也体现出美丽的光感，那些布满画面的瑰丽多变的光 与色彩，就像乐章中高低起伏的音符，给我们的视觉造成一种极富韵律的形式美感， 不断地在形式中追求色彩的变化。13光与色的魅力从透纳研宄绘画创作中光与色的表现结论结论透纳，对于光与色的运用给我们在绘画创作上带来了无限的启发。这位超时代的 艺术大师，独自在荒无人烟的小径上蹒跚而行，引领着足以开启未来的艺术风尚。透纳“使艺术回到一种严格的、认真的和精确的对大自然的观察，使我们自己热 情地在运动中也在光的瞬间去描绘形象”。13他的艺术深深地

33、影响了后来的画家，这 也使他成为印象主义绘画的伟大先驱。本文通过对透纳绘画作品中“光与色”的研宄，从他的作品中吸收、借鉴一些“光 与色”表现技法、画面的处理方式，把他运用到我的创作阳光下一一草垛中， 通过对光色的运用来表达意境、情感、形式美，充分体现光与色是画家主观世界的绘 画表现语言。光与色的魅力一从透纳研究绘画创作中光与色的表现参考文献参考文献1 光色象征和色光语言赵小勇美与时代（上)2010.7.152 光色信息到光色印象的形式转化一论莫奈绘画中的光和色孙一琳.大众文艺 2010.7.153 谈风景画中的光与色彩孙德明.华价大学学报（哲学社会科学版)2007.3.154 毛宁.康斯泰勃和

34、透纳2002.105 毛宁康斯泰勃和透纳2002.106 毛宁康斯泰勃和透纳2002.107 后印象派绘画表现形式特征探析吴昱霏.现代装饰（理论)2013.10.158 毛宁康斯泰勃和透纳2002.109 毛宁康斯泰勃和透纳2002.1010 杰克德弗拉姆编.马蒂斯论艺术.第一版.河南:河南美术出版，1987.148页11 丁宁.西方美术史十五讲.第二版.北京:北京大学出版社，2003.11页12 毛宁康斯泰勃和透纳2002.1013 毛宁.康斯泰勃和透纳2002.1015光与色的魅力一从透纳研宄绘画创作中光与色的表现攻读学位期间公开发表的论文和论著攻读学位期间公开发表的论文和论著1、在亚洲美术（刊号：ISSN 1815 5006 登记号：NO 34958847-001-09-14-8)发表论文论绘画创作中写生的重要性16光与色的魅力从透纳研宄绘画创作中光与色的表现致谢致谢此次毕业创作和写毕业论文的过程中，非常感谢我的老师钱流老师，在百忙之中 抽出时间，督促我们完成课题。他积极热心、认真负责。平时严谨治学、工作时具备 一丝不苟的科研精神。再次感谢钱流老师和各位给过我帮助的老师和同窗，谢谢你们!17