关于写风景的古诗词.docx

《关于写风景的古诗词.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《关于写风景的古诗词.docx（8页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、Word关于写风景的古诗词 诗是一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发剧烈的感情的文学作品。我在此整理了关于写风景的古诗词，供大家参阅，盼望大家在阅读过程中有所收获! 关于写风景的古诗词1 1山居秋暝 王维 唐代 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随便春芳歇，王孙自可留。 这首诗为山水名篇。描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然得意的满意心情，以自然美来表现人格美和社会美。全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动

2、态，和谐完善地融合在一起，给人一种丰富新奇的感受。它像一幅清爽秀丽的山水画，又像一支舒适美丽的抒情乐曲，体现了王维诗中有画的创作特点。 2游山西村 陆游 宋代 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 这是一首纪游抒情诗，抒写江南农村日常生活，诗人紧扣诗题“游”字，但又不详细描写游村的过程，而是剪取游村的见闻，来体现不尽之游兴。全诗首写诗人出游到农家，次写村外之景物，复写村中之情事，末写频来夜游。所写虽各有侧重，但以游村贯穿，并把秀丽的山村自然风光与淳朴的村民习俗和谐地统一在完整的画面上，构成了美丽的

3、意境和恬淡、隽永的格调。此诗题材比较一般，但立意新巧，手法白描，不用辞藻涂抹，而自然成趣。 3过故人庄 孟浩然 唐代 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 这是一首田园诗，描写农家舒适闲适的生活情景，也写老伴侣的情意。通过写田园生活的风光，写出对这种生活的憧憬。全文非常押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清爽隽永。以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告辞的过程。其写田园景物清爽舒适，写伴侣情意真挚深厚，写田家生活简朴亲切。 关于写风景的古诗词2 1归园田居其一 陶渊明 魏晋

4、少无适俗韵，性本爱丘山。 误落尘网中，一去三十年。(误落 一作：误入) 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋_间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。 这首诗最突出的是写景描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色;其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的喜爱;再有语言明白清爽，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表

5、面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。 2归园田居其三 陶渊明 魏晋 种豆南山下，草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽，带月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿无违。 这首“种豆南山下”八句短章，在普一般通、平平经常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。 3终南别业 / 初至山中 王维 唐代 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。 这首诗没有描绘详细的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时闲适得意的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象犹如一位不食人间烟火

6、的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领会到大自然的美妙。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。 关于写风景的古诗词3 1书湖阴先生壁二首 王安石 宋代 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。(一水 一作：一手) 桑条索漠楝花繁，风敛余香暗度垣。 黄鸟数声残午梦，尚疑身属半山园。 这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很闻名。这一首诗用典非常精妙，读者不知典故内容，并不阻碍对诗歌大意的理解;而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。 2辋川闲居赠裴秀才迪 王维 唐代 寒山转青翠，秋水日潺湲。 倚

7、杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头馀落日，墟里上孤烟。(馀 一作 余) 复值接舆醉，狂歌五柳前。 本首诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：青翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾画出一幅和谐幽静而又富有生气的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生;醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。 3下终南山过斛斯山人宿置酒 李白 唐代 暮从碧山下，山月随人归。 却顾所来径，苍苍横翠微。 相携及田

8、家，童稚开荆扉。 绿竹入幽径，青萝拂行衣。 欢言得所憩，美酒聊共挥。 长歌吟松风，曲尽河星稀。 我醉君复乐，陶然共忘机。 中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。 关于写风景的古诗词4 1雨过山村 王建 唐代 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。 妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。(闲看 一作：闲着) 诗人到处扣住山村特色，尤其是劳动生活情事来写，从景到人，再从人到境，都散发着浓郁生活气息;其新奇活跳的语言，清爽美丽的意象，更使人百读不厌。这诚如前人所说：“心思之巧，辞句之秀，最易启人聪颖。” 2江村即事 司空曙 唐代 钓罢

9、归来不系船，江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 这首小诗擅长以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的缘由时，不是直笔究竟，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深化一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清爽俊逸，和富有诗情画意的幽美意境非常和谐。 3东坡 苏轼 宋代 雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。 诗的第一段，通过景物描写，突出当时的静。说明对田园生活的喜爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。

10、 关于写风景的古诗词5 1出郊 杨慎 明代 高田如楼梯，平田如棋局。 白鹭忽飞来，点破秧针绿。 此诗通过诗人的视角，勾画描绘了南方山乡水田的美丽富庶，诗中有画，静中有动，最终一句尤为点睛之笔，将春日郊外的田畴景色写的秀丽如画，美不胜收。 2春暮西园 高启 明代 绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。 知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。 全诗语言清爽自然，通畅流转，意象动静皆备，丰富唯美，写景状物虚实相生，形象地表现了对美妙的田园生活的宠爱之情。 3南乡子秋暮村居 纳兰性德 清代 红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，凹凸。一片烟笼十里陂。 吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。 全词以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，到处洋溢着词人那跃动的欣喜和憧憬。全词景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。其中洋溢着诗人陶然欣喜的情致，这在纳兰词中是少见的。尤其那点睛一般的双音节词语的奇妙运用更是让全篇风景霎时有了层次。于是一幅极具透视效果的风景画跃然纸上。 8