核舟记文言文翻译及注释精选5篇.docx

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1、Word核舟记文言文翻译及注释精选5篇 核舟记是魏学洢(约1596约1625)所写的说明文言文。下面是我整理的5篇核舟记文言文翻译及解释，盼望能够满意亲的需求。 核舟记文言文解释 篇一 1、 奇巧人：技艺奇异精致的人。奇，奇怪。 2、 王叔远：名毅，字叔远。明代民间微雕艺人。 3、 径寸之木：直径一寸的木头。径，直径。 4、 为：做，这里指雕刻。 5、器皿：指器具。盘，碗一类的东西。 6、以至：以及。 7、 罔不因势象形，各具情态：都能就着木头原来的样子模拟那些东西的外形，各有各的神情姿势。罔：无，没有。罔不：无不，全都。因：顺着，就着。象：仿照。这里指雕刻。各：各自。具：具有。情态：神态。

2、8、 尝：曾经。 9、 贻：赠。 10、 余：我。 11、 盖大苏泛赤壁云：刻的是苏轼乘船游赤壁的故事。 盖：表示推想的句首语气词。泛，泛舟，坐船巡游。云：句尾语助词。 12、 约：大约。 13、 有（yu)奇(j）：多一点 。有：通又，用来连接整数和零数。奇：零数。 14、 高可二黍许：大约有二个黄米粒那样高。可，大约。 黍：又叫黍子，去皮后叫黄米。一说，古代一百粒排列起来的长度是一尺，因此一个黍粒的长度是一分。许，上下。 15、 中轩敞(chng)者为舱：中间高起开敞的部分是船舱。 轩：高起。 敞：放开。为：是。 16、 箬篷：用篛竹叶做成的船篷。篛的异形字是箬。 17、 雕栏相望焉：雕刻

3、着花纹的栏杆左右相对。 望：对着，面对着。 18、 山高月小，水落石出：苏轼后赤壁赋里的文句。 19、 清风徐来，水波不兴：苏轼赤壁赋里的文句。 清：凉爽。 徐：缓缓地，渐渐地。兴：起。 20、 石青糁(sn)之：用石青涂在刻着字的凹处。 石青：一种青绿色的矿物颜料。 糁：涂。 21、 峨冠：戴着高高的帽子。名词作动词用。 22、 髯(rn)：两腮的胡须。这里泛指胡须。 23、居：位于。 24、佛印：人名，是个和尚，苏轼的伴侣。 25、鲁直：宋代诗人，书法家黄庭坚，字鲁直。他也是苏轼的伴侣。 26、执：拿着。 27、 手卷：横幅的书画卷子。 28、 卷端：指画卷的右端。 29、 卷末：指画卷的

4、左端。 30、 如有所语：似乎在说什么话似的。语，说话。 31、 微侧：略微侧转（身子）。 32、 其两膝相比者：他们的相互靠近的两膝（苏东坡的左膝和黄庭坚的右膝）。比，靠近。 33、 各隐卷底衣褶中：都隐藏在手卷下边的衣褶里（意思说，从衣褶上可以看出相并的两膝）。 34、 绝类弥勒：极像佛教的弥勒菩萨。类，像。 35、 矫首昂视：抬头仰视。矫，举。 36、 不属（zh）：不相类似。 37、 卧右膝：卧倒右膝。 38、诎：同屈，弯曲。 39、 念珠：信佛教的人念佛时用以计数的成串珠子。 40、倚之：（左臂）靠在左膝上。 41、 历历数也：清清晰楚地数出来。历历：分明可数的样子。 42、 楫：船

5、桨。 43、 舟子：撑船的人，船夫。 44、 椎髻：梳成椎形发髻，属于词类活用。 45、 衡：通横，横着。 46、攀：扳着。 47、啸呼：大声呼叫。 48、 其人视端容寂：那个人，眼睛正视着（茶炉），神色安静。 49、 若听茶声然：似乎在听茶水开了没有的样子。若然：相当于似乎的样子。 50、 船背稍夷：船的底面稍平。背，这里指船底。夷，平。 50、 天启壬戌：天启壬戌年，就是一六二二年。天启，明熹宗朱由校年号。 51、 虞山王毅叔远甫：常熟人王毅字叔远。虞山，现在江苏省常熟县西北，这里用来代替常熟。甫：通父，古代对男子的美称，多附于字之后。 52、钩：钩的外形。 53、了了：清清晰楚。 54、

6、 墨：这里的意思是黑。 55、篆章：篆字图章。 56、丹：朱红色。 57、 为：刻有。 58、 曾不盈寸：竟然不满一寸。盈，满。 59、 简：选择。同拣，选择。 60、 修狭：长而窄。 61、技亦灵怪矣哉：技艺也真奇妙啊！矣和哉连用有加重赞叹语气的作用。 62、游削：挥动、运用刻刀 。 63、须：胡须眉毛，此处指微小、极细、极短等等。 64、繇-：通由。 65、棘刺之端，未必不行为母猴：即棘刺母猴，先秦典故。句意为：荆棘的末端的尖刺，未必不行以刻一个母猴啊。 通假释义 舟首尾长约八分有奇（有 通又，用在整数和零数之间。） 左手倚一衡木（衡通横，与竖相对。） 盖简桃核修狭者为之（简通拣，挑拣。）

7、 核舟记作品鉴赏 篇二 整体把握 本文所写的这件雕刻品，原材料是一个长不盈寸的桃核，刻而成舟，生动的表现了历史上一个闻名的文学故事。舟上五人，须眉比见，其他如箬篷、窗、楫、壶、炉等，无不应有尽有；还有三十四个字，勾画了了，真可谓巧夺天工。本文就是对这件艺术品的文字说明。阅读时，要擅长运用想象力再造出这件艺术品的形象，并认真品尝雕刻家的艺术构思。 本文所写的这件雕刻品，原材料是一个长不盈寸的桃核，却生动地再现了宋代文坛上的一个闻名典故大苏泛赤壁。它构思精致，形象逼真，显示了中国古代工艺美术的卓越成就。本文经过细致的观看，精确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后按肯定的空间挨次描写了船的4个部分，分

8、别为，船舱。船头，船尾和船背。 本文题目末字记，系指文体而言。记这种体裁消失得很早，至唐宋而大盛。它可以记人和事，可以记山川名胜，可以记器物建筑，故又称杂记。在写法上大多以记述为主而兼有谈论、抒情成分。本文原作在介绍完核舟之后，还有一段谈论（见有关资料），课文删去它的绝大部分，只保留了最终一句，也是全文中心，即嘻，技亦灵怪矣哉。因此，现在看来，它跟我们常见的说明文可算是很相像了。 全文写了对核舟的宠爱，表达了对艺术家王叔远技艺超群的赞美以及对中国古代民间艺术的赞美之情。6 结构模式 文中采纳总分总的结构模式。 开头是总说：介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕刻品核舟的主题。能以径寸之木，为

9、宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，说明所用的原材料体积很小，而表现的范围极广，可见他有多方面的成就；罔不因势象形，各具情态，说明他构思精致，技术超群。在这样的概括介绍之后，接着就指出雕刻品核舟的主题：大苏泛赤壁。这就明显地表示了本文的意图，即以详细作品来证明对王叔远技艺的评价是合乎实际的。 中间是分说：具体介绍核舟的结构、舟上的人物和题名。可分两层： 第一层（第2至第4段）介绍舟的正面，这是显示雕刻家奇妙构思和精湛技艺的主要部分。又可分为三小层： 第一小层（第2段）先介绍核舟的体积，接着写舟的中间部分即船舱。其中，重点是介绍舱旁的小窗，它不仅可以开关，而且上面刻了对联，共十六个字，可见雕工的精

10、细；启窗而观，还有雕栏相望，更显出雕刻家构思的奇妙。 其次小层（第3段）介绍船头部分，写舟上巡游者苏轼、鲁直和佛印的外貌和神情。这一层对表现雕品的主题具有重要的作用，的介绍也最为具体。除了细致地写出人物的衣着、姿态而外，还着意描述了苏、黄二人泛舟时的心情。从苏、黄共阅一手卷、东坡左手抚鲁直背、鲁直右手指卷，如有所语这些描述中可以看出，他们在这山光水色的掩映之中，完全遗忘了现实的苦恼，而沉醉在画卷的美妙意境里，这是何等豁达、放旷的胸襟！至于佛印的矫首昂视，则又给人一种潇洒不群的感觉。这就自然成为苏、黄二人神情的陪衬，使画面显得不单调。 第三小层（第4段）介绍船尾部分，写舟子的表情和动作。两个舟子

11、的神情也不属：一个若啸呼状，很闲适拘束；一个视端容寂，是很专注的样子。这样来塑造舟子的形象，更有力地突出了泛舟的主题，也渲染了舟中轻松、愉悦的气氛，跟船头的情景相互呼应。 其次层（第5段）介绍舟的顶部。这一层是略写，只介绍了题名和篆章，以细若蚊足，钩画了了再次显示了雕刻家的超群技艺。题名用黑色，篆章用红色，对比鲜亮，于此可见雕刻家的细心。 最终总括全文，通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以计其长曾不盈寸呼应开头，用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大，然后用嘻，技亦灵怪矣哉作结。 本文语言平实、洗练，特殊是摹写舟中人物情状，句句都出自端详所得，毫无夸饰，逼真而又生动，读罢令人有犹

12、如亲见大苏泛赤壁之感。 此文体类似于现代说明文。7 语言分析 本文语言平实、洗练，特殊是摹写舟中人物情状，画相结合的写法，不只貌似，而且传神。例如：写苏东坡与黄右手执卷端，左手扶鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。这令人不只现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底段，又是极细腻的文笔。写佛印是绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，突出了这个出家人形象的特征，与读书人苏、黄神情不属。 这些描地感到核舟雕刻技艺的精妙，使读者深为赞美。 开头，概述雕刻家王叔远的精湛技艺，点出核舟所雕刻的内容。第一句就介绍这位奇巧人及其奇巧的所在在很小的木头上能雕出各色各样的景物，而且形神毕肖，其次句点明核舟所雕刻的内

13、容是大苏泛赤壁，为下文张本。 看了核舟记文言文翻译及解释的人还看了： 核舟记简介 篇三 魏学洢（约1596约1625），字子敬，中国明朝末嘉善（今属浙江省嘉兴市）人，明朝末年的闻名散文作家。是当地出名的秀才，也是一代明臣魏大中的长子，其一生短暂，未做过官，好学善文，著有茅檐集。被清代人张潮收入虞初新志1 的核舟记，是其代表作。 核舟记文言文翻译 篇四 明朝有个手艺奇异精致的人叫王叔远，他能用直径一寸左右的木头雕刻成宫室、器皿、人物，以及飞鸟走兽、树木石头，而且无不按着木头的原形来雕饰模拟物态，因而雕刻得各有各的情趣神态。他曾经赠送我一只用桃核雕刻成的小船，刻的是苏东坡泛舟巡游赤壁的情景。 核舟

14、从头到尾大约有八分多长，高二分左右。中部高起而宽敞的地方是船舱，上面掩盖着箬竹船篷。船舱两旁开有小窗，左边和右边各四扇，总共八扇。打开窗子看，可见雕花的船栏杆，左右相对。关上窗子，可观赏到右边窗上刻着山高月小，水落石出八字，左边窗上刻着清风徐来，水波不兴八字，都涂了石青颜色。 船头上坐着三个人，当中戴高帽满腮胡须的是苏东坡，右边是佛印和尚，左边是黄鲁直。苏、黄两人正在共看一幅手卷。东坡右手拿着手卷的右端，左手搭在鲁直的背上。鲁直左手拿着手卷的末端，右手指着手卷，好象在讲什么话。东坡露出右脚，鲁直露出左脚，各微侧着身体，他们紧靠着的两膝，各隐现在手卷底下的衣服皱褶中。佛印极象弥勒佛，放开胸怀，暴

15、露双乳，抬头仰视着天空，神态表情与苏、黄二人不一样。他平方右膝，曲着右臂支撑在船板上，左腿曲膝竖起，左臂挂着念珠靠在左膝上，念珠可以一粒一粒清晰地数出来。 船尾横放着一支桨。桨两旁各有一个船夫。右边那个梳着椎形发髻，仰面朝天，左手靠在一根横木上，右手扳住右脚趾头，象嘬着嘴唇在吹口哨的样子。左边那个右手拿着一柄蒲葵扇，左手摸着炉子，炉子上放一把水壶，那个人目光凝视茶炉，脸色安静，好象在凝神倾听茶水烧煮的声音。 这只船的底部比较平坦，就在上面题上名字，题的字是天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻，笔划细得象蚊子脚，一钩一画都清清晰楚，字色黑。又用上一颗篆字印章，文字是初平山人，红颜色。 总计这只船上，刻

16、有五个人，八扇窗，箬竹船篷、船桨、茶炉、水壶、手卷、念珠各一件；对联、题名以及篆字印章，刻的字共有三十四个。可是量量核舟的长度，甚至还不满一寸。这原是选择狭长的桃核雕刻成的。 魏子认真地看了这只核舟后，赞叹道：噫，技艺也真是奇妙啊！庄子、列子书中所记载的能工巧匠，被誉为象是鬼斧神工的事情许多，可是有谁在不到一寸的材料上运刀自如地进行雕刻，而又能刻得胡须眉毛都清清晰楚的？假如有那么一个人，拿我的话来告知我，我也肯定会怀疑他在说谎。可现在这 却是我亲眼目睹的事实。从这件作品来看，在棘木刺的尖端，未必不能雕刻出母猴来。噫，技艺也真是奇妙啊！ 核舟记文言文原文 篇五 核舟记 ：魏学洢 明有奇巧人曰王叔

17、远，能以径寸之木为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。 舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻山高月小，水落石出，左刻清风徐来，水波不兴，石青糁之。 船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。 舟尾

18、横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。 其船背稍夷，则题名其上，文曰天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰初平山人，其色丹。 通计一舟，为人五，为窗八，为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长，曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。 魏子详瞩既毕，诧曰：嘻，技亦灵怪矣哉！庄列所载，称惊犹鬼神者良多，然谁有游削于不寸之质，而须麋瞭然者？假有人焉，举我言以复于我，亦必疑其诳。乃今亲睹之。由斯以观，棘刺之端，未必不行为母 我猴也。嘻，技亦灵怪矣哉！ 选自文学古籍刊行社排印本虞初新志 明魏学洢 核舟记文言文翻译及解释精选5篇相关学问： 12