现代漆艺对传统漆艺的继承与发展_葛慧.docx

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1、 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所 取得的成果。除文中己经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体己经发表或 撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 研究生签名 : 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保

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3、来阐述。 立体漆艺虽然在我国出现很早，但在近现代的发展基本上处于停滞状态，随着与东南 亚各国的交流增多，尤其是与口本、韩国的交流，也开始使我国 a代漆艺家对立体漆 艺重新思考，并在继承我国传统漆艺的基础上，吸收多方面的文化，在古今中外的各 种思想潮流中也含有折衷主义思想的身影。所以漆艺在当代的发展是多元的，对传统 的继承也是很重要的一个方面。现代不同层面、不同语境下的学术规则，使漆画的评 判标准游移不定，作为现代漆艺创作主体的漆艺家在漆画的价值 评判面前显得无所适 从。是非曲直、雅俗高低，在很大程度上要看艺术创作主体在漆艺髹饰本体语言和绘 画本体语言这两种层面上寄托怎样的美学追求，选择怎样的语

4、言契和点。而由于现代 艺术院校教学实践和探索多立足于漆艺的平面形式，传统漆艺因而也在漆画创作的热 潮中，发生着或大或小的变化。这些都将继续对当代漆艺的发展产生深远的影响。对 于传统漆艺也有不同的呼声，有些艺术家和评论家要保持传统漆艺语言媒介的纯正 性，遵从漆材质本身的规定性。其实传统漆艺也是在不断实验的实践中形成的，漆器 的胎质如果抱定原始时代的木胎、竹胎不放 ，就不会有后代的不断创新的制胎实践， 皮、瓷、各种金属、夹苎胎等，应该说传统漆艺的创造精神，就是穷尽一切材料可能 性的精神。 脱胎于传统髹漆装饰工艺的现代中国漆画，以其特有的材质美和现代绘画观念相 契合，构成自己的个性特征，既拥有浓郁的

5、东方色彩，又不乏与今天观众审美情趣相 适应的现代意味，从而大别于其他画种，独步于今口画坛。由于作者的广泛性，不少 I 来自油画、版画等各个画种的画家，在保持漆画自身特点的前提下，大胆借鉴其他画 种，尝试多种技法的相互渗透，注入现代造 型观念，情感意识和审美情趣，使古老的 漆艺得以摆脱固有工艺程式和形式的深刻影响，提升到更高的艺术层次。但我们同时 也要看到我国漆艺发展中面临着很多的困惑与矛盾，需要我们一一去解决并克服，争 取漆艺健康发展。 关 键 词 ： 漆 艺 继 承 发 展 作 者 ： 葛 慧 指导教师：诸葛铠 The modern paint skill with develops to

6、traditional paint skills inheritance Abstract Paints the skill is take the lacquer fluid as the material, forms the artware after art methods processing manufacture one kind of artistic form. Both belongs to art as one kind from the modem angle and to belong to the industrial art class, paints the s

7、kill to undergo new carefully examining in China with to consider now. Paints the skill to take a traditional the artistic form, after having experienced the different historical stage, glowed the new brilliance in today. Says from the type, paints the skill classification to be numerous, this artic

8、le mainly elaborated from the lacquer painting and the three-dimensional paint skills angle. Although the three-dimensional paint skill appears in our country is very early, but basically is at the stationary state in near modern development, along with increases with Southeast Asia various countrie

9、s exchange, particularly with Japanese, South Koreas exchange, also starts to cause our country present age paint skill to ponder to the three-dimensional paint skill, and in inherits our country tradition paint skill in the foundation, absorbs various culture, also has the eclecticism form in ancie

10、nt and modems in China and abroads each thought tidal current. Therefore the paint skill in the contemporary development is many Yuan, inherits to the tradition is also a very important aspect. Under the modern different stratification plane, the different linguistic environments academic rule, caus

11、es the lacquer painting the judgment standard to keep on vacillating, takes the modem paint skill creation main body the paint skill appears front the lacquer painting value judgment is at a loss how to proceed. The rights and wrongs, the elegant vulgar height, need to look at the artistic creation

12、main body to a great extent, in the paint skill xiu plays the part of the main body language and in drawing main body language these two kind of stratification planes reposes what kind of esthetics pursue, chooses what kind of language agreement and the spot. But because the modern art colleges and

13、universities teaching practice and the exploration base much on the paint skill m plane form, the traditional paint skill therefore also in the lacquer painting creations upsurge, either the variation outflow, or produces the renewal. These will continue to the contemporary paint skill development t

14、o have the profound influence. Also has the different call regarding the traditional paint skill, some artists and the critic must maintain the traditional paint skill language medium pure, deference paint material qualitys regulated. Actually the traditional paint skill is also in the practice whic

15、h tests unceasingly is forming, if lacquerwares embryo nature has the mind set on the primitive time the wooden embryo, the bamboo shoots not to put, will not have the system embryo practice which the descendant will innovate unceasingly, the skin, the porcelain, each metal, clamps ning the embryo a

16、nd so on, should say that the traditional paint skill the creative spirit, exhausts all material possible spirit, leaves the womb in the traditional xiu paint decoration craft modern China lacquer painting, agrees with by its unique material quality US and the modern painting idea, constitutes own i

17、ndividuality characteristic, both has the rich Eastern color, and the modem age which adapts with the today audience esthetic appeal meant many, thus the rude classification plants in other pictures, unique in today painting world. As a result of authors universality, many painter who from the oil p

18、ainting, the print and so on each picture plants, at maintains lacquer painting own characteristic under the premise, profits from other pictures to plant boldly, the attempt many kinds of techniques mutual seepages, pour into the modem modelling idea, emotion consciousness and the esthetic appeal,

19、enables the ancient paint skill to get rid of the inherent craft program the fetter, promotes to the higher artistic level. But at the same time us must see in our country paint skill development is facing many difficulties, needs us 11 to overcome, strives for the paint skill healthy development. K

20、eywords: Paints, the skill to inherit, the development Written by Gehui Supervised by Zhugekai IV 目录 弓丨 m . 1 一、研究意义 . 1 二、 研究现状与相关文献 . 2 三 、 研究方法 . 3 四、 研究方向 . 3 第一章传统漆艺 . 4 一 传统漆艺概述 . 4 二、 历史上历代中国漆艺发展的大致过程 . 4 三 、 传统漆艺的主要工艺技法 . 6 第二章现代漆艺 . 10 一、 现代漆艺概述 . 10 二、 现代漆艺的分类 . 11 三 、 现代的视觉艺术表现理念 . 15 四 、

21、 现代漆艺的现状 . 16 五、 现代漆艺综述 . 18 第三章现代漆艺对传统的继承 . 20 一 、 现代漆艺对传统美学观念和原则的理解与继承 . 20 二、 中国传统美学观念对现代漆艺造型的影响 . 21 三 、 中国传统美学观念对现代漆 艺材质运用的影响 . 25 四、 中国传统美学观念对现代漆艺装饰的影响 . 27 五 、 对传统漆艺继承中遇到的问题 . 28 第四章现代漆艺的发展与创新 . 29 一、艺术形式上的发展 . 29 二 、 漆立体艺术的发展与创新 . 29 三、 现代漆画的发展与创新 . 37 四、 现代漆艺材质的发展与创新 . 45 五、 现代漆艺与其他相关艺术的关系

22、. 47 六、 现代漆艺生活中应用上的发展与创新 . 48 第五章应用及发展前景 . 51 一、 在装饰中的应用 . 51 二、 在日常生活中的应用 . 51 会吉 i吾 . 53 #； $：南犬 . 54 攻读学位期间本人公开发表的论文 . 56 & i射 . 57 引言 历史的车轮乳过了多少的人事沧桑，许多文明的符号便在这历史长河中或显现或 煙灭。作为中华文明符号之一的漆艺也在漫长的中华文明史中留下了深深的印痕。传 统的漆艺是随着历史的变迁而不断发生变化的，不同的时代漆艺焕发的面貌有着很大 的差异。在厚重的华夏文明的浸淫中，漆艺像饱吸了文明之水的海绵一样，沉甸甸地 让人想一探究竟。作为一种

23、从现代的角度来说既属于艺术又属于工艺美术的门类来 说，漆艺在当今中国正经受着新的审视与考量。 “ 漆艺髹饰的平面形式，在现代艺术 领域中以漆画画种的确立为起点，它预示着漆艺在逐步向纯艺术样式转 化的同时，也 和其他的传统艺术媒介一样，面临着当代文化语境下的多方面观点和多种选择。漆立 体髹饰的立体形式，又为漆艺的发展提供了更多的可能性。 ” 在这样的形势下，现 代漆艺面临着多元化时代的选择与审视。对传统漆艺要继承，而又不能仅仅停留在模 仿的阶段，还要探究发展与创新的命题。 一、研究意义 “ 漆艺 ” ：漆工艺、漆艺术的简称，漆艺一词是我国古称 “ 漆工 ” “ 漆器 ” 演变 发展而来的，是一门

24、以大漆为主要媒材表现的艺术门类。 “ 漆艺 ” 之艺，一方面是 指漆工艺、漆技艺，同时又涵盖了漆文化、漆艺术。所以本文不仅从材质工艺方面来 进行研究，还将从文化与艺术的角度来进行探索。 漆艺是以天然漆液为物质材料，经过艺术化手段的加工制作形成艺术品的一种艺 术形式。我国的环境幅员广阔，许多地方的气候都适合种植漆树，所以漆树是我国有 名的特产之一。在这么的天独厚的条件下，我国的劳动人民创造出了漆器工艺。 精 美的漆器，不仅丰富了我国人民的物质生活，也为艺术注入了一种新的门类。漆艺作 为一门传统的艺术形式，在经历了不同的历史阶段后，在今天又焕发出了 新的光彩。 从种类上讲，漆艺分类众多，本文主要从

25、漆画与立体漆艺的角度来阐述。立体漆艺虽 然在我国出现很早，但在近现代的发展基本上处于停滞状态，随着与东南亚各国的交 1 中 U韩现代漆艺研究皮道坚 _+:编福建美术出版社见第 6页 3:千文力 华 漆艺翁纪军著上海科技教育出版社见第 12页 1 流増多，尤其是与日本、韩国的交流，也开始使我国当代漆艺家对立体漆艺重新思考， 并在继承我国传统漆艺的基础上，吸收多方面的文化，在古今中外的各种思想潮流中 也有折衷主义的身影。所以漆艺在当代的发展是多元的，对传统的继承也是很重要的 一个方面。现代不同层面、不同语境下的学术规则，使漆画的评判标准游移不定，作 为现代漆艺创作主体的漆艺家在漆画的价值评判面前显

26、得无所适从。是非曲直、雅俗 高低，在很大程度上要看艺术创作主体在漆艺髹饰本体语言和绘画本体语言这两种层 面上寄托怎样的美学追求，选择怎样的语言契和点。而由于现代艺术院校教学实践和 探索多立足于漆艺的平面形式，传统漆艺因而也在漆画创作的热潮中，或变异流失、 或生发更新。这些都将继续对当代漆艺的发展产生深远的影响。 对于传统漆艺也有不 同的呼声，有些艺术家和评论家要保持传统漆艺语言媒介的纯正性，遵从漆材质本身 的规定性。其实传统漆艺也是在不断实验的实践中形成的，漆器的胎质如果抱定原始 时代的木胎、竹胎不放，就不会有后代的不断创新的制胎实践，皮、瓷、各种金属、 夹苎胎等，应该说传统漆艺的创造精神，就

27、是穷尽一切材料可能性的精神。 脱胎于传统髹漆装饰工艺的现代中国漆画，以其特有的材质美和现代绘画观念相 契合，构成自己的个性特征，既拥有浓郁的东方色彩，又不乏与今天观众审美情趣相 适应的现代意味，从而大别于其他画种，独步于今日画 坛。由于作者的广泛性，不少 来自油画、版画等各个画种的画家，在保持漆画自身特点的前提下，大胆借鉴其他画 种，尝试多种技法的相互渗透，注入现代造型观念，情感意识和审美情趣，使古老的 漆艺的以摆脱固有工艺程式的束缚，提升到更高的艺术层次。但我们同时也要看到我 国漆艺发展中面临着很多的困难，需要我们一一去克服，争取漆艺健康发展。 二、研究现状与相关文献 现代研究漆艺的著述甚多

28、，有很多偏重于传统漆艺方面的专著，如王世襄的髹 饰录新解，长北的髹示录图说等，这些论著以明代黄成的传统漆艺著作髹饰 录为蓝本，结 合近现代漆艺技法，对传统漆艺的继承具有很好的理论指导作用。随 着改革开发以来一些漆艺展览活动的举办，以及一些介绍、普及性书刊及文章的发表， 使的人们对漆艺这一传统艺术门类有了一些了解。一些院校漆艺专业的开设和一些研 讨工作的开展，以及相当数量专业研究性书刊、文章的发表，使的对漆艺的理论研究 2 不断深入。沈福文先生所著中国漆艺美术史一书，较为系统和全面的整理和研究， 中国古代漆艺各个时期、地域的特点和发展传承。周怀松先生的福州脱胎漆器髹饰 集要（ 1983)以福州脱

29、胎漆器的具体制作髹饰技法与材质为主，总结了传脱胎漆器工 艺特点和一些应用的现状。何豪亮、陶世智的漆艺髹饰学也是总结整理了前人的 材技工艺并从现代科学的现点来研究漆艺的著作。王琥先生所编著的漆艺概要 (1999)更是在研究和整理了世界各国漆艺特色和历史的基础上较全面的探讨了现代 漆艺材料和技法的应用规范。 三、 研究方法 本文采取了收集相关文献与材料，对所掌握的材料进行分类整理，局部分析，最 后归纳总结的研究方法。 四、 研究方向 现代漆艺对传统漆艺如何继承，如何发展、创新。漆艺在 a代多元化的语境下又 呈现出什么样的面貌，同时又面临了什么样的问题，这便是本文要着重研究的方向。 3 第 一 章

30、传 统漆 艺 传统漆艺概述 现代学者往往将具有欣赏和使用功能相结 合的古代传世下来或发掘出来的漆艺作品归类 于 “ 传统漆艺 ” ，当然很多近代或现代创作的作 品，由于工艺与形式以及创作目的都具有传统的 方式，所以这些也可以归于传统漆艺中去。但在 本文中，我所讲到的传统漆艺，主要是指古代的 漆艺。 图 1朱漆木碗河姆渡文化 二、历史上历代中国漆艺发展的大致过程 图 2透雕花鸟纹漆坐屏战国 在前言中已经提到了中国的漆艺 历史悠久，最早甚至可以追溯到原始 社会。我们现在往往都把浙江余姚河 姆渡新石器时代遗址第三文化层中出 土的一只保持完整的朱漆木碗视为现 今发现最早的漆器。如果从这时算起 的话，中

31、国髹漆工艺已有 7000余年的 历史。中国的漆艺经过原始社会早期几千年的发展，到殷商时期，根据在安阳殷墟发 现的涂朱印纹花土表明，这个时期的漆艺制作应该己经很精美了，品种装饰与同时期 的青铜器有很大的关联。春秋战国时期，漆艺水平有了极大的提高，尤其是南方的楚 国。这个时期对于漆树的重视和管理也极为重视，专门设置官员管理，如 “ 庄子者， 蒙人。名周，尝为漆园吏 ” （ 史记 .庄周列传）。这个时期的漆器，从造型上看， 既有大件的家具如：几、床、案等，也有小型的豆、盘、盒、奁等，还有瑟和钟鼓架 等乐器，品种己经很多，主要为实用器具，也有专门的陪葬器具，如有的墓葬中出土 的没有弦的漆瑟和镇墓兽。战

32、国时期出土漆器最多的是河南信 阳和长台关楚墓以及长 4 沙的楚墓群和湖北随县战国早期的漆器。从这些漆器来看，此时代装饰手法主要有： 彩绘、描金、针刻、雕花、和铜器装饰等。胎骨制作材料主要有木胎、竹胎、夹纟士胎 和皮胎等。由以上几点可以看出，春秋战国漆器的装技法已经有多样的变化，使漆器 更加丰富多彩，制作工艺达到了达到了相当高的水准。至秦汉时期，漆器继续繁荣发 展， 1972年湖南长沙马王堆汉墓出土了大量西汉时期的漆器。这些漆器是汉代漆艺的 一个缩影。装饰手法与器型都与春秋战国时期有很大的相通性。 此时期的装饰比之前 代又有了多种创新。出现了金银箔片贴花、玳瑁装饰、堆漆等新工艺。 汉代漆器的造型

33、方式继承了战国时期的 “ 夹亡 ” 并加以发展提高，品种更加多样 化，更加轻巧精美，所以才制作出各种自由造型的漆器，如马蹄盒、圆奁、九子奁、 耳杯等夹亡漆器。根据出土情况来看，夹亡漆器比之木胎和竹胎漆器，具有更好的防 潮性能。三国时期的漆器工艺，继承了两汉时期的工艺传统技法。西蜀的成都、广汉 郡依然是漆器生产的中心。两晋南北朝时期，由于统治者大力提倡佛教，用夹纟士工艺 制作的佛教 “ 行像 ”兴起。晋代虽继承了汉代夹亡漆胎的 做法，但由此法制造小件日 用器皿改为制造大型夹亡佛像，部分的改变了过去主要以制造实用器皿为主的传统。 隋唐漆器工艺进一步发展，新创造了平脱、雕漆等新的技法品种。统治阶级大

34、量 使用漆器因而促进了漆器品种的扩大。如为了饮酒作乐，做九曲漆渠，是仿照晋代名 士曲水流觞而作的。六珂南志记载， “ 流杯殿上作漆渠九曲，炀帝与宫人为曲水 之饮。 ” 唐代漆器技法中，金银平脱是从汉代的金箔贴花发展而来的。金银平脱是将 金银薄片剪刻成各种人物、花卉、鸟兽纹样，粘贴于漆面上，干燥后髹漆二三曾，磨 显出金银花纹，极为华丽。此外，唐代 工艺中，还开始出现了推光技法，使漆器的光 泽更加精美，也为光滑灿烂的 “ 犀皮 ” 漆器的出现创造了条件。唐代还在雕漆技法上 有新的创造。唐以前的装饰中，大多是在漆面上进行描绘，或作其他表面装饰，而雕 漆的做法完全不同，它是在漆器素胎上髹涂朱红漆数十道

35、，大的器物甚至达到数百道 漆，漆层深厚，然后雕刻出浮雕或透雕花纹，成为 “ 剔红 ” 。髹涂黄色漆称 “ 剔黄 ” ， 绿漆称 “ 剔绿 ” ，彩漆称 “ 剔彩 ” 。唐代这种漆艺上的创造，到了宋、元、明就大为 兴盛了。宋代民用漆器的到了较大发展，作为商品在市场上买卖。品种有漆碗、漆盒 等，工艺多是 脱胎素髹，造型线条圆润流畅，光泽朴素大方，前代漆器从造型审美等 方面有了很大的区别。工艺上雕漆一直到明清都继续发展，但整体面貌变化不大。宋 5 代 “ 犀皮 ” 漆器很有特点，在此时非常盛行。这种工艺类似于后世的 “ 填漆 ” ，成本 低廉，制作简便，在现代漆艺，尤其是漆画中结合其他技法，有很大的

36、发展空间。（以 上传统漆艺论述据沈福文著中国漆艺史人民美术出版社。） 中国传统漆艺技法发展完善，对我们今天的漆艺研究和创作，有着很大的借鉴意 义。 三、传统漆艺的主要工艺技法 古代漆艺技法非常丰富，各个时代又有不同的创新和发展。故到今天，古代遗留 下来的器物和记载中，这些工艺技法已是洋洋大观，自成体系。很多的漆艺家和漆工 都在不同的方面和程度上对漆艺技法展开了研究和运用。古代研究漆艺的专著据史书 记载有南北朝时的漆经，但由于此书失传。所以专门研究漆艺技法的古代专注就 只有明代的髹饰录。由于髹饰录成书于明代，此时期对于漆艺的技法主要是 靠口传身教，我们现今所知的很多通过考古所知的很多漆艺技法在当

37、时可能都已经失 传了，所以此书在漆艺技法上记载的都是明 代所知的技法，并不像 我们今天所知道的这 么全，但这本书在漆艺史中的地位依然不可 替代： (一）据髹饰录中的主要漆艺技法 主要指明清时期，此时漆艺技法主要有以下 方面： 素髹：属于质色一体的工艺，是通体一 色，不施文饰，而以漆地为美的髹漆工艺。 此类工艺对髹涂技艺和推光、揩漆的要求较 高，同时对器物造型也有要求。其中，根据 漆色的不同，又可分为黑髹、朱髹、黄髹、绿髹、金髹、褐髹等。 刷丝：指用刷子刷出痕迹作为纹饰，以纤细分明为佳。用与漆地颜色不同的色漆 刷丝纹最美。、但要做到地、纹分明很难 。一 般是用刷毛长而坚挺，形似消泡刷的起 花刷子

38、蘸稠漆，在漆面上刷出状如经线的竖直刷迹。 图 3素髹莲瓣纹漆盘宋代 6 蓓蕾漆：是在完成中涂的基础上，用 “ 蘸子 ” 蘸稠漆打起蓓蕾般的小疙瘩，随蘸 子的疏点密扑、平行扑打、旋转扑打，而出现蓓蕾，海石皴等不同形状的花纹。 “ 现 代漆工制作此法的方法很多，在完成中涂的漆胎上，用发团、丝瓜蘸稠漆，在漆面旋 转拍打，都可以引起蓓蕾，也可以用树材、草叶、花瓣等作引起料，做出带有清晰纹 路的蓓蕾或者蒙压窗纱、麻布等，待漆快干时揭起布料， 漆面便留下了密集的网格，然后再覆色漆，磨显、推光或 加饰金属箔料或箔粉，磨显、推光后，便会出现丰富多变 的色彩纹饰技法，现代漆画和立体设计中也多用此法形成 装饰 上

39、的变化。 描绘类技法： “ 稠漆写起，于文为阴者，列在于此 ” ， 包括 “ 描金 ” 、 “ 描漆 ” 、 “ 漆画 ” 、 “ 描油 ” 等。 填嵌类技法： “ 五彩金钿，其文陷于地。 ” 有 “ 填漆 ” 、 嵌螺钿、嵌金银、犀皮等技法。 识文类技法： “ 其之漆堆，挺出者为阳中阳者，列在于 此。 ” （ 图 4) 宋代堆漆技法： “ 其文高低灰起加雕琢，阳中有阴者。 ” 雕屡技法： “ 雕刻为隐现，阴中有阳者。 ” 戗划类技法： “ 细缕嵌色，于文为阳中阳者。 ” 其他综合类技法：如镶嵌类技法 等等。大多是将两种或三种装饰工艺 协调地并施于一件漆器上，以取得金 碧辉煌、五彩斑斓的效 果

40、。（图 5)(以 上论述技法据髹饰录图说（明） 黄成著（明）扬明注长北校 勘 译 注 解 注 山 东 画 报 出 版 社 ） 由于时代的局限和明代汉代出土漆器的缺乏，黄成所著的髹饰录中并未录入 春秋、战国以至唐代的一些漆艺技法。具体原因可能是因为以上时代的技法在明代已 经失传，而又没有出土的器物可以具体研究。这些技法主要有金银平脱、立雕、透雕、 图 4识文雕漆经箱 7 铜扣的技法等。 (二）髹饰录未列入的一些技法 前面讲到，由于时代和实物出土所限，黄成髹饰录中并未列入一些春秋战国、 汉代的漆器技法，如金银平脱、立雕、透雕、铜扣的技法等。这里主要介绍金银平脱 工艺技法。金银平脱主要盛行于唐代。唐

41、代的金银平脱工艺是将金银薄片剪刻成各种 图形，如当时盛行的人物、花卉、鸟兽等纹样。用胶漆粘贴在打磨光滑的漆胎之上， 完全干燥后，髹漆二、三道，再经过研磨显露金银花纹。花纹与漆底达到同样高度， 最后推光就成了精美的金银平脱漆器。这种工艺中，往往还将金银花纹面较宽的地方 雕刻细纹，但不将金银片刻透，称为毛雕，更显精致。此种工艺精细费工，材料高贵， 金银的华丽与漆色的温润典雅相辉映极为美观，是很高贵的漆 器。 唐代以前的髹漆工艺，从文献记载以及出土实物的观察研究，尚未发现推光技法。 因此在漆器装饰之先，需罩上一道具有光亮 的漆面，这种漆是要调入油脂清麻油或桐油 之类，髹涂后才有光亮的。漆干后在上漆面

42、 上进行描绘或镶嵌装饰。 唐代的金银平脱装饰技法制作的漆器， 是经过推光才使它发出美丽光泽的。这种推 光技法，使漆器的光泽更加精美，也给予光 滑而灿烂的犀皮漆器创造了技术条件。尤其 是对于漆器的后期推光处理，具有直接的指 导意义。 透雕技法在春秋战国时期的很多器物上 都有运用。如透雕漆坐屏（图 7)。这是一件战国时 期的屏风，采用的是透雕工艺， 屏风中间用立木分割，两侧各透雕一龙，作欲腾空状。坐屏通体髹黑漆。纹饰用红、 黄、金三色彩绘。 图 6金银平脱凤鸟花卉纹漆盘唐代 8 图 7透雕双龙漆坐屏 (三）传统漆艺综述 综观如上所述，我们看到传统漆艺的发展也不是一个孤立的系统，作为古代一门 独特的工艺美术形式，它的发展必然要受到各个时代经济、社会、文化思想的影响， 而表现为一种千姿百态 的生态。传统漆艺的发展，不同时期都有自己的辉煌，新石器 时期淳朴的漆艺萌芽，战国、汉代漆艺辉煌的繁荣现现，唐代的华美，宋代的清婉脱 俗，明清技艺的精致绝伦，为我们今天留下了宝贵的漆艺经验和财富。 传统的漆艺以一种较为单一的制作模式和传承观念，历经了数千年的演化发展， 因袭了一种固定的工艺制作