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1、【精品文档】如有侵权,请联系网站删除,仅供学习与交流曲式复习提纲(上).精品文档.曲式复习提纲(上)1、曲式的定义:乐曲由各种音乐要素构成在进行中过程按一定逻辑加以分布、组合形成的结构关系。2、主题:乐曲或乐段中,能够体现基本性格面貌的乐思。(核心音调、节奏)3、主题结构的长短:乐汇、乐句、乐段。4、整体结构:全曲曲式结构。5、次级结构:全曲各部、各段落结构。6、结构单位:以段落划分。7、收拢性结构:主要调性来完全终止。8、开放性结构:在不稳定功能或转调来终止。9、曲式的基本部分:揭示主题及展开发展主要乐思的段落。10、曲式的从属结构:在基本结构前、后、中间,有引子、连接、补充、结尾等。11、
2、什么是引子?前奏?引子在器乐曲中主题音乐前起提示、暗示、引入主题乐思的音乐,在声乐作品中在主题前由人声演唱的衬词部分也称为引子;前奏是歌曲演唱前由器乐演奏的音乐。器乐曲中有否前奏?(否)器乐曲中有否间奏?(否)器乐曲中有否尾声?(有)尾声:体现补充性和结束性的陈述。12、连接、间奏:连接通常指器乐曲段落与段落、部与部之间过渡的音乐;间奏是声乐作品中段之间、句之间甚至乐汇之间由乐器演奏的音乐。13、乐曲调性布局的规律是什么?T(主调)D(属调性)S(下属调性)T(主调)14、结构的补充与扩充:补充是结构外部的延长,即终止后发生,都在段落或全曲结尾部。扩充是结构内部的扩展,音乐发展中可在句首、段首
3、、段落中间、段落后均可,但一定是没有终止的情况下发生。15、呼应原则:上下两部分构成,一问一答,结构对称,相辅相成,相反相成,对立统一。16、三部性原则:一、三两部分遥相呼应插入一个中间部分(对比部分)。图式为:A-B-A1。17、起、承、转、合原则:起乐思(主题)的最初呈示(陈述);承起部的重复或引申,巩固起部(主题)的陈述内容;转引入新材料或展开,与起承部分形成对比;合向起承部分内容回归,有时有明显的再现因素,具有结束、总结的功能。18、变奏原则:以一母体为基础,用变奏手法引出若干变体。图示为:A、A1、A2、A3、A4.19、回旋原则:一个主要音乐材料多次出现,在它每各次出现之间插入有新
4、材料(或原材料派生演变)构成的对比部分(既插部)。20、稳定型陈述的特征:A、乐思材料较为单纯、统一、完整。B、调性、和声较单纯、明确。一个主要调性确立为中心。C、结构较为规整、匀称。21、非稳定型陈述:A、乐思材料片段化、零碎化。B、调性、和声呈不稳定性。C、结构不规整,不形成正规的乐句或乐段结构。22、一段式:一个乐段构成的曲式。23、乐段是最小的曲式单位。24、乐段的功能:可以表达完整或相对完整的乐思(单一的形象、性格)。25、乐句;乐段的基本组成部分,包含相对完整的内容。26、乐节:音乐片段,相当于半个乐句的长度,含两个以上节奏重音。27、乐汇:乐节内细分出来的结构,只有一个节奏重音。
5、是音乐内部结构中能够划分出来的最小结构单位。28、动机:音乐主题的核心材料,由音调、节奏、和声等要素构成。29、一段式分类的原则:A.以乐段内部乐句数量为依据;B.以乐段内部各乐句之间主题材料的不同组合关系为依据;C.以乐段外部的结构形态为依据;D.以和声、调性的功能逻辑关系为依据;E.以音乐结构陈述功能为依据等。30、平行乐段:第二句重复第一句的部分主题音乐形成的乐段。31、对比乐段:第二句不重复第一句音乐的乐段。32、四句类乐段分上下两片的(每片两句)叫二分性呼应关系结构。33、四句类乐段上下两片(每片两句),下片以重复上片开始音乐的为平行结构。34、复乐段:整体由上下两个大乐句(或两部分
6、)构成(每句或部分具有单乐段的分量),后句(或部分)为重复上句(或部分)。35、复乐段的次级结构为单乐段。36、收拢性结构乐段:在主调上完全终止结束的乐段。37、开放性结构乐段:在主调的半终止或从属性上结束的乐段。38、乐段在从属调性上以完全终止结束,称之为转调乐段。39、乐段的反复不影响其基本结构性质,不产生新的曲式。40、二段式:由两个内容,既对比又统一的乐段构成的曲式。41、二段式两段之间的对比:程度较低、轻微。42、二段式的第一段叫呈示性乐段。43、呈示性乐段的功能:陈述主题并发展成为较完整内容、思想、性格,调性单一,结构整齐、对称、平衡。44、二段式的第二段的功能:发展、对比、总结结
7、束。45、形成对比的要素有哪些:A、主题材料的变换或派生性发展(引申);B、和声、调性对置;C、音乐织体、节奏及和声的结构陈述方式不同;D、体裁的不同;E、速度和节拍的改换。46、再现二段式:第二段对比后重复呈示段的主题材料。是隔时重现关系。47、无再现的二段式:第二段没有第一段的材料再现。与第一段呈平行关系。48、从属结构的作用:保证结构的统一性、连贯性和完整性具有重要意义。49、三段式:由三个对立、统一的乐段组成的曲式。50、三段式的第一段和二段式的第一段功能相同。三段式第一段前可以有引子(前奏)?不可以有引子(前奏)?51、三段式中段的主题材料是根据呈示段材料加以变化、展开的,称为引申型
8、。52、三段式中段的主题以新材料写成,称为并置型。53、三段式中段的主题兼用呈示段主题及新材料写成,称为综合型。54、三段式中段可以转调?不可以转调?转属调?下属调?可以收拢性终止?开放性终止?55、三段式中段与第一段之间可以有连接(间奏)?不可以有连接(间奏)?56、三段式中段与再现段之间可以有连接(间奏)?不可以有连接(间奏)?57、三段式第三段不变化的再现叫:严格再现。58、三段式第三段再现时在结构上有不同程度缩小和扩充叫:变化再现(可叫缩小再现或扩展再现)。59、不带再现的三段联合如:A-B-C,称之为三段组成的多段并列曲式。60、不带再现的三段式起统一全曲作用的因素是什么?调式风格的
9、统一,某片段音乐的贯穿。61、多段式:由超过三个乐段的音乐构成。62、多段式可以有带再现的乐段?可以有不带再现的乐段?(可带,可不带)63、怎样才能使多段式各个段落既有对比,又有统一?各段都有自己的音调、节奏特点,甚至有调式、调性节拍的变化,还可以有音区、速度、力度等形成对比;但一定有某音调及节奏动机贯穿,达到统一。64、复二部曲式:全曲由两个部分构成,各部分或一个部分由两个或两个以上乐段构成。65、复二部曲式第二部分可以带再现?可以不带再现?(可带,可不带)66、复二部曲式的次级结构是二段式、三段式或乐段、复乐段。67、复三部曲式:由三个部分构成,三个组成部分(或至少其中一个部分)大于乐段的
10、结构(即二段式、三段式)构成。68、复三部曲式的次级结构通常是引申型二段式、三段式。69、复三部曲式的基本图式为: A B A首部 中部 再现部二段式或三段式 二段式或三段式 首部的重复(主题部) 或展开性乐段 或变化重复70、怎么理解复三部曲式呈示型中部?独立成曲、不超过三件乐器重奏,结构完整,和声稳定,音乐陈述。71、怎么理解复三部曲式展开型中部?也称插部。既可引进新材料,也可据首部素材展开写成。不具有稳定性的陈述,结构不独立完整,内部段落界限不分明,调性与和声呈开放性形态。不独立成曲。72、复三部曲式的首部:是呈示部分,是乐曲的最初呈现,是全曲奠定基调的成分,它的主题是全曲的核心。73、
11、复三部曲式的从属部分:曲式结构规模较大,材料对比丰富,曲式中出现从属的机会较多。74、复三部曲式的结尾:比引子、连接重要,具有概括的性质,对全曲出现过的主要材料进行综合。75、复三部曲式的首部的各段落可否调式、调性变化?(可,一般是近关系调)76、复三部曲式的中部是否非作调式、调性变化不可?(是,因为结构较大,必须作调式、调性变化发展,既可以在近关系调,也可以远关系调)77、复三部曲式中的连接,以出现在中部回返再现部之间,这种连接称为回头过渡。78、复三部曲式中有片段再现于正式再现之前的从属结构称为假再现。79、单乐段与复乐段结构有何区别?单乐段是曲式结构的最小单位,是一个乐段构成;复乐段则是由上下两部分重复构成,而每一部分都具有一个单乐段的规模,因此,复乐段相当于两个单乐段的结构规模,复乐段有次级结构,单乐段没有次级结构。80、乐汇与动机有何不同?乐汇是内部结构的最小单位,不承载音乐的发展。动机是音乐作品的核心音调、节奏,在音乐作品中起“种子”的作用,是音乐发展的基础。动机可以是由乐汇的结构构成,也可以是乐节、乐句等构成。乐汇绝不等于动机。动机也绝不是单由乐汇结构构成。81、形成一个乐段的条件有哪些? 有一个鲜明性格的主题; 有一个相对完整的结构; 以一个明确的终止。
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