浅谈中国水墨动画的艺术特点及其发展道路--彬语.doc
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1、【精品文档】如有侵权,请联系网站删除,仅供学习与交流浅谈中国水墨动画的艺术特点及其发展道路-彬语.精品文档. 分类号 密级 U D C 编号 本科毕业论文(设计)题目 浅谈中国水墨动画的艺术特点 及其发展道路 所 在 院 系 艺术学院 专 业 名 称 动画设计 年 级 2007级 学 生 姓 名 彬 语 学 号 0715050052 指 导 教 师 * 二0一一年 五 月原创性说明 本人郑重说明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品或成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在
2、文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 论文作者签名: * 日 期:* 文献综述概述 水墨动画可以称得上是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引入到动画制作中,那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。1960年,上海美影厂拍了一部称作“水墨动画片断”的短片,作为实验。同年,第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈诞生,其中的小动物造型取自齐白石笔下。该片一问世便轰动全世界。 现在的水墨动画一般都不但是以动画的形式存在的,更多则是在影视作品中出现;而我们现在的国产动画片还主要出现在儿童和青少年的视野中,而这一群体也在被外来文化慢慢的吸引,这导致了中国动画片的审美意识
3、被外来动画侵蚀,这必定会对国产动画产生冲击。应怎样去定位曾经让我们引以为豪的水墨动画,这就需要我们去挖掘古代民间故事,并将现代的理念融入优秀的民间故事中进行动画创作。同时也要吸取外来的优秀文化。把这种博大精深的立体格局和全方位文化的融合,在水墨动画中展现出来,让具有独特命中蕴含的中国水墨动画,怎样以全新面貌展现在世人面前,这将是我本论要探讨的。正文 水墨动画与一般的动画片不同,水墨动画没有轮廓线,水墨在宣纸上自然渲染,浑然天成,一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动,泼墨山水的背景豪放壮丽,柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学,意境深远。由于要分层渲染着
4、色,制作工艺非常复杂,一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大,制作班底也是异常雄厚,除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师,就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求,中国水墨动画在国际上博得了交口称赞,没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争,日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离,也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。水墨动画片和一般动画片的不同之处。水墨动画片的制作过程繁琐又耗时间,但并不是人们所理解的动画作业都在宣纸上完成。我们虽然在荧幕上看到活动的水墨晕染的效果,但是只有在静止的背景画面中才能找到真正的水墨笔
5、触,只有背景画面才是如假包换的中国水墨画。原画师和动画人员在影片的整个绘制过中,始终都是用铅笔在动画纸上作业,一切工作如同画一般的动画片,原画师一样要设计主要动作,动画人员一样要精细地加好中间画,不能有半点差错;如果真的要在宣纸上用水墨画出那么多连续动作,世上没有一位画家能把连续画面上的人物或者动物的水分控制得始终如一。 水墨动画片的奥秘都集中在摄影部门。画在动画纸上的每一张人物或者动物,到了著色部分都必须分层上色,即同样一头水牛,必须分出四、五种颜色,有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色,分别涂在好几张透明的赛璐璐片上。每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄,最後再重合
6、在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果,也就是说,我们在萤幕上所看到的那头水牛最後还得靠动画摄影师画出来。工序如此繁复,光是用在摄影摄一部水墨动画片的时间,就足够拍成四、五部同样长度的普通动画片。就凭著那种水滴石穿的功夫和毅力所创造出来的水墨动画片,确实也引起西方国家、港台等地动画界人士的赞叹。 1960年1月31日,陈毅副总理参观上海美术电影制片厂在北京举行的“中国美术电影展览会”时,对美术电影工作人员说:“你们能把齐白石的画动起来就更好了。”同年2月,上海美影厂成立了由阿达负责人物和背景设计、吕晋负责绘制动画、段孝萱负责拍摄和洗印技术的试验小组,经近三个月的时间,使水墨动画片断试验获得成功。
7、1961年7月,美影摄制成功了中国第一部水墨动画片水蝌蚪找妈妈,宣告了中国水墨动画片首创成功,该制作技术获得了文化部科技成果一等奖,中中国家科技发明二等奖。 从1961年到1995年,上海美影厂共摄制水墨动画片4部。每一部都有其特色,都有创新,都有所前进。第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈,其中的小动物造型取自齐白石笔下。 与一般的动画片不同,水墨动画没有轮廓线,水墨在宣纸上自然渲染,浑然天成,一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动,泼墨山水的背景豪放壮丽,柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学,意境深远。由于要分层渲染着色,制作工艺非常复杂,一部短片所耗费大量
8、时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大,制作班底也是异常雄厚,除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师,就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求,中国水墨动画在国际上博得了交口称赞,没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争,日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离,也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。总结水墨动画的一般动画人物的造型,都是采用“单线平涂”,而水墨动画片却具有中国民族绘画的优良传统即水墨画的特点。人物造型既没有边缘线,又不是平涂,而能从影片上表现出毛笔画在宣纸上的效果。水墨动画片为中国电影艺术实现民族化、群众化,开辟了一条
9、新道路。参考文献1 李 阳:中国水墨动画中文学术期刊,2008/3。2 张松林:独树一帜的水墨动画片454458页。3 陈犀禾:跨文化视野中的影视艺术1920页,2003/5。4 崔 励:中国水墨动画的特色及其前景,电影文学,2007/12下。 5 侯 承:浅析水墨动画历史发展及现况.贵州大学学报,2007/02)。6 金天逸:中国动画学派的发轫成型和成熟,2004年第1期,第57页。7 丁珊珊:文艺争鸣2007/7。8 蓝花增:意境论,云南人民出版社,1996年3月第1版,第四页。9 陈犀禾:跨文化视野中的影视艺术1920页,学林出版社2003/5。摘要:水墨动画是抒情、意境化的动画艺术。它
10、不注重对客观的模拟,更侧重抒发主观意趣。在角色的造型和人物动作的刻画上,要求精炼、集中、概括。水墨动画采用国画中的独特的水墨表现手法,把中国传统绘画中柔和景色、细致的笔调,表示忧虑、犹豫和快乐的动作、音乐 将视觉与音效自然融合在一起。既体现现代视听艺术的强烈动感,又继承了国画艺术中的宁静淡泊、潇洒出世的至高意境,真正做到了传统与现代的结合。关键词:水墨动画、艺术特点、笔墨、意境Abstract: wash cartoon lyric, artistic conception is the art of animation. It doesnt pay attention to the simu
11、lation, the more emphasis on objective express subjective interest. The role of modelling and characters in the depiction, demanding action on refined, concentration and summarized. Wash cartoon the unique ink by traditional Chinese painting technique of expression in traditional Chinese painting, t
12、he scenery, meticulous gentle tone, apprehension, hesitant and happy movement, musicwill visual and sound natural confluence is together. Both reflect modern audio-visual art movement, and the intense silence of inherited traditional Chinese painting art tranquility and natural and unrestrained was
13、born to high artistic conception, truly the combination of the traditional and modern.Keywords: Ink animation, art features, pen and ink, mood目 录引 言1一、 水墨动画的发展历程1二、 水墨动画的笔墨和意趣特点2 (一)笔墨特点2 (二) 意趣特点3三、 中国水墨动画在艺术表现手法上的特点4 (一) 时空的综合表现手法 4 (二)摄影技术制造及其造型5 (三)视听结合的综合艺术形式6四、 水墨动画的多元民族化发展道路6 (一)多元化的体现7 (二)新的
14、发展方向7结 语8参考文献9致 谢 10引 言中国传统的水墨动画在国际动画领域被誉为“中国学派”,闻名全球,上世纪中期的中国水墨动画是全球动画界的珍宝,是中国艺术家们创造动画艺术的新品种。曾获得多项国际大奖。然而在上个世纪七十年代,由于很多因素的影响,它悄然离开了历史的舞台。传统水墨动画的发展市场越来越小了。今天,以水墨形式存在的动画又回到了观众的视野。和传统水墨动画比较,它是在后现代主义设计的推动下产生的。现在水墨动画片是朝多元化方向发展的,这种多元化体现在文化的彰显和技术手法上的不同,还体现在它的创作形式上的不同。现在的水墨动画一般都不但是以动画的形式存在的,更多则是在影视作品中出现;而我
15、们现在的国产动画片还主要出现在儿童和青少年的视野中,而这一群体也在被外来文化慢慢的吸引,这导致了中国动画片的审美意识被外来动画侵蚀,这必定会对国产动画产生冲击。应怎样去定位曾经让我们引以为豪的水墨动画,这就需要我们去挖 (图一)掘古代民间故事,并将现代的理念融入优秀的民间故事中进行动画创作(图一)。同时也要吸取外来的优秀文化。把这种博大精深的立体格局和全方位文化的融合,在水墨动画中展现出来,让具有独特命中蕴含的中国水墨动画,怎样以全新面貌展现在世人面前,这将是我本论要探讨的。一、水墨动画的发展历程水墨动画是一种抒情表意的动画艺术。它不注重客观事物的模拟,注重在主观意境的描述。在人物动作和角色的
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