浅谈《清粼粼的水来蓝莹莹的天》在歌剧中的重要地位.doc

《浅谈《清粼粼的水来蓝莹莹的天》在歌剧中的重要地位.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅谈《清粼粼的水来蓝莹莹的天》在歌剧中的重要地位.doc（9页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流浅谈清粼粼的水来蓝莹莹的天在歌剧中的重要地位.精品文档.浅谈清粼粼的水来蓝莹莹的天在歌剧中的重要地位内容摘要 歌剧是一门将声乐、器乐、戏剧、舞蹈、诗歌等融为一体的艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成。中国本土的歌剧创作不仅走出国门，汇入世界歌剧艺术洪流，而且影响了西方的主流社会。在中国歌剧中，新中国成立后创作问世的经典歌剧小二黑结婚（马可作曲），其中的清粼粼的水来蓝莹莹的天是最具有独立艺术生命力的唱段。关键词歌剧；地位；独立艺术生命力；戏剧性；冲突AbstractOpera is a keeper vocal

2、music, instrumental music, drama, dance, poetry and other arts integration, usually consists of arias, recitatives, ensemble, chorus, Overture, Intermezzo, dance scenes and other components. Chinese local opera creation is not only out of the country, the import of the world opera torrent, and the i

3、mpact of mainstream Western society. In Chinese opera, the advent of the founding of New Chinas classic opera creation handsome young man (Mark composer), one of the clear blue water sparkling Yingying Heaven is the most independent artistic vitality aria.Key words:Opera; position; independent artis

4、tic vitality; dramatic; conflict目 录一、序论1二、中国歌剧在现代音乐中的地位 1三、中国歌剧在现代音乐中的地位 21、 清粼粼的水来蓝莹莹的天的表现形式 22、清粼粼的水来蓝莹莹的天的戏剧性作用 3（1） 渲染戏剧气氛 3（2） 2.介入戏剧冲突 3（3）揭示歌剧主题 43、清粼粼的水来蓝莹莹的天的音乐风格 4四、清粼粼的水来蓝莹莹的天在歌剧中的重要地位 4五、结语 5 参考文献 6致谢 7 一、序论 歌剧（意大利语：opera）作为一门西方的舞台表演艺术，简而言之就是一门完全以音乐和歌唱来表达人物感情以及剧情的戏剧。歌剧最早出现在17世纪的意大利。 中国的歌

5、剧有着自己的发展史，虽然宋、元以来形成的各种戏曲有着“歌剧”的性质，但是“真正”的歌剧却是从二十世纪二十至三十年代的儿童舞剧麻雀与小孩，小小画家（黎锦晖作曲），配乐剧扬子江暴风雨（聂耳作曲）开始的，这些作品都将歌曲与对白相结合，是中国歌剧的先锋。中华人名共和国成立后，歌剧得到了新的发展，继白毛女后，吸收了地方戏剧的特点以及西洋歌剧的经验后，国内陆续涌现出一批优秀的歌剧，如小二黑结婚（马可作曲），洪湖赤卫队（张敬安，欧阳谦叔作曲），草原之歌（罗宗贤作曲），江姐（羊鸣等作曲），红霞（张锐作曲），阿依古丽（石夫，乌斯满江作曲），伤逝（施光南作曲）等。 清粼粼的水来蓝莹莹的天是歌剧小二黑结婚里的一段，

6、该歌剧的音乐以山西民歌和山西梆子的音调为基础，进行了创作，在唱腔里融入了浓郁的乡土气息，但却有种鲜明的时代感。二、中国歌剧在现代音乐中的地位 现代社会，人们的物质生活的水平逐渐提高，因此，心灵上的空虚渐渐显现了出来。这时候人们发现歌剧是一种不仅能陶冶情操而且又不失趣味的艺术种类，在它们的剧本里，理性与感性的相结合使歌剧成为了一种高级的文化娱乐享受。歌剧是一门将声乐、器乐、戏剧、舞蹈、诗歌等融为一体的艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成。在歌剧中，男女高音通常都是歌剧中的主角，然而在古典主义音乐时期以前，对女高音的要求却和近日要求的音域广阔不同而是要求更高的声音控

7、制的技巧。 二十世纪初，西洋歌剧进入中国，中国将之融入了中国的民族地区特色，使其发展成具有中国特色的“中国歌剧”。之后的数十年里，具有中国特色的中国歌剧逐渐享誉国内外，使中国歌剧在世界舞台上有了更加重要的地位。 2008年在维也纳国家歌剧院上演的一部中国原创歌剧木兰诗篇，正是证实了中国已将中国音乐与欧美音乐完美的结合了的证据。中国本土的歌剧创作不仅走出国门，汇入世界歌剧艺术洪流，而且影响了西方的主流社会。中国的歌剧在中国音乐中不可缺少的同时，还具有重要的意义，并对中国文化向世界传播中起到了重要的作用。三、清粼粼的水来蓝莹莹的天在中国歌剧中的艺术性 在中国歌剧中，新中国成立后创作问世的经典歌剧小

8、二黑结婚（马可作曲），是在1952年由赵树理的同名小说改编的，该剧描述了一个在抗日革命根据地的青年男女为了争取恋爱自由而反对父母包办婚姻的故事。歌剧的音乐因为融合了山西民歌和山西梆子的音调，使得唱腔在有浓郁乡土气息的前提下还有一种鲜明的时代感。在整部歌剧中清粼粼的水来蓝莹莹的天是最具有艺术魅力的唱段之一。剧中主人公小芹的纯朴的性格，以及憧憬爱情、思念恋人的心情在明快而富青春气息的音乐中表现得淋漓尽致，也因此这个唱段在当时可谓是家喻户晓。几十年来，时代变迁，音乐文化不断更新，歌剧小二黑结婚的演出虽然不多，但是这个选段却因为本身的独立艺术生命力而在人们的音乐生活中经久不衰。1、清粼粼的水来蓝莹莹的

9、天的表现形式 清粼粼的水来蓝莹莹的天处于中国歌剧中一个重要的地位，因此它的艺术表现形式更受人们的关注。“歌剧是一种由戏剧、音乐、舞蹈、建筑、美术等独立艺术综合而成的舞台，而戏剧和音乐又是歌剧构成元素中两个最基本、最重要的元素；据此，人们常把歌剧称为“戏剧的音乐形式”或“音乐的戏剧形式”。中国歌剧很大的几率都是描述女性角色的，1945年的白毛女，更是确立了中国歌剧的主流派风格是以女性角色为主人公。因此，在中国歌剧的发展历程上，女性角色的塑造已经成为了一种审美、一种现象、一种中西方歌剧在文化上的美学差异。改革开放后，中国的民族歌剧艺术家的思想得到了解放，他们尝试将西方的音乐特色运用到中国民族歌剧的

10、音乐创作中，更新了中国歌剧的老思想，开创了一个新的方向，因此好的歌剧及表演者也脱颖而出。清粼粼的水来蓝莹莹的天中的主人公小芹的形象是一个革命与爱情并重的女性角色，形象十分生动、饱满、坚定，她在面对地痞无赖时表现出的不屈不挠以及在对待爱情方面的坚定主见以及对爱情的忠贞让整个角色充满了新时代的女性魅力。歌剧中的一段清粼粼的水来蓝莹莹的天是最能体现主人公形象的咏叹调。这首咏叹调全曲共划为三段从不同的方面表现出了主人公的心理历程以及形象，三段戏曲分别描述了主人公纯朴的形象，对爱情的忠贞以及在对待敌人时不屈不挠的抗争精神，作者以巧妙的构思将三个片段结合在一起又不显突兀。创作中采用的“三梆一落”（即山西梆

11、子、河北梆子、河南梆子、评剧）让这个咏叹调在整部歌剧中尤为出彩，其中所具有的戏曲韵味起到了画龙点睛的作用，让观众记忆深刻。这段歌剧采用了戏曲板腔体的布局特点，让三个段落分别采用了散板、慢板和快板演唱，使得三个片段人物的心理变换更为流畅。2、 清粼粼的水来蓝莹莹的天的戏剧性作用 “戏剧性”这个词原指戏剧艺术独有的本性，它可以在戏剧的表演中吸引观众的注意，引起人们的情感反应。歌剧的戏剧性，不仅只是指音乐中某一个种类的体裁或音响特征，还在歌剧音乐中对音乐的三种音响特征即冲突性、叙述性、抒情性的戏剧功能的统称。在歌剧中，独唱和合唱的结合能够更好地向观众传递歌剧的思想。在清粼粼的水来蓝莹莹的天里，就是如

12、此，独唱固然能够给人眼前一亮的感觉，但是合唱却更能够提升气氛。唱腔所能够起到的戏剧性作用：（1）渲染戏剧气氛戏剧气氛指的是在戏剧中有某种与剧情向适应，为剧情所处环境所需要的感觉空间。在歌剧中，特定的环境气氛可以有很多种衬托的方法和途径，而合唱不过是其中之一，不过因为合唱的声部构成、组合形式很多样，表现能力很强，可以有效的渲染出形形色色的戏剧气氛，而有着这么多便利条件的合唱，选择它来渲染气氛可以达到更好的效果。 （2）介入戏剧冲突 戏剧冲突是指在戏剧中的人物因人物本身的不同性格或不可抗拒的命运所引发的冲突，它作为构成戏剧性的根本原因存在着。众所周知，戏剧里的矛盾、冲突往往推动着剧情的发展，可以说

13、没有冲突就没有了剧情，自然歌剧也是同样的。唱腔在戏剧冲突里的体现实际上是运用演唱的音乐旋律以及声部的方式使之表现出强烈的对比和冲突，在这方面起到了推动剧情发展的作用。例如被出卖的新娘第二幕第六场，男主人公假装统一自以为聪明的媒人的意见，出卖了自己的未婚妻，这时不知内情的登场群众对这种无情无义的举动感到不解并发出疑问，这时混声合唱的四个声部强化了紧张感和力度，更切实地表现出了场景里的矛盾与冲突。（3）揭示歌剧主题主题是观众在观看过程中在主人公命运的转折点或剧情的高潮部分时所体味到的理性感悟，也是人们对主人公命运以及形象构成的深层次的思考探究所形成的思想结晶。3、 清粼粼的水来蓝莹莹的天的音乐风格

14、清粼粼的水来蓝莹莹的天音乐运用了河南梆子、山西民歌和山西梆子等地方戏曲音乐，全剧的音乐运用了歌曲串联的方法，以咏叹调的方式将全曲划为三段从不同的方面表现出了主人公的心理历程以及形象，作者以巧妙的构思将三个片段结合在一起又不显突兀。创作中采用的“三梆一落”（即山西梆子、河北梆子、河南梆子、评剧）让这个咏叹调在整部歌剧中尤为出彩，其中所具有的戏曲韵味起到了画龙点睛的作用，让观众记忆深刻。这段歌剧采用了戏曲板腔体的布局特点，让三个段落分别采用了散板、慢板和快板演唱，使得三个片段人物的心理变换更为流畅。 歌剧里的舞台布景、道具、灯光、装置、服饰等追求了写实的风格最大程度的提高了历史文化依据的可靠性、真

15、实性。中国歌剧艺术，让大家了解到了歌剧中的人物性格，歌剧中音乐所起的重要作用；我国新歌剧创作特征，创造出了具有生动形象和性格的唱腔，借鉴了西洋歌剧的创作经验，继承了民族音乐的传统，充满了鲜明的时代感和民族风格特征。四、清粼粼的水来蓝莹莹的天在歌剧中的重要地位 清粼粼的水来蓝莹莹的天在中国歌剧中所占有的地位仅次于1945年的白毛女，与一系列的经典作品一起开创出了一个中国歌剧的发展新方向，即以女性角色为主角的大流中国歌剧。 作为一个以唱为主的歌剧，清粼粼的水来蓝莹莹的天包含了音乐、文学、戏剧、美术等艺术种类，但是在各类艺术种类中，还是音乐占主导地位。在清粼粼的水来蓝莹莹的天中除了占有重要部分的歌唱

16、以外，还有器乐音乐，该片段在演唱上的风格是民族唱法或美声唱法。 之后的几十年里，中国本土的歌剧创作不仅走出国门，汇入世界歌剧艺术洪流，而且还影响到了西方的主流社会。在中国歌剧中，新中国成立后创作问世的经典歌剧小二黑结婚（马可作曲），其中的清粼粼的水来蓝莹莹的天是最具有独立艺术生命力的唱段。五、结语 改革开放后，中国的民族歌剧艺术家的解放了自己的西乡，在创作上他们大胆的尝试着将西方的音乐特色运用到中国民族歌剧的音乐创作中，更新了中国歌剧的老思想，开创了一个新的方向，谱写了一个新的、更辉煌的历史，也因此好的歌剧作品以及优秀的表演者也随之脱颖而出，引领了一个时代。 二十世纪初，当西洋歌剧进入中国的时

17、候，中国将之融入了中国的民族地区特色，使其发展成具有中国特色的“中国歌剧”。在这之后的数十年里，具有中国特色的中国歌剧又逐渐传回歌剧的发源地，自此中国歌剧在世界舞台上有了更加重要的地位。 在这个什么东西都更新换代的很快的时代，中国歌剧面临的就异常严峻。创作出一个好的作品并不难，但是如果要形成一个高素质创作的演出平台，只靠一个或几个好的作品是远远不够的。现在，在现代中国音乐中中国歌剧已经有了重要的意义与地位，但是这还是远远不够的，中国歌剧还是需要不断地学习发展，创作出更多、更好的作品，让中国歌剧能够走得更好更远。参考文献1戈晓毅;中国歌剧的教育价值及教育手段的戏剧化思考J;剧影月报;2011年0

18、4期2栀子；2011国家大剧院世界歌剧院发展论坛综览J；歌剧；2011年08期3满新颖；20世纪上半叶中国歌剧的历史特征J；人民音乐；2011年09期4郭建民；声乐文化学；上海：上海音乐出版社；2007年5张立力；王博；聆听“走进歌剧”系列讲座J；歌剧；2011年09期6张辽艳；浅论中国歌剧创作的发展历程J；大舞台；2011年08期7王臻青；走进中国歌剧N；中国艺术报；2000年致谢人生的成长历程始终是向前的。当一个阶段快要结束即将迈入另一个阶段时，自然需要对即将过去的进行思考和小结。自己一直在思考学业、职业、事业的哲学关系，也许本来就没有固定的答案和模式。需要的是对自己对时间、对生命的尊重和

19、珍惜，同样需要对在我成长历程中、在人生某个阶段一直给予我帮助、指导、鼓励、支持、信任、爱护的人，表达真正的感谢。可以用客套、冠冕堂皇的话，也可以选择朴实。后者才更真挚，更深入心灵。首先，我要感谢指导老师对我的悉心指导。在我没能及时跟老师联系，讨论论文问题的时候，老师打电话提醒我，给我提出问题，让我及时改正。老师诲人不倦的精神，治学严谨的态度，让我无比钦佩。还要感谢大学期间遇到的其他老师，谢谢你们让我在学到知识的同时，也学到了如何做人，你们的言传身教将让我一生受用。 其次，感谢帮我查阅错别字的同学们，感谢你们陪伴我度过了最美好的大学时光。 最后，我还要感谢我的亲人，谢谢你们在远方对我的关心、支持与鼓励，让背井离乡的我依然感受到温暖。 我始终相信，没有比人更高的山峰，没有比脚印更长的旅程！虽然大学生活即将结束，但学习是永无止境的。我将继续前行，去攀登知识的高峰，踏遍学问的大道，生命不息，奋斗不止。