李白的诗歌特色.docx

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1、Four short words sum up what has lifted most successful individuals above the crowd: a little bit more.-author-date李白的诗歌特色李白的诗歌特色李白诗歌的艺术特色一、李白诗歌带有强烈的主观感情二、李白诗歌的意象往往是超越现实的三、李白诗歌的生动、大胆的夸张四、李白的诗歌的丰富奇特的想象五、清新、豪放的语言艺术李白是我国唐代的伟大诗人。他的诗歌创作不仅具有丰富的思想内容，而且具有高度的艺术性。 他的诗具有强烈的艺术感染力。李白诗歌具有强烈的浪漫主义精神。关于李白诗歌的艺术我们可以分以

2、下几点来论述： 一、李白诗歌带有强烈的主观感情色彩，塑造了诗人自己的形象。 李白诗歌带有强烈的主观感情色彩。在许多作品中，我们都能感受到诗人的自我形象活跃在其中。例如宿五松山下荀媪家： 即便是叙事或写景的诗篇，也能使人感到有诗人的形象活在其中。如峨眉山月歌： 峨嵋山月半轮秋，应如平羌江水流。夜发青溪向三峡，思君不见下渝州。 在半轮月色的映照之下，我们看到诗人孤舟疾进的身影。 比如他的有名的作品蜀道难，这首诗是这样写的： 噫吁哦！危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然。尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之

3、高标，下有冲波逆折之回川黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉! 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开，所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟！ 这首诗里极力描写蜀道的奇险。“蜀道之难难于上青天”一句在诗中三次出现，回旋往复，带有诗人强烈的

4、感情色彩，造成强烈的艺术效果。然而这首诗的气势却是豪放的，感情是激昂的。李白笔下的形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情的色彩。即使是在蜀道难这样的诗里，描写蜀道的艰险，可是也融入了李白的豪放的性格。二、李白诗歌的意象往往是超越现实的。 李白诗歌的意象往往是超越现实的。驰骋想象于广阔的空间，再穿插以历史、神话、梦境、幻境和大自然的景物，捕捉许多表面上看来没有逻辑联系的意象，运用独特的匠心，构成一幅幅惊心动魄的图画，表现跌宕起伏的感情。像梦游天姥吟留别、梁甫吟等诗都是这样。还有一首有代表性的作品，即宣州谢脁楼饯别校书叔云这也是李白著名的作品。诗是这样写的： 弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今

5、日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意， 明朝散发弄扁舟 短短的十二句诗，感情几次跳跃，若断若续而又一气呵成，痛快淋漓地抒写了胸中的忧愤。“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。”这里的“昨日”“今日”两个意象，可以说是前人没有用过的，只有李白才能想得到，用得出。这两句是感叹时光的流逝和胸中的烦闷。“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。”因为李白的感情很强烈，所以诗是冲口而出的，就顾不得什么格律了。可是李白在第三句和第四句上，又换了一个角度：“长风

6、万里送秋雁，对此可以酣高楼。”笔锋一转，转到这次饯别上来。第五句和第六句又是一个跳跃：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。” 李白由上一句“酣高楼”的高楼(即谢眺楼)，联想到谢脁的诗，又联想到汉代的文章，建安的风骨。后面的两句：“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”。这两句表现了李白凌云的壮志，奋发的感情，也概括了他自己诗歌的风格。以这样的志气和才情，李白在社会上竟没有出路，他怎么能不感到烦忧呢?所以诗又回到“愁”字上来：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朗散发弄扁舟。” “抽刀断水水更流”这一句是比喻他的忧愁，这个比喻是多么奇特，又多么恰切。李白在世上的忧愁既然无法消除，那他只好

7、浪游江湖，去过隐居的生活：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”宣州谢朓楼饯别校书叔云一诗可以说明，李白的诗歌常常捕捉一些表面上看来互相没有逻辑联系的意象，可是他居然能把这些表面看来没有联系的意象组织成一首完整的诗歌。意象之间的跳跃，恰好表现了他跌宕起伏的感情。像这首诗，短短的十二句，感情几次跳跃，一会儿说这个，一会儿说那个；一会儿说昨日，一会儿说今日，若断若续，可是又一气呵成。这是李白诗歌的个很突出的艺术特点。 刚才我说过李白的诗歌的意象往往是超越现实的。驰骋想象于广阔的空间，穿插了神话、幻境，用这种方式来描写现实的生活。三、李白诗歌的生动、大胆的夸张。 李白诗歌的夸张随处可见，在其写景诗中表

8、现最为突出。如： 但读者只觉得形象生动、鲜明，并不感到突兀和不可信。 我们说李白诗歌的夸张是最大胆的，但他的夸张又最容易为人所接受。比如他的秋浦歌的第十五首： 白发三丈千，缘愁似个长。诗写自己满头的白发，说 “白发三千丈”，这是极度的夸张，谁有过这样长的白发？谁又见过这样长的白发？可是我们读这首诗的时候，我们并不感到李白这样的描写不能接受，不可信，我们反而感到很自然。“白发三千丈，缘愁似个长”，为什么这样长呢?是因为我的忧愁太多了。蜀道难里的“蜀道之难难于上青天”。这些例子都是明显的夸张，而又不险怪、不真实。四、李白的诗歌的丰富奇特的想象。 李白的诗歌具有丰富的奇特的想象力，有的诗让我们读起来

9、觉得真是一种奇想.他还有一首著名的七言绝句，题目叫闻王昌龄左迁龙标遥有此寄。杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 所以李白想象可以把自己的愁心托明月捎走，让明月带着我的愁心陪伴你，一直到龙标那个地方去。李白想象自己的心可以离开身体，飞向远方，或者是随着狂风，或者是随着大雁，或者是随着明月。在这样天真的想象里，表现了深厚的感情。 他还有一首诗，题目叫月下独酌，其中有这样两句：“举杯邀明月，对影成三人。”“月下独酌”，一个人喝闷酒，总希望有人作伴，那么谁来跟他作伴呢? “举杯邀明月”，请明月来跟我作伴。不但有明月作伴，而且还请自己的身影也来作伴(甽月照着白己会在地上留下

10、了身影)。这样，“举杯邀明月”，对影就成了三人。“三人”是指自己、明月和自己的身影。这也是把明月和身影都人格化了。而李白则总是把大自然人格化、个性化，大自然是他的朋友。五、清新、豪放的语言艺术 李白语言的主要特点是清新、豪放。他不拘于格律，不雕琢字句.他的一首有名的七言绝句早发白帝城： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。 这些诗都是用很简单纯自然而又豪放有力的语言表达了极其深厚的感情。前二句语带夸张，但纯然白话；后二句形容轻舟之快。另外，李白决不使格律来束缚自己的感情，当感情达到高潮的时候，往往冲破格律的限制，出现一些散文化的诗句.如“其险也若此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉”(蜀道难)这简直就是散文的句子。，好像他已经忘记是在作诗了。李白诗歌那变幻莫测的想象，壮丽而优美的意象，清新明快的语言，以及豪放飘逸的风格，在当时就产生广泛的影响，不但受到同时代的贺知章、杜甫等诗人的盛赞，而且在社会各界都享有盛誉。李白的诗对后代影响更为深远，中晚唐的韩愈、孟郊、李贺、杜牧，无不深受其影响，并对其推崇备至，苏轼、陆游、辛弃疾，龚自珍等，都深受李白诗的影响，从而使浪漫、豪放、俊爽的诗风得到不断地发扬。-