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1、Four short words sum up what has lifted most successful individuals above the crowd: a little bit more.-author-date外国文学史下复习资料大全外国文学史(欧美卷下)复习资料第七章 19世纪中期文学第一节 概述批判现实主义、名词解释： 是19世纪30年代在法国出现，后在19世纪中后期和20世纪初期的欧美具有极大影响的一种文学思潮。司汤达率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。批判现实主义文学以长篇小说见长。代表人物法国的司汤达、巴尔扎克，英国

2、的狄更斯，俄国的托尔斯泰；代表作品有红与黑、人间喜剧、艰难时世、复活等。、特点：l 真实和广阔地反映社会生活，深刻地揭露现实矛盾和批判社会罪恶。【在他们的笔下，我们可以看到封建社会的崩溃，资本主义的兴起，也可以看到农奴制的暴虐，资本剥削的残酷。特别是他们对资本主义制度的揭露和批判，更是广泛地涉及各个领域，尖锐地提出了许多重大问题，勾勒出一幅幅触目惊心的悲惨图画，引起人们对现存秩序的深刻怀疑和不满，因而具有巨大的社会意义。】l 同情社会下层的小人物，反映他们的悲惨命运和内心痛苦。【在新的历史条件下，由于阶级关系的变化，人道主义也有了新的特点。“自由、平等、博爱”的口号，其锋芒所向已经不仅仅局限于

3、封建贵族，而且还针对当权的大资产阶级。因此，弱肉强食、尔虞我诈、惟利是图等等败德，都受到了他们的批判；遭迫害、受欺凌的小人物，得到了他们的同情。并在一定程度上反映出劳动人民的愤懑不平和反抗斗争。】l 塑造典型环境中的典型人物，并注意细节的真实。第二节 司汤达一、司汤达（1783-1842）是法国批判现实主义文学奠基人。二、拉辛与莎士比亚是其第一篇美学著作批判现实主义的第一篇美学宣言三、红与黑表达反复辟的深刻主题【小说原名于连，后来改为富有象征意义的红与黑，副题是“1830年纪事”。】、于连的形象：法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。l 于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。

4、出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。l 于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。在德瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。/在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野

5、心家。/在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。l 于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。l 人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满 足后就妥协投降。、 红与黑的思想内容及的艺术成就：（被誉为“政治小说”） 小说以于连的遭遇为线索，以维立叶尔市、贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展现了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错综复杂的阶级矛盾

6、，深刻揭示和批判了封建贵族、教会的罪恶和黑暗，也辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向。l 作者善于从现实生活中选取材料，通过描写典型环境中的典型性格，反映时代的本质特征。在小说中，作者选取了三个典型环境，由上而下，由外省到京城，构成了复辟时期法国社会生活的基本面貌。这样的典型环境为于连性格的形成和发展提供料合理的依据。通过于连个人奋斗的悲剧过程揭示了时代的本质特征。l 作者善于把握和分析人物的心理，把人物在个情景下的精神活动和感情变化的特征细腻地表现出来。作品中写于连对不同环境的感受，关键时刻的内心斗争，爱与恨，勇敢与怯懦，骄傲与自卑，狂热与颓丧，欢乐与痛苦的

7、心理活动，十分真实具体。从不同角度解释了他心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化，并能和当时的客观情境天衣无缝地结合在一起。l 情节紧凑，结构严谨。作品以于连的个人奋斗史为“经”线，以他和德?瑞拉夫人、玛特尔小姐的恋爱生活为“纬”线，经纬交织，条理清晰，在情节上没有枝蔓的干扰。三个典型环境转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关，人物情节和环境都显得严整清晰，井井有序，形成一个有机的艺术整体。、“红”与“黑”的含义及其政治意义红与黑中的“红”与“黑”是具有象征意义的。“红”指拿破仑时期士兵的红色军装，代表资产阶级革命力量。“黑”指教职人员的黑色教袍，代表封建教会反动力量。书名象征着复辟时期两

8、大对立阵营的两种不同思想的斗争，提出了小说的政治意义。第三节 巴尔扎克一、高老头高老头以高老头和拉斯蒂涅两个人物基本平行而又间或交叉的故事为主要情节，真实地勾画出波旁复辟王朝时期法国社会的面貌，着重揭露和批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。（1）人物介绍：伏盖太太伏盖公寓主人； 高老头歇业的面条商人； 拉斯蒂涅大学生；伏脱冷逃犯，外号“鬼上当”； 泰伊番被赶出家门的银行家小姐；米旭诺骨瘦如的老处女； 鲍赛昂夫人贵夫人，拉斯蒂涅的表姐。（2）分析拉斯底涅的形象及其典型意义。巴尔扎克的小说高老头中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描写他

9、由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。性格发展的三个阶段：l 到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名，但是经不起上流社会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。l 经过人生两个导师的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的

10、本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。l 高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。（3）高老头的思想内容：l 小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。(子爵夫人告别巴黎)。l 小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。l 小说揭露了与资产阶级

11、野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。（4）高老头父爱悲剧的社会意义。巴尔扎克的小说高老头中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型l 高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。l 他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭

12、关系金钱化的可悲景象。（5）论述高老头的艺术特色。l 结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。l 从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。l 广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从

13、中引出抑恶扬善的教训。(人物对比)上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)l 语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的皮扔在街上”。l 塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。二、 人间喜剧、“分类整理”和“人物再现”的方式将人间喜剧组合成有机整体。l 分类整理：将作品按其类别分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类；其中风俗

14、研究最为重要，又分为私人生活、外省生活、巴黎生活、军事生活、乡村生活等6大场景。l 人物再现：让同一个人物在不同作品中连续出现，最后将这些作品的情节贯穿起来，就成了人物的思想发展轨迹。、人间喜剧的三大主题（思想内容）l 首先，人间喜剧深刻描写了封建贵族在资产阶级进攻下必然灭亡的历史。农民反映了农村资本主义战胜贵族地主取得统治地位的过程，名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史也是与贵族阶级的盛衰史紧密相连的，她在高老头的情场失意被资产阶级的小姐所击败而被迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并带她们活跃在上流社会。 l 其次，描写了资产阶级爆发户的发迹史。从高利贷者高布赛克到投机商葛

15、朗台，从贵族的管家高贝丹到银行家纽沁根，一个个都是贪婪无耻的恶棍。巴尔扎克通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物，真实地再现除资本主义剥削方式的发展史。高布赛克以单纯的高利贷方式获取利润，葛朗台靠商业投机、高利盘剥和证券交易求得资本的增殖，银行家纽沁根不仅用资金的不断周转来获取巨额利润，而且在股票的涨落中投机取巧牟取暴利。他们的每个金币都充满了血腥气息，都是由罪恶凝成的。l 再次，揭露了资本主义社会中人与人之间的金钱关系。整个资本主义世界是金钱的世界，金钱是万能的上帝，人们追求金钱，膜拜金钱，人与人之间的关系变成纯粹的金钱关系。作品还深刻地揭示了金钱对文学、艺术、新闻以及精神生活的腐蚀。l

16、 最后，对共和主义的赞美和对社会理想的探索是人间喜剧的又一重要内容。尽管巴尔扎克并不统一共和主义者的政治主张，也不完全理解他们的思想实质，但他看到了他们是反对派中真正有行动能力和高尚品德的人物，所以它能在作品中以毫不掩饰的口吻对他们大加赞赏。、人间喜剧中人物塑造的手法：l 强调物质环境对人物的影响：巴尔扎克在塑造人物时特别注意描写人物生活的物质环境：房屋、陈设等。他的小说中有大量细致、具体的这类环境描写。【先写环境，引出活动的人物；把环境同人物的心理变化、精神状态糅合在一起。】l 细致、精确的经济细节描写：巴尔扎克非常重视细节的真实，尤其是他塑造人物时非常注重对经济细节的描写，使读者能充分了解

17、人物命运发展变化的物质背景。l 强调人物的“欲念”，凸现人物性格：巴尔扎克认为“欲念”是人的基本要素，巴尔扎克常常赋予人物一种极度膨胀的欲念，强化它、渲染它。比如，高老头的父爱、葛朗台的贪婪等。l 使用人物再现法：人物再现法：指同一人物在不同作品中多次出现，每部作品只反映人物发展过程中的某一阶段，许多作品连接起来并构成该人物清晰完整的性格发展轨迹。它是巴尔扎克独创的，塑造人物的一种方法，也是将众多作品链接成有机整体的一条纽带。、巴尔扎克对现实主义的贡献巴尔扎克作为现实主义小说的奠基人之一，他向人们提出了一整套现实主义美学。准确的观察、细节的选择、生活环境的缔造、戏剧性的展开、形象与激情的统一与

18、集中，使巴尔扎克得以成功地建立起他的社会现实主义方法。l 精细而富有特征的典型环境。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。贫穷的伏盖公寓就是巴黎下层社会的缩影。高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。l 人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他

19、人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。l 精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人

20、。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。 l 善于运用“人物再现法”。同一人物在不同作品中多次出现，每部作品只反映人物发展过程中的某一阶段，许多作品连接起来并构成该人物清晰完整的性格发展轨迹，它是巴尔扎克独创的，塑造人物的一种方法，也是将众多作品链接成有机整体的一条纽带。第四节 福楼拜一、生平和创作l 福楼拜（1821-1880）是19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家。他的“客观而无动于衷”的创作理论和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树一帜。l 情感

21、教育是福楼拜第二部以当代生活为题材的重要小说。小说的副题是“一个青年的故事”。l 70年代，福楼拜创作了三个探索人生价值的短篇以三故事为名发表，包括圣于连的传说、一颗简单的心、希罗狄亚。其中一颗简单的心是他的短篇小说杰作。二、代表作包法利夫人包法利夫人的副题是“外省风俗”，小说描写外省一个富裕农民的独生女爱玛的悲剧性一生。1、包法利夫人人物介绍：爱玛包法利夫人； 包法利乡村医生； 赖昂大学生，包法利夫人的情夫；罗道耳夫庄园主，包法利夫人的情夫； 勒内服装商人。2、爱玛悲剧的原因：l 不切实际的教育毒害了她；修道院教育和社会上流传的消极浪漫主义文学作品对她的不良影响。l 残酷的社会把她推向了深渊

22、：福楼拜冷静地剖析爱玛走向毁灭的主、客观原因，不动声色地将一群卑鄙自私的证人君子和一个“不正经”的女人作对比；不健康的宗教生活和文化生活，单调沉闷的外省环境和腐化淫靡的社会习俗。爱玛追求幸福却身败名裂，最后服毒而死，但把她逼向死亡的无耻之徒，如罗道耳夫之类却活得悠闲自得，在这对比中我们看到了作者对社会的愤怒，我们看到了当时法国污浊的现实。三、福楼拜对现代小说的贡献（科学家精神）福楼拜是十九世纪中后期法国一个重要的现实主义小说家，在现实主义向现代主义转型中，福楼拜起了承前启后的作用，他是十九世纪现实主义的杰出代表,是现实主义的集大成者；但他又被誉为现代主义“鼻祖”。【1、他提倡的“客观化写作”为

23、现代主义叙述中零焦聚的使用提供了范例。2、出于对现实和历史的厌恶,，他在创作中非常重视描绘平庸的日常生活，这使得其作品在情节构造上出现一种日常化的趋势。这一创作手法也给现代主义作家很大启发，并最终导致了“淡化情节”这种现代主义创作手法的出现。文章以客观化写作、情节的日常化为切入点。】l 福楼拜主张小说家应像科学家那样实事求是，要通过实地考察进行准确地描写。同时，他还提倡“客观而无动于衷”的创作理论，反对小说家在作品中表现自己。l 在艺术风格上，福楼拜从不作孤立、单独的环境描写，而是努力做到用环境来烘托人物心情，达到情景交融的艺术境界。l 他还是语言大师，注重思想与语言的统一。他认为：“思想越是

24、美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。”又说：“表达愈是接近思想，用词就愈是贴切，就愈是美。”因此，他经常苦心磨练，惨淡经营，注意锤炼语言和句子。他的作品语言精练、准确、铿锵有力，是法国文学史上的“模范散文”之作。第五节 波德莱尔一、沙尔波德莱尔（1821-1867）是19世纪中期法国著名诗人和文学评论家，西方象征主义文学的先驱。二、恶之花是波德莱尔的代表作，也是世界文学中惊世骇俗的不朽著作。【“恶之花”的法文原意是“病态的花”。】1、恶之花第二版有六个部分：忧郁与理想巴黎风貌酒恶之花叛逆死亡。l 恶之花的第一部分是忧郁和理想，这是全集中分量最重的部分，充分反映了诗人精神上和肉体上

25、的苦难以及他为求得解脱而做出的精神上的努力。而一切努力都是枉然，忧郁占据了他整个心灵。l 第二部分巴黎风貌：诗人的目光从内心转向了外部世界，他看见了巴黎，他在巴黎漫游，看到形形色色的灵魂，诗人眼中的巴黎是一个愁苦麻木的世界。l 第三部分酒：诗人求助于酒，但酒醒后却感到虚幻。于是诗人就像但丁深入地狱一样，到盛开着“恶之花”的地方去探险，这地方正是人的心灵深处。l 四、五、六部分： 恶之花、反抗、死亡。波德莱尔指出，他要深入人的最卑劣的情欲中去，大胆采撷恶之花，他在情欲中沉沦，得到的是绝望、死亡和对自己的厌恶。l 最后作者以一首远行结束了自己的探险。他的总结是：一切追求到头来都是一场失败，人的灵魂

26、依然故我，恶总是附着在人类社会的旅途上，人们只有一线希望，到那遥远的深渊中去沉入渊底，寻找新天地，可以作为波德莱尔人生与诗作的一个概括。2、 内容：恶之花是一个孤独、忧郁、贫困、颓废、病态的诗人追求光明、幸福和理想的失败的记录，是他对现实的观感和内心的写照，用他自己的话说，他在“这本残酷的书中”放进了他“全部的心、全部的温情、全部的信仰”，而他所有的感情都在一种现实与理想、堕落与上升、地狱与天堂的尖锐对立中展现出来。3、波德莱尔对法国诗歌的影响：l 在内容上，他第一次大规模地将城市生活引入诗歌，扩大了诗国的版图；l 另外，谁也没有波德莱尔那样深入人的心灵深处，到最阴暗的角落中挖掘，因而加深了诗

27、的表现力。l 在艺术上，开创了一种新的创作方法，被后人发展为象征主义。他的诗意境幽深，寓意深远，赋予表现力和感染力。例如：他形容凄冷的雨丝像监狱的铁窗栅，生动而深刻得表达了一种阴郁而令人窒息的氛围。第六节 狄更斯一、查理狄更斯在30多年中创作了14部长篇小说和许多中短篇小说，是英国文学史上的“小说之王”。他的创作大致可以分为三个时期。1、第一时期的创作包括19世纪30年代至40年代初的作品：l 在匹克威克先生外传中，狄更斯用幽默风趣的笔法，揭露了英国社会种种不合理、荒诞可笑的现象。（温和的讽刺）l 奥利弗退斯特（雾都孤儿）是第一部社会小说。作品第一次广泛而真实地反映了外省和伦敦贫民窟的生活，展

28、现了英国下层社会的悲惨图景。【“再添一点儿”：英语中指不安于现状要求自身权利的造反精神。】l 老古玩店2、第二时期的创作包括19世纪40年代中的作品：代表作有马丁朱什尔维特和董贝父子。3、第三时期的创作包括50、60年代的作品，这是他创作的高峰。l 大卫科波菲尔是一部近似自传体的小说。l 荒凉山庄、小杜丽和我们共同的朋友，这三部作品可以说是狄更斯批判性最强的作品。l 狄更斯的创作后期还有三部情节比较集中的小说。v 艰难时世反映了劳资矛盾；v 远大前程的主题是金钱的腐蚀作用金钱使一个天真的青年变成势利者，贫困使他恢复了失去的纯朴天性。v 双城记是狄更斯的一部很有影响的历史小说，以17891794

29、法国大革命为背景，反映作者对革命的理解和和人道主义思想。不再是作者一向幽默的风格，而有着阴郁的感伤情绪和紧张的故事情节（）双城记思想内容： 作者以激情的笔触写法国大革命前积压在民众中间愤怒的情绪。 这部作品虽然整个节奏是紧张的，其中也有宁静和充满爱与温馨的场面，充分体现作者的人道主义思想。 （）双城记艺术成就：塑造了典型形象：得伐石太太【坚定的复仇决心，顽强的毅力，革命到来时毫不手软，她的丈夫称赞她“伟大的女人，倔强的女人，堂皇的女人，了不起的女人”】、梅尼特医生、卡尔登、代尔那等一组形象。运用对比、对照手法 地理环境：伦敦与巴黎对比不同的政治气氛，有意将英国的宁静与法国的动乱做了对比。 场景

30、对比：英国社会：反抗义士法国：革命骚乱 人物命运：梅尼特医生革命后受审判对比 形象对照：侯爵与代尔那、梅尼特与得伐石太太运用象征手法：小说中的红色象征流血，金色象征“仁爱”和“幸福”（路西的头发是金色的）情节复杂，结构严谨（三条线索，法庭上的信、解谜）（）从双城记看狄更斯资产阶级人道主义思想：双城记中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。 同情法国人民的悲惨生活。如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱18年之久。他的行为不为生活所容，最后家破人亡。 同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原

31、因、必然性。小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面。表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。 谴责了暴力领袖得伐石太太。她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希

32、望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。作者对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。 塑造了人道主义最高典型。代尔那自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼，后来被感化这样的人、最后心甘情愿地代替别人上断头台。 作者人道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。二、狄更斯的人道主义思想（矛盾）l 他真诚地同情受压迫的小人物，揭露批判为富不仁，冷酷无情，自私虚伪的

33、资产阶级代表人物和他们的政府机构、各种制度、道德哲学等。l 他主张社会改革，但又惧怕革命，他宣传博爱精神和善恶有报的思想，幻想通过道德感化来改造社会，反映英国自由资本主义时代小资产阶级思想情绪。第九节 屠格涅夫一、屠格涅夫（1818-1883）是19世纪中叶具有敏锐观察力的俄国优秀现实主义作家。l 他的第一部现实主义作品是猎人笔记。l 主要成就在长篇小说，从50年代至70年代先后写成6部长篇小说：前夜、父与子等。l 屠格涅夫感应到时代的要求，从写“多余人”转向反映“新人”；长篇小说前夜和父与子就标志着他创作道路的新阶段。其中，父与子是屠格涅夫创作的最高成就。第十节 陀思妥耶夫斯基一、主要作品：

34、穷人（小人物）、罪与罚（宗教救世）、卡拉马佐夫兄弟、白痴、地下室手记。二、罪与罚拉斯科尼科夫的形象l 拉斯柯尔尼科夫是小说中的中心人物，这是一个典型的具有双重人格的形象：他是一个心地善良、乐于助人的穷大学生，一个有天赋、有正义感的青年，但同时他的性格阴郁、孤僻。“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到了毫无人性的地步”，为了证明自己是个“不平凡的人”，竟然去行凶杀人，“在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化”。l 正是这双重人格之间的激烈冲突，使主人公不断地动摇在对自己的“理论”（即关于“平凡的人”与“不平凡的人”的观点）的肯定与否定之间。对于拉斯柯尔尼科夫来说，如果甘愿做逆来顺受的“平凡的人”，那

35、么等待他的是马尔美拉陀夫的悲惨结局，如果去做一个不顾一切道德准则的“人类主宰者”，那就会与为非作歹的卑鄙之徒卢仁和斯维德里加伊洛夫同流合污。他的人格中的主导面终于在白热化的搏斗中占了优势，并推动他最后否定自己的“理论”，向索尼娅靠拢。l 小说通过这一形象，深刻地揭露了资产阶级的“弱肉强食”原则对小资产阶级知识分子的毒害，有力地批判了这一原则的反人道主义的实质，并且从客观上否定了建立在“超人”哲学基础上的无政府主义式的反抗，因为这种反抗决不可能给被压迫者带来新生活的转机。 三、罪与罚的思想内容：l 罪与罚通过彼得堡下层人民生活的描写，表现了作者对人民痛苦不幸的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的切齿

36、痛恨；社会激变带来人的思想冲突、激烈的思想论争，主要人物体现某种哲学思想。l 作品的思想内涵：作者深刻地揭露“超人理论”的残酷和反人道的本质，指出这种理论即使抱有行善的目的，其结果也是对社会有害的。俄国的出路：反对暴力革命（暴力革命的不人道性质），主张宗教救世。四、罪与罚的艺术特色：l 情节结构完整，充满戏剧性。小说写拉斯科尔尼科夫的整个犯罪经过，从酝酿到实施，从犯罪后的精神混乱到自首，最后复兴岛皈依上帝，情节事件有头有尾，而且人物的情感发展过程也非常完整。题材本身决定了作品的戏剧性，围绕拉斯科尔尼科夫的犯罪，设置了许多悬念，整个情节始终处在紧张的态势之中，扣人心弦。另外，作品头绪繁多，但严谨

37、细密，表现出作者的高超艺术技巧。l 其次，深刻的心理描写。这部作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。罪与罚以现实主义手法描写了拉斯科尔尼科夫所处的社会现实环境，揭示了他犯罪的现实依据。更主要的是表现了他的心理发展过程。作者运用多种心理表现手法，如内心独白、梦境、幻境、知觉等，表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。这就加大了作品纵向开掘的深度。l 复调小说的结构特征。作家在作品中创造了人物形象的全新结构和人物之间的全面对话关系。主人公的意识不为作家的框架所限，和作家具有平等地位，作家和作品中的每个人物，都像乐典中的不同声部，互相对话，共同奏成交响曲。五、复调结构：

38、（定义）由俄国著名文学理论家巴赫金在陀斯妥耶夫斯基的诗学中提出，陀是复调小说的创始人，展示了一个多声部的世界，作家在叙述时并非处于全知全能的主宰地位，而只是作为与作品中的人物具有同等价值的一方来参加各种声音与意识的对话，对话是复调小说的理论基础。复调小说的目的不是塑造人物，而是展示人物的思想与心理。主人公与作者的对话、主人公与主人公的对话、主人公同自我的对话。第八章 19世纪后期文学第一节 概述一、历史文化背景l 19世纪70年代到20世纪的30年中，垄断资本主义发展，阶级矛盾激化，工人阶级出现，自然科学发展，世纪末情绪，各种资产阶级社会哲学思潮十分活跃。实证主义、唯意志论、直觉主义等流派盛行

39、。l 19世纪最后30年，是欧美文学的一个转折时期。主潮式的文学发展模式受到冲击，多元格局初步形成。原作为主潮的批判现实主义继续发展，俄国、挪威等国最为出色，但“一统天下”的地位开始动摇，其他流派风起云涌。v 无产阶级文学 19世纪3040年代，出现了萌芽状态的无产阶级文学，如法国工人诗歌、英国宪章派文学、德国的革命诗歌等。 这一时期代表是巴黎公社文学，包括公社斗争前后约20年间公社社员的大量文学创作，分为三个时期。诗歌代表：欧仁鲍狄埃。让巴蒂斯特克莱芒。路易丝米歇尔。小说代表：儒勒瓦莱斯。巴黎公社文学特征：鲜明的政治倾向、丰富的思想内涵、昂扬的格调和理想的光彩。v 自然主义文学（） 名词解释

40、：19世纪后期流行的、产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。其一是强调真实，再现自然。其二是强调客观性。其三是突出科学性。另一方面，还要求描写要达到一种科学式的精确。代表作家是左拉。（）历程： 19世纪中叶的法国开始萌动。福楼拜主张“客观”“冷漠”的创作，可谓自然主义文学创作的先声。 60年代，龚古尔兄弟相继发表的理论和作品，标志着自然主义文学的诞生。 60年代后期，特别是80年代，左拉撰写了一系列重要的论文，对自然主义文学理论作了全面的总结和深入的阐述，并创作了卢贡马卡尔家族，成为自然主义文学最杰出的代表。 70年代末，左拉周围聚集了一群年轻作家，莫泊桑、于斯曼等，他们深受左拉的文学观

41、点的影响，组成“梅塘集团”，发表梅塘夜话，被视为自然主义的盛举。80年代中，“梅塘集团”解体，法国自然主义开始衰落，而影响却逐渐蔓延至全欧洲，尤其在德国声势浩大。（）理论：自然主义是对批判现实主义的继承、变异和发展。受科学技术进步的触动，在实证哲学、进化论、遗传学、生理学等学科成果的启发和影响下发展起来。“科学”“真实”是自然主义追求的目标，惟其科学，才能达到真正的真实，这是自然主义者的逻辑。（）自然主义与现实主义的区别： 向社会底层开掘创作题材，从而进一步拓展了文学表现的领域，丰富了人物形象的画廊。 强调文学家的责任是“记录”，而不是作政治的、历史的、道德的结论。文学家在创作时，应该持客观、

42、公允、冷漠的态度，才能使作品达到绝对的真实。为此，他们普遍重视观察、调查，重视精确细致的描绘，使作品大大增强了真实感和揭露性。但对作家倾向性的彻底否定，对现实表象的过分痴迷，常常阻碍作家去深入探讨事物内在的本质联系，致使作品缺乏深厚的艺术概括力。（）评价：自然主义把人类社会等同于自然界，把人等同于任何一种生物，因而常以生物学、遗传学、生理学的理论来解释社会现象和人的行为，忽视甚至无视人的社会属性，引发出许多错误的结论，也描写了大量酗酒、淫荡、神经质等畸形变态的现象。但总体来说，以自然科学的新成果审视人的行为和心理，体现了自然主义要科学、准确地剖析人的努力，是有益于丰富人对自身复杂性的认识的。（

43、）风格：平和、冷静、无动于衷的叙述文体。作家在作品中竭力隐去，少有议论。为20世纪许多流派所吸取。（）代表作家：法国龚古尔兄弟、左拉。埃德蒙 龚古尔(1822-1896)、茹尔龚古尔(1830-1870)，从50年代开始共同从事文学创作和历史研究，60年代在文坛崭露头角。代表作日尔米尼拉赛尔特(1865)，对下层生活的展示、对小人物命运的关注、文献式的忠实风格，对人物行为所作的病理的和生理的解释，都体现了自然主义的特色。v 唯美主义文学（） 名词解释：唯美主义是19世纪中后期在法、英等国流行的一个文学流派和文艺思潮。最初产生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。唯美主义作家反对浪漫主义的

44、情绪外露诗风，也不满现实主义的真实化倾向。反对艺术为人生服务，明确主张“为艺术而艺术”，走进艺术的“象牙之塔” 。提倡超越现实游离人生的纯粹美，追求艺术技巧和形式美，认为不是艺术反映生活而是生活摹仿艺术。否定文艺的道德意义和教育作用，认为艺术不应反映生活，无需顾及道德。但它却又是对西方艺术庸俗化的反抗，它强调艺术形式的完美，扩大了艺术表现的能力和范围。唯美主义的作品讲究辞藻、韵律，重视静物的描绘，形式较为精致。代表作家主要有：英国的王尔德、法国的戈蒂耶等。（）发展历程： 发端于30年代的法国。诗人、小说家戈蒂耶最早提出了“为艺术而艺术”的主张，成为唯美主义的纲领性口号。他先后在阿贝杜斯序言(1

45、832)、莫班小姐序言(1834)中，明确提出了艺术的非功利性。同时，他精心构思的小说莫班小姐是唯美主义的代表作之一。60年代，帕尔纳斯派在诗歌创作中精雕细刻、追求格律的工整和形式的完美，形成了又一次唯美主义的高潮。 英国的唯美主义晚于法国，但是理论更完备，创作更丰富，影响也更广泛。40、50年代出现的先拉斐尔前派是唯美主义的先声。佩特(1839-1894)最早在文艺复兴(1873)一书中主张“为艺术而艺术”，并在后来的多部著作中阐述了艺术的任务在于培养美感、寻求美的享受这一美学观点，对王尔德颇有影响。80、90年代，英国唯美主义达到高潮，涌现了王尔德、佩特等一批作家、批评家。于1894、18

46、95年先后创刊的黄皮杂志和萨伏依，成为这一运动的重要阵地。王尔德被公认为是唯美主义的集大成者。90年代末，他退出文坛，英国的唯美主义思潮随之进入尾声。（） 理论： 对激烈的阶级斗争的恐惧和厌恶，对功利主义的虚伪道德的愤慨，敏感而脆弱的才子们由无所适从而退辟三舍，希望在超政治、超现实的艺术象牙塔中寻求安慰和满足。 他们反对艺术服务于政治、反对艺术受制于金钱。既反对文学的政治功能，也反对文学的道德教化。于是，绝对的、至高无上的美，便成了艺术追求的唯一目标。美，必然是、也只能是“无用”的，而有用的、功利的事物，都只能归结到“丑”的一类。 将“美”与“善”和“真”剥离。认为艺术的任务不应是反映现实，而应是以艺术的“美”去遮蔽现实的“丑”，使人们在美的艺术中获得愉悦的享受，从而摆脱现实带来的痛苦。他们甚至主张，不是艺术反映生活，而是生活模仿艺术，不是艺术应当人生化，而是人生应该艺术化。（） 风格：“非功利性”“非现实性”，因此强调美是纯粹的、绝对的、奇特的、形式的。创作则是自由的、想象的、虚构的、“撒谎”的。所以，他们的作品大多精巧考究、空灵飘逸、华而不实。新颖雕琢有余、思想深度不足。唯美主义在一定意义上肯定了艺术的独立价值，提高了艺术的地位，但对功利性和现实性的彻底否定，又在实际上贬低了艺术在社会文化中的地位和作用。（） 代表作家： 泰奥菲尔戈蒂耶 ( Thermophil Gauti