传统回纹形式语言在平面设计中的研究与应用-翟苏新.docx

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1、2016届硕士专业学位研究生学位论文 学号： 2013300238 传统回纹形式语言在平面设计中的研究 与应用论 文 作 者 ： 翟 苏 新 指 导 教 师 ： 王明星（副教授 ) 培 养 单 位 ： 美术学院 专业学位类别： 艺术硕士 专业学位领域： 美术 2016年 6月 6日 曲阜师范大学研究生学位论文独创性声明 (根据学位论文类型相应地在 “” 划 “ V” ） 本人郑重声明：此处所提交的博士 / 硕士 论文 传统回纹形式语言 在平面设计中的研究与应用 ，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读 博士 / 硕士 学位期间独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分 外不包含他人已经发表

2、或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献 的个人和集体，均已在文中以明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由 本人承担。 作者签名： 日期： 曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书 (根据学位论文类型相应地在 “” 划 “ V” ） 传统回纹形式语言在平面设计中的研究与应用 系本人在曲阜师范 大学攻读博士 / 硕士 学位期间，在导师指导下完成的博士 / 硕士 学位 论文。本论文的研究成果归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其 他单位的名义发表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的 规定，同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文 被查阅和借阅。本人授权曲

3、阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存 论文，可以公开发表论文的全部或部分内容。 作者签名： 日期： 导师签名： 日期： 摘要 摘要 作为我国传统几何纹样的代表之一 一 回纹，其产生、发展与人们的生活水平以及时 代风尚息息相关。回纹以其方正回旋的造型形式，富贵不断头的吉祥寓意表达了千百年来 中国老百姓对幸福生活的孜孜追求。 本次课题从研究回纹的概念开始，在历史发展角度上依次探讨了回纹图案的萌芽期、 盛行期、衰落期以及复兴期；通过归纳回纹在其发展史中演化出的四种构成形式并对广泛 使用回纹的各类艺术载体进行了搜集与整理，研究并总结了中国传统回纹独特的形式美； 对出现在标志、招贴、包装设计上的回

4、纹元素进行了分析与归类，并针对部分优秀设计案 例进行赏析，总结归纳出回纹元素在平面设计作品中的具体应用方法；最后深入地思考并 总结了传统回纹在平面设计中的应用价值。 关键词： 中国传统回纹，发展概况，平面设计，应用价值 Abstract As one of the patterns of concise form of Chinese traditional pattern - back to the grain, its emergence, development is closely related to peoples living standard as well as the pr

5、evailing custom. Back to the lines in the form of its foundero the pursuit of a happy life. This topic from the concept of the meander, and on the Angle of historical development, in turn, this paper discusses the back pattern bud, prevalent period and Renaissance period; Through inducing meander ev

6、olution in its history of four kinds of form and the widespread use of meander carrier for collecting and organizing all kinds of art, deeply discusses the unique Chinese traditional meander form; To appear on the logo, poster, packaging design of meander elemens modelling, prosperous constantly aus

7、picious implies expression at the end of the one thousand Chinese people tt has carried on the collecting and organizing, and some outstanding design case for appreciation, summarizing the meander elements in the application method of graphic design work; Finally thinking deeply and sums up the appl

8、ication value of traditional meander in graphic design. Key words: Traditional meander, Development situation of graphic design, Application value 目录 摘要 . I Abstract . II 目录 . III 第 一 章 绪 论 . 1 第一节研究背景和现状 . 1 第二节研究意义和方法 . 2 第三节研究重点和创新点 . 2 第四节各部分简述 . 2 第二章传统回纹的发展概况 . 3 第一节传统回纹的概念 . 3 第二节传统回纹的发展轨迹 .

9、3 第三章传统回纹的主要造型及审美特征 . 7 第一节传统回纹的主要造型 . 7 第二节传统回纹的审美特征 . 8 第四章传统回纹元素在平面设计中的应用及价值 . 11 第一节传统回纹元素在标志设计中的应用 . 11 第二节传统回纹元素在包装设计中的应用 . 13 第三节传统回纹元素在招贴设计中的应用 . 15 第四节传统回纹元素在平面设计中的应用价值 . 17 第五章结语 . 19 参考文献 . 20 致谢 . 22 在读期间论文发表情况 . 23 第 一 章 绪 论 第一节研究背景和现状 古语曰： “ 求木之长者，必固其根本 ;欲流之远者，必浚其泉源。 ” 这句话表达的字面 意思是如果想要

10、树木枝繁叶茂，一定要把树根稳固；想要泉水源远流长，一定要疏浚其源 头。作为我国平面设计的根及源头 一 我国优秀的传统文化，对我国平面设计的繁荣发展 有着极其重要的意义。 没有一种文明是在狭隘和偏见中前行，它的传承与辉煌必然是来自于打破自身局限后 的交流与融合。经过长时间的理论积累，西方艺术设计的理念逐渐趋于稳定，而中国的现 代设计从 80年代开始到现在仅经历 30几年发展，中国设计在其自身的发展定位上，还有 很大的深入空间。随着全球化浪潮的席卷，文化的融合随之也带来了中国设计的 “ 全球化 ” 也必然使定位在 “ 全球化 ”和 “ 现代化 ” 坐标上的中国设计理念，在其文化视野上必须同 时面对

11、 “ 全球 ” 与 “ 本土 ” 两个维度。因此，面对时代的挑战和机遇，亟需把我国的优秀 传统元素运用现代设计语言表达出来 。 在我国长达数千年光辉璀璨的华夏文明中，造型丰富、寓意深刻的传统纹样不仅承载 了熠熠生辉的民族文化，更是世界文化艺术遗产中一笔宝贵的精神财富。现在，我们深入 探寻中国传统纹样的创作规律以及构成法则，研究传统纹样的审美特征，使得中国平面设 计师在深入掌握传统纹样的文化内涵后设计出更具中国特色的设计作品。本次论文以中国 传统几何纹样 回纹为例，在深入探究传统回纹的发展历史以及中国历代回纹的主要艺 术载体的基础上，理解并掌握传统回纹的构图形式，找到传统回纹元素与平面设计语言的

12、 完美融合点，把传统回纹元素本身所 具有的独特东方意蕴巧妙地展现在平面设计作品中， 从而使得平面设计作品兼具民族特色与时代风尚，更加符合当代人们的审美需求。 目前国内有不少关于传统纹样的研究，但大部分是关于传统纹样的分类，或者是专注 于传统纹样吉祥寓意的探究，如中国传统纹样与现代装饰艺术设计介绍了我国历代传 统纹样的发展史以及传统纹样的吉祥寓意、构成法则，但鲜有关于传统吉祥纹样的探究并 系统总结传统纹样如何应用到平面设计的规律及意义的理论著作或学术论文。外国学者针 对中国传统纹样相关的研究不乏一些较高水准的学术创作，如以东西方文化发展历程 为主 要研究主线，论述了东西方纹样的形态因其民族、时代

13、、习惯的不同而表现出截然不同的 设计形式的著作东西方纹样比较 ，但是直接针对中国传统纹样在平面设计中的运用 这一课题进行的专门研究目前也是寥寥无几，大部分也只是谈关于自己国家经典图案的设 日本 .城一夫 .东西方纹样比较 .【 Z】 中国纺织出版社 .2002。 计与应用。总而言之，无论国内还是国外的学者，对于 研究传统纹样这一课题大部分还只 是停留在纹样的发展概况、构成形式、精神寓意等方面，而鲜有关于传统图案如何应用到 平面设计的理论著述。 第二节研究意义和方法 本论文的研究意义在于关注中国艺术符号 一 传统回纹，挖掘整理出回纹独特的造型 形式以及深刻寓意，同时更加深入地探讨传统回纹元素与平

14、面设计语言巧妙地结合后所彰 显的重要意义。 本论文的研究方法主要沿 “ 文献研究 一 传统回纹概念解析 一 传统回纹历史发展脉 络的探究整理一一传统回纹主要造型形式及审美特征的探讨分析一一传统回纹在平面设 计中的应用及价值一一结语 ” 这一条主线进行。 第三节研究重点和创新点 论文的研究重点：首先是对中国传统回纹的形成原因进行深入地研究与分析；其次梳 理了传统回纹的发展历程，并将其发展历程系统划分为萌芽期、盛行期、衰落期和复兴期 四个重要阶段，对不同历史时期回纹的演化进程以及表现形式进行了详细地归纳整理。 论文创新点：通过分析传统回纹元素应用到平面设计作品的优秀案例，深入探讨传统 回纹元素的形

15、式语言并挖掘其形式语言背后的审美特征及意涵，系统归纳出传统回纹在平 面设计作品中的应用方法以及价值，为以后传统回纹元素更加广泛地应用到平面设计中奠 定理论基础。 第四节各部分简述 本次论文选题总共分为五个章节：第一章节为绪论；第二章节是传统回纹的发展概况， 包括传统回纹的概念和回纹的发展轨迹；第三章探讨传统回纹的主要造型形式及审美特征 ; 第四章是传统回纹元素在平面设计中的应用及价值，分别系统阐述传统回纹在标志设计、 包装设计、招贴设计中的应用方法，并对传统回纹在平面设计中的应用价值进行了探讨分 析；第五章结语。其中第三章，第四章为本次论文的主要章节。综上所述，是对本次研究 课题的总体概括及框

16、架阐述，清晰明了的研究思路促成了本课题的顺利进行，从而达到了 论文的现实意义和理论目的：继承我国优秀文化遗产，弘扬民族精神；顺应平面设计发展 的时代要求，把具有本土文化特色的优秀传统纹样通过现代设计手法完美地融合在全球化 的发展进程中。 第二章传统回纹的发展概况 第一节传统回纹的概念 关于传统回纹的概念，笔者主要从三个方面进行探讨：第一，我们从传统回纹的形状 上进行分析，传统回纹利用直线线条进行横竖折绕的造型形似我国汉字 “ 回 ” ，从汉字 “ 回 ” 大口套着小口的字体结构来看，其独特的造型形式与回旋往复的水涡形态极为相近，两者 都大致呈现出一种向心回旋的形态结构；第二，我们还可以从我国汉

17、字的造字规律上发现， 我们的祖先在生产力极端低下的情况下是通过模仿大自然并简化自然形态来进行某种 “ 意 象 ” 地变化来进行信息传递，这种象形思维方式奠定了我国先民通过 “ 意向 ” 化的方式创 作传统纹样的基础；第三，传统回纹回旋往复的造型形式，有着向四方无限延伸的特点， 故传统回纹又被我国老百姓赋予了 “ 富贵不断头 ”“ 生生不息 ” 的吉祥寓意。综上所述， 回纹以其独特的造型形式，深刻的 吉祥寓意构成了我国几何纹样之一 中国传统回纹。 第二节传统回纹发展轨迹 中国传统回纹的发展史可上溯至原始社会新石器时期，由最初陶器上的灵动、活泼的 造型形态（如图 2-1)到青铜器上庄重、威严的表现

18、形式（如图 2-2)，再到广泛用于日 常生活用品的装饰纹样（如图 2-3)，中国传统回纹以其独特的造型形式向世人传递富贵 绵延，生生不息的吉祥寓意。纵观传统回纹的发展历史，其造型的演变与创新无不与当时 的生产力水平、时代背景、流行风尚相融合，反映出我国先民对美的执着追求，对美好生 活的无限向往。 图 2-1 图 2-2 图 2-3 一、回纹的萌芽 原始社会 在我国的原始社会时期，装饰图案与当时人们的生产、生活方式有着密切的联系。由 于生产力低下，人类的大脑还不够发达，以至于人们对自然事物的认识是直观而又单纯的， 生活中的装饰图案大多以简单的几何形态为主，尤以出现在彩陶、黑陶上的几何纹样最具 特

19、色。原始社会时期的纹样大多是几何纹，其纹样母体主要包括条纹、涡纹、圆点纹、三 角纹、方格纹等（如图 2-4)，其风格粗放，图形简洁，风格古朴，具有很强的动感。这 个时期的传统回纹主要出现在马家窑文化马厂类型的陶器几何纹样上，纹样线条流畅生动 自然，风格古朴，造型简洁。 图 2-4 二、回纹的盛行 商周时期 商周奴隶社会时期，在冶炼技术相当成熟的情况下出现的青铜器，作为奴隶主地位的 象征而风靡当时，因此，凝练、庄严的青铜器纹样是这一时期的主要装饰图案。 由于商周时期的等级制度十分的森严并崇尚宗教，这样的一种文化氛围反映到当时作 为礼器代表的青铜器上，就使得当时的青铜器呈现出威严、稳定的造型形式，

20、与其造型相 得益彰的青铜器纹饰则是夸张、凝练并充满神秘之气（如图 2-5)。饕餮纹、夔纹、龙 纹、 凤纹等一些离奇变形的纹样作为青铜器的主要装饰纹样而成为这一时期纹样主流，而简洁、 干脆、利落的商周回纹作为青铜器的辅助纹样，与繁縟、精密的饕餮纹等主要装饰纹样形 成了一种珠联璧合的视觉美感。当时的回纹主要通过拍印或者压印的表现手法，以纵向排 列、横向排列或二者兼具的构图方法出现在青铜器上，恰到好处地体现了一种无限的、原 始的还不能用概念语言表达的原始宗教的情感 极为成功地反映了 “ 有虔秉钺，如 火烈 烈 ” 那个进入文明所必经的血与火的野蛮时代。 图 2-5 李砚祖：造物之美， 153页。 三

21、、 回纹的衰落 汉代 汉代时期是我国社会环境相对稳定的时期，人们的生活水平随着生产力提生而不断地 提高，人们开始更多地追求现实生活的富足。到了西汉末年，佛教开始传入中国，开启了 中国文化史上新格局 。富足的生活、文化多元化的影响以及人们思维方式的转变，激发 出汉代人无限的艺术创作灵感，为新纹样大量的出现奠定了坚实的物质基础和思想基础。 传统回纹简洁、规整的形式已经不能够满足人们日益增长的审美要求，与此同时随着社会 的发展，庄重威严的青铜器已逐渐被轻灵优雅的漆器所取代，青铜器与汉代人们的生活渐 行 渐远，回纹作为青铜器的装饰纹样也由商周时期的鼎盛逐渐走向了衰落。 四、 回纹的复兴 两宋时期 随着历史的脚步迈入了宋代，饱受北方强悍游牧民族入侵的宋王朝呈现出一种伤感、 萧条的社会基调，在这样的一个社会大环境下，宋代人审美情趣与唐代所尊崇的富丽堂皇 不同，而是倾向于一种温文尔雅，自然之美。因此，单纯以横坚折绕的直线为主要构成形 式的传统回纹正好符合宋代人的审美情趣，并广泛应用到各类生活用品中。自宋代开始一 直到我们所处的 21世纪，传统回纹简洁靓丽，富贵典雅的身影一直活跃在人们的生活中（如 图 2-6)。 图 2-6 李泽厚：美的历程， 37页。