书法精锐培训班学习心得体会精选2篇.docx

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1、书法精锐培训班学习心得体会精选2篇 书法是我国传统文化，对于书法的学习探讨始终都有，从不间断，在今日的素养教化下，我们要培育全能的学生，首先要从字上面起先，字可以看出一个人的性格，培育一个人的品性。下面我带来的是书法精锐培训班学习心得体会精选2篇。篇一在我们广西，篆书是比较弱的书体。我感受最深的就是：我们不管何种字体都要先专后博，不能换来换去，几年也找不到学习的方向，应谨守一家，先尝试一下各种碑帖，选出和自己心性相同的，选好后，就要把它吃透，一出手就能看到来历。比如: 王友情以石鼓文为主，他就是驾驭了帖子里的法度，有根基后，再拓展其它的风格。我们桂林与柳州的作品放在一起，在数量上我们超过他们许

2、多许多，但在精、深、专、扎实、力度等方面都还不够，这是我们应看到的弱项。我们只有出去学习别人优秀的先进的东西，才能够开阔眼界和变更观念。我们要不断地反省自己，要做好自己的事情，不要管什么丑书，要坚决我们的理念，看别人是如何胜利的。书法创作总是个人化的，只有坚决自己的信念，在手上才能有表现，坚守自己的理念，往一个方向深化，要考虑自己做得怎么样，深化地做下去，以后再拓展就好办了。我们会一种书体就可以，专一了，微小的东西也就会关注到，功夫下足了，就会在逍遥自在悠然的程度下抒情达意。还有我们做得不到位不精，只学个也许是不行的，观念和方法很重要。观念有历史的与现代的，我们不能偏颇某一方，应相互结合找寻共

3、性。方法就是精专后才能表现出具有共性后的特性。篇二我们通过这次学习，有了新的相识和思索。胡崇炜先生认为学习行书：王羲之的行书与楷书都不是刻意的，是复归自然的，有书写性，是自然书写，自然自然的。欧阳询的行书感觉好，中宫紧结，劲拔有姿。颜真卿的行书有正大豪迈之气。经典代表了不同风格的取向都很好。另外，陆柬之的文赋有专业人士认为也是很好的行书，它反映了中国文化的中庸和谐美。我们对名帖都要有所取舍，可以选择少字数的字帖来临习，这样就简单把帖子里的字写好，因为字少，所以就能够用心地学习和思索。认为当学生难，在任何时候都要有以一个学生的姿态来对待学习与沟通。在学习中，我们对经典的借鉴，要明确方向，我是从哪

4、里来，又要到哪里去。只有建立法度是第一的观念，我们的学习才有可操作性。要想写好行书，就要先探讨楷书，有专业人士讲过，有多好的楷书就有多好的行书。没有不好的帖，只有你写不好。要法度森严的经典，工夫到了就会有面目。杨维桢用章草与行书结合，有想法。现在可考虑金石味写章草。文征明应学其小行书。王铎一日临一日自运。强调记帖，默写。临帖抓重点，抓细微环节。按创作去临，临即当一个作品去创作。边临边创作。靠住一家搞创作。这个时代还是学习古法。要把作品整美丽。王厚祥讲草书：临帖要成为书家的一种生活，取法经典先期就是要像，难写精神挽结处，像能出精神当然重要且宜得手，要不像还能出精神这就有难度了。临什么是很重要的，

5、能找到自己想要的笔法很重要。比如:张旭怀素的草书，就是写壁的方式，侧笔写的，侧笔中锋运用的笔法。各种经典里面的笔法形态都有不同，或中锋为主或侧锋为主等都不尽相同，结字的姿态有瞬间性，以奇为美。一个舞蹈家，他总是从分解动作起先练习的，当每个动作都很娴熟了，连起来就是美丽的舞蹈。书法也同样具有这种特质。我们要做一本法书的专家，先坚守再突破，突破就是坚守。我们还要重视身心的修养，眼高手低是常态，要解决心不静的问题，实力才有所提升。对于草书它不是好用的，我们要用艺术的眼光来对待，要比大众的眼光高出许多才行。王厚祥先生还说，草书要稀奇，要变得出人预料。他早期写美丽的，后来就转化为拙朴方面了，求自然天成之味，主见:猎奇、积奇、用奇积奇胸中才有丘壑，奇就是要多情且具有想象力，一切都为我所用，通俗肯定不行，真正意义上的书法家是要引领大众的审美。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第4页 共4页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页