第二单元《再别康桥》《死水》联读教学设计--统编版高中语文选择性必修下册.docx
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1、统编版(2019) 选择性必修下册 第二单元再别康桥死水联读 教学设计教学目标1.从物象中欣赏绘画美。2.以读促悟,从意象中感受诗人情感变化。3.探究两诗绘画美不同的根源。教学过程导入这段话言明了写景抒情诗歌的鉴赏层次:物境得其形,情境得其情,意境得其真。今天我们以这种鉴赏思路来鉴赏新月派的两首经典诗歌:一首是新月派创始人徐志摩的代表作再别康桥,一首是“三美”主张提出者闻一多实验新格律体的典型死水。【任务一】得其形活动1:找出物象,并为物象添上修饰语。1.诗是有声画, 画是无声诗。描写物体本身所呈现的状态,称之为物境,也是诗词创作中最浅显的层次。请同学们划出两首诗歌中所用的物象。先来看再别康桥
2、:云彩、金柳、青荇、潭、星辉、夏虫2.添上修饰语:3.这些物象有什么共同特点?预设:明艳动人,色彩绚丽,几乎每一个都能构成一幅动态的油画。4.死水中是否也有这样明艳动人的物象?预设:清风、翡翠、桃花、罗绮、云霞、白沫都是浓丽繁密而且具体的物象 ,这些物象叠在一起敷陈出一幅美丽无比的图画。新月诗的语言多选用有色彩的词语,给读者视觉上的色彩想象,这符合闻一多先生所提出的“三美”主张中的绘画美,美不胜收。【任务二】感其情过渡:但与再别康桥不同的是,我们还看到死水中有另一类物象:死水、破铜烂铁、剩菜残羹这与上述明艳动人的物象形成了鲜明对比,为何如此?这就说明对于写景诗的理解自然不能仅停留在“物境”层面
3、,正所谓“ 象外之象,景外之景”,这第一个“象”与“景”,正是“三境说”的“物境”,而这第二个“象”与“景”则是带有诗人强烈主观色彩的,是诗人主观情思与客观景物相交融的产物,正是“三境说”的第二境“情境”。活动1:寻找再别康桥中带有诗人个体情感体验投射的物象,来把握其含蓄的诗情。(1)教师示例:金柳追问:同是比喻手法,为什么不说杨柳、绿柳而要说金柳?金柳,不但是夕阳之下的客观实景,同时“金色”也更为绚烂珍贵,这里的柳已经不是普通柳树了,而是代表着整个康桥,作者对康桥的感情至美如金!重返母校,欢喜之情油然而生。所以他选择了柳树最美的时刻来加以描绘,还把柳树比作新娘,连影子都是灿烂的,由此可见,康
4、桥在徐志摩心中的重要地位。(2)齐读,读出对金柳对康桥的喜爱与不舍。朗读指导:“金柳”、“新娘”、“艳影”重音,“荡漾”拖长,体现心绪的波动。(3)学生分组讨论,选择自己喜欢的物象分析:它是如何投射诗人情感的?投射了何种情感?预设:第节:诗人着力于把自己的情感投射在“青荇”之上,“以我观之,故物皆 著我之色彩” (王国维人间词话 )。“油油的”体现“荇”的自由自在,“招摇”移情于物,一草一木也懂得诗人的不舍,以拟人传达爱意,“甘心”一词,则将这份爱变得浓烈坚定,诗人的情绪逐渐增强,写出了他对康桥永久、热烈的爱恋。追问:本来很一般的景物为什么会在诗人的眼里变得如此美好?因为这些景物上寄予着作者对
5、于康桥的无限留恋。柳草本无情,有情的是诗人。第4节:将清澈的潭水比作“天上虹”,强调“不是清泉”,明明就是清泉却说成“天上虹”,形象地描摹出晚霞映照在水中,湖水变得色彩斑斓,被揉碎沉淀之后,继而比“梦”,以梦的绚丽多姿、变幻莫测突出了河水美得如梦似幻特点,而且化实为虚,引发读者的联想,丰富了诗歌的意境。美好的梦容易破碎,彩虹虽然美丽,却极其短暂,这也是诗人与众不同的感受。第5、6节:诗人追忆过去,拜伦潭的水见证了诗人在这里的爱、自由和美,所以它不再只是潭水,而是天上的霓虹,短暂却又美好。在追寻这份美好之时,诗人要在“星辉斑斓里放歌,情绪达到了制高点,饱满而又张扬,但就在这情绪顶点,诗人却放弃了
6、,“悄悄是别离的笙箫”一句以“笙箫”言明此刻情感的变化,“笙箫”特指“箫”,它承载的是一种哀怨、悲伤 ,“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉 ”(苏轼赤壁赋)诗人的情感再一次回归到淡淡的离愁。夏虫也为我沉默:夏天听到虫鸣往往意味着周遭环境的安静,古往今来文人墨客常常用虫鸣反衬环境之静谧:“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。”(西江月夜行黄沙道中;“秋蝉的衰弱的残声,更是北国的特产所以无论在什么地方,都能听得见它们的啼唱。”(故都的秋)但徐志摩却不落窠臼地写道:“夏虫也为我沉默,沉默是是今晚的康桥!”此时无声胜有声,连夏虫都沉默,承载着离别的康桥也沉默,为离别增添了浓浓不舍,同时运用顶针的修辞让句子更紧凑
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